① 概括《朝花夕拾》1~6章的主要內容。
1、《狗•貓•鼠》
在這篇文章里，魯迅先生清算貓的罪行：第一，貓對自己捉到的獵物，總是盡情玩弄夠了，才吃下去；第二，它與獅虎同族，卻天生一副媚態；第三，它老在交配時嗥叫，令人心煩；第四，它吃了我小時候心愛的一隻小隱鼠。
雖然後來證實並非貓所害，但我對貓是不會產生好感的，何況它後來確實吃了小兔子！這篇文章取了「貓」這樣一個類型，尖銳而又形象地諷刺了生活中與貓相似的人。
2、《阿長與〈山海經〉》
阿長是魯迅小時候的保姆。記述兒時與阿長相處的情景，描寫了長媽媽善良、朴實而又迷信、嘮叨、「滿肚子是麻煩的禮節」的性格；對她尋購贈送自己渴求已久的繪圖《山海經》之情，充滿了尊敬和感激。文章用深情的語言，表達了對這位勞動婦女的真誠的懷念。
3、《二十四孝圖》
所謂《二十四孝圖》是一本講中國古代二十四個孝子故事的書，配有圖畫，主要目的是宣揚封建的孝道。魯迅先生從自己小時閱讀《二十四孝圖》的感受入手，重點描寫了在閱讀「老萊娛親」和「郭巨埋兒」兩個故事時所引起的強烈反感，形象地揭露了封建孝道的虛偽和殘酷，揭示了舊中國兒童的可憐。
4、《五猖會》
五猖會是一個迎神賽會，在童年的「我」的心目中是一個節日。記述兒時盼望觀看迎神賽會的急切，興奮的心情，和被父親強迫背誦《鑒略》的掃興而痛苦的感受。指出強制的封建教育對兒童天性的壓制和摧殘。
5、《無常》
描述兒時在鄉間迎神會和戲劇舞台上所見的「無常」形象，說明「無常」這個「鬼而人，理而情」。
爽直公正的形象受到民眾的喜愛，是因為人間沒有公正，惡人得不到惡報。
而「公正的裁判是在陰間」，文章在夾敘夾議中，對打著「公理」、「正義」旗號的「正人君子」予以了辛辣的諷刺。
6、《從百草園到三味書屋》
百草園是作者童年的樂園。
那裡的種種樹木、果實、鳥類和昆蟲讓園子充滿生機。
從兒時的保姆那裡聽來的美女蛇的故事讓人膽寒，也讓作者領悟「做人之險」。冬天待到積雪覆蓋地面後，就能按照閏土的父親教授的方法捕鳥。
被送進書塾「三味書屋」後，作者不再能常來百草園遊玩，然而童心未改。
來到老師的家行禮拜師；因為對老師很敬仰，便求教一種叫「怪哉」的蟲子，遭到「閉門羹」後方才醒悟做學生的不該問無關「讀書」的事。
正午習字，晚上對課；學識漸增。有時同窗們忍不住到書屋後的園中嬉戲，老師通常會寬容。
在上課時，同學放聲朗讀，課堂上人聲鼎沸。而老師更是到了入神的境界。同學就趁機做小動作，作者則畫畫兒取樂。 .
(1)魏偉中國第一美女蛇擴展閱讀：
《朝花夕拾》原名《舊事重提》，是現代文學家魯迅的散文集，收錄魯迅於1926年創作的10篇回憶性散文， 1928年由北京未名社出版，現編入《魯迅全集》第2卷。
此文集作為「回憶的記事」，多側面地反映了作者魯迅青少年時期的生活，形象地反映了他的性格和志趣的形成經過。
前七篇反映他童年時代在紹興的家庭和私塾中的生活情景，後三篇敘述他從家鄉到南京，又到日本留學，然後回國教書的經歷；揭露了半封建半殖民地社會種種丑惡的不合理現象，同時反映了有抱負的青年知識分子在舊中國茫茫黑夜中，不畏艱險，尋找光明的困難歷程，以及抒發了作者對往日親友、師長的懷念之情 。
文集以記事為主，飽含著濃烈的抒情氣息，往往又夾以議論，做到了抒情、敘事和議論融為一體，優美和諧，朴實感人。作品富有詩情畫意，又不時穿插著幽默和諷喻；形象生動，格調明朗，有強烈的感染力。
《朝花夕拾》寫的雖然是個人的生活經歷和心路歷程，是對親人和師友的緬懷、眷戀，但同時又超越於此而表現了一個特定歷史時代中國社會的面貌，提供了豐富、詳實的文獻資料。這是一般的回憶散文所不可企及的。
因為這些散文中習見的只是一些純屬個人的所謂家務事、兒女情，純屬個人的沉浮起落和情感波瀾；主人公彷彿置身於世外桃源，一點也看不到身外涌動的時代風雲和飄散的炮火硝煙。有些散文作品有助於了解某個時期一部分知識分子的心態，卻難以展示他們所生活的那個時代的整體面貌，《朝花夕拾》則與此不同。
由於作者具有遠大的志向和博大的襟懷，這就使作品顯示了抒寫個人遭遇與關注民族命運的緊密關聯，不僅展現了作者個人的足印也展示了一個歷史時代的行跡。
② 《朝花夕拾》中《從百草園到三味書屋》第三四自然段寫美女蛇是好是壞
百草園到三味書屋當中，他寫美女蛇那一條赤練蛇是要吃人的，所以那條蛇是壞的
③ 韓國綜藝節目starking中有中國人去的有多少期，每期的時間是什麼
070113 第一期 用眼睛吐墨水寫字的老爺爺
070519 第十八期 危機的男人 侯軍冠軍
070526 第十九期 摘星星
070602 第二十期 芭蕾舞女
070623 第二十三期 侯高俊傑
070630 第二十四期 中國刀削麵
070721 第二十七期 頂水缸
070728 第二十八期 搭梯子
070818-070901 第三十一、三十二期 中國上海特輯
071013 第三十八期 henrry小提琴
071117 第四十三期 芭蕾舞團
080119 第五十一期 馬麗
080830 第八十二期 許心瑜
090321 第一八零八期 健美先生雜技
090509 第一百一十五期 少林團體+Super Junior的韓庚（現已離隊）
090516 第一百一十六期 仙女玩偶
090606 第一百一十八期 韓庚雙人舞
100102 第一百四十七期 為了賺200萬的雜技少女
100130 第一百五十一期 晶晶
100327 鄧長城宋茜
100515 宋茜軟功
100529 第一百六十六期 薩頂頂
參考資料： http://tieba..com/f?kz=879068743
網路上有的呀
④ 簡單敘述《從百草園到三味書屋》里美女蛇的故事
先前，有一個讀書人住在古廟，突然聽到有人在叫他。答應後見一個美女的臉露在牆頭上。來夜談的老和尚說他遇見「美女蛇」了；這是人首蛇身的怪物，能喚人名，倘一答應，夜間便要來吃這人的肉的。那老和尚給他一個小盒子，說只要放在枕邊，便可高枕而卧。
到半夜，果然來了。他正抖作一團時，卻聽得豁的一聲，一道金光從枕邊飛出，外面便什麼聲音也沒有了，那金光也就飛回來，斂在盒子里。老和尚說，這是飛蜈蚣，它能吸蛇的腦髓，美女蛇就被它治死了。
原文選段：
我家的後面有一個很大的園，相傳叫作百草園。現在是早已並屋子一起賣給朱文公的子孫了，連那最末次的相見也已經隔了七八年，其中似乎確鑿只有一些野草；但那時卻是我的樂園。
不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（雲雀）忽然從草間直竄向雲霄里去了。單是周圍的短短的泥牆根一帶，就有無限趣味。
油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊樑，便會拍的一聲，從後竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡著，木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有擁腫的根。
有人說，何首烏根是有象人形的，吃了便可以成仙，我於是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄壞了泥牆，卻從來沒有見過有一塊根象人樣。如果不怕刺，還可以摘到覆盆子，象小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得遠。
此文出自現代·魯迅《從百草園到三味書屋》
(4)魏偉中國第一美女蛇擴展閱讀
寫作背景：
《從百草園到三味書屋》是魯迅於1926年寫的一篇童年妙趣生活的回憶性散文，此文被收入《朝花夕拾》。全文描述了色調不同，情韻各異的兩大景片：百草園和三味書屋。
作者寫百草園，以「樂」為中心，採用白描手法，以簡約生動的文字，描繪了一個奇趣無窮的兒童樂園，其間穿插「美女蛇」的傳說和冬天雪地捕鳥的故事，動靜結合，詳略得當，趣味無窮。
這篇散文寫於1926年9月18日。「三·一八」慘案以後，魯迅被北洋軍閥列入通緝的北京文教界五十人名單。因此他無法公開與北洋軍閥作斗爭，被迫於1926年應廈門大學的邀請離開北京。魯迅到廈門大學時正值暑期，學生還沒開學。
魯迅在輾轉流徙，心情苦悶的時候經常回憶起少年時的往事，就寫了這篇散文發表於《莽原》上，發表時加的副標題是」舊事重提之六「。
這篇散文敘事生動，寫人也出色，最感人的是塾師形象。對先生這個人物也有不同的看法，有的認為他是一個封建老頑固，作者對他是暴露和抨擊的，其實不然，如作品所暗示的，魯迅對先生是「很恭敬」的，作品一開始便以簡潔的線條描繪出他古樸的形象。
接著，以肯定語句，介紹了他的品性。在魯迅的筆下，這位老先生似乎也並不太「嚴厲」，學生行禮，他在一旁「和藹」地回拜，備有一條「戒尺」，定有「罰跪」的規則，但都不「常用」。通常也只是「瞪幾眼」，大聲嚷道：「讀書。」
管制似乎也並不太嚴，學生不是都能溜到小花園里頑皮，課間也能偷偷地嬉耍，但他刻板、迂倔，顯然在他看來學生是只許攻讀經書子集，其他都是不正經的，不許涉獵。
作者簡介：
魯迅（1881~1936），中國現代文學的奠基者。原名周樹人，字豫山、豫亭，後改名為豫才，浙江紹興人。1918年5月，首次以「魯迅」作筆名，發表了中國文學史上第一篇白話小說《狂人日記》。他的著作以小說、雜文為主，代表作有：小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》；散文集《朝花夕拾》
⑤ 一個游戲，主角救了一個破損的女機器人，她曾是一個播放星空圖的酒吧女招待，主角陪她回到了殘破的酒吧。
卡梅隆迪亞茲：具有古巴、西班牙、德國、英國及美國印地安人血統， 足跡遍布日本、澳洲、墨西哥、巴黎、摩洛哥……最後因為電影《變相怪傑》終於躍上好萊塢大銀幕，前任男友賈斯汀。 中文名： 卡梅隆·迪亞茲 外文名： Cameron Diaz 別名： Cami 國籍： 美國 出生地： 加州 出生日期： 1972年8月30日 職業： 演員 身高： 175cm 體重： 50Kg 發色： 金色 眼睛： 淡藍 德魯巴里摩爾： Drew Barrymore（德魯·巴里摩爾） 本名：Drew Blyth Barrymore （德魯·布萊思·巴里摩爾） 昵稱：D，Daisy 生於：1975年2月22日（美國加州卡爾弗城） 星座：雙魚座 身高：5' 4" （1.63 cm） 體重：120 lbs 三圍：34C-24-34 自然發色：黑色 瞳孔顏色：綠色 個人身份：演員、導演、電影 / 電視製片人、電影公司老闆 居住地：好萊塢、洛杉磯、曼哈頓、紐約市 家庭成員： 父親：約翰·德魯·巴里摩爾 John Drew Barrymore（電影演員） 母親：艾迪科·吉德·馬可 Ildiko Jaid Mako（影視演員） 祖父：約翰·巴里摩爾 John Barrymore（著名戲劇和電影演員） 祖母：多洛雷斯·卡斯特洛 Dolores Costello（電影演員） 教父：史蒂芬·斯皮爾伯格 Steven Allan Spielberg （美國著名電影導演、編劇和製作人。曾兩度榮獲奧斯卡最佳導演獎） 教母：索菲亞·羅蘭 Sophia Loren（義大利電影演員） 安娜·斯特拉斯伯格 Anna Strasberg（演員） 最好的朋友：卡梅隆·迪亞茲 感情生活： 第一任丈夫：傑瑞米·托馬斯 Jeremy Thomas（1994年3月20日 - 1994年4月28日）離婚 第二任丈夫：湯姆·格林 Tom Green（2001年7月7日 - 2002年10月15日）離婚 劉玉玲：中文名：劉玉玲 英文名: Lucy Alexis Liu 出生日期：1968年12月2日 出生地：美國紐約 身高：157 厘米 星座：射手座 血型：O型 學歷：密歇根大學亞洲語言文化專業學士 特長：攝影、制陶、繪畫、抽象拼貼、登山、滑雪、騎馬，射箭、刀棍、攀岩、跳舞、手風琴 簡介 提起好萊塢的華裔女明星，大家一定會首先想起陳沖。殊不知在當今好萊塢為數不多的華人女明星中，當數劉玉玲最搶眼。今年41歲的劉玉玲在電視電影中相繼塑造了一個個鮮明的角色，特別是最近在幾部大製作的電影中的不俗表演，使她成了好萊塢最優秀的女演員之一。 劉玉玲的英文名字是露西-劉(Lucy Alexis Liu)，1968年12月2日出生於美國紐約的皇後區，可笑的是，她到5歲還不會說英語。其父母親都是中國台灣的移民。在國內，她父親是一位工程師，母親是一位生化學家，都是知識分子。但移民到美國後他們只能一切從零開始，靠做奴僕、勞工等工作才能養家糊口。為了生活，劉玉玲的父親甚至把手錶和筆都賣了。後來他的父親靠販賣手錶攢了些錢，買下了一套舊公寓聊以棲身。現今他已成了實業家，經營著一家造紙廠。 作為第二代移民，可以想像童年的劉玉玲生活是怎樣的清苦。那時候能有東西吃就是最幸福的了，劉玉玲現在回憶道：「只要是放我面前的東西，我都吃」。到了14歲那一年，為了貼補家計，她和哥哥不得不到工作環境極差的成衣工廠當童工。年齡稍長，劉玉玲下定決心要當演員，她更是瘋狂打工，一周工作七天。星期一到五她是秘書，下了班就去餐館端盤子。星期六、日上午她是有氧舞蹈教練，晚上繼續當女侍。 1982年，劉玉玲開始在紐約的高中讀書，那時她曾一度夢想當一名警察。也許是劉玉玲那張細眉細眼、頗有性格的東方臉蛋，加上她嬌小玲瓏的體形得到了星探的垂青，她應邀出演了一次文具用品的廣告。1986年，劉玉玲高中畢業後進入密歇根大學，並取得了亞洲語言文化專業學士學位。在幾年的大學生活中，她還兼修了表演、舞蹈和聲樂等專業課程，而這些對她日後的表演都大有裨益。大學期間，她還有幸參加了戲劇《艾莉漫遊仙境》試鏡，一開始只是想獲得一個配角，沒想到導演獨具慧眼，讓她擔當主角挑大樑，從此一舉成名。然而，劉玉玲的父親雖然支持她去拍廣告，卻竭力反對女兒去演電影和電視劇，不重視女兒前途的父親其目的顯然是要把女兒當成搖錢樹。劉玉玲一氣之下離家出走，隻身來到洛杉磯尋求發展。 劉玉玲先後在多部電視劇中擔當了角色，其中包括《急診室的故事》、《X檔案》、《納什大橋》(《海岸救生隊》的姊妹片)、《霹靂嬌娃》等。她還曾在湯姆-克魯斯主演的《征服情海》中客串過一個不起眼的小角色，憑借著在電視劇方面的知名度，劉玉玲開始在好萊塢漸漸走紅，片約越來越多，戲中的份量也越來越重。1990年劉玉玲正式步入影壇，這年她接拍了其第一部電影《貝弗來山90210》(「Beverly Hills，90210」)，在這部電影中，劉玉玲扮演一個女招待的角色。1996年劉玉玲成功地在CBS電視公司的一檔周末系列電視劇《珍珠》(「Pearl」)中扮演一名女大學生，該劇使她的知名度大大提高。在此之後，她又先後參加影片《甜心先生》(「Jerry Maguire」)、《Gridlock'd》和《City of Instry》的拍攝。 1997年劉玉玲拍攝了令她人氣急升的電視片《甜心俏佳人》(「Ally McBeal」)，她生動地演釋了劇中一位十分自信的冷美人--工廠主管吳玲，這位個性鮮明、美艷驚人的亞洲女子形象在片中顯得格外出眾，引人注目，深深地打動了觀眾，劉玉玲也因此被看作是「最美女性」之一。1999年，她先是在克林特-伊斯特伍德自導自演的影片《真實罪行》(「True Crime」)中扮演一個死於非命的小商店店員，接著又在梅爾-吉布森主演的犯罪題材動作片《危險人物》(「Payback」)中出演黑幫首領的情婦，年底她還在安東尼奧-班德拉斯和伍迪-哈里森主演的講述拳擊手生涯的影片《玩到死》(「Play It to the Bone」)中搖身一變成為搭車女郎。後又與卡蒙-伊萊克特拉在《Mating Habits of the Earth Bound Human》中演對手戲。 跨入新千年，劉玉玲與好萊塢另兩大美女卡梅倫-迪亞茲、茱兒-巴里摩爾合作推出了超人氣的《霹靂嬌娃》(「Charlie's Angels」)。片中人們看到黑眼睛黑頭發的東方「女打星」身手敏捷，把一個個男人踢得爬不起來。一會兒又扮成賽車手、藝伎，在片中扮酷又搞笑，實在讓她大紅大紫了一把。其實開始拍這部電影時，劉玉玲還因為片酬等問題著實不開心過，與其他兩位女明星發生過爭執，甚至不滿。她不止一次抱怨片酬問題：卡梅倫-迪亞茲、茱兒-巴里摩爾的片酬是每人一千萬美元左右，而劉玉玲卻只有一百二十萬美元。但經過她與茱兒-巴里摩爾、卡梅倫-迪亞茲共同度過的三天不進水米的野外求生訓練後，她反而真誠地說：「能在她倆的陪伴下吃生魚、喝污水、懸吊在峭壁上，我真是世界上最幸運的人了！」據報道哥倫比亞三星電影公司對《霹靂嬌娃》片的驕人票房成績感到相當滿意，所以決定獎賞三位美女，據講最後加入的華裔女星劉玉玲將會得到電影公司頒贈的一輛全新的保時捷跑車。這對她來說，也多少算是點補償吧。今年劉玉玲所拍攝的另一部電影是《上海正午》(「Shanghai Noon」)，片中她與香港著名武打片巨星成龍搭檔，再次受到了人們的矚目。在今年10月美國洛杉磯的第一屆「亞美影視獎」上，劉玉玲因《上海正午》獲選為最佳電影女演員。作為一名華裔血統的好萊塢女星，劉玉玲曾被評選為全球「50位最美的女性」。還被著名化妝品公司露華隆聘請擔任新一任廣告主角，星運日漸發達。 除了表演之外，劉玉玲還可以稱得上是一位天才的藝術家，1993年她的畫作第一次展出，之後她在一位知名藝術家的幫助下曾赴中國學習，在攝影、制陶、繪畫、抽象拼貼等方面她均有很深的造詣，1997年，她的作品曾在義大利威尼斯畫廊展出。她平時喜歡登山、滑雪和騎馬，精通射箭、刀棍和攀岩，還擅長跳舞和拉手風琴。此外，劉玉玲也頗具攝影天分，1993年曾正式出版過一本影集，結合繪畫，她還能將顏料、照片、陶土、木材和紙張等粘合在一起做成藝術品，著實是個多才多藝的才女。她的這些成就是與她的個人努力分不開的，劉玉玲曾說過：「我父親給我最好的禮物，就是讓我獨立」。 劉玉玲在大學時的初戀對象是一個專門欺騙亞洲女孩的「花心大少」，當一天她在中國餐廳就餐時，意外地聽到兩個侍者用自以為無人聽懂的漢語談論自己男友的「情史」，於是她毅然與那個男孩分手。後來劉玉玲又與攝影師史蒂夫出於對攝影的共同愛好走到了一起。當她知道馬特-戴蒙與薇諾娜-瑞德正式分手後，劉玉玲便主動展開攻勢，俘獲了這位她一直很欣賞的好萊塢才子。只是這一次他們倆大玩地下情，並不想太過張揚。此外，劉玉玲也還曾和喬治-克魯尼傳出緋聞。最近，事業得意、愛情失意的布魯斯-威利斯又成了她的新一任男友。 華裔影星劉玉玲是那種鳳眼型的單眼皮，極具深邃和神秘之美。那雙眼睛雖小，卻秋波流轉、顧盼生輝，充盈著靈動之氣。而從眸中流瀉出來的高度自信和恃才傲物的孤傲所凝成了一種冷艷，更是如同"高壓電流"。大眼美人若與這雙迷你眼相比，恐怕只會顯得空洞和多餘。 劉玉玲畢業於密歇根大學亞洲語言文化專業，畢業後下定決心當演員的劉玉玲隻身到洛杉磯尋求發展。她先後在多部電視劇中擔當角色，憑借著在電視劇方面的知名度，劉玉玲開始在好萊塢漸漸走紅。從2000年開始，與卡梅隆·迪亞茨、德魯·巴里摩爾合演的《霹靂嬌娃》系列讓劉玉玲風靡全球。在這部連創北美票房新高的成功商業片中，三位嬌娃最致命的武器不是槍，而是凌厲矯健的武功。德魯·巴利摩爾的奪命剪刀腳、卡梅隆·迪亞茲的龍卷風輕功，招招要壞男人的命。黑眼睛黑頭發的東方"女打星"劉玉玲更是身手敏捷，使出難度最大、最有威力的螺旋連環踢。細眉細眼、嬌小玲瓏的劉玉玲，通過在影片《霹靂嬌娃》中大展拳腳，徹底顛覆了舊式東方美女的標准。她利落矯健的身手和冷酷到底的形象，展現了一種東方美女的新魅力--剛毅和進取。 在《霹靂嬌娃》系列的拍攝期間，劉玉玲的許多做法與中國傳統舊式婦女的溫良恭謙大大不同：為了爭取與卡梅隆·迪亞茲、德魯·巴利摩爾的平等待遇，她可以不依不饒地與製片方競爭；她不懼緋聞，主動追求心儀已久剛剛恢復自由身的男明星，而她的種種做法，引來的卻是媒介更多的關注和她本人更高的知名度。有人說她的成功跟她務實進取的性格和善於審時度勢利用好萊塢的影視生產模式有關，假以時日，一定會大紅大紫。 2003年，劉玉玲在《殺死比爾》中的出色表演，為她贏得了最佳女演員、最佳銀幕壞蛋獎，另外還抱走了最佳打鬥獎。作為一名華裔血統的好萊塢女星，劉玉玲曾被評選為全球"50位最美的女性"，她和有四分之一中國血統的胡凱莉一起，成為好萊塢華裔性感女星的一線代言人。 2008年，劉玉玲在《功夫熊貓》中配音的是一條身手不凡的「美女蛇」。她表示，自己很高興能參與這部充滿中國元素的影片。談及為影片配音的經歷，劉玉玲說：「你並不知道從頭到尾的工作會是怎樣，所以困難重重。其中更多的是即興發揮，這令人十分興奮，你必須時刻高度精神集中。」 2008年，中國公關機構「藍海國際傳播促進會」委託美國「專業調查機構」(PRI)進行了一項題為「美國人眼中的中國」的調查。其中一個調查的問題是： 「誰是在美國最著名的中國人？」前十名分別是成龍(43%)、李小龍(40%)、毛澤東(39%)、孔子(33%)、李連傑(29%)、姚明(29%)、佛(28%)、劉玉玲(23%)、成吉思汗(22%)和周潤發(16%)。這10人中只有一位女性——劉玉玲。 2008年，美國雜志《Entertainment Weekly》最近便選出23位最令人聞風喪膽的電影黑幫角色，入圍的有《殺死比爾》的劉玉玲，《教父》中馬龍·白蘭度演的Vito Corleone、阿爾·帕西諾在《疤面煞星》的Tony Montana和羅伯特·德尼羅在《美國往事》中的卡邦，《無間道風雲》的傑克·尼科爾森、《犯罪帝國》的丹澤爾·華盛頓和《龍年》中的尊龍等。
⑥ 用120字左右有條理地介紹魯迅這一人物
魯迅一生只活了55歲，可是他卻給我們留下了640萬字的寶貴文化遺產。有人作了一個統計，魯迅從1918年5月發表第一篇小說《狂人日記》起，到1936年10月逝世為止，他每年平均寫作35萬多字。這是多麼驚人的數字啊！魯迅對時間抓得很緊，善於在繁忙中擠出時間。他說過：「時間，就像海綿里的水，只要願擠，總還是有的。」白天，他往往要接待一批又一批的客人，總要到夜晚10點到12點客人走了以後，才開始看書、寫作，一直工作到第二天凌晨兩三點鍾。有時睡覺連衣服都不脫，像戰士伏在戰壕里休息一樣，打一個盹，醒來以後又繼續工作。
一年到頭，魯迅很少休息，即使在過年過節時，魯迅也和平日一樣辛勤地工作。他常常在每年的除夕寫作，翻譯，編集一年中所寫的文章。如1925年的除夕夜，他編成了一本《華蓋集》，寫了1200字的《題記》；1932年的除夕夜，他編成了《南腔北調集》，寫了1000多字的《題記》；1934年的除夕夜，他翻譯了西班牙作家巴羅哈的小說《少年別》，還寫了譯後附記；1935年的除夕，也就是魯迅生前的最後一個除夕，他又編了《且介亭雜文二集》，除寫了《序言》外，還寫了長達近萬字的《後記》。此外，魯迅還常常利用每年除夕整理日記或計劃第二年的工作。
魯迅先生說過：「時間，每天得到的都是24小時，可是一天的時間給勤勉的人帶來智慧與力量，給懶散的人只能留下一片悔恨。」魯迅沒有虛度年華，他的一生是勤奮的一生，戰斗的一生。他的巨大貢獻是從「時間老人」那兒爭取來的
周樹人（1881年9月25日-1936年10月19日），浙江紹興人，字豫才。原名周樟壽，1898年改為周樹人，字豫山、豫亭。以筆名魯迅聞名於世。魯迅的作品包括雜文、短篇小說、評論、散文、翻譯作品，對於五四運動以後的中國文學產生了深刻的影響。毛主席評價他是偉大的無產階級的文學家、思想家、革命家，是中國文化革命的主將，也被人民稱為「民族魂」。他時常穿一件樸素的中式長衫，頭發像刷子一樣直豎著，濃密的胡須形成了一個隸書的「一」字。
中文名： 周樹人
別名： 原名樹人，又名樟壽，後改名豫才
國籍： 中國
民族： 漢族
出生地： 浙江省紹興府會稽縣
出生日期： 1881年9月25日
逝世日期： 1936年10月19日
職業： 文學家，思想家，評論家
畢業院校： 南京路礦學堂，仙台醫學專門學校
主要成就： 領導新文化運動
代表作品： 《吶喊》《彷徨》，《故事新編》《狂人日記》《朝花夕拾》
身高： 161厘米
重要事件 ： 新文化運動
魯迅（1881～1936），中國現代文學家、思想家、革命家和教育家。原名周樹人，後改為周樟壽，字豫才，浙江紹興人。他一生以筆為武器，戰鬥了一生，被譽為「民族魂」1881年9月25日出生。出身於富人家（文章《少年閏土》中說明「家境也好，我正是一個少爺」。）青年時代受進化論、尼采超人哲學和托爾斯泰博愛思想的影響。1902年考取留日官費生，赴日本進東京的弘文學院學習。1904年，入仙台醫科專門學校學醫，後從事文藝工作，希望用以改變國民精神。1905—1907年，參加革命黨人的活動，發表了《摩羅詩力說》、《文化偏至論》等論文。期間曾回國奉母命結婚，夫人朱安。1909年，與其弟周作人一起合譯《域外小說集》，介紹外國文學。同年回國，先後在杭州、紹興任教。 辛亥革命後，魯迅曾任南京臨時政府和北京政府教育部部員、僉事等職，兼在北京大學、女子師范大學等校 三味書屋
授課。1918年5月，首次用「魯迅」的筆名，發表中國現代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學運動的基石。五四運動前後，參加《新青年》雜志工作，成為「五四」新文化運動的主將。 1918年到1926年間，陸續創作出版了小說集《吶喊》、《彷徨》、雜文集《墳》、散文詩集《野草》、散文集《朝花夕拾》、雜文集《熱風》、《華蓋集》、《華蓋集續編》等專集。其中，1921年12月發表的中篇小說《阿Q正傳》，是中國現代文學史上的不朽傑作。1926年8月，因支持北京學生愛國運動，被北洋軍閥政府所通緝，南下到廈門大學任中文系主任。1927年1月，到當時的革命中心廣州，在中山大學任教務主任。1927年10月到達上海，開始與其學生許廣平同居。1929年，兒子周海嬰出世。193 魯迅
0年起，先後參加中國自由運動大同盟、中國左翼作家聯盟和中國民權保障同盟，反抗國民黨政府的獨裁統治和政治迫害。從1927年到1936年，創作了歷史小說集《故事新編》中的大部分作品和大量的雜文，收輯在《墳》、《而已集》、《三閑集》、《二心集》、《南腔北調集》、《偽自由書》、《准風月談》、《花邊文學》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二編》、《且介亭雜文末編》、《集外集》和《集外集拾遺》等專集中。魯迅的一生，對中國文化事業作出了巨大的貢獻：他領導、支持了「未名社」、「朝花社」等文學團體；主編了《國民新報副刊》（乙種）、《莽原》、《語絲》、《奔流》、《萌芽》、《譯文》等文藝期刊；熱忱關懷、積極培養青年作者；大力翻譯外國進步文學作品和介紹國內外著名的繪畫、木刻；搜集、研究、整理大量的古典文學，編著《中國小說史略》、《漢文學史綱要》，整理《嵇康集》，輯錄《會稽郡故書雜錄》、《古小說鉤沈》、《唐宋傳奇錄》、《小說舊聞鈔》等…… 1936年10月19日因肺結核病逝於上海，上海民眾上萬名自發舉行公祭、送葬，葬於虹橋萬國公墓，場面非常壯觀。1956年，魯迅遺體移葬虹口公園，毛澤東為重建的魯迅墓題字。
編輯本段人物經歷
青年時期的魯迅
求學時期 在當時，一般的讀書人走的是三條道路：一條是讀書作官的道路 。當不上官的還可以去當某一個官僚的「幕友」(俗稱「師爺」)，倘若前兩條道路都走不通，還可以去經商。魯迅走的則是為當時人最看不起的另一條道路：進「洋學堂」。這在當時的中國，是被一般人視為「把靈魂賣給洋鬼子」的下賤勾當。1898年，18歲的魯迅，懷揣著慈母多方設法籌借的8塊銀元，離開家鄉進了南京水師學堂，後來又改入南京路礦學堂。這兩所學校都是洋務派為了富國強兵而興辦的，其中開設了數學、物理、化學等傳授自然科學知識的課程。期間，魯迅閱讀了外國文學和社會科學方面的著作，開拓了視野。特別是嚴復翻譯的英國人赫胥黎著的《天演論》，更給予魯迅以深刻的影響。 《天演論》是介紹達爾文的進化論學說的一部著作，這使魯迅認識到現實世界並不是和諧完美的，而是充滿了激烈的競爭。一個人，一個民族，要想生存，要想發展，就要有自立、自主、自強的精神。不能甘受命運的擺布，不能任憑強者欺凌。 魯迅先生在南京路礦學堂期間成績優異，使他在畢業後獲得了公費留學的機會。1902年，他 魯迅先生畫像
東渡日本，開始在東京弘文學院補習日語，後來進入仙台醫學專門學校（現日本東北大學醫學部）。他選擇學醫，意在救治像他父親那樣被庸醫所害的病人，改善被譏為「東亞病夫」的中國人的健康狀況。
棄醫從文
魯迅想通過醫學啟發中國人的覺悟。但他的這種夢想並沒有維持多久就被嚴酷的現實粉碎了。在日本，作為一個弱國子民的魯迅，經常受到具有軍國主義傾向的日本人的高度歧視。在他們的眼睛裡，凡是中國人都是「低能兒」，魯迅的解剖學成績是59.3分，就被他們懷疑為擔任解剖課的教師藤野嚴九郎把考題泄露給了他，這使魯迅深感作為一個弱國子民的悲哀。有一次，一場電影中，魯迅看到眾多的「體格強壯，神情麻木」的中國人，在淡然地圍觀被當作俄國偵探處死的同胞。魯迅受到極大的打擊，這時他已認識到，精神上的麻木比身體上的虛弱更加可怕。於是他棄醫從文，離開仙台醫學專門學校，回到東京，翻譯外國文學作品，籌辦文學雜志，發表文章，從事文學活動。當時，他與朋友們討論最多的是關於中國國民性的問題：怎樣才是理想的人性？中國國民性中最缺乏的是什麼？它的病根何在？通過這種思考，魯迅把個人的人生體驗同整個中華民族的命運聯系起來，奠定了他後來作為一個文學家、思想家的基本思想基礎。 在日本留學期間，魯迅先生初步形成了他的世界觀和人生觀。但是，魯迅的思想不但為當時大多數中國人所無法理解，就是在留日學生中也很難得到廣泛響應。他翻譯的外國小說只能賣出幾十冊，他籌辦的文學雜志也因缺乏資金而未能出版。家計的艱難使魯迅不得不回國謀職。1909年，他從日本歸國，先後在杭州浙江兩級師范學堂（今杭州高級中學）和紹興府中學堂任教員。這是魯迅思想極其苦悶的時期。1911年的辛亥革命也曾使他感到一時的振奮，但接著是袁世凱稱帝、張勛復辟等歷史丑劇的不斷上演，辛亥革命並沒有改變中國沉滯落後的現實，社會的混亂、民族的災難、個人婚姻生活的不幸，都使魯迅感到苦悶、壓抑。五四運動之後，他壓抑已久的思想感情像熔岩一樣通過文學作品猛烈噴發出來。在那時，他已經在教育部任職，並且隨教育部一同遷居北京。小說創作
魯迅先生畫像
1918年5月15日，魯迅先生在《新青年》雜志上首次以「魯迅」為筆名發表了文學史上第一篇白話小說《狂人日記》，它奠定了新文化運動（1919），推進了現代文學的發展。這篇小說，大膽揭露了人吃人的封建理念，向沉滯落後的中國社會發出了「從來如此，便對么?」的嚴厲質問，大聲疾呼：「救救孩子!」 魯迅先生的小說作品數量不多，意義卻十分重大。魯迅把目光集中到社會最底層，描寫這些底層人民的日常生活狀況和精神狀況。這是與魯迅的創作目的分不開的。魯迅說：「我的取材，多采自病態社會的不幸人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。」(《南腔北調集·我怎麼做起小說來》)這種表現人生、改良人生的創作目的，使他描寫的主要是華老栓、單四嫂子、阿Q、祥林嫂、愛心這樣一些最普通人的最普通的悲劇命運。這些人生活在社會的最底層，最需要周圍人的同情和憐憫、關心和愛護，但在缺乏真誠愛心的當時的中國社會中，人們給予他們的卻是侮辱和歧視、冷漠和冷酷。這樣的社會難道是一個正常的社會嗎?這樣的人際關系難道是合理的人際關系嗎?最令我們痛心的是，他們生活在無愛的人間，深受生活的折磨，但他們彼此之間也缺乏真誠的同情，對自己同類的悲劇命運採取的是一種冷漠旁觀甚至欣賞的態度，並通過欺侮比自己更弱小的人來宣洩自己受壓迫、受欺侮時郁積的怨憤之氣。在《孔乙己》里，有惡意嘲弄孔乙己的短衫顧客；在《阿Q正傳》中，別人欺侮阿Q，阿Q則欺侮比自己更弱小的小尼姑；在《祝福》中，魯鎮的村民把祥林嫂的悲劇當作有趣的故事來欣賞……所有這一切，讓人感到一股透骨的寒意。魯迅對他們的態度是「哀其不幸，怒其不爭」。魯迅愛他們，希望他們覺悟，希望他們能夠自立、自主、自強，擁有做人的原則。 在寫作《吶喊》《彷徨》的同時，魯迅先生還創作了散文集《朝花夕拾》和散文詩集《野草》
阿Q正傳(12張)。前者出版於1928年，後者出版於1937年。如果說《吶喊》《彷徨》中的小說是魯迅對現實社會人生的冷峻的刻畫，意在警醒沉睡的國民，《朝花夕拾》中的散文則是魯迅溫馨的回憶，是對滋養過他的生命的人和物的深情的懷念。幼時的保姆長媽媽，在備受歧視的環境中給予過他真誠的關心的藤野先生，一生坎坷、孤傲不羈的老友范愛農，給過他無限樂趣的「百草園」，吸引著他的好奇心的民間戲劇和民間娛樂活動……所有這一切，都是在這個險惡世界的背景上透露出亮色和暖意的事物，是他們，滋養了魯迅的生命。這些散文，把抒情、敘述、議論結合在一起，有時如平靜的港灣，有時如波濤翻滾的大海，有時如湍急奔流的河水，有時又像蜿蜒曲折的小溪，千姿百態，體現了魯迅散文創作的藝術成就。同《朝花夕拾》中那些明凈細致的散文不同，《野草》中的散文詩則呈現出迷離恍惚、奇詭幻美的意境，它們像一團團情緒的雲氣，在空中旋轉飄盪，變幻出各種意想不到的形狀。魯迅內在的苦悶，化為了夢，化為了超世間的想像，使《野草》成了中國現代主義文學中的一朵奇葩。魯迅曾對別人說：「我的哲學都在「野草」里。」魯迅最內在的情緒體驗和最玄妙的哲理性感悟，通過這種奇特的藝術手段傳達出來。魯迅的藝術創造力是驚人的。 魯迅先生晚年還完成了一部小說集《故事新編》（1936年出版）。《補天》可以被認為是一部中華民族的「創世紀」， 在魯迅的觀念中，真正體現中華民族根本精神的不是那些古聖先賢和帝王將相，而是創造了中華民族的女媧，她是中華民族生命力的源泉和象徵；《奔月》寫的是古代英雄的悲劇，羿射掉九日，拯救了人類，但那些自私狹隘的世人並不想繼承、發揚他的英雄精神，只想利用他實現自己自私狹隘的目的，他被自己的學生所暗算，被他的妻子所拋棄；《鑄劍》表現的是被壓迫者向壓迫者復仇的主題；《理水》《非攻》歌頌了中國古代那些身體力行的政治家和思想家，禹和墨翟都是中華民族的脊樑式的人物。孔子、老子、莊子、伯夷、叔齊這些歷史人物也在魯迅的筆下真成了有些可笑但仍不失其可愛的活生生的人物形象。魯迅的《故事新編》以荒誕的手法表現嚴肅的主題，創立了一種完全新型的歷史小說的寫法。
魯迅是我國現代偉大的文學家、思想家。原名周樹人，字豫才，「魯迅」是他1918年為《新青年》寫稿時使用的筆名。
魯迅於1881年出生在浙江紹興一個破落的大家庭里。紹興是一個有著深厚文化傳統的地方，保留有眾多的名勝，如古代治水英雄夏禹的陵墓，越王勾踐卧薪嘗膽留下的遺跡，近代反清女傑秋瑾從容就義的軒亭口，等等。民間還有各式各樣的戲劇演出和傳說故事。鄉親們最津津樂道的是兩個「鬼」：一個是「帶復仇性的，比別的一切鬼魂更美，更強的鬼魂」——女吊；另一個是腰束草繩，腳穿草鞋，手捏芭蕉扇，富有同情心的「無常」。鄉土傳統與民間文化，深深地影響著魯迅的一生。
魯迅從小就表現出活潑的性格。因為外祖母家在農村，魯迅也就有了一批農民小朋友，一起在朦朧的月色下，劃著白色的小航船，趕去看戲；回家的路上，肚子餓了，就「偷」自家地里的豆煮了吃。魯迅還在叫做「百草園」的後園里，發現了大自然的無窮趣味：碧綠的菜畦，紫紅的桑椹；蟋蟀彈琴，油蛉低唱；像人形的吃了便可以成仙的何首烏；人首蛇身的「美女蛇」的傳說……正是這樣自由的童年生活，開發與培養了未來作家魯迅的創造力與想像力。
6歲時魯迅告別了百草園，到「三味書屋」，拜本城中極方正、極有學問的壽鏡吾老先生為師，一直讀到17歲。在這里，他熟讀了儒家的經典，又在課余廣泛閱讀了儒家之外的各種雜書：小說，野史，筆記……不僅關注歷史、人事，也注意觀察自然。這樣開拓了魯迅廣闊的精神空間，為魯迅以後思想與文學的發展，奠定了寬廣深厚的知識基礎。
魯迅的童年也有陰影：13歲那年，祖父因故入獄，不得不隨著全家到親戚家避難；以後父親病重，家庭生活也從小康陷入困頓。作為長子的魯迅，不得不經常出入於當鋪與葯店，在周圍人的歧視與侮辱中，感受社會的冷酷與勢利。父親最後因庸醫的延誤而過早離世，更給少年魯迅以很深的刺激，他由此開始了對中國社會、文化、人世與人心的思考。
⑦ 從百草園到三味書屋 第4段（美女蛇那段） 概括起因、經過、結果 急~~
起因：長媽媽給我講美女蛇的故事
經過：去就不敢應陌生聲音叫自己名字
結果：得到教訓→倘若有陌生的聲音叫你的名字，你萬不可答應他
⑧ 從百草園到三味書屋一共有幾個段落
24個段落
魯迅〔1881年9月25日～1936年10月19日〕，中國文學家、思想家和革命家。原 名周樹人，字豫才，浙江紹興人。
出身於破落封建家庭。青年時代受進化論、尼采超人哲學和托爾斯泰博愛思想的影響。1902年去日本留學，原在仙台醫學院學醫， 後從事文藝工作，企圖用以改變國民精神。1905—1907年，參加革命黨人的活動， 發表了《摩羅詩力說》、《文化偏至論》等論文。期間曾回國奉母命結婚，夫人朱 安。
1909年，與其弟周作人一起合譯《域外小說集》，介紹外國文學。同年回國， 先後在杭州、紹興任教。辛亥革命後，曾任南京臨時政府和北京政府教育部部員、 僉事等職，兼在北京大學、女子師范大學等校授課。
1918年5月，首次用「魯迅」的筆名，發表中國現代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學運動的 基石。五四運動前後，參加《新青年》雜志工作，成為「五四」新文化運動的主將。
1918年到1926年間，陸續創作出版了小說集《吶喊》、《彷徨》、論文集《墳》、 散文詩集《野草》、散文集《朝花夕拾》、雜文集《熱風》、《華蓋集》、《華蓋 集續編》等專集。其中，1921年12月發表的中篇小說《阿Q正傳》，是中國現代文學 史上的不朽傑作。
《從百草園到三味書屋》是魯迅於1926年寫的一篇童年妙趣生活的回憶性散文，此文被收入《朝花夕拾》。
全文描述了色調不同，情韻各異的兩大景片：百草園和三味書屋。作者寫百草園，以「樂」為中心，採用白描手法，以簡約生動的文字，描繪了一個奇趣無窮的兒童樂園，其間穿插「美女蛇」的傳說和冬天雪地捕鳥的故事，動靜結合，詳略得當，趣味無窮。
三味書屋則是一個充全不同的世界，作者逼真地寫出了三味書屋的陳腐味，說它是「全城中稱為最嚴厲的書塾」，兒童在那裡受到規矩的束縛。但作者並末將三味書屋寫得死氣沉沉，而是通過課間學生溜到後園嬉耍，老私塾先生在課堂上入神讀書學生乘機偷樂兩個小故事的敘述，使三味書屋充滿了諧趣，表現了兒童不可壓抑的快樂天性。
《從百草園到三味書屋》是一篇描寫魯迅童年生活的散文。文章分為兩個部分，表現出作者由童年的玩樂到入學讀書的成長過程。
第一部分寫在「我的樂園」百草園中游戲，描寫的很詳細，那裡快樂、有趣，滿溢著生機與活力 ;
第二部分寫長大了，不得不離開百草園到三味書屋去讀書，作者抓住幾個記憶猶新的側面，寫書塾的景物、飽學又和藹的教師和孩子們尋找到的讀書之外的樂趣，這是本文的學習重點，第二段景物描寫非常精彩，可以多加留意。整個文章內容豐富，放得開，收得攏，生動活潑，多姿多彩，文章本身文體結構語言上的優點就更值得我們學習了
⑨ 魯迅簡介300-400字以及一個小故事200字的 謝謝了！！！！！！！！！
魯迅（1881年9月25日－1936年10月19日），曾用名周樟壽，後改名為周樹人，曾字豫山，後改豫才，曾留學日本仙台醫科專門校（現東北大學）。「魯迅」是他1918年發表《狂人日記》時所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名，浙江紹興人。
著名文學家、思想家、民主戰士，五四新文化運動的重要參與者，中國現代文學的奠基人。毛澤東曾評價：「魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向。」
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篇一：魯迅小時候的故事
有一天，魯迅穿著一件破舊的衣服上理發院去理發。理發師見他穿著很隨便，而且看起來很骯臟，覺得他好像是個乞丐，就隨隨便便地給他剪了頭發。理了發後，魯迅從口袋裡胡亂抓了一把錢交給理發師，便頭也不回地走了。理發師仔細一數，發現他多給了好多錢，簡直樂開了懷。
一個多月後，魯迅又來理發了。理發師認出他就是上回多給了錢的顧客，因此對他十分客氣，很小心地給他理發，還一直問他的意見，直到魯迅感到滿意為止。誰知道付錢時，魯迅卻很認真地把錢數了又數，一個銅板也不多給。
理發師覺得很奇怪，便問他為什麼。魯迅笑著說：「先生，上回你胡亂地給我剪頭發，我就胡亂地付錢給你。這次你很認真地給我剪，所以我就很認真地付錢給你!」
理發師聽了覺得很慚愧，連忙向魯迅道歉。
篇二：魯迅小時候的故事
魯迅於1881年出生在浙江紹興一個破落的大家庭里。紹興是一個有著深厚文化傳統的地方，保留有眾多的名勝，如古代治水英雄夏禹的陵墓，越王勾踐卧薪嘗膽留下的遺跡，近代反清女傑秋瑾從容就義的軒亭口，等等。民間還有各式各樣的戲劇演出和傳說故事。
鄉親們最津津樂道的是兩個「鬼」：一個是「帶復仇性的，比別的一切鬼魂更美，更強的鬼魂」——女吊;另一個是腰束草繩，腳穿草鞋，手捏芭蕉扇，富有同情心的「無常」。鄉土傳統與民間文化，深深地影響著魯迅的一生。
魯迅從小就表現出活潑的性格。因為外祖母家在農村，魯迅也就有了一批農民小朋友，一起在朦朧的月色下，劃著白色的小航船，趕去看戲；回家的路上，肚子餓了，就「偷」自家地里的豆煮了吃。
魯迅還在叫做「百草園」的後園里，發現了大自然的無窮趣味：碧綠的菜畦，紫紅的桑椹;蟋蟀彈琴，油蛉低唱;像人形的吃了便可以成仙的何首烏;人首蛇身的「美女蛇」的傳說……正是這樣自由的童年生活，開發與培養了未來作家魯迅的創造力與想像力。
篇三：魯迅小時候的故事
魯迅十二歲在紹興城讀私塾的時候，父親正患著重病，兩個弟弟年紀尚幼，魯迅不僅經常上當鋪，跑葯店，還得幫助母親做家務；為免影響學業，他必須作好精確的時間安排。
此後，魯迅幾乎每天都在擠時間。他說過：「時間，就像海綿里的水，只要你擠，總是有的。」魯迅讀書的興趣十分廣泛，又喜歡寫作，他對於民間藝術，特別是傳說、繪畫，也深切愛好。
正因為他廣泛涉獵，多方面學習，所以時間對他來說，實在非常重要。他一生多病，工作條件和生活環境都不好，但他每天都要工作到深夜才肯罷休。
在魯迅的眼中，時間就如同生命。「美國人說，時間就是金錢。但我想：時間就是性命。倘若無端的空耗別人的時間，其實是無異於謀財害命的。」
因此，魯迅最討厭那些「成天東家跑跑，西家坐坐，說長道短」的人，在他忙於工作的時候，如果有人來找他聊天或閑扯，即使是很要好的朋友，他也會毫不客氣地對人家說：「唉，你又來了，就沒有別的事好做嗎?
篇四：魯迅小時候的故事
有一次，小魯迅和夥伴們看完社戲，大家一起搖著小船，唱著歌兒回家。已經深夜了，周圍黑黑的，伸手不見五指。大家又累又餓，不知道是誰出了個主意：現在正是羅漢豆成熟的季節，船上又有柴(chái)火，我們可以偷一點來煮著吃。
大家聽了紛紛贊成，小魯迅也高興著答應了。大夥立刻把船靠到岸邊。岸上的田地里，烏油油的，到處都是結結實實的羅漢豆。一個小夥伴喊著：「阿發，這邊是你們家的，這邊是六一公公家，我們偷哪一邊的呢?」
大家也都跳上岸，小魯迅也緊跟著跳了上去。阿發一邊跳，一邊說：「讓我來看看吧!」他一摸豆莢，大聲得叫著：「偷我們家的吧，我們家的豆都可大著呢!」於是，大家馬上紛紛出發，在阿發家的豆田裡，每人摘了一大捧。回頭到六一公公家的豆田裡，每人又偷摘了一大捧。
回到船上，年齡大的去生火了，小魯迅和年齡比較小的小夥伴就在一起剝豆。沒過一會，豆就煮熟了，哇，一陣陣豆香直往鼻子里鑽，真香啊!小魯迅和大夥搶(qiǎng)著把豆吃完了，擦擦嘴巴，摸摸飽飽的肚子，搖著小船繼續回家!
篇五：魯迅小時候的故事
魯迅讀書時，還要幫助家裡做些事，特別是為父親的病經常上當鋪跑葯店。有一次，因多做了些家務，讀書遲到了，受到老師的責備，他就在書桌的右下角用小刀刻了個「早」字，用以鞭策自己。此後，他就再沒有遲到一次。
⑩ 課文第四自然段為什麼要寫美女蛇的故事這是不是封建迷信的一種表現
這個也並不是封建迷信的一直用表現.
只是為了增加百草園的神秘感.
畢竟那時童年時代.充滿著孩童的幻想和構思.
天馬行空卻還是富有童趣的.
同時也可以和後面三味書屋的枯燥的生活形成鮮明的對比.
希望對你有所幫助哦.