1. 安妮海瑟薇美出天際，大唇性感迷人，還有哪些能與之相媲美的大唇美女
妖嬈大唇—吳莫愁。清純大唇—林允 優雅大唇—安以軒，翹臀女明星，皮膚黑嘴唇厚，但不寬，非常優雅。
2. 男看鼻子女看嘴8位厚嘴唇女星，用實力證明「香腸嘴」跟丑無關
在如今追求完美顏值的時代，外貌的競爭尤為激烈。
雖然櫻桃小嘴從古至今都是辨別美人的標准之一，但是現在審美多變 「香腸嘴」 也是性感美麗的代名詞。
這些女明星，是天生的「厚嘴唇」卻風情萬種，用顏值證明「香腸嘴」跟丑無關。
「香腸嘴」也能氣質、能御姐、能清純
舒淇最讓人印象深刻的不只是，曾經她和黎明之間轟轟烈烈的愛情故事，還有她那性感的 「厚嘴唇」 。
當時舒淇跟四大天王之一的黎明談戀愛，惹來了不少非議。
黎明是出了名的細皮嫩肉的帥哥，但是舒淇的長相卻算不上讓人一眼就驚艷的大美女類型，不少人都覺得舒淇配不上黎明的顏值。
雖然舒淇的臉型算不上好看，五官也不算精緻，但是組合在一起卻有別樣的魅力，不同於千篇一律的審美標准，舒淇屬於氣質耐看型的美女。
她在《風塵三俠之紅拂女》中的多種扮相都各有風情，穿上一襲紅衣整個人的氣質就明艷凌厲，換上一身黃色的碎花裙，又像極了乖巧可愛的鄰家小妹，身著一身盛裝身上端莊疏離的氣質立馬就顯現了出來。
舒淇的風情萬種都得益於她那與眾不同的「厚嘴唇」，既不是醜陋的「香腸嘴」又多了一分風情萬種。
就連小S都評價，舒淇身上的美，是很多男人都理解不了的美。
同樣因為性感「厚嘴唇」，讓人過目難忘的女明星還有餘男。
她的美比較凌厲，不同於舒淇的婉約知性風格，余男就是典型的「御姐」。
一頭干凈利落的短發，配上大紅色的口紅，整個人都霸氣十足。
余男出演的第一部電影，就是王安全執導的《月蝕》，她在電影中的驚艷亮相，被法國的星探相中，出演了法國商業電影《狂怒》。
余男出道即是巔峰，她在2003年電影《驚蟄》中扮演的農村女孩兒關二妹，好評如潮，拿下了23屆金雞獎最佳女主角等多個獎項。
近幾年，回顧余男在影視劇中的扮相，大多是氣質冷艷又智慧的御姐，尤其是她性感的「厚嘴唇」為角色增添了不少色彩。
其中在電影《殺生》中，余男扮演的寡婦和主演黃渤有一場激情戲，余男在戲中的表現，讓黃渤都忍不住贊嘆余男演技又好又性感。
沈夢辰的長相相比較前兩位乖巧清純，仔細看她的外貌也屬於「厚嘴唇」的類型。
她是主持人出身，在她身上最讓人津津樂道的還是她跟杜海濤之間的戀情。
這兩個人一胖一瘦，從外貌看根本沾不上邊，但是兩人的感情卻非常要好，時常在節目中秀恩愛，那些甜蜜幸福的小日常，也是讓人羨慕不已。
「香腸嘴」是特點，也是優點
姚晨的成名作是《武林外傳》，所有觀眾都記住了嘴巴又大又厚的郭芙蓉，自稱是大俠千金，以闖盪江湖作為畢生追求，武功卻不怎麼樣。
郭芙蓉在劇中打打鬧鬧，再加上她的長相，喜感十足，總是能讓人捧腹大笑。
她在《捉妖記》中的客串演出，也是 搞笑 風格十足。
姚晨的戲路也不只是局限於 搞笑 喜劇類型，在其他影視劇中，她的扮相一樣非常出眾，全方位展現了什麼叫做演技派。
2021年脫貧攻堅劇《山海情》中，姚晨扮演的女幹部吳月娟，帶著一副眼鏡整個人的氣質都溫文爾雅，文藝氣息十足，這個形象完全擺脫了以往耍寶賣萌的風格，演起正經人物也是有模有樣，是個實力過硬的演技派。
除了姚晨的作品，鬧得人盡皆知的就是她和前夫凌瀟肅之間的愛恨情仇了。
姚晨和前夫凌瀟肅是大學情侶，一畢業就領證結婚了，可是這場人人羨慕的婚姻卻在2011年走到了盡頭。
當時關於凌瀟肅婚內不忠導致離婚的消息甚囂塵上，不少人都為姚晨打抱不平，姚晨更是暗諷前夫凌瀟肅婚內不忠，這一記重錘把凌瀟肅渣男人設給坐實了。
凌瀟肅也不再辯解，在網上發文實力維護第三者，還跟姚晨老死不相往來，結果他也在網上遭到了口誅筆伐。
兩人以離婚收場也只能說明兩人之間不合適，還是各自安好才是最好的結局。
如今姚晨憑借著實力在 娛樂 圈打下了半壁江山，參演的影視作品也是可圈可點，憑實力在觀眾心中留下了印象，厚嘴唇，大嘴巴也成為了錦上添花的標志。
辛芷蕾的五官也不是精緻的類型，厚嘴唇也格外的突出，但是這樣的五官組合起來，卻帶有一種攻擊性的美。
簡直把冷艷女神演繹到了極致，不少網友都把辛芷蕾歸到了一看就不好惹的類型。
沒想到，她本人還熱心腸地跟網友隔空回應，曬鬼臉照配文調侃自己很兇的，這樣大大咧咧的性格也是十分討喜的。
辛芷蕾雖然是典型的厚嘴唇，但是卻美得非常有特點，這在美女如雲靠整容的時代，是非常具有辨識度的。
辛芷蕾是一個80後，出道時間較晚，她被觀眾所熟知是因為參演了電影《長江圖》，這部電影還成功入圍了第66屆柏林國際電影節。
這就足以說明，辛芷蕾也是一個靠著實力吃飯的女演員。
她的作品不是很多，但是每一部都是非常火爆的。
《慶余年》《怒晴湘西》這些影視劇作品中，辛芷蕾的表現都非常優秀，每一個角色刻畫的都深入人心。
她出名以後，依然保持著低調，這跟她從小的成長經歷有關系。
辛芷蕾小時候家庭條件不富裕，她的父親癱瘓在床多年，一直都是辛芷蕾在打工賺錢給父親治病，直到父親去世以後，她還要繼續拚命賺錢，因為家裡她是唯一的頂樑柱。
如今隨著事業的慢慢有起色，辛芷蕾肩上的擔子也就輕鬆了許多，希望這個堅強的女孩子能越來越好。
用顏值證明「香腸嘴」不是丑的原罪
袁姍姍嘴唇厚也不耽誤她的美貌，但是在她大紅大紫的時候，「香腸嘴」卻成為了被人攻擊的缺陷。
當時她是導演於正影視作品中的御用女主角，由於導演本人就是個招黑體質，他拍攝的影視劇時好時壞，讓觀眾瘋狂吐槽。
連帶著被吐槽的也有袁姍姍，她算是一個無辜的受害者了，跟著於正的腳步變得黑紅黑紅的。
其實在跟於正合作之前，她就在重慶本土 情感 片《巫山夢》中扮演了季安然，沒多久又出演了《大屋下的丫鬟》。
但是那時候的袁姍姍卻一直不溫不火，直到2012年憑借著《宮鎖珠簾》中鈕鈷祿*憐兒一角才逐漸走紅。
隨後袁姍姍出演了多部古裝劇，才開始大紅大紫。
如今袁姍姍擺脫了於正御用女主演的名頭，也漸漸地銷聲匿跡，不過這也是好事情，靠噱頭賺來了流量也是背負著罵名的，性感的「厚嘴唇」也被罵成了香腸嘴。
寧靜身上自帶御姐氣質，就算是厚嘴唇也絲毫不影響顏值，反而像是錦上添花，少了性感的大嘴唇，氣質上也像是少了什麼東西一樣。
她的顏值是能抗能打，在參加節目的時候，寧靜的妝容總是最特殊的，尤其是唇部的顏色。
很多人難以駕馭的死亡芭比粉，在寧靜臉上卻顯得非常貼合，看著非常順眼。
就連只有雜志模特才會用黑色口紅，寧靜拿來塗在嘴上，高級感立馬就出來了，也不會讓人感到怪異，反而氣場全開，御姐范兒十足。
紫紅的口紅也是很多明星的雷區，但是寧靜就敢塗，出來的效果也很驚艷。
可以說寧靜的妝容，承包了所有的雷點和冷門色系，結果卻是出人意料地好，顏值完全吊打其他一眾明星。
當然正常妝容下的寧靜，因為有特色的「厚唇」而變得更加地明媚性感，她也用實力告訴所有人，厚嘴唇不是長得丑的錯，五官不協調才是。
說起宋慧喬是眾多男人心目中的完美女神了，她的人氣不管是在韓國還是中國，都非常高，宋慧喬的嘴唇也不是傳統的櫻桃小嘴，而是「厚嘴唇」。
但是這樣的嘴唇長在宋慧喬臉上就格外的好看，當年不少人最喜歡的韓國偶像劇也莫過於《浪漫滿屋》了。
宋慧喬在劇中的扮相，青春美好，讓人看了以後就像是找到了初戀的感覺一樣。
不過也有不少人質疑宋慧喬是人造美女，畢竟韓國的整容術堪稱換頭術，但是從宋慧喬曬出來的童年照片不難看出來，她是從小美到大的天然美女。
跟寧靜一樣，宋慧喬也用顏值證明了，「厚嘴唇」不是丑的理由。
3. 看女人化妝，塗口紅，你覺得美嗎
女人天性是愛美的，作為男人，當看到女人化妝，塗口紅，你覺得美嗎？我的回答是：我認為不美。我的理如下所述。
綜上所述，對一個事物，不同人有不同的看法和觀點，從我的個人觀點出發，我認為天然的美，才是最美的，自然朴實，是最讓人欣賞的。所以，我還是堅持我自己的觀點，我不太喜歡女人塗口紅。可能是我的審美太落伍了吧，但是這只是我個人觀點。雖然我不喜歡女人塗口紅，但是我尊重女性的選擇，塗不塗口紅，都是別人的自由，我們不應該把自己個人意志，強加給別人，對於女人塗口紅，我們應該加以尊重。
4. 國潮風開始席捲美妝圈，我國女性的妝容都有哪些特點
人們都說眼睛是心靈的窗戶，看一個人可以從她眼睛中看出她的心靈是什麼樣子的。對於眼睛的妝容，中國女子而已有不一樣的化法，關於美妝眼睛的妝容他們喜歡把自己的眼睛放大，把自己的眼睛弄得閃亮，與美妝相比，中國女子畫眼妝喜歡樸素不耀眼，他們不會過多修飾自己的眼睛，比如用上兩種以上的顏色塗染，他們喜歡單一的色調，這樣讓人看起來不會有太大的視覺沖擊，不會讓人覺得此人心靈狂野，他們喜歡朴實無華，突出心靈的單純和寧靜。少部分分析完中國女子的妝容以後我覺得中國妝容的美不會給人視覺沖擊，但會給人留下深刻印象。我喜歡中國風的妝容，它朴實無華，你呢？
5. 古代女人什麼嘴唇最美
中國古代美女嘴唇的審美標準是其色要紅潤、有光澤；其形要小巧。人們常以「櫻桃」來比喻口唇，即因其形，更由其色。早在先秦的《楚辭·大招》中就有「朱唇皓齒，嫭以姱兮」的話，《孔雀東南飛》中劉蘭芝「口如含朱丹」都是講唇的紅潤美。據孟棨《本事詩·事感》記載：白居易有兩個年輕貌美的小妾樊素和小蠻。其中樊素善歌，小蠻善舞，白居易曾作詩贊道：「櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。」樊素的口唇小巧紅潤，就像熟透的櫻桃一般嬌艷欲。蘇軾也有「一顆櫻桃樊素口」來加以描繪美人口唇之美。
用櫻桃來比喻美人的口唇，就其顏色來說，要紅潤鮮亮，就如嬌艷欲滴的熟透的櫻桃；一是就其形態來講，要小巧可人，所謂「唇一點、小於朱蕊」。中國人常以「色」來代指女性，其中很大一部分當然是指面容顏色的艷麗。試想，一幅美女圖，「膚如凝脂」的臉龐上，黛眉淡掃，明眸巧盼，無疑會給人一種雅麗清秀之感。但在色彩上還是單調了些，還算不得艷麗，若是配上鮮艷丹唇，則頓生光輝。在以白黑為基調的臉龐上，紅潤的口唇起著重要的點綴作用中國古代美女嘴唇的審美標準是其色要紅潤、有光澤；其形要小巧。
人們常以「櫻桃」來比喻口唇，即因其形，更由其色。早在先秦的《楚辭·大招》中就有「朱唇皓齒，嫭以姱兮」的話，《孔雀東南飛》中劉蘭芝「口如含朱丹」都是講唇的紅潤美。據孟棨《本事詩·事感》記載：白居易有兩個年輕貌美的小妾樊素和小蠻。其中樊素善歌，小蠻善舞，白居易曾作詩贊道：「櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。」樊素的口唇小巧紅潤，就像熟透的櫻桃一般嬌艷欲。蘇軾也有「一顆櫻桃樊素口」來加以描繪美人口唇之美。
至於美人的舌頭也有專門的術語。諸多名花，丁香憑借其香和形脫穎而出，成為美人香舌的代言花。「丁香微吐」一詞令人遐想聯翩。
代表人物：漢皇後陳阿嬌（蛾眉檀口）
嚴嵩的兒子嚴世蕃每逢咳嗽，便有數位美女張開嬌艷欲滴的櫻桃小口，讓他吐在口中。嚴世蕃笑稱之為「肉吐壺」。
歐公（歐陽修）知潁州，有官妓盧媚兒，姿貌端秀，口中常作芙蕖花香。有蜀僧雲：「此人前身為尼，誦法華經二十年。」
我去搜的資料 望採納
6. 美妝博主的嘴唇特寫那麼好看 都是怎麼拍的
如果有單反就不用說，基本能用微焦拍出很好的效果！
如果用手機拍的話，就需要角度和光線的配合！ 用個台燈在前邊照亮，手機與嘴唇的角度稱45度，選美膚拍照，也能拍出較好的效果！
7. 美妝博主的唇部特寫都是怎麼拍出來的
美妝博主的妝面一般都會比照片里濃，因為考慮到相機的一些吃妝問題，所以妝容會畫的比較濃。准備好光源，擺好相機就可以開始拍啦。可以放大直接拍局部特寫，也可以拍個中景、近景再後期截圖。美妝博主如果拍妝面的話其實不會靠ps大力修圖，只需要剪裁到滿意的尺寸局部修飾瑕疵、提亮即可。專業的博主都用ps修圖，可以讓畫質非常的細膩。
8. 漢朝的婦女化妝時是在嘴唇中間點一個紅點，那麼春秋時代婦女化妝是什麼樣子呢
古代美女化妝法則
花鈿
這種化妝方式又稱花子、面花、貼花，是貼在眉間和臉上的一種小裝飾。
關於花鈿的起源，據宋高承《事物紀厚》引《雜五行書》說：南朝「宋武帝女壽陽公主，人日卧於含章殿檐下，梅花落額上，成五齣花，拂之不去，經三日洗之乃落，宮女奇其異，競效之」。因故稱之為「梅花妝」或「壽陽妝」。
至宋朝時，還在流行梅花妝，汪藻在《醉花魄》中吟：「小舟簾隙，佳人半露梅妝額，綠雲低映花如刻。」
貼花鈿成風也是在唐朝。花鈿是用什麼做成的呢？古時候做花鈿的材料十分豐富，有用金箔剪裁成的，還有用紙、魚鱗、茶油花餅做成的，最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用來做花鈿！如宋人陶谷所著《潸異錄》上說：「後唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆塗翅，作小折枝花子。」可見古時婦女的化妝方式不僅豐富，而且別出心裁，不拘一格。花鈿的顏色有紅、綠、黃等，大家熟悉的《木蘭辭》中就有「對鏡貼花黃」一句。花鈿的形狀除梅花狀外，還有各式小鳥、小魚、小鴨等，十分美妙新穎。
口紅
古代稱口紅為口脂、唇脂。口脂朱赤色，塗在嘴唇上，可以增加口唇的鮮艷，給人健康、年輕、充滿活力的印象，所以自古以來就受到女性的喜愛。這種喜愛的程度可以從《唐書·百官志》中看到，書中記：「臘日獻口脂、面脂、頭膏及衣香囊，賜北門學士，口脂盛以碧縷牙筒。」這里寫到用雕花象牙筒來盛口脂，可見口脂在諸多化妝品中有著多麼珍貴的地位！
口脂化妝的方式很多，中國習慣以嘴小為美，即「櫻桃小口一點點」，如唐朝詩人岑參在《醉戲竇美人詩》中所說：「朱唇一點桃花殷。」
唐朝元和年以後，由於受吐蕃服飾、化妝的影響，出現了「啼妝」、「淚妝」，顧名思義，就是把妝化得像哭泣一樣，當時號稱「時世妝」。詩人白居易曾在《時世妝》一詩中詳細形容道：「時世妝，時世妝，出自城中傳四方，時世流行無遠近，腮不施朱面無粉，烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低，妍媸黑白失本態，妝成近似含悲啼。」這種妝不僅無甚美感，而且給人一種怪異的感覺，所以很快就不流行了。
唐宋時還流行用檀色點唇，檀色就是淺絳色。北宋詞人秦觀在《南歌子》中歌道：「揉蘭衫子杏黃裙，獨倚玉欄，無語點檀唇。」這種口脂的顏色直到現代還在流行著。當然，無論是朱赤色還是檀色，都應根據個人的不同特點，不同條件來適當加以選擇使用，千萬不能以奇異怪狀的時髦為美。
傅粉
傅粉即在臉上搽粉。中國古代婦女很早就搽粉了，這一直是最普遍的化妝方式。據唐書記載，唐明皇每年賞給楊貴妃姐妹的脂粉費，竟高達百萬兩！對於傅粉的方法，清初戲劇家李漁的見解頗為獨到，他認為當時婦女搽粉「大有趨炎附勢之態，美者用之，愈增其美」，「白者可使再白」，「黑上加之以白，是欲故顯其黑」，鮮明地道出了化妝與審美的關系。更值得深思的是，古人還把傅粉等化妝方式同道德修養相聯系，指出美容應與自我的修身養性結合起來，如東漢蔡邕認為：「攬照拭面則思其心之潔也，傅粉則思其心之和也，加粉則思其心之鮮也，澤發則思其心之順也，用櫛則思其心之理也，立髻則思其心之正也，攝鬢則思其心之整也。」這種觀點，不僅頗有見地，而且寓意深刻。
額黃
額黃，又叫鴉黃，是在額間塗上黃色。這種化妝方式現在已不使用了，它起源於南北朝，在唐朝盛行。據《中國歷代婦女妝飾》中記：這種妝飾的產生，與佛教的流行有一定關系。南北朝時，佛教在中國進入盛期，一些婦女從塗金的佛像上受到啟發，將額頭塗成黃色，漸成風習。南朝簡文帝《美女篇》雲：「約黃能效月，裁金巧作星。」這里說的約黃效月，就是指額黃的化妝方式。唐朝額黃盛行時，溫庭筠在詩中吟出「額黃無限夕陽山」之句，李商隱也寫道：「壽陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。」唐朝牛僧孺在《幽怪錄》中還專門記述了神女智瓊把額頭化妝成黃色的故事。至宋代時額黃還在流行，詩人彭汝勵歌曰：「有女夭夭稱細娘，珍珠落鬢面塗黃。」這些都反映出古代婦女喜歡額黃的情景。
畫眉
畫眉是中國最流行、最常見的一種化妝方法，產生於戰國時期。屈原在《楚辭·大招》中記：「粉白黛黑，施芳澤只。」「黛黑」指的就是用黑色畫眉。漢代時，畫眉更普遍了，而且越畫越好看。《西京雜記》中寫道：「司馬相如妻文君，眉色如望遠山，時人效畫遠山眉。」這是說把眉毛畫成長長彎彎青青的，像遠山一樣秀麗。後來又發展成用翠綠色畫眉，且在宮廷中也很流行。宋朝晏幾道《六么令》中形容：「晚來翠眉宮樣，巧把遠山學。」《米庄台記》中說「魏武帝令宮人畫青黛眉，連頭眉，一畫連心甚長，人謂之仙娥妝。」這種翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鮮事。《中華古今注》中說楊貴妃「作白妝黑眉」，當時的人將此認作新的化妝方式，稱其為「新妝」。難怪徐凝在詩中描寫道：「一旦新妝拋舊樣，六宮爭畫黑煙眉。」
到了盛唐時期，流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅。元稹詩雲「莫畫長眉畫短眉」，李賀詩中也說「新桂如蛾眉」。為了使闊眉畫得不顯得呆板，婦女們又在畫眉時將眉毛邊緣處的顏色向外均勻地暈散，稱其為「暈眉」。還有一種是把眉毛畫得很細，稱為「細眉」，故白居易在《上陽白發人》中有「青黛點眉眉細長」之句，在《長恨歌》中還形容道：「芙蓉如面柳如眉」。到了唐玄宗時畫眉的形式更是多姿多彩，名見經傳的就有十種眉：鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉。光是眉毛就有這么多畫法，可見古人愛美之心的濃厚。
古代化妝品——
古代女子的「眉筆」：
據說畫眉之風起於戰國，在還沒有特定的畫眉材料之前，婦女用柳枝燒焦後塗在眉毛上（好怪異的化妝哦，還是做現代人好）。
古代女子畫眉所用的材料，隨著時代的餓發展而變化。
從文獻記載來看，最早的畫眉材料是黛，黛是一種黑色礦物，也稱「石黛」。
描畫前必須先將石黛放在石硯上磨碾，使之成為粉末，然後加水調和。磨石黛的石硯在漢墓里多有發現，說明這種化妝品在漢代就已經在使用了。
除了石黛，還有銅黛、青雀頭黛和螺子黛。
銅黛是一種銅銹狀的化學物質。青雀頭黛是一種深灰色的畫眉材料，在南北朝時由西域傳入。螺子黛則是隋唐時代婦女的畫眉材料，出產於波斯國，它是一種經過加工製造，已經成為各種規定形狀的黛塊。使用時只用蘸水即可，無需研磨，因為它的模樣及製作過程和書畫用的墨錠相似，所以也被稱為「石墨」，或稱「畫眉墨」。
到了宋代，畫眉墨的使用更加廣泛，婦女們已經很少再使用石黛。
關於畫眉墨的製作方法，宋人筆記中也有敘述，例如《事林廣記》中說：「真麻油一盞，多著燈心搓緊，將油盞置器水中焚之，覆以小器，令煙凝上，隨得掃下。預於三日前，用腦麝別浸少油，傾入煙內和調勻，其墨可逾漆。一法旋剪麻油燈花，用尤佳。」這種煙薰的畫眉材料，到了宋末元初，則被美其名曰「畫眉集香圓」。元代之後，宮廷女子的畫眉之黛，全部選用京西門頭溝區齋堂特產的眉石，至明清也如此。到了20世紀20年代初，隨著西洋文化的東漸，我國婦女的化妝品也發生了一系列的變化。畫眉材料，尤其是桿狀的眉筆和經過化學調制的黑色油脂，由於使用簡便又便於攜帶，一直沿用到今天。
芳澤可親——妝粉
中國婦女使用妝粉至少在戰國就開始了，最古老的妝粉有兩種成分，一種是以米粉研碎製成，古粉字從米從分；另一種妝粉是將白鉛化成糊狀的面脂，俗稱「胡粉」。因為它是化鉛而成，所以又叫「鉛華」，也有稱「鉛粉」的。
兩種粉都是用來敷面，使皮膚保持光潔。
關於米粉的製作方法，在《齊民要素》里有比較詳細的記載，最原始的制粉方法，是用一個圓形的粉缽盛以米汁，使其沉澱，製成一種潔白粉膩的「粉英」，然後放在日中曝曬，曬干後的粉末即可用來妝面。由於這種製作方法簡單，所以在民間廣泛流傳，直到唐宋時期，人們製作米粉，仍然採用這種方法。
還有一種香粉，是用粟米製作，類同上，只是最後再加上各種香料，便成香粉，由於粟米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脫落。和米粉相比，鉛粉的製作過程復雜得多，從早期的文獻資料看，所謂鉛粉，實際上包含了鉛、錫、鋁、鋅等各種化學元素，最初用與婦女妝面的鉛粉還沒有經過脫水處理，所以多呈糊狀。自漢代以後，鉛粉多被吸干水分製成粉末或固體形狀。由於它質地細膩，色澤潤白，並且易於保存，所以深受婦女喜愛，久而久之就取代了米粉的地位。
除了單純的米粉、鉛粉以外，古代婦女的妝粉還有不少名堂，如在魏晉南北朝時期，宮人段巧笑以米粉、胡粉摻入葵花子汁，合成「紫粉」。
唐代宮中以細粟米製成「迎蝶粉」。
在宋代，則有以石膏、滑石、蚌粉、蠟脂、殼麝及益母草等材料調和而成的「玉女桃花粉」。
在明代則有用白色茉莉花仁提煉而成的「珍珠粉」以及用玉簪花合胡粉製成玉簪之狀的「玉簪粉」。
清代有以珍珠加工而成的「珠粉」以及用滑石等細石研磨而成的「石粉」等等。
還有以產地出名的，如浙江的「杭州粉」（也稱官粉）；荊州的「范陽粉」；河北的「定粉」；桂林的「桂粉」等等，粉的顏色也由原來的白色增加為多種顏色，並摻入了各種名貴香料，使其具有更迷人的魅力。近半個世紀以來，隨著考古工作的深入開展，大批妝粉實物相繼出土，有的盛在精緻的缽內，有的安裝在絲綢的包里，最有特色的是從福建福州出土的南宋妝粉，被製成特定形狀的粉塊，有圓形、方形、四邊形、八角形和葵瓣形等等，上面還壓印著凸凹的梅花、蘭花以及荷花紋樣。
奼紫嫣紅話胭脂
胭脂是古代婦女常用的化妝品，歷代典籍中有關胭脂的寫法有很多，如「焉支」、「煙支」、「鮮支」、「燕支」、「燕脂」、「閼氏」等等。
它是一種紅色的顏料，有種說法認為古代胭脂的真正產地是匈奴境內的焉支山，而「閼氏」這個名稱，是對匈奴人對宮廷婦女的一種稱呼，原指貴族正妻，因為這些貴族婦女常用「閼氏」妝飾臉面，所以「閼氏」成了她們的代稱呼。
據說胭脂傳入中原和張騫出使西域有關。所謂「胭脂」實際上是一種名叫「紅藍」的花朵，它的花瓣中含有紅、黃兩種色素，花開之後被整朵摘下，然後放在石缽中反復杵槌，淘去黃汁後即成鮮艷的紅色顏料。
婦人妝面的胭脂有兩種，一是以絲綿蘸紅藍花汁而成，名為「綿燕支」；另一種是加工成小而薄的花片，名叫「金花燕支」。這兩種胭脂都可經過陰干處理，使用時只要蘸少量清水即可塗抹。
到了大約南北朝時期，人們在這種紅色顏料中又加入了牛髓、豬胰等物，使其成為一種稠密潤滑的脂膏，由此，燕支被寫成「胭脂」，「脂」有了真正的意義。《紅樓夢》44回中有一段關於胭脂的描寫，說得非常形象。這種胭脂「也不是一張，卻是一個小小的白玉盒子，裡面盛著一盒，如玫瑰膏子一樣。寶玉笑道：『鋪子里賣的不幹凈，顏色也薄，這是上好的胭脂擰出汁子來，淘澄凈了，配了花露蒸成的，只要細簪子上挑上一點兒，抹在唇上，足夠了；用一點水化開，抹在手心裡，就足夠拍臉的了。』平兒依言妝飾，果然鮮艷異常，且又甜香滿頰。」
除了紅藍外，製作胭脂的原料還有重絳、石榴、山花以及蘇芳木等。重絳是一種絳紅色染料，它的色彩比較濃重，不及紅藍鮮艷透明。在漢魏時常常被用來作燕支的材料。石榴花也是一種紅色顏料，在隋唐時常用來煉染女裙，時稱「石榴紅裙」，但也可用來製成胭脂。
與石榴花相仿的是山花，山花是一種野生植物，經過提煉加工，則可為化妝材料。蘇方木也名「蘇木」，它的顏色雖比較黯淡，但作為染料餓歷史卻很長，早在魏晉時期就是一種主要的紅色染料。
由於胭脂的推廣流行，漢代以後，婦女作紅妝者與日俱增，且經久不衰。從大量的文獻記載以及形象資料來看，古代婦女化妝，往往是脂粉並用，單以胭脂妝面的比較少見，具體做法可分為三種：
1、在化妝之前先將胭脂與鉛粉調和，使之變成檀紅——即粉紅色，然後直接抹於面頰，因其在敷面以前已經被調和成一種顏色，所以色彩比較統一，整個面部的敷色比較均勻，能給人以莊重、文靜之感，所以多用於成年婦女；
2、先抹白粉，再塗胭脂，胭脂的位置往往集中在兩腮，所以雙頰多呈紅色，而額頭、鼻子以及下頜則露出白粉的本色來，中國古代傳統畫人技法中有「三白」之說，就是根據這種化妝方法而來（實物可見唐寅的繪畫，裡面大多數女性都是這樣化妝的），從圖象來看，這種妝式常用以青年，歷史書中的「桃花妝」一詞，即指這種妝式；
3、先在面部上塗抹一層胭脂，然後用白粉輕輕罩之。由於用色的程度不一，名稱也不同，濃艷者稱「酒暈妝」，稍淺一些稱「飛霞妝」。
9. 各個朝代女子的唇妝有什麼不同
口紅在當下也是女孩們最為喜愛的美妝單品，實際上古代女子早已經有了很多的唇妝。
首先是最早流行於漢朝的梯形唇妝，先把內唇線畫一下，然後在上嘴唇畫個小梯形，下嘴唇畫個大梯形，用口紅不好掌握界線，可以使用唇釉或者口紅刷。
看來愛美真的是每個時期女子的天性呢，單單一個唇妝就有這么多的畫法，有些唇妝在我們看來有一點點奇怪，但是有一些直到現在還流傳在化妝的姐妹們中間呢，趕快學起來吧。
10. 求問，這個嘴唇是哪個美妝博主的啊
韓博主mogoyazi