Ⅰ 京劇界歷史上，京劇名家陳淑芳有著怎樣的戲曲人生
陳淑芳老師，國家京劇院優秀梅派青衣、杜近芳老師的弟子、京劇名家、國家一級演員、梅花獎獲得者、京劇名旦、有名表演藝術家。
陳淑芳老師，我們知道陳淑芳當時是中國京劇院的主要演員了，同時也是杜近芳老師的高足了，也是梅派的優秀傳人。那麼到零幾年為止，從藝也這么長時間了，觀眾朋友特別想了解一下她的從藝經歷，打小就喜歡京劇，是的，她是12歲考進戲校的，那個時候戲校叫、他們那個時候跟現在不一樣，那個時候叫中央五七藝術大學，那陣兒是全北京市招生，那麼北京市有很多的學校、很多的學生，當時都是樣板戲，都得會唱樣板戲，考試的時侯呢，就覺得考試的老師就進來了，她當時記得有一個叫劉盛通老師，一進來這個老師就在這么多人當中，突然沖著她就來了，她不知道為什麼，可能小時候，可能當時她記得她戴一個白紗巾，穿著一個那種灰的，那陣的衣服都比較素了，灰的衣服，可能那陣還挺，因為老參加宣傳隊還比較、稍微比較出眾，就帶點范兒，說不出來，完了這個老師剛一進來，這么多人就沖著她來了，沖著她來以後，她當時挺害怕，她說這個老師我不認識呀，他就來了，他就問她，他說你是哪個學校的，他說你一會兒考試的時候別緊張，就這么說。為什麼到現在還記住呢，就覺得當時這個老師給了她就跟吃了一個定心丸似的，她就心裡小聲地琢磨，怎麼不對別人說這句話，為什麼單對她說這句話呢，她就心裡有底，他就告訴她不要緊張，當時她也經常演出，還行，一點也不緊張，完了老師讓考的時候，就是說你叫什麼名字，老師教一段、唱一段，陳淑芳她都特別出眾，說白了就比較出眾，就這樣一關一關闖一關，她就闖入了最後一關。
進校之後，這個學校的生活跟她想像的一樣不一樣，是不是覺得哎呀，怎麼這么艱苦呀，他們當時進校就是說為樣板戲培養接班人，他們的練功是非常非常苦，他們是京舞體三結合，京、舞、體，京就是京劇，舞就是舞蹈，體就是體操，三結合訓練基本功，還有體操，那就是說如果做不了演員這一行，還可以做體操運動員，只能這么說吧，但是他們都在學，這是基本功。那麼唱念的呢，基本功的老師，就是一段唱要學一個學期，就是這么一段唱，打下基礎，當時老師一字一句地教他們了，她就記得那個那個樣板戲，他們班演《紅燈記》什麼的，比方老有小片段，當時京舞體，舞蹈、電影什麼在一塊同時演出，她總是他們班的、從小就是他們班老是愛演出的那個，就是一演出誰，就演。因為學習成績還算比較優異，這樣呢，基本功也非常的扎實，這是一直到1976年。1976年，在學校這幾年就一直在學現代戲，傳統的功底沒有，傳統戲因為那陣不讓學，實際上那陣他們覺得基本功呢，有些東西呢，比方《扈家莊》啊，他們也學基本功，但不能叫《扈家莊》，只能叫《出征》，反正就給它改了一個名兒，就革命性質的，就不能說是傳統戲里邊的《扈家莊》這樣。那傳統戲呢，當然跟現代戲您不知道，傳統戲有很多水袖呀，腳步、人物都是傳統的人物跟現在截然不一樣，我(他)們得學，必須加緊學，那麼他們就因為也有那個基本功了，再一個他們開始學習傳統戲的基本功，當時呢他們也學了很多戲，環么學到1979年，四年，當中也學了不少戲，但是京劇東西非常地深奧，學這幾年可能是遠遠不夠的，所以呢他們班1979年，學到1979年以後，以後再說，就是實驗團的期間了，就是戲曲學院的實驗團。那樣就說1979年畢業以後她就等於是畢業了。畢業以後呢就等於就是領導就沒把他們班給解散，因為就覺得還欠缺很多的東西，所以呢就留著、就全部也是工作拿工資也演出，就叫中國戲曲學院實驗京劇團，實驗京劇團這個當中就對他們特別的有幫助、有好處，對將來的工作有好處，雖然他們工作了，但他們並沒有完全離開校門，繼續跟老師深造、學習，完了同時馬上就能演出，所以她又到，因為她是1987年才調到中國京劇院的，這段時間一直在實驗團，那麼邊學習邊演出，就彌補了一些舞台實踐經驗少，剛剛畢業就到劇團工作這個中間缺乏中間一段、缺乏舞台實踐的缺憾，他們就沒有。就是說從純學習到純演出，中間呢沒有斷代，沒有斷。
那麼到了中國京劇院呢，順理成章地還是成為主演，那個時候都演過什麼戲在一團，她是1987年就調到了中國京劇院一團，調到那兒以後呢，她不是調到那兒馬上演不上戲，沒有，她調到那兒就跟、她記得就跟那個馮志孝老師合演《趙氏孤兒》，她不會這戲，現學的，現跟那個楊淑蕊老師學的，這是北京團的戲，她不會，完了後來又跟馮志孝合演的巜蘇武牧羊》、跟於魁智一塊合演的那個什麼《四郎探母》等等，但是呢就這么演出，剛剛調到中國劇院等於走向 社會 了，你別看她調到實驗團老演出，還沒出這個學校的大門，走到中國京劇院是真正地走向 社會 了，出了學校的大門，那麼就說演了這些戲以後呢，但是總覺得自己呢總覺得缺點什麼，要想更高地提高自己，在舞台上就覺得還得需要藝術造就高的老師來指點，當然周圍還有好多老師、朋友、貴人幫忙都是說怎麼樣才能夠更好，藝術上能夠提高，有的老師就說你特別適合學習杜近芳老師的戲，哎呀，這真是說到她心裡了，她從實驗團，就原來在學生時期就老聽杜老師的帶子，她就特別特別特別喜歡，但是沒想過想拜，不敢想、覺得奢望，覺得杜老師藝術特別高，雖然愛聽但是能不能收，這種想法就覺得不敢想，不可能吧，老是這樣想，那麼到了中國京劇院有人提，完了就說當然願意了，非常喜歡了，那老師很多老師說，我給你介紹，當然朋友幫忙，我給你介紹，說她那個、拉的那個跟老師一塊合作的，那京胡二胡老師我們都認識，說的那個都在京劇院里頭嗎，看能不能幫忙，試試、成不成，她說那好吧，她心裡頭、他說那怎麼能見到杜老師，正好有一天杜老師在北展劇場演出，他們說演完了以後再去找，杜老師演完以後，你就踏實，演出前有點緊張，她就等著、一直等著，等到杜老師演完以後，完了這些老師，還有杜老師這些琴師、二胡老師就帶她去了，杜老師正在卸妝，完了老師說，這兒有一個學生杜老師、特別喜歡您，想跟您學戲、也想拜您，您看看、您收不收，您看看行不行，杜老師沒說行也沒說不行，說的，我沒看過你的戲，我怎麼知道你適應不適應學我，不能隨便地收啊，她想也對啊，完了她說的你什麼時候演出啊，杜老師問什麼時候演出，我看你演出。可是當時她沒有演出，恨不得馬上就當時演讓杜老師看，但是那個場合不適應了，後來她忽然想過杜老師我現在沒有，但是自己有演出的錄像帶，原來在實驗團演出的錄像帶，還有在來到京劇院、剛來到京劇院那些錄像帶，她說錄像帶也行，陳淑芳她說那太長了一個個大戲，她說我這樣吧，她說老師，要不您看得太長了，我把每個戲的精華、主要的場次我給你匯集到一個帶子上給您看，好啊，哎呀，她就很快、很快就把這個事情給做成了，就趕緊匯集到一個帶子里給杜老師看，她沒有想到杜老師看完以後特別高興，杜老師說趕緊辦這拜師會，速辦、倆字、速辦，當時她覺得杜老師是馬上要出來演出，演出完了回來就辦了，陳淑芳她就記得是1988年的8月，就馬上就辦，當時她記得那個《戲劇報》就報道一篇文章，把她們這個拜師會的這個氣氛就叫速辦的拜師會。
這個杜老師在舞台上是很美的、仙子一樣的，但是她教戲是不是很嚴厲，是，她可以這么說說，她回憶記得杜老師跟她說《霸王別姬》的時候，那時候拜師以後了，拜師以後，有一次中國京劇院有個演出《霸王別姬》，可能是要杜老師演，完了杜老師特別什麼，她說小陳，管她叫小陳，她說小陳剛拜了我，我不演了，我把這個戲交給小陳，我來讓她演，就把這個機會給陳淑芳她了。哎呀，當時特別的，冬天她記得，特別高興，她就去了，冬天非常冷，她就去上杜老師家學，但是她原來也學過《霸王別姬》，但是這個不是拜的杜老師，就要跟杜老師一招一式地學，再提高，完了以後她就去了，去了當時她說，我不能就這么去，老師教我一定很累，她當時想，就買了，也不知道怎麼著就想買兩個大西瓜，冬天買兩個西瓜，就提著去了，因為那陣還，不是現在，真不知道買什麼去了，去了杜老師沒說，剛到家，快快快小陳，我得給你說戲什麼的，杜老師特別，了解杜老師的人，特別冬天、特別習慣穿一個紅的那個坎肩，就是那個坎肩，披肩似的，那麼一個就跟棉坎肩似的，里邊是絲綿的那種坎肩，護著這個後背什麼的,護著，當然里邊有毛衣套著什麼的，那她到杜老師家，杜老師也是這身，套著一個、最外邊套了一個紅的棉坎肩，說戲、趕緊說，杜老師說我說你別動，因為她一邊說自己一邊動，那不就亂了嗎，你先靜靜地給我看，好，她就坐在那兒看，杜老師這一上午一直到12點多，一直在說，一邊說一邊表演一邊唱，你就想吧，這《霸王別姬》從頭到尾說，這應該什麼，她就注意自己這眼睛一直就看著、看著，她是越坐越冷，老師說是越來越熱，你知道什麼程度，一熱了，棉坎肩脫了，就剩厚毛衣，一會兒又出汗了，厚毛衣，她這兒一脫自己直冷，緊接著把薄毛衣，盡里邊就是一個秋衣，就是一件襯衫，就半秋衣就一件了、脫了，就剩一件了。她說杜老師說話一直說，就這么樣說，你可想而知，自己是越坐越冷，她是渾身全都是汗，《霸王別姬》又舞又唱，又什麼的，說完以後就吃飯了，吃飯了說，杜老師家有個小保姆，就給她做飯，吃吃吃，自己哪吃得下，她心裡頭，又是感激又是，她(陳淑芳)真不知道說什麼，杜老師說吃啊，對她特別熱情，吃啊吃啊。她說吃，杜老師您呢，我吃不下去，你想她一直說戲，她那個心裡、她這人都在，特別辛苦，杜老師就渴，這時候杜老師，我吃你買的西瓜吧，她當時真是有一點安慰，不知道是什麼心理，覺得、吃西瓜、因為解渴，冬天，她吃好多西瓜，她心裡有點安慰，但是又難受，杜老師吃不下飯，給她這么累，當時那心情真是難以的形容，真不知道說什麼好，她這個是記憶猶新的，這是說《霸王別姬》，非常嚴格，完了你說她要是嚴格的話，那就還有《白毛女》了。
Ⅱ 有認識的嗎
甄瑞芬，年12月出生，京劇院京二胡琴師， 國家一級演奏員，畢業於戲校，首都京胡藝術研究會會員。師從燕守平、張似雲、關靜國、婁伯陽等老師。先後與李慧芳、閻桂祥、關靜蘭、薛亞平、趙寶秀、遲小秋、王蓉蓉、李宏圖等京劇藝術家合作，年拜京胡演奏家燕守平先生為師，成為入室，並多次參與燕守平先生的大型京胡交響音樂會。現為京劇院青年團京二胡琴師，為程派名家遲小秋專屬琴師。
Ⅲ 女子十二樂坊中12人的姓名及經歷介紹
女子十二樂坊中12人(？)的姓名及經歷介紹
成員介紹：
周健楠：演奏古箏 楊松梅：演奏揚琴
馬菁菁：演奏揚琴 仲 寶：演奏琵琶
張 琨：演奏琵琶 張 爽：演奏琵琶
廖彬曲：演奏管樂 孫 婷：演奏二胡
詹麗君：演奏二胡 殷 焱：演奏二胡
雷 瀅：二胡兼獨弦琴 孫 媛：演奏管樂
蔣 瑾：演奏二胡
經歷：
女子十二樂坊是一支由全國各地的青年女子器樂演奏家組成的現代民樂組合。樂坊匯聚了中國古老而獨有的各般樂器———古箏、琵琶、二胡、三弦、竹笛、揚琴，以及鮮為人知的少數民族樂器莪芘、吐良、獨弦琴、葫蘆絲等。十二位青春靚麗的演奏家將古老的樂音與西方流行音樂相結合，創造出一種集後現代意象與新古典情懷於一體的獨特風格。
女子十二樂坊之所以這么受歡迎，主要是因為中國古典音樂本身的獨特魅力，但更重要的是樂坊所獨創中西結合的音樂理念，通過中國傳統的民族樂器來演繹極具現代感的音樂。當然十二位演奏家的年輕美麗也是樂坊廣受歡迎的關鍵。他認為樂坊對中國民樂的改造是為了更好地弘揚民族文化，並不是社會上一些人所說的糟蹋民樂。
榮譽面前，12個姑娘並不沾沾自喜。她們能做的只是刻苦練習，修煉自身，因為她們都清楚，她們的目標並不是國內市場而是格萊美！
「女子十二樂坊」以「另類民樂」的姿態，給民樂帶來強烈的沖擊波，特別是在日本引起的震撼：「十二金釵」在街頭吃串魚丸，都會引發交通堵塞；日本樂迷包專機來滬追樂坊；日本除夕夜，象徵著日本歌壇最高榮譽的「紅白歌唱大賽」舞台上，首次破例容納12個外國人集體演出，並奪得特別大獎；在武道館告別演出，台上的樂手和台下的樂迷哭成一片淚海；受邀來上海參加「世界旅遊資源博覽會」的專場演出，日本樂迷包了專機來追樂坊，日本記者的鏡頭比本地記者還多……如此的風光，只有當年的鄧麗君才享受過。
饒有意味的是，「女子十二樂坊」的轟動，似乎有些劍走偏鋒：不是靠音樂本身取勝，而是靠「二胡站著拉」、「服飾青春化」吸引人，每場演出，必在非常動感的燈光下，必在強烈節拍和巨大電聲的沖擊下，12位精心裝扮的女孩，身著式樣前衛的服裝，站立在舞台上，樂手和著節拍搖擺身體、隨心舞動。褒貶不一、爭議最大的就是這一點。古老樂器，竟可以傳出令人恍若初識的新鮮聲音；民樂演奏者，竟可以如此動感、秀色襲人？不由得人們不驚嘆疑慮。
驚嘆也好，疑慮也罷，「女子十二樂坊」所做的探索，人們不能忽視。因為流行元素的滲入，對古典音樂、對民樂的普及和傳播，還是功不可沒的。舉個近例，一般人（特別是年輕人）恐怕對京胡不大容易提得起興趣，但如果是聽中國京劇院著名琴師周佑君的京胡演奏，相信不會太冷場。何故？青春動感，激情襲人。
Ⅳ 蔣才如的個人簡介
蔣才如，出生於成都。戰旗文工團著名二胡演奏家，國家一級演員，「金唱片獎」獲得者，享受國務院政府特殊津貼。曾任中國京劇院首席二胡、成都軍區戰旗歌舞團副團長，現任中國音協二胡學會副會長、中國民族管弦樂學會常務理事、四川音樂家協會副主席、四川二胡學會會長。蔣才如1960年考入中央音樂學院附中二胡專業，1963年被保送中央音樂學院民樂系，1968年以優異成績畢業於中國音樂學院。先後師承蔣風之、張韶、聶靖宇、王國潼等教授。 《歡樂的彝寨》里二胡用雙弦演奏，模仿葫蘆笙吹奏純正五度的雙音效果；《戰馬奔騰》里用大擊弓模仿馬蹄飛奔聲；《抬花轎》里二胡的左手撥弦，弓子擊打琴筒等演奏技法，充分顯示出蔣先生的高超技藝。
《紅樓敘事曲》是根據王立平作曲的電視連續劇《紅樓夢》主題曲發展、改編而成的一首二胡敘事曲。旋律哀婉，悲意切切。該曲的演奏顯示出蔣才如先生對大型樂曲的駕馭能力和藝術上的成熟。
Ⅳ 京二胡的演奏名家
王少卿(1900～1958)，男，江蘇鹽城人，出身梨園世家，幼年學老生，1918年改拉胡琴，20世紀20年代應邀為梅蘭芳伴奏，並為《西施》編制新腔，此後即與梅合作終生。在為梅蘭芳伴奏時，王少卿與徐蘭沅合作，共同研究將京二胡引進京劇以豐富樂隊。
張似雲，男，1917年生人，京二胡演奏名家， 一生致力於京劇音樂演奏，20世紀40年代末曾與京劇藝術大師張君秋合作幾十年，並與何順信先生共同創作了《望江亭》、《狀之媒》、《西廂記》等一大批優秀張派代表劇目的音樂唱腔，為張派藝術的形成和發展作出貢獻。
潘永玲，女，1944年生於上海市。中國京劇院京胡、京二胡琴師，國家一級演奏員，中國戲曲學院、北京戲曲藝術職業學院教授。京胡、京二胡兩門兼能，演奏韻味醇厚，音色優美，自然大方，剛柔相濟，與樂隊配合默契。先後與杜近芳、劉長瑜、楊秋玲等長期合作，與劉秀榮、楊春霞、李維康等名家多次合作。
Ⅵ 被不少人稱為「京劇第一美人」的李勝素，究竟是個怎樣的人
素有「京劇第一美人」之稱的李勝素，她是梅派再傳弟子，曾經在京劇的舞台上大紅大紫、藝驚四座，她是當代京劇界最有力的代表人物之一。
李勝素她1967年出生於河北，10歲就開始學戲，後來在河北藝校學習青衣、花旦，畢業後進入河北邯鄲市京劇團，十幾歲的她，就唱腔優美，富有個性，深受觀眾的喜愛。
其實，在小小年紀，學習京劇的基本功是非常艱辛的，不管是唱，還是表演，李勝素都非常刻苦的學習。面臨這些困境，李勝素從未說過一個「不」字，可見李勝素對於自己夢想的堅持與渴望之情有多深。
除了刻苦學習外，李勝素的戲曲天賦也是非常高的，在很多名師的欽點之下，李勝素很快就能體會，而且還有自己的獨特表演個性。
在1987年，李勝素拜著名京劇藝術家劉秀榮為師，並且在第二年加入梅派，隨梅蘭芳的兒子梅葆玖學習京劇。
此後，李勝素的京劇表演生涯算是更上一層樓，在京劇的舞台上，我們看到李勝素可是風光無限、美不勝收，給人的感覺一種特別崇拜之情。
在舞台上，李勝素無疑是京劇界中「最美」的那顆星，我們從她此前的表演節目，如《鳳還巢》、《貴妃醉酒》、《滿江紅》等等戲劇中，李勝素的表演都扮相俊俏、音色優美、表演更是灑脫迷人。
不管是什麼節目表演，李勝素都能輕車熟路的演繹的淋漓盡致，而且從來就不乏大家風范和梅派的韻味。這一點，一直被觀眾們所敬佩。
除了傳統上的基本表演，李勝素還特別愛創新，她在繼承傳統的同時，還不斷創新，在戲曲中加入新的元素，以顯個性與活力。
為了自身戲曲的更好的演繹，李勝素即使早已是京劇名家，她依舊不斷學習，也特別謙虛的向前輩學習。
所謂學習並不是模仿，李勝素一直都很欣賞京劇，也很崇拜梅派京劇。但是她並不做他們任何一個人，而是做自己最有個性的一位。
別看李勝素在京劇界享有如此名氣，風光無限。其實，在生活中，李勝素她非常的低調、非常的朴實。
這也許與她從小就在農村長大有著很大的關系，生活不易，即使成名，李勝素也從未忘本，自己與普通人並沒有太大的區別。
其實，細心的朋友在舞台上，應該也可以看出李勝素是一個怎樣的人，她的典雅、她的大氣，讓我們感受到了她的親切之情。
這位京劇界的當紅名角，這位傑出的京劇表演藝術家。她是一個美麗典雅、低調朴實，一個熱心學習、富有個性的女子。
李勝素老師的扮相、業務能力和唱腔都是公認的出眾，至於她是怎樣的人，我想談一下我的看法。
大概七、八年前，我曾幸運地與李勝素老師有過一面之緣。當時，我和同事去梅蘭芳大劇院拜訪，順便去了距離不遠的國家京劇院，看到了正在排練的於魁智老師和李勝素老師。講真，兩位老師的唱腔真的是名不虛傳，怎一個婉轉動聽了得……
排練結束後，李勝素老師跟我們聊起了她的「這些年」……剛開始，我們有點兒緊張，因為李勝素老師素顏時的顏值也非常高，確實擔得起「京劇第一美人」的名號。
另外在聊天的過程中，我發現 李勝素老師非常平和、實在，一點兒架子都沒有，就像溫和的老師一樣， 當時我們對李勝素老師的好感又多了十分……
隨後，李勝素老師聊起了她如何接觸京劇。她坦言小時候的生活條件並不好，但學習戲劇卻是非常刻苦認真，她最開始接觸的是豫劇，後來才慢慢學習起了京劇。
通過那一次接觸，我發現 李勝素老師是一個完全沒有明星架子、平和而謙虛的人。同時，她也是對業務精益求精的京劇演員， 非常值得後輩們學習。
李勝素，1966年2月16日出生於河北省邢台市柏鄉縣，她可是國家京劇院的重要人物，她還是國家一級演員，享受國務院特殊津貼的人，可見她的地位不一般，作為梅葆玖老先生的入室弟子，她的一生碩果磊磊，曾獲得過中國梅花獎，實力不是一般的高。
她的名氣不僅在內地高，在台灣香港也是很出名，04年，她被稱為中國京劇第一人，更是率團去維也納大廳表演，為國家爭光，這在以前是從來沒有的事，她如她的《交響京劇——楊門女將》一樣出彩。
她10歲就開始學戲，可以說一生與戲，13歲是她的一個分水嶺，機緣巧合之下河北藝校招收京劇學員，她改學京劇了，並且師從齊蘭秋，這給她的京劇打下了堅實的基礎，也使她有機會加入邯鄲京劇團，開啟了京劇生涯。98年她加入梅派，很得老師梅葆玖賞識，經常帶她去演出，鍛煉了她堅實的表演功底。
一個高貴女人婉轉細膩的心思，恰如陽春三月枝頭上柔軟的花瓣，被一層層舒展綻放開來。李勝素戲里的每一個角色其實就是她的千面，她從沒覺得戲比生活重要，而戲恰恰就是她的生活，如《貴妃醉酒》的嬌貴，《洛神》里的仙氣，《穆桂英掛帥》的那種正氣等在這個女人身上顯得那麼恰當。
盡管李勝素現在在京劇界的地位很高，但是她並非出身世家，而是出身在一個農村家庭里。因為父母都喜歡唱戲，所以她受到家庭環境的影響從小就跟著哼唱，練就了一副好嗓子。在李勝素十歲那一年，縣豫劇團剛好到村上招生，因為表現優異李勝素毫無懸念地被錄取了。從這里開始，李勝素和戲曲正式結下了不解之緣。
在1979年也就是李勝素報考河北省藝術學校的時候，考試的科目是京劇，而她只學過豫劇，無奈之下李勝素還是給老師們唱了一首豫劇的《梁山伯與祝英台》，結果沒想到因為嗓子條件好讓評委十分驚艷，她就這樣被破格錄取了。從這里開始，李勝素開始和京劇結緣了。
說真的，李勝素這樣接二連三的運氣真不是誰都有的。在此之後，李勝素的路子並不順，甚至一度因為工作不順利想過改行，然而在一次電視節目的比賽上，幸運女神再一次眷顧她，梅葆玖先生看上了她的天賦，並且決定把她收作自己的徒弟。就這樣，別人想都不敢想的事情就被李勝素遇上了，說她是開掛真的一點都不過分。
從這里之後，李勝素的京劇之路就開始變得順暢，事業一路飄紅，並接下了梅派藝術的接力棒，成為山西話劇院的當家旦角。這些年，李勝素不僅在內地地位崇高，在港澳台地區人氣也非常高，經常收到國內外的演出邀請，被譽為「中國京劇第一人」。
即便現在歲數大了，依然可以從李勝素的身上看到那股干凈優雅的氣質，真的太讓人著迷了。
我不是梅蘭芳，我不是梅葆玖，不是言慧珠，我是李勝素，此生只想給觀眾提供一個更好的李勝素。
從李勝素自己言論中我們可以感受到，她就是這樣一個性格純朴、敬業守道、德藝雙馨的青衣名家。
沒有人能隨隨便便成功，李勝素之所以在今天能得獲得「京劇第一美人」、「梅派青衣第一人」等美譽，並不是一蹴而就的。從一個普通河北農村女孩到如今赫赫有名的一代青衣大家，其中艱辛並不為人所熟知。
而她之所以歷經艱辛成為一代名家而依然不驕不躁，淡定如菊，和她的人生經歷有關，和幾位「貴人」對她的幫助有關，正是因為她始終心懷感恩，才造就了今天的李勝素！
那時候的河北農村，對於普通農家子弟來說，出路只有三條——上學、唱戲、當兵，然而每一條對於年幼體弱多病的李勝素來說，都是遙不可及。即使是當地豫劇氛圍濃厚，但是若沒有專業藝人領入行，依然寸步難行。
李勝素是幸運的，有一位女老藝人看中了她，領她入行，教她學戲，對她極好，待她如親閨女一般。如果沒有這位慧眼識英才的前輩，李勝素多半是和眾多農家子弟一般泯然於眾人之間。小小的李勝素滿懷感激，曾經和很多人說過如果有一天富貴了，絕對忘不了這位老師。
數十年後，這位藝人因為李勝素演出任務在身未能見到得意弟子最後一面，抱憾西去，但是眼見曾經傾囊相授的弟子能有如此成就，我想，她是幸福的。
那年李勝素10歲，魏勝良老師隨縣豫劇團下鄉招生。盡管李勝素並不完全符合招生標准，但是李勝素和老藝人學的功底很扎實很有靈氣，所以魏勝良老師因為愛才，頂住壓力把李勝素特招進了劇團學員班。
雖然後來轉學了京劇，但是如果沒有魏勝良當初一番舉措，李勝素到不了縣豫劇團，以當時她家的狀況，多半就是藝術生命要斷送了。
如果說第一位老藝人是幫她推開了那道門，那麼魏勝良老師就是帶她走上了這條路，讓她看見了更廣闊的世界。
13歲時李勝素順利考入了河北藝校改學京劇，師從齊蘭秋學習青衣和花旦。在齊秋蘭的悉心教導下，李勝素的京劇唱腔得以奠定了良好的基礎。
21歲李勝素拜師劉秀榮，學了《白蛇傳》等經典劇目，京劇表演功底又上了一個新的台階。
正是梅葆玖把李勝素領進了梅派大門，也正是梅派成就了李勝素，正是在梅葆玖的引領下李勝素才迎來了藝術生涯的旺盛期。
年少成名的於魁智與李勝素相識於中青年優秀京劇演員第二屆研究生班，兩人是同學。那時於魁智已經是國字頭中國京劇院鼎鼎大名的「票房老生」，很多旦角都想成為於魁智搭檔，但是於魁智一眼相中了李勝素。
正是於魁智的選擇讓李勝素得以進京，進入國字頭藝術團體中國京劇團，就是在這里，李勝素才真正的開始名揚全國。李勝素得以成為一代名家的最後一步，正是因為於魁智的選擇。
於魁智成就了李勝素，李勝素同時也成就了李勝素，因為兩人也成為了京劇界的最佳搭檔。因為太默契，兩人一度被傳為夫妻，而事實上兩人互相都有家庭，純粹的事業搭檔和好朋友，並無其他。
事實上李勝素成長道路上幫助過她的不止這幾位，然而這也是因為李勝素自己的努力和天賦，才得到了這么多有識之士的賞識。他們之間的關系是互相成就，互相引以為榮。
2004年，李勝素首開 歷史 之先河，攜華麗的唱腔首次將充滿東方韻味的京劇旋律響徹世界聞名的維也納金色大廳。
從那時開始，李勝素開始被很多人稱為「京劇第一美人」。
細數中國京劇界的花旦演員，天生麗質的不少，因為花旦必須五官端正，清秀。
而被國內很多人稱為＂京劇界第一美女＂的李勝素老師，的確是京劇界最美的旦角之一，而且是曲指可數的幾人。
出生於60年代的李勝素完全是憑著自身的優越條件，加上後天的勤奮努力，再加上貴人
一一梅葆玖先生收為學生而演技大增。
凡是搞京劇的人都知道：＂台上一分鍾，台下幾年功＂，出身於農村的李勝素並非京劇出身，她是河南豫劇學校學生，但是，偏偏由於個人素質的優秀，被河北省藝術學院京劇專業錄取，因為她是可造之材。
京劇的練功十分辛苦，甚至殘酷。但是，六十年代的藝校學生都是十分珍惜來之不易的機會。
機會總是留給有準備的人的，梅派傳人梅葆玖先生的言傳身教，是多少學藝之人的夢想，李勝素有緣遇上，是她的運氣和資質使然。
當然，憑著她的唱腔．唱功、扮相，於是名聲大燥，內地十分紅火，港台地區也人氣飄紅。
當她接過梅派傳人的接力棒後，不是停頓，而是加速飛奔，這是傳人的責任和義務，梅派繼承和發揚光大的重擔不輕。
祝李老師德藝雙馨！
李勝素扮相美、身段美，嗓音更美，是個名副其實的京戲美人，但不能稱李勝素是「京劇第一美人」。京劇遠了去了、也大了去了，動不動稱第一，那把梅蘭芳、杜近芳… 放在第幾呀？這是個初級戲迷的問題，不值深論。
梅蘭芳大師創立的梅派藝術，藝壓群芳，聲蜚中外。梅派嫡傳弟子中出了多位大師級藝術家：程硯秋、張君秋、言慧珠、杜近芳… 但傳到第三代就日暮西山了，不用說大師級，就連個名副其實的「角」也屈指可數了。當然，這里有體制的制約和市場的框圈。
如果說梅派第三代弟子中還能勉強挑出來個「角」的話，李勝素應該算翹楚和佼佼者。國家京劇院一團團長可不是個虛職，這也是梅派師祖梅蘭芳當年的位置（相當於）。這里要強調的是，對李勝素的這個定位只能橫向比較，只能與同輩人比較。如果豎著比，那就沒有可比度了。李勝素還缺少「文武昆亂不擋」的藝術水平和綜合能力。
京劇界有個傳統，越老越值錢。年輕時得不到稱號，上了歲數後全都有了。我相信，多少年以後，李勝素會被譽為京劇藝術家，這個稱號對李勝素也不算過譽。她不是世家、也不是「角」二代，完全靠自己的藝術天份和個人努力，在講究門派的京戲界能立足並能有今天的位置，李勝素是值得肯定和敬佩的。
說起李勝素，很多京劇愛好者都會瞬間想到「京劇第一美人」，我們知道很多京劇演員在台上表演都會畫重的妝，所以即使長相一般，也能勝任旦角，但是李勝素不一樣，因為她的長相真的很美，哪怕是在素顏的狀態。用現在的話就是明明可以靠臉吃飯，卻偏偏要靠才華。也正因如此，李勝素才有了「第一美人」的稱號。不過這個稱號絕不是單單因為她的顏值所贈的，不然就淺薄了些，無法彰顯出我們對這位老藝術家的尊重與喜愛。
她的稱號還得益於她非凡的唱功，以及她那把好嗓子。可能在此之前很多人認為，她有今天的造詣是因為出自京劇世家之類的，但是事實並非如此。她的家庭是普普通通的農村家庭，只不過父母喜歡唱戲，平時哼哼兩句，而李勝素則跟著父母也愛上了戲劇，不過李勝素的嗓子確實不錯，也因此被縣豫劇團選上。不過這段時間她還很少接觸京劇，所以後來參加藝術學校的考試時，她就被難到了，因為考試科目是京劇，但是她只會豫劇，不過她用豫劇唱的一段，竟然也被評委給選中了，不得不說嗓子條件好，讓李勝素省了不少麻煩，所以很多人認為她運氣好。
不過李勝素在京劇這條路上還是很坎坷的，盡管我們知道她是京劇梅派的重要傳人之一，但是在學習期間她是非常迷茫的，因為沒接觸過多少京劇，比同班學生功底差了很多，而且但凡被選中，嗓子都不會差，所以她那點優勢就不算優勢了，不過她知道努力，不斷的磨練自己的唱功，才有了最後登上大的舞台，艷驚四座的事情。
被不少人稱為「京劇第一美人」的李勝素是國家京劇院梅派演員，她有著東方傳統女性的優質相貌，憑借這樣的天賦當她扮相時則更加的美麗俊俏，再加上深厚的京劇功底，使她在台上頗有大家風范。
雖然今年已經53歲，但在李勝素的臉上毫無歲月給她留下的痕跡，好像連上天也格外眷顧這位梅派傳人，台上的李勝素依然音色圓潤，唱腔甘醇。
最初李勝素學習的並不是京劇而是豫劇，10歲時便進戲班學戲，經過幾年的學習，李勝素由豫劇改學京劇。由於她從進入戲劇這行就對梅派戲的特色所吸引，在1988年正式入梅派學戲，並由梅葆玖老師親自指點。天賦加上努力，李勝素在京劇方面的造詣很快有了非常大的進步，得到了觀眾的認可。
從業以來，李勝素獲獎無數，經典曲目也是數不勝數，尤其是與於魁智的搭檔，成為很多觀眾都喜愛的經典。
李勝素被為梅派學生中之翹楚是當之無愧的，無論是老戲還是新編，在她的駕馭下都能表現的非常出色，能夠達到這樣的水平，在不少京劇演員中都是屈指可數的。（LR）
京劇是我國的國粹，它分為四大派系，分別是梅派（梅蘭芳創立）、程派（程硯秋創立）荀派（荀慧生創立）和尚派（尚小雲創立）。
題主所問道的 李勝素是「梅派」（青衣）的主要傳人之一，師承劉鳳榮、姜鳳山等京劇名角，也是梅蘭芳大師之子，梅葆玖的入室弟子。 1987年，李勝素參加了中央電視台首屆全國青年京劇演員的電視大獎賽，那時的 她才21歲，通過表演一出《廉錦楓》而驚艷了四座，獲得了1987年首屆CCTV全國青京賽獲優秀表演獎。
或許因為《廉錦楓》是梅蘭芳先生早期較為經典的作品的原因吧，李勝素的精彩表演讓梅葆玖眼前一亮，對這個唱功與氣質並存的女孩多了一絲好感與親近，他當時就決定收李勝素為弟子，這是梅葆玖先生在內地收的第一位弟子 。
突如其來的好運讓李勝素一時間感覺像是在做夢，這可是很多京劇演員窮極一生也難以實現的夢想，而她僅僅21歲就得到了上天的眷顧。拜師梅葆玖起一種怎樣的體驗？不但 代表著她以後在學習京劇藝術上有了更多資源和平台的支持，也代表著她進入京劇圈子的頂流團隊只是時間問題，正宗的梅派傳人說出去可是倍兒有面子的身份，自己只要不墮落荒廢，成為京劇名角是早晚的事。
梅葆玖非常喜愛這個徒弟，自從將她收入門下之後，便不遺餘力的培養。梅葆玖在自己言傳身教的同時，還找來了當初與自己合作過的姚玉成、黃德華等京劇老師對李勝素實行一對一教學模式。 1996年，山西省京劇院成立梅蘭芳青年京劇團,李勝素擔任團長一職，師父梅葆玖則為徒弟保駕護航，擔任名譽團長的職位。 在劇團成立之際，梅葆玖為祝賀愛徒，邀請到了梅葆玥、姜鳳山等京劇藝術家與李勝素同台演出。 可見，梅葆玖為了培養這個徒弟，可是用盡了心力，下光了血本啊。
而李勝素也沒有讓所有人失望，31年來， 她跟隨梅葆玖先生學習梅派藝術，將醇厚流利的藝術特點融入了自己的風格，並且在舞台上發揚光大。梅葆玖也表示:得此之徒，實之幸運，梅派藝術傳承無憾。
1996年，李勝素榮獲第十三屆戲劇梅花獎；2001年榮獲全國京劇優秀青年演員評比展演榮譽獎，獲得過「傑出青年藝術家」稱號。 就在兩年前，李勝素以一曲《交響京劇——楊門女將》獲得第十屆中國金唱片獎戲曲、曲藝類最佳演員獎。
三十幾年來，李勝素已經從一個京劇小白成長到了梅派名角的地位， 她的一生雖然稱不上傳奇，卻也精彩絕倫。從2000年開始，她每個月基本都會有十場以上的演出，從不間斷，把自己的精力和時間都放在了傳承和發揚京劇藝術上，令人欽佩不已。
李勝素從小就崇拜梅蘭芳先生，他對梅派甘醇有味的唱腔甚是著迷，濃厚的興趣以及較高的天賦，讓她成為了同輩京劇藝術傳承者中的翹楚，可塑性極強。無論是新編的劇目還是傳統老戲，她都能駕輕就熟。
其實說到這里，也就不得不提一下於魁智了。 於魁智是京劇圈當紅的演員，他成名的時候，李勝素還是一名青衣呢。 不過後來，二人成為了青年優秀京劇演員第二屆研究生班的同學，因此結緣。 當時有很多旦角都夢想著能和於魁智成為搭檔，但他最後卻選擇了當時並不算出彩的李勝素，給出的原因只有兩個字——「合適」。
時間和表演證明了一切，如今李勝素和於魁智被譽為黃金搭檔，二人合作過許多經典的劇目，有紅極一時的《大唐貴妃》，新編曲目《梅蘭芳》等，都獲得了業內人士的高度贊賞。 李勝素與於魁智在舞台上是天作之合，所以網上經常會傳出二人喜結連理的消息，其實這都是些流言蜚語罷了。
他們只是比較要好的朋友和同事關系，而且二人都有自己的家庭。 於魁智的妻子是梁以薇，家裡還有一個兒子。
至於李勝素的家庭資料，網路並沒有過多公布， 李勝素對家人的保密工作做的非常到位，這樣也好，她能安心唱京劇，家人也能不被外界煩擾，安穩生活。
Ⅶ 張笠媛的介紹
張笠媛，女，黑龍江人。中央戲劇學院青年教師，國家一級演員，工青衣，中共黨員。近年來不多見的一位極具潛質的張派傳人。多次出訪港、澳、台地區以及歐洲巡演。第五屆青研班學員。第六屆CCTV全國青京賽金獎得主。她的丈夫史迎軍是京劇琴師，在北京京劇院工作。
1985年考入黑龍江省藝術學校京劇班，師從張蓉華、陳秀文，學習了《坐宮》《二進宮》《玉堂春》《鬼怨》等劇目，1991年畢業。1993年考入中國戲曲學院。
代表作
《狀元媒》《望江亭》《秦香蓮》《趙氏孤兒》《祭塔》《四郎探母》《玉堂春》《大保國·探皇陵·二進宮》《龍鳳呈祥》《春秋配》《紅鬃烈馬》《沙家浜》《馬前潑水》《仙姑廟傳奇》《孔雀東南飛》《白蛇傳》《西廂記》《詩文會》《四進士》等。
2000年獲全國青年京劇演員評比展演二等獎2001年獲金芒果杯全國小劇場戲劇展演優秀表演獎，同年獲全國青年京劇演員電視大賽表演獎。
Ⅷ 自己一邊拉著京胡,一邊唱京劇的女子叫什麼呀
琴師 周佑軍
周佑軍，中國京劇院二級京胡琴師周佑軍出生在天津一個貧寒的單親家庭。6歲就開始學琴的她，報考專業戲校卻多次落榜，13歲那年才終於以插班生的身份考入了中國戲曲學院附中。母親為了照顧女兒，也在附中找了一份臨時工作維持生計。15歲周佑軍就登上了舞台，開始與京劇演員張火丁合作。擅長自拉自唱。
Ⅸ 周佑君近況
周佑君近況是參加了2022-2023音樂季的演出安排。在這個全新的音樂季里，中國愛樂樂團准備了20場交響音樂會與4場室內樂音樂會，周佑君的演出是京胡，時間是2023年3月19日。周佑君，女，京劇琴師。出生於1979年7月，天津人。現為中國京劇院琴師，國家三級演奏員，第九屆全國青聯委員，文化部青聯委員。
Ⅹ 京胡名家張素英怎麼死的
京胡名家張素英是因為意外從高樓掉落而死的。
張素英，女，1947年7月19日出生於河北省安平縣。2003年8月26日去世，京劇琴師。中國京劇院國家一級琴師，中國民族管弦樂協會胡琴專業委員會副會長。
張素英1960年考入中國戲曲學校，主修京胡，兼修京二胡、月琴、嗩吶、板胡等。師承吳炳璋、於善民，並得名家楊寶忠、王瑞芝先生親授。在校期間她品學兼優。由於她具備較好的文藝素質和天賦，加上個人的勤學苦練，1966年以優異成績畢業。
她藝術功底扎實，業務全面，對京劇各行當及流派的風格特點頗具研究，1989年起，主要為著名京劇表演藝術家李維康、耿其昌操琴。2003年，被聘為中國民族管弦樂協會胡琴專業委員會副會長。
(10)中國京劇院二胡琴師美女擴展閱讀：
中國京劇院的京胡演奏家張素英不幸於2003年8月26日意外逝世，終年56歲。
中國京劇院一團團長張連祥與張素英是同屆的校友。他回憶說，張素英在中國戲校上學時就是全校聞名的「兩把胡琴」之一，學校排演《紅燈記》、《黛諾》等大戲，都由她擔任伴奏。張素英性格有些內向，為人本分、正直，從不會阿諛奉承。
她把京胡視為自己的「第二生命」，琴藝十分高超，許多合作者都給予她很高的評價。像李維康、耿其昌演出時，伴奏非張素英莫屬。她還在中央電台主講了《京胡演奏知識系列講座》，時間長達三年，受到海內外京胡愛好者的熱烈歡迎。
張連祥說，張素英非常敬業。耿其昌排演新編古裝京劇《瘦馬御史》時，她不但帶病擔任伴奏，還主動承擔了協調中西樂的工作。去年她從一團退休，仍然十分關注劇團的排練和演出。就在她逝世的前一天，還來到劇團為青年演員吊嗓，指導青年演奏員琴藝。