Ⅰ 到過日本的朋友 日本街頭的帥哥美女比我們中國的多嗎
我覺得還不錯。
可能我是在關東地區首都圈的緣故吧。
電車里看到不少西裝革履的男生還蠻順眼的，
女生呢，一般在大型車站或商場里，會看到不少模樣不錯的。
主要日本女生打扮得很精緻，我倒是看到過不少可以直接拉去拍偶像劇的美女。
Ⅱ 一部電影，好像是日本拍得，講的是男的來日本（好像是中國的）留學並且遇到女主角，好像來日本也是要找個
是日韓合拍的電影《無法忘記你》
無法忘記你
本片是根據2001年1月在日本發生的真實事件，韓國留學生李秀賢為了救因酒醉跌落地鐵的日本人英勇獻出了年僅26歲的年輕生命。這位善良青年的事跡深深震撼了日韓兩國的人民
燦爛哀惋的青春之歌1997年李秀賢（李太成飾）在韓國結束兵役後返回了大學。陽光開朗的他喜歡體育之餘也是搖滾樂隊的領袖人物，朋友欣賞其爽快的個性，而女性晚輩則很多芳心暗許。他聽了祖父多年前游歷日本不可思議的經歷後，對日本文化產生了濃厚的興趣強烈的好奇心使得他也萌發去日本留學的念頭。 2000年他的留學生活開始了，跟各種各樣的人們相遇。與在街頭艱辛賣唱卻不放棄音樂理想的少女星野（麻卉飾）相識，並且墮入愛河。兩人不同的國籍，之間卻沒有什麼隔閡，但是兩人的交往卻遭到了對韓國人有強烈偏見的星野父親平田（竹中直人飾）的堅決反對。秀賢開始真切地感受到韓日兩國間的「牆」是如此的深重。真心的付出面臨的白眼不斷，盡管吃力，他卻不肯放棄，想用自己熾熱的心去溶化這層寒冷的堅冰。
2001年1月26日 漫天雪花飛舞下的日本新大久保車站
但是命運，阻止了他的夢。
為了救住喝醉從月台掉下了的日本人，秀賢的半生畫上了句號。
從此，他的生命多了一個燦爛的注腳：日韓兩國友好的魂之橋
Ⅲ 日本的花魁和中國的花魁有啥區別
中國古代花魁和日本花魁的主要區別如下：
1、選拔途徑不同
中國古代的花魁主要是指一個地方所有的青樓的頭牌中，公認最紅的那一個，就叫做花魁。是靠人氣定的。
而日本的花魁並不是依照游女的等級一步步往上爬，而是游女屋的老鴇從被賣到游廓中的沒落貴族的女兒或是民間的女孩中挑選出花魁的人選，再開始按照花魁的方法來培養她們，她們長大以後就會成為花魁。
2、培養成本不同
中國古代的花魁不會從小培養，花費成本有限。
而日本的花魁需從小加以精英訓練，包括：文學、書道、茶道、棋藝、三味線等等訓練。成長過程中也極端地限制飲食種種，確保能長成一流的美女，當然還有其他種種訓練。所以，養成一位花魁要花上極高的成本。
3、出行儀式不同
中國古代的花魁沒有特殊的出行儀式。
而日本的花魁往揚屋的路程稱為「花魁道中」，「花魁道中」已經成為了高級妓女花魁的出行儀式。
在隊伍最前方的是拿著印有專屬於該位花魁定紋（類似家紋）燈籠的男人，接著是兩位「禿」（指游廓中10歲前後幫花魁打雜的小女孩），手上拿著花魁的用品。
再來才是穿著厚重，腳踏高五到六寸木屐的花魁，其後還跟著數位「新造」（年紀較「禿」為長，但還未能接客的女孩），以及保鏢等人。
由於花魁身穿約20公斤的衣裳，腳踏奇高且重的木屐，所以有「花魁走路比牛車慢」的諺語。走路的方法又分為「內八文字」與「外八文字」，吉原的花魁主要以外八文字為主，不過不管那一種傳說都要花上兩三年的時間練習。
4、身份地位不同
中國古代花魁本質上還是娼妓，是屬於社會底層，被主流社會看不起。
而日本的花魁地位稍高，有挑選客人的權力。一般的游女，每天都是坐在窗戶旁邊或是走廊上，等著客人來挑選，而花魁就不用這樣。
想要見到花魁，那可是很不容易的，首先客人要先在游女屋裡一擲千金的買各種東西，老鴇會根據客人的財力，挑選對應的花魁出來與客人見面。
這一次的見面，就真的只是見一面，連話都不能說。如果客人看上了花魁，第二天就再來，然後再一擲千金的買上一堆東西，之後花魁就會出來和客人見面聊天。要是花魁對客人滿意的話，第三天，客人就可以直接去花魁的房間了。
客人一旦成為了花魁的入幕之賓，就不能再選擇其他的游女了，如果喜新厭舊的話，還要掏一大筆的脫身費。而花魁就可以同時有很多的客人。
在宴席場合中，花魁會坐在上座，而客人坐在下座。在日本，較高社經地位的人才會坐上座。然而，這個規則只適用於吉原游廓中。
(3)日本街頭賣藝中國美女擴展閱讀
日本第一花柳街吉原
1590年（天正十八年）德川家康奉豐臣秀吉之命到關東平原的江戶地區建立領地，當時的江戶只是一個小漁村，滿目荒涼，德川家康看中這里廣闊的平原和豐富的水運資源將有利於今後的城市發展。
他通令全國各地諸侯參與江戶建設，集中進行了數次大規模的工事，拓荒填海，疏通水道，並以全國中央城市的宏偉構想展開市區規劃和建設。
被大量徵召到江戶的年輕武士幾乎都是單身，此外，隨著新興都市江戶城市建設的急速發展，來自全國的商人等各界人士紛紛聚集，使得男性人口驟增。
當年江戶最盛期人口達百萬之眾，其中青壯年男性約二十五萬，武士與平民各佔半數，但中青年女性僅有八萬餘人，性別比超過三比一，男女比例嚴重失衡，由此導致娼妓泛濫，色情業應運而生。
為了整肅風紀，幕府終於批准設立集中娼妓區，江戶唯一獲得政府許可的娼妓區——吉原——開發於1617年（元和三年），翌年開始營業。1638年（寬永十五年），設置了著名的吉原大門，四周隔離並派專人看管，封閉式的游廓正式形成。
早期吉原的顧客主要是有權勢的貴族和上層武士，營業時間限定於白天。江戶吉原與京都和大阪的「游廓」遙相呼應，共同形成日本三大「花街」，成為萬眾矚目的尋歡作樂之地。
參考資料：網路-花魁
Ⅳ 收入上萬的日本藝妓，為何在日本女性間卻遇冷
小編一看到藝妓兩個字就和妓女聯繫上了，但是不是這樣的。日本藝妓是一個非常正當的行業。那麼為什麼大家都不願意做藝妓呢？小編就給大家普及一下吧。
與藝伎近距離交談，常常會讓人有一種心情愉悅之感，適時的微笑，舒緩的聲音，清爽的眉自讓人如沐春風。而這也是藝伎所要傳達的另一種感受一讓客人的精神慾望得到滿足。通常日本的精神壓力比較大，他們會通過這種方式放鬆心靈。但是藝妓是賣藝不賣身。所以妻子們是允許的。 令日本男人最為滿意的，是藝妓的談話藝術。無論是國際新聞，還是花邊消息，她們都了如指掌。她們懂得如何迎合男人的自尊心，善於察言觀色，了解男人的情緒。她們的工作其實很緊張，而男人們則得到了徹底地放鬆。小編了解到的消息是這樣的，歡迎大家前來補充小編是不說廢話的口水君，記得關注我或者點贊哦，小編需要你們的支持呢！
Ⅳ 日本藝妓與中國歷史上的妓女有何不同
藝妓在日語中稱為芸妓（げいぎ）或者芸者（げいしゃ）辭典的釋義是宴會時歌舞侍酒的女藝人，在中國有一段時間把藝妓稱為「藝伎」。雖然辭典的釋義不是完全正確，但至少可以看出，日本藝妓和中國妓女最大的不同就是賣藝不賣身，且她們的社會地位比妓女高得多。
藝妓在日本甚至被算作是一種文化，她們的裝束打扮以及身姿氣質集中體現了日本人對美的認識，這個行業甚至還有著傳承已久的品格操守。時至今日，日本的藝妓已經漸漸沒落了，但他們對藝妓的訓練卻越發嚴格，每年的藝妓巡演也做得有聲有色，藝妓儼然已經成為一種可以引以為傲的職業，並作為日本文化精髓的載體存在著。
Ⅵ 到過日本的朋友 日本街頭的帥哥美女比我們中國的多嗎
請你相信我，日本的帥哥和美女大部分是護膚品和化妝品養成系的。曾在東京某麥當勞里親眼驚見某看起來其貌不揚的高中小女生，是怎樣用一大包化妝品耗費35分鍾將自己包裝成一美人兒的。。。。。。。。所以，國人們只要人手必備化妝包，好好修煉化妝技，人人都能是帥哥和美女
Ⅶ 日本藝妓和中國花魁有什麼區別
花魁在日中兩國都有引用。實際上花魁指的是百花之首，絕美出眾。
中日花魁分別指的是中國青樓女的冠牌女子和日本游女的冠牌，全部都是指一個青樓或者妓場中提供青樓服務的頂尖女子，這些女子因為除了提供青樓服務外會常年訓練茶道、花道、舞蹈、歌唱等技術，所以容易和「藝伎」弄混。
而所謂的「日本藝妓」是寫歪的「日本藝伎」，即日本表演場合的歌舞伎，是只提供藝術服務，不提供青樓服務的職業，相當於中國的普通舞台表演家或者賣唱賣舞者。
Ⅷ 我知道日本藝妓是賣藝不賣身但是會有不遵守規則偷偷賣身的嗎這種情況多嗎希望有在日本生活過的人回答
很少很少的。因為在日本，藝妓並非妓女。她們的交易是滿足男人們的夢想——享樂、浪漫和佔有欲。通常與她們交易的,都是上層社會有錢有勢的男人。在昂貴的餐廳和茶舍里,談論生意的男人們喜歡請一位藝妓相 伴,為他們斟酒上菜，調節氣氛，而這最少也要花費1千美元。今天，仍有少數女性抱著浪漫的幻想以及對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業。
很多地方，如果你侵犯了藝妓，還是會收到很嚴厲的處罰的。不能排除極個別藝妓會偷偷賣身，但是一般是不為所知的，因為一旦被發現了，她們在這個行業就不能混下去了，只能轉行了。
Ⅸ 上海灘最後一位美人，被日本高官百般求愛，卻寧死不從，如今怎樣了
“夜上海，夜上海，你是個不夜城。華燈起，車聲響，歌舞昇平。”這首歌創作於民國年間，由著名歌星周璇演唱，伴隨著她曼妙的歌聲，夜上海也成了無數人的夢歸處。在這個美女如雲的地方，誰似乎都有機會開啟一段緣分。
時光荏苒，今年嚴仁美已經105歲了，名下足有4代人，最大的曾孫都已經十七八歲了，孩子們經常來看望她。平時嚴仁美依舊看報紙、練練毛筆字，偶爾給老友們寫一封親筆信，老人家過得很幸福。
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