⑴ 哪個明星會彈琵琶
劉亦菲，呂秀玲，楊聰
⑵ 石榴裙下死，做鬼也風流『什麼意思
表意是：在女子的石榴裙下死去，就算做鬼也是風流人物。形容女子美麗。也可說：牡丹花下死，做鬼也風流。
「石榴裙下」典故出自：
傳說楊貴妃非常喜愛石榴花。唐天寶年間，唐明皇投其所好，在華清池西綉嶺、王母祠等地廣泛栽種石榴，每當榴花競放之際，這位風流天子即設酒宴於「熾紅火熱」的石榴花叢中。
因唐明皇過分寵愛楊貴妃，不理朝政，大臣們不敢指責皇上，則遷怒於楊貴妃，對她拒不使禮。
唐明皇聞之，感到寵妃受了委屈，立即下令，所有文官武將，見了貴妃一律使禮，拒不跪拜者，以欺君之罪嚴懲。
眾臣無奈，凡見到楊玉環身著石榴裙走來，無不紛紛下跪使禮。於是「拜倒在石榴裙下」的典故流傳千年，至今成了崇拜女性的俗語。
(2)五大美女明星反手彈琵琶擴展閱讀
石榴裙，是唐代年輕女子極為青睞的一種服飾款式。這種裙子色如石榴之紅，不染其它顏色，往往使穿著它的女子俏麗動人。唐人萬楚在《五日觀妓》中說：「眉黛奪將萱草色，紅裙妒殺石榴花。」韋庄也唱道：「莫恨紅裙破，休嫌白屋低」（《贈姬人》）。
讓人能夠快速成為氣質美女，提高你的成熟度。
開起來清新脫俗，還你最自然的形態。
穿上石榴裙能夠讓你更加具有女人味，更有魅力，更吸引人。
石榴裙是高貴華麗的體現，穿上它你就是最優雅，最有氣質的明星級人物。
⑶ 古代美女誰彈琵琶
王昭君，蔡文姬，妲己，楊玉環，還有一個最不靠譜的：琵琶精。
⑷ 我是歌手上彈琵琶的女人
巔峰會上給韓磊伴奏的那個彈琵琶的紅裙美女叫陳奕如
⑸ 白居易聽歌女彈琵琶什麼感受
白居易的《琵琶行》就很好的表達了他的感受。詳見下述白居易《琵琶行》賞析：潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉軸拔弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭雲篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。我從去年辭帝京，謫居卧病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琶琵行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。
題解
這首詩作於唐憲宗元和十一年（816）深秋。白居易時年四十五歲，在江州任司馬。州司馬是州刺史的佐官，掌管軍事，但白居易此時是有虛職而無實權。白居易無辜遭貶江州司馬後，開始還恬然自安，與三五知己登山游水。一個偶然的機會，在潯陽江頭，他遇到一位來自京都、漂泊江湖的琵琶女，往還之際，頓生強烈的天涯淪落之感。這首長篇敘事詩，正是有感而發。正如《唐宋詩醇》所說：「滿腔遷謫之感，借商婦以發之，有同病相憐之意焉。比興相緯，寄託遙深，其意微以顯，其情哀以思，其辭麗以則。」
讀這首敘事詩，不能忽略序言。序言不僅交代了時間、背景和寫作原因，而且巧妙地點明了全詩的主旨，為我們准確把握全詩的思想內容起到了提示作用。序雲：「元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟船中夜彈琵琶者。聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琵琶於穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然。自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。」實際上，這首長詩共六百一十六個字，「二」當為「六」字的傳刻之誤。宋人戴復古在《石屏詩集》卷一《琵琶行》里已經指出：「一寫六百十六字。」
詩題又作《琵琶引》。琵琶，彈撥樂器，原流行於波斯、阿拉伯等地，漢代傳入中國。發展到隋唐，已成為非常流行的樂器，上至宮廷樂隊，下至民間演唱，都常有它。作為文化范疇內的琵琶，從它問世之日起，就往往與傷悲事件相聯。「行」和「引」，都是古樂府的詩體，與「歌」體相近，故常稱歌行體。
句解
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟
夜晚在潯陽江頭送客人，秋風吹著楓葉和荻花，傳來瑟瑟之聲。開篇首句，只寥寥七字，就把人物（主人和客人）、地點（潯陽江頭）、時間（夜）、事件（送客）全部概括其中，言簡而意明。後一句作秋夜送客的環境烘染和渲染，使詩一開頭就帶著凄冷蒼茫的意味。「黯然傷神者，唯別而已矣」，在這里，秋夜送客的蕭瑟落寞之感，從景中委婉傳出。「潯陽江」，是長江流經江西九江的一段。「荻花」，多年生草本植物，生長在水邊，根莖都有節似竹，葉抱莖生，秋天生紫色或白色、草黃色花穗。「瑟瑟」，猶言颯颯、索索，草木被秋風吹動發出的聲音。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦
主人下了馬，走進客人的船中；舉起酒杯想痛痛快快地餞別，卻沒有音樂助興。楓葉獲花，秋風瑟瑟，景是凄涼景；送客至江船，舉杯冷落，情是寂寞情。「無管弦」三字，既與後面的「終歲不聞絲竹聲」遙相呼應，又為琵琶女的出場作鋪墊。「管弦」，指管樂器與弦樂器，這里泛指音樂。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月
悶悶地喝醉了，凄凄慘慘地將要分別；要分別的時候，茫茫的江面上，映著一輪明月。前句已將黯然低沉的情緒作了鋪墊，後句進一步渲染環境，使心情顯得更加沉鬱感傷。全詩三次寫到江月，各有妙用。這是第一次。「江浸月」，是說月影倒映在江中，就好像月亮浸在水中一般。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發
忽然聽到江面上傳來琵琶彈奏的聲音；聽著聽著，主人忘記了回去，客人也不肯開船啟程。「忽聞」，傳達詩人正思音樂而音樂即來的驚喜。送者忘歸，行者不發，暗示音樂的美妙動人。在茫茫江月的背景烘托下，有空谷足音之感。
尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲
依循著聲音尋找，低聲詢問，彈奏者是誰？琵琶聲停了下來，那人想要回答，卻又遲疑不決。從「忽聞」、「忘歸」、「不發」到「暗問」，均著力刻畫人物心態，亦為說明音樂的感染力。「欲語遲」，是說猶疑之中暗含心事。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴
將船隻移過去，慢慢靠近，邀請那人出來相見。大家添了酒，把燈撥亮，重新設宴。詩人寫琵琶女的出場，是因聞聲而動情，因動情而尋人。琵琶聲的不同凡響，襯托出彈奏者的不同尋常，故聽者賞慕，頗有知音相遇之感。「回燈」，添油撥芯，使燈光回亮。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面
經過再三邀請呼喚，她才勉強走出來；出來時，還抱著琵琶，半遮著臉兒。一方面是急急以求，一方面是默默以待；一方面是頻頻呼喚，一方面是遲遲而出。這種強烈的對比，鮮明地表現了雙方的心情和個性。詩人抓住這一點，逼真地描繪了琵琶女的出場之態。盡管用語平實，但欲露還藏的情態，已經入木三分。「千呼萬喚始出來」，並非孤傲忤慢，而是因為自有志趣，不露才揚己；更是由於有一肚子天涯淪落的難言之恨，不便說明，也不願見人。這種拘謹、靦腆而又穩重的樣子，也恰恰是萍水相逢時一個女子應有的情態。「猶抱琵琶半掩面」與上文的「琵琶聲停語欲遲」，皆曲折細膩揭示了琵琶女復雜的內心活動。
琵琶女的出場，讓人產生期待，全詩由此轉入正題。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情
她轉好弦軸，撥動琴弦，順手試著彈了三兩聲；雖然還沒彈出曲調，卻已流露出情感。前句寫校弦試音。後句以樂音傳達人的思想感情，扣開聽者的心扉，讓人神往。「情」字是詩眼，有傳神之妙。「轉軸撥弦」，是彈琵琶之前校正音階、調正絲弦的准備動作。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意
每一弦都是那樣低沉壓抑，每一聲都充滿愁思，似乎在傾訴一生的不得意。這兩句進一步借音樂寫人，在抑鬱之情中點出身世之悲。「不得意」，一作「不得志」，給「情」定了一個基調。「掩抑」，以手壓弦而彈，彈出的音調低沉壓抑，是幽咽悲傷的情調。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事
她低著眉、隨著手繼續彈奏下去，彷彿要一吐為快，說盡自己無限心事。以上三聯，都是上句寫琵琶女彈奏樂曲的情景，下句借聽者的感受揭示她的內心活動。
輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六幺
她的手指在弦上一會兒輕輕叩動，一會兒慢慢揉動，一會兒順手下撥，一會兒反手回撥。起先彈的是《霓裳羽衣曲》，後來又彈《綠腰曲》。這兩句是寫琵琶女嫻熟的技藝。「攏」，用指叩弦；「捻」，用指揉弦。這兩種是用左手按弦的指法。「抹」，順手下撥；「挑」，反手回撥。這兩種是用右手彈弦的指法。「霓裳」，即《霓裳羽衣曲》。據說是開元時從印度傳入，原名《婆羅門》，經唐明皇潤色並改此名。白居易《霓裳羽衣歌》有較詳細的描寫。「六么」，是當時有名的歌舞大麴，也作「綠腰」或「樂世」。原名「錄要」，以樂工進曲錄其要點而得名，屬軟舞類。由女子獨舞，舞姿輕盈柔美，樂曲節奏由慢到快。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語
大弦彈出的聲音深沉悠長，像陣陣疾雨；小弦彈出的聲音輕細柔慢，就好像人在竊竊私語。自此至以下十四句，藉助語言摹寫音樂的時候，都運用了各種生動的比喻以加強形象性。這兩句是說彈奏琵琶音響之精微。用「嘈嘈」、「切切」這兩疊字詞摹聲，又用「急雨」、「私語」，使它形象化。琵琶有四弦或五弦。「大弦」，指其中最粗的弦；「小弦」，指其中最細的弦。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤
大弦嘈嘈，小弦切切，交錯雜彈，就像大珠小珠瀉落在玉盤。前一句已經再現了「如急雨」、「如私語」兩種旋律的交錯出現，這里再用後一句一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂，耳不暇聞。雙聲和重音疊韻詞的運用，更加強了悅耳的聽感和韻律的節奏。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難
有時弦聲輕快悠揚，就像宛轉悅耳的黃鶯在花下啼鳴；有時弦聲艱澀低沉，好像嗚咽的泉水在冰下面流轉。「間關」，形容鶯聲宛轉。「幽咽」，指悲抑哽塞。這里，詩人將琵琶聲同時訴諸聽覺與視覺，分別表現出輕快與冷澀的不同感受。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇
冰下的流泉，漸漸地凍結了；那弦也像被凍住了，快要斷絕；就這樣，弦聲越來越弱，暫時停歇下來。詩人以豐富多彩、精妙新巧的比喻，將變化多端的音樂描繪得出神入化，維妙維肖。作者的才華不僅表現在再現音樂之美上，更重要的是，通過音樂形象的千變萬化，展現出琵琶女起伏回盪的心潮，為下面訴說身世作了鋪墊。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲
琵琶聲音暫停的時候，只覺得另有一種深藏的愁緒和恨意產生。此時，雖然靜默無聲，卻更勝過那有聲之境。「有聲」之時，聽者的思想感情隨著曲調奔騰跳躍，無暇細味。而「無聲」之時，給人以時間去整理思緒，體味曲中之情；同時將聽者引向未來，因為不知道下面又會怎樣。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴
低沉徘徊、近似停頓之後，猛然爆發出一陣強音，就像銀瓶突然迸裂，裡面的水漿噴濺而出；又像鐵騎沖出、刀槍撞擊一樣，是那樣雄壯鏗鏘，激越昂揚。當聽者置身「無聲」之境時，滿以為就要結束了。誰知 「幽愁暗恨」在「聲漸歇」的過程中，已積聚了無窮的力量，不可壓抑，終於在這里爆發出來。於是，全曲推向高潮。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
最後，一曲終了，她收取撥子，在幾根弦的中心奮力一劃；琵琶就像撕裂的布帛一樣，發出脆厲的一聲。至此，全曲戛然而止，但回腸盪氣、驚心動魄的音樂魅力，仍餘音繞梁，久久難息。「撥」，即撥子，彈奏弦樂器時用的工具。「當心畫」，是一種演奏手法，即用撥子在琵琶的中部橫劃，行話叫做「掃」。「畫」，同「劃」。「裂帛」，指綳緊的絲絹突然斷裂，這里是形容「當心畫」時聲音的強烈沖擊感。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白
這時，四周的船隻都靜悄悄的，沒有一點聲音，只看見江心倒映著一輪皎潔的秋月。一聲裂帛般的音響之後，一切又歸於靜寂。一直沉浸在音樂中的聽眾，如夢初醒。這里，詩人從側面寫出琵琶聲的妙絕入神。置身斯時斯境，同懷天涯淪落之感的作者與彈者心境如何，讓人不由揣想。而由剎那間寧靜所構成的音響空白，無言更勝有言，給讀者留下了涵詠回味的廣闊空間。詩人在這里第二次描寫到月亮，靜謐的意象與詩意再次呼應，烘托出凄美的情境。「舫」，小船。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容
她若有所思，將撥子插在弦縫間；然後整頓衣裳，神態凝重端莊地站了起來。這里，略去了關於身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向下文的「自言」過渡。「沉吟」的神態，大概就是從聽者的詢問引發。但是，叫人從何說起呢？於是，一面收拾，一面思忖。「斂容」，剛才彈奏時由於情緒激越，不單是衣裳有些亂了，悲歡也都形於色。至談話時，自然要整理情緒，從音樂意境中收回心來，於是收斂起臉上的表情。這既是尊重別人，也是自重。琵琶女並非輕薄浮躁之人，前面已經寫出了她的人格：「琵琶聲停欲語遲」，「猶抱琵琶半遮面」，正代表著女性的羞怯和矜持。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
琵琶女自敘道：我本來是京城長安女子，家住在蝦蟆陵。「蝦蟆陵」，在長安城東南曲江附近，是歌女聚居之地。舊說董仲舒葬此，門人經過這里，都下馬步行，所以叫下馬陵。後人誤傳為蝦蟆陵。
從這里至「夢啼妝淚紅闌干」，都是琵琶女自述身世。詩人用詩為琵琶女的半生遭遇，譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與「說盡心中無限事」的樂曲相互補充，完成女主人公的形象塑造。
十三學得琵琶成，名屬教坊第一部
十三歲時，我就學成了琵琶，名字編排在教坊之中，是屬於第一流的。上面是敘籍貫，這里是敘出身。「教坊」，古時管理宮廷音樂的官署，專管雅樂以外的音樂、舞蹈、百戲的教習、排練、演出等事務。唐高祖武德後，在禁中設內教坊。玄宗開元二年，在蓬萊宮側置內教坊，洛陽、長安又各設左右教坊二所，以中官為教坊使。內教坊兼習雅樂和俗樂，外教坊則皆為俗樂。這位琵琶女大概是掛名外教坊的。「第一部」，指首席樂隊。
曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒
那時，我技藝超群，曾經一曲彈完後，讓琵琶師傅也佩服；我還貌美過人，妝扮之後常被秋娘嫉妒。這兩句寫琵琶女色藝雙絕。「善才」，唐代對琵琶師的稱謂。「伏」，通「服」，敬佩。「秋娘」，當時的一位著名歌妓，這里是泛指歌妓女伶。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數
京師的富貴子弟爭著給我賞賜，贈送纏頭；每當一曲彈罷，不知要給多少綵綢。這兩句寫琵琶女追憶當年在長安時的生活，語含感嘆。「五陵年少」，指富貴人家子弟。「五陵」，指西漢五個皇帝的陵墓：高帝之長陵、惠帝之安陵、景帝之陽陵、武帝之茂陵及昭帝之平陵，都在長安城北。唐時，曾將各地的一些富豪遷到陵邑周圍，以繁榮邑址。故五陵多富家子弟。「纏頭」，也叫「纏頭彩」，歌舞藝人表演完畢，客人以羅錦等絲織品為贈。後來多用錢物代之。「紅綃」，紅色薄綢或綾緞等絲織品。
鈿頭雲篦擊節碎，血色羅裙翻酒污
用鈿頭雲篦等貴重首飾來打拍子，哪怕碎了也毫不可惜；縱酒歡歌中，我紅色的羅裙常因酒杯翻覆而污損。「鈿」，是用金、銀、玉、貝等製成的花朵狀的首飾。「雲箆」，即雲狀的箆，是一種比梳子密的梳頭用具。「雲」，一作「銀」。
今年歡笑復明年，秋月春風等閑度
一年又一年的歡笑作樂，多少良辰美景就這樣隨隨便便地消磨掉了。從這里可以看出，琵琶女在憶昔思今中，有著淡淡的留連，更有悔恨和痛惜。「秋月春風」，比喻美好的青春年華。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故
一起出道的師妹隨軍去了，阿姨也去世了；暮去朝來，時光流逝，我的容貌漸漸衰老了。據《教坊志》、《北里志》、《唐國史補》記載，唐代的倡優妓女慣以兄、弟相稱，以至影響到宮廷教坊，出現了女兄女弟這類稱呼。這里所說的「從軍」，是指做隨軍倡妓。「阿姨」，是歌妓對其所居坊曲之主的稱呼。
以上十二句，言青春歡笑。以下六句，言老大淪落。盛衰之感，對比強烈。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦
因容顏衰老，無人光顧，來往的車馬越來越少，門前冷冷清清。我年華老去，最後嫁給一位商人做妻子。這兩句以如訴如泣的抒情筆調，概括出古今大抵相同的歌女命運。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去
商人只重財利，從不把別離當一回事，上個月他到浮梁買茶去了。這里不說「賣茶」，而說「買茶」，與當時的榷茶、稅茶制度有關。「榷」的本義是獨木舟，引申為專利。榷茶就是唐代官府採取的茶葉專賣制度。白居易寫此詩的元和十一年（816），榷茶法已推行多年。潯陽的茶商經營茶葉，先要到就近的浮梁進貨，即「買茶」。商人流動性較大，琵琶女與丈夫自然是離多聚少。這兩句敘寫，強化了琵琶女天涯淪落之恨。「浮梁」，唐時屬饒州，治所在今江西景德鎮市北浮梁。浮梁之茶雖非名品，但產量豐富，是當時茶葉的重要集散地。
去來江口守空船，繞船月明江水寒
他走了之後，留下我一人，在江口獨守著這艘空船；圍繞著船外的，只有一輪明月，映著一片清冷的江水。這是詩中第三次描寫月亮。獨守空船，惟有清冷的江水和明月作伴，與昔日長安的繁華形成強烈對比。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干
夜深時，忽然夢見年輕時候的事，禁不住啼哭起來；淚水縱橫，和著胭脂，流得滿臉都是。「夢啼」句，凄苦中猶有嬌憨與率真，哀感頑艷，合乎身分。「夢啼妝淚」，是說夢中啼哭，臉上帶著淚痕。「妝淚」即胭脂淚。「紅」本指胭脂色，這里作動詞。「闌干」，（淚水）縱橫流淌的樣子。
我聞琵琶己嘆息，又聞此語重唧唧
聽到她彈奏的琵琶曲，就已夠讓我感傷嘆息了。現在聽了這一番敘述，更加讓我嘆息不已。「重」，更加。「唧唧」，嘆息聲。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識
彼此同樣是流落天涯、四處飄零的人，雖說今夜初次相逢，又何必曾經互相認識呢？琵琶女的身世，激起詩人情感的共鳴。同病相憐，同聲相應，他將自己貶謫江州和琵琶女流落江頭的悲慘遭遇聯系在一起，醞釀出這傳誦千古的名句。詩人發自肺腑的感慨，道出了人生旅程中無數孤獨者的心聲，是全詩主旨所在。它已超越時代，成為後世飽經滄桑的人邂逅時的共同感受。毛澤東讀《琵琶行》時曾在這兩句下面劃了許多加重號，還批道：「江州司馬，青衫淚濕。同在天涯，作者與琵琶演奏者有平等心情。白詩高處在此，不在他處。」
我從去年辭帝京，謫居卧病潯陽城
我從去年離開京城，被貶官來到潯陽城，經常卧病在床上。以下是作者剖露心曲。在琵琶女的命運激起的感情波瀾中，他坦露自我形象，將平生遭遇和謫居僻所的失意心情傾訴出來。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲
潯陽地處偏僻，沒有什麼音樂，整年聽不到美妙的音樂聲。這里實際是說自己孤獨寂寞，沒有知音。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生
我的住處靠近湓江，又低又濕，黃蘆、苦竹繞著宅院叢生。「湓江」，今名龍開河，源出江西省瑞昌縣清湓山，東流經九江入長江。其江口就是「序」所說的「湓浦口」。「苦竹」，傘柄竹。
其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴
在這種環境里，早晚能聽到什麼呢？只能聽到杜鵑凄楚的啼叫和猿猴哀鳴的音聲。「杜鵑」，又名杜宇、子規，相傳為古蜀國的一位國君杜宇（又稱望帝）魂魄所化。春末夏初，常晝夜啼鳴，其聲哀切凄婉。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾
每當春江花開之時、秋月皎潔之夜，我往往拿了酒，自飲自酌。「春江」、「花朝」、「秋月夜」，都是迷人的景色。在景色迷人的大好時光里，他人邀朋聚友，吟詩作賦，開懷暢飲；詩人卻獨自一人，喝著悶酒，寂寥難遣。這種貶謫外任的苦悶心情，使詩句里浸透著感傷與憤激。
豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽
難道連山歌或村笛都沒有嗎？有，但是聲音雜亂刺耳，實在難聽。「嘔啞嘲哳」，形容樂聲雜亂難聽。詩人之意或許並非實說音樂難聽，而是借不如意的環境襯托自己「不得意」的境遇。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明
今夜聽了你琵琶的旋律，好像聽到仙樂一樣，使我耳朵一時清爽起來。「仙樂」，形容樂聲美妙動聽，彷彿來自仙界。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行
請你不要推辭，重新坐下，再來彈一曲，讓我來為你寫一首《琵琶行》的曲詞。「更坐」，即再次坐下來。「翻作」，是說按曲填寫歌詞。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急
她被我這些話感動，站立了很久，然後重新坐下來。她調緊絲弦，弦聲頓時變得急促起來。這里巧妙寫出琵琶女與詩人內心復雜感情的契合，著筆不多，卻十分傳神。「卻」，退回。「卻坐」，回頭重新坐下。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣
琵琶曲聲凄涼哀傷，已不像先前的樂聲，滿座的人聽了都忍不住掩面哭泣。究竟為何不似「向前聲」，未說，其實也不用說。因為前面已有大段描寫作鋪墊，只說滿座哭泣，即已表明凄涼哀切之情。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕
要問在座的人中，誰的眼淚流得最多？當然是我這個江州司馬，你看，眼淚都已將青衫官服打濕。相遇知音人，一灑同情淚。一個是飄零江湖的長安歌妓，一個是得罪遭貶的朝廷命官；一個是「紅妝淚」，一個是「青衫淚」。明寫前者，暗寫後者。二者彼此地位懸隔，卻能產生強烈的感情共鳴和交流，這是最為難得和感人的。陳寅恪《元白詩箋證稿》雲：「作此詩之人與此詩所詠之人，二者為一體。真可謂能所雙亡，主賓俱化，專一而更專一，感慨復加感慨。」「青衫」，唐代文官品級最低（八品、九品）的服色。當時白居易職為州司馬，為從五品，但「唐制服色不視職事官，而視階官之品」（宋代王楙《野客叢書》卷二十七）。階官，是有官名而無固定職事的散官品級的稱號，相別於職事官而言。當時白居易官階是將仕郎，為從九品下階，故應穿青衫。
評解
《琵琶行》和《長恨歌》是白居易詩中的雙璧。即使沒有其他作品，只憑這兩首詩，白居易就足以不朽。與早年的《長恨歌》寫歷史題材有所不同，《琵琶行》轉到了現實題材。詩人通過親身見聞，敘寫了琵琶女的淪落命運，並由此關合到自己的被貶遭際，發出「同是天涯淪落人」的深沉感慨。因為有切身體驗，所以感情特別真誠深摯；因為是在貶所深秋月夜的江面巧遇琵琶女，所以詩情特別哀婉蒼涼。《琵琶行》一出，不僅當即風靡宮廷里巷，而且千百年來一直傳頌不衰，顯示了強大的藝術生命力。唐宣宗有「童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》」（《吊樂天》）之贊，清代張維屏有「一曲琵琶說到今」（《琵琶亭》）之嘆。
這首長詩結構嚴謹，層次分明，可分為四部分。從開頭到「猶抱琵琶半遮面」為第一部分，通過秋夜潯陽江頭景色與送客場面的描寫，烘托出凄涼冷落的氛圍。第二部分從「轉軸撥弦三兩聲」到「唯見江心秋月白」，正面描述琵琶女的高超技藝和感人至深的音樂效果，並為她自敘身世作了有力的鋪墊。這一部分有三個層次：第一層是序奏，飽含深情，低緩哀婉；第二層是彈奏的第一個高潮；第三層是轉折，琴音由疾速強勁轉入舒緩。第三部分從「沉吟放撥插弦中」到「夢啼妝淚紅闌干」，介紹琵琶女由少年歡樂到老年傷悲的不同尋常的經歷。第四部分從「我聞琵琶已嘆息」到結束，把琵琶女和詩人自身的命運聯系起來，抒發了詩人政治失意的抑鬱之情。
全詩語言平易簡潔，卻又極有表現力，不求其工而自工；而且畫意鮮明，詩情濃郁，清詞妙喻，絡繹不絕。尤其是對琵琶女彈奏樂曲的描寫，達到了出神入化的境界。正如《傅雷家書》所說：「白居易對音節與情緒的關系悟得很深。凡是轉到傷感的地方，必定改用仄聲韻。《琵琶行》中『大弦嘈嘈』『小弦切切』一段，好比staccato（斷續），像琵琶的聲音極切；而『此時無聲勝有聲』的幾句，等於一個長的pause（中止），『銀瓶……水漿迸』兩句，又是突然的attack（起奏），聲勢雄壯。」
為表現動人的樂曲，詩人運用了一連串新鮮生動的比喻：「大弦嘈嘈如急雨」——深沉繁密，撼人心魄；「小弦切切如私語」——輕柔幽細，纏綿悱惻；「大珠小珠落玉盤」——清脆悅耳，圓潤動聽；「間關鶯語花底滑」——宛轉流滑，生機盎然；「幽咽泉流冰下難」——低沉緩慢，悲抑哽咽；「凝絕不通聲暫歇」——暫時休止，余韻無窮；「銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴」——樂聲驟起，高亢激越；「四弦一聲如裂帛」——強烈乾脆，戛然而止。這些比喻，形象地再現了豐富的音樂情節，使讀者真切地感受到樂曲中激揚幽抑、喜樂哀怨的變化。這種變化復雜卻不混亂，是經過詩人匠心安排的。音色音調也是銜接的，其變化又起著對比的作用，從而構成優美而豐富的音樂情節，產生了盪氣回腸、驚心動魄的藝術效果。
⑹ 劉亦菲演過什麼彈琵琶的古裝劇
劉亦菲，1987年8月25日出生於湖北省武漢市，影視女演員、歌手，畢業於北京電影學院2002級表演系本科班。
2002年出演《金粉世家》和《天龍八部》步入演藝圈，2004年主演《仙劍奇俠傳》獲得關注。2006年主演《神鵰俠侶》中的「小龍女」一角而受到廣泛關注，同年發行首張個人專輯《劉亦菲》。2008年與成龍、李連傑出演好萊塢電影《功夫之王》。在2009年4月的「80後新生代娛樂大明星」評選活動中，成為內地「四小花旦」（與黃聖依、王珞丹以及楊冪）之一。2011年主演的電影《新倩女幽魂》和《鴻門宴》以及2012年主演的電影《四大名捕》系列三部曲和《銅雀台》均票房過億。
2014年憑借《銅雀台》獲得第五屆澳門國際電影節最佳女主角獎；同年主演都市愛情電影《露水紅顏》於11月7日上映。
2015年其主演的《第三種愛情》於2015年9月上映。《夜孔雀·如果沒有遇見你》有望於2015年下半年上映。《三生三世十里桃花》於2015年11月中旬開機。
2015年8月5日下午，宋承憲表示「與劉亦菲剛剛開始交往，是相互正在了解的階段」，感情處在萌芽階段。
⑺ 楊玉環指的是什麼明星
楊玉環，號太真，唐玄宗之寵妃，唐代宮廷音樂家、舞蹈家，中國古代四大美女之一。楊玉環天生麗質，受過良好的教育，性情溫婉，精通音律，擅長舞蹈和彈琵琶。她原先為唐玄宗兒子壽王李瑁王妃，受令出家後，又被唐玄宗冊封為貴妃，深受寵愛。756年，安祿山發動叛亂，她隨李隆基從延秋門出長安，流亡蜀中，在馬嵬驛被唐玄宗賜死。
⑻ 李冰冰，成功女星VS高管精英組合的踐行者
卓偉老師預報的大牌女星脫單消息坐實，李冰冰和投資公司高管男友姐弟戀曝光，算是2017年第一場戀情吧。
近幾年刮女星VS投資公司高管組合風，風頭類似之前女星嫁富二代，和更古早時代女星嫁富豪。跟前兩者的區別是，投資公司高管應該都有貨真價實的學歷和能力，情商、智商同時在線的概率比較大，多數是精英本人，比英雄不問出處的老牌富豪要時尚，比銜銀勺出身的富二代比要謹慎和有分寸知進退。女星嫁給有為青年，除了市場和職業風險共擔之外，同樣錦衣玉食，少了豪門的繁文縟節，更有現代氣息。像孫燕姿、李靜嫁給公司高管後，歌照唱，節目照主持，還得到跨界支持和投資捷徑，比起李嘉欣、徐子淇、黎姿這些早年嫁入豪門的前輩，一入豪門深似海，基本不再拋頭露面，從此洗手上岸當人天價媳婦和生孩子機器的路子相比，人性進步不少。
去年大齡女明星一個個落聽，李冰冰有時候接受采訪，甚至在探討孤獨終老的可行性。有點宿命地說，「我只能認，在某方面獲得多了，失去一些，也是應該的。我不這么想，老百姓也這么想，老百姓不這么想，別人也這么想，別人不這么想，總有人會覺得你應該的。」
感情落聽明星中，范爺是李冰冰圈中跨不過去的一個話題。李冰冰在圈中和范冰冰因為互犯名諱，不和傳言已久，幾年前有個傳說，范冰冰探班李冰冰，一枚冰冰說姐姐辛苦了，另外一枚冰冰說謝姐姐。都惹得輿論大嘩，這一聲姐姐中，多少刀光劍影，多少暗劍難防，多少流星雨，多少無影拳。外行看熱鬧，內行看門道。姐姐妹妹這么甜蜜的稱呼，放在各種一姐之爭甚囂塵上的傳說之上，也變成了暗器，反手琵琶，直彈女明星輩分和年齡命門。
同樣是紅毯常客，范冰冰被娛樂圈紀委王思聰毯星毯星地諷刺著，對李冰冰倒是非常老友，不知道是她一條腿已經踏進投資界的藍顏任泉的面子，還是現在這個投資界正牌男友許文楠的輻射，總之世界上沒有無怨無關的關系網。當然了，李冰冰手裡有華表獎，金雞百花，金馬獎等權重獎項在手，在表演這事的底氣上，絕對勝范冰冰一籌，雖然跟女星拍照天敵范冰冰一合影，還是會黑幾個色階。
回望李冰冰的紅地毯之路，有個重量級人物，鄧文迪。鄧文迪的《雪花秘扇》之邀，為伊打開國際通道功不可沒。當然了，間接地說，李冰冰就是國際章潑墨門的受益人之一，這事沒什麼不光彩，自古一將功成萬骨枯，她又沒害人，只是撿了個漏兒，而且算是給鄧文迪救急，這事鄧文迪感謝她一輩子。《雪花秘扇》後，倆人在洛杉磯出雙入對，微博上也是互為恩愛蜜糖。來不來，難道你才是我的「雪花」，我是你的「秘扇」？這類酸掉牙的表白。有時候女人之間友誼就是這樣，秀起來，比男女之間還驚天動地，女人天生都有出雙入對仨一群倆一夥你儂我儂的飢渴，拉幫結伙天分和人緣不一而已。女朋友之間，好時候好死，壞了再掐死，情緒化但是很真誠很浮世繁華。
圈中有江湖輩分的女性在新晉女星身上的作用值得玩味，記得N年之前，鄧文迪好像也是在類似國際大秀場上邂逅章子怡並一見鍾情，情誼升溫，合作拍片，男友介紹，媒體亢奮，轟轟烈烈。再往前追溯還有楊紫瓊對梁洛施姻緣的引薦……後來是鄧文迪VS李冰冰，很難說是不是沒有雪花秘扇，就沒有此番李冰冰受美國福克斯公司邀請亮相奧斯卡，且迅速進入美國四大經紀公司以及製片公司視野，並踏上《生化危機5》這個台階。總之對李冰冰來說，圈中女性長輩提攜之恩要牢記，前車之鑒，成敗也蕭何。
看過一期楊瀾訪談李冰冰，那是在《風聲》之後，彼時坊間對電視劇打女出身的李冰冰演技開始褒獎有加。李冰冰從小家庭環境不好，但是親人關系親密，照顧家庭始終義不容辭，李爸爸說，「小冰是家裡頂樑柱」，所以她身上的英氣也不是無中生有，算是家族的女中豪傑了。這個黑龍江五常縣普通家庭出生的孩子，小時候不知道什麼是麥當勞，不知道什麼是中戲上戲。中專畢業當小學老師已經很知足，過年聯歡會上又唱又跳，被人識珠說你要去接受高等教育，她說我沒上高中怎麼考大學。人家說去參加藝考考上戲中戲，她說什麼上中下戲？從上戲出來後，也一直是能吃苦能遭罪的路子，肯跑龍套。拍武打戲真打，懵懵懂懂，後知後覺，得獎不得獎都會嚎啕大哭，完全沒國際影星坐在台下，聽到別人的名字不是自己，內心流血微笑自如的城府范兒。
她說在上戲讀書的時候，她是拍戲和廣告最多的，同學說你知道為什麼有那麼多機會找你嗎，因為你朴實。這事挺勵志的。包括跟藍顏任泉的關系，有次她在廣州接了個報酬不錯的廣告，任泉馬上就帶著個大袋子去了廣州，幫她把十萬塊錢扛回來了。感覺倆人朴實一塊去了，戰友關系顛撲不破。李冰冰從朴實走來，到天價手包，到國際星途，並不覺得很擰巴。
李冰冰的自我認知是，事業上有今天沒得說，再去征服一個男人，這一生就搞定了。她說，我這么美，男人都看不見，只能靠自己去親自征服一個了，征服什麼樣的呢，「得比我博學的人，笨點兒也沒事兒，但是沒有墨水的人不行，不積極努力向上的人我也看不上。因為我這個人太努力，他如果跟不上我的節奏，我會覺得很別扭。我現在設想這件事兒，還是很浪漫的期待一見鍾情。」這應該是兩年前的采訪，據說她認識現在的青年才俊小男友也在2015年，但那時候並不是男女朋友關系，不知道是量身度造條件倒推，還是夢想能量照進現實。