❶ 中國好聲音里唱大眼睛的女孩叫什麼名字
沈漫雨，2011年中國流行音樂金鍾獎上海賽區參賽選手，2012年參加浙江衛視的《中國好聲音》。
姓名：沈漫雨，女，2011年中國流行音樂金鍾獎上海賽區參賽選手。2012年參加浙江衛視的《中國好聲音》，第一輪被淘汰。
生日：1993.11.24
星座：射手座
血型：B
身高：160CM
出生地：杭州
籍貫：浙江省杭州市
小學：杭州娃哈哈小學
初中：杭州市惠興中學
現就讀學校：浙江藝術職業學院
特長：唱歌、跳舞、表演
編輯本段參加《中國流行音樂金鍾獎》比賽深圳衛視「2011中國流行音樂金鍾獎」上海賽區10強出爐，男子組、女子組各4名選手和2對組合從20強中脫穎而出。整個20進10的比賽過程中冷門不斷，因為有嚴重娃娃音而一直不被觀眾看好的沈漫雨順利晉級；而科班出身的上音組合「高跟鞋」竟因太過「炫耀」英文歌功底而被評委決出PK席，完敗於草根戀人「峰霜」組合。深圳衛視6月4日(周六)中午12：30分將播出上海分賽區決賽，精彩不容錯過。女子組人氣選手朱毅華因之前與周傑倫和林俊傑都有過合作，而被稱為「雙料傑」女郎。外型靚麗、身形惹火的她在微博上大曬性感照片後，人氣驟增。被粉絲親昵成為「美腿人氣王」。但在上海賽區20進10的比賽中，朱毅華卻因為「與之前的比賽相比沒有進步」遺憾出局。大眾評審團支持率最高的「小張韶涵」沈漫雨，以超級蘿莉的外形和別具一格的娃娃音直接晉級。王曉峰老師表示，歌手的類型應該是多樣化，舞台上應該有各種各樣的聲音出現。娃娃音不能斷定就是稚嫩、就是不好的。比如民歌的「千人一聲」，致命的問題就是所有民歌歌手是一樣的聲音。提倡選手有不同的音色，這樣才能被人記住。王曉鋒老師強調：「沈漫雨的娃娃音不是綿羊音，她有她的唱功。」
[1]麥霸沈漫雨：唱腔激似周傑倫小師妹LARA被稱為杭州「小張韶涵」
沈漫雨，這個已在電影《完美的愛》中出演過角色的杭州美女，近日也來到了深圳衛視中國流行音樂金鍾獎上海賽區面試現場。聽沈漫雨唱歌，極具穿透力的高亢嗓音一定會讓你覺得似曾相識——與周傑倫的小師妹LARA(梁心頤)極為相近，尤其她在面試時唱起LARA與周傑倫的合唱經典《珊瑚海》，幾乎是原音重現，引得現場掌聲陣陣。被好友笑稱「麥霸」的沈漫雨，在平日K歌時，諸如《南拳媽媽》專輯中LARA的唱段，張韶涵好聽不好唱的高音極限，都能唱得游刃有餘，因此也得了個「小張韶涵」的名號。
蘿莉沈漫雨：柯以敏厚愛順子欽點聲音有潛質
讓沈漫雨在學校小有名氣的並不是她酷似LARA和張韶涵的獨特嗓音，也不是她小蘿莉般精緻可愛的外形，而是她音樂之路上的兩個「坎兒」。2006年，剛滿13歲的沈漫雨背著父母偷偷參加了「超女」，本來止步於杭州50強，後峰迴路轉，愛才心切的評委柯以敏，讓經紀人打電話找到沈漫雨，希望她可以重返舞台，卻因聯系不上漫雨而無奈不了了之；2009年，蟄伏了3年的沈漫雨重新站在了「花兒朵朵」的舞台上，當時的評委順子不禁感嘆：「你有成為一名優秀的配音演員的潛質。」沈漫雨在面試時表示，盡管兩次的比賽都沒有取得理想的成績，但明星的鼓勵讓她更堅定要好好唱歌。這次來挑戰金鍾，名次已經不重要了，只希望能得到真正的成長。
新晉"宅男殺手"：娃娃音蘿莉臉都是殺手鐧
沈漫雨，這個已在電影《完美的愛》中出演過護士角色的杭州美女，在歐新音樂手機·深圳衛視"中國流行音樂金鍾獎"的比賽中爆冷，一路通暢，跳過PK環節，以大眾評審團支持率第一的突出成績順利晉級上海賽區10強。近日，沈漫雨一組全新的粉嫩寫真在她的個人空間曝光，點擊率驟升。照片里的沈漫雨造型百變，嬌俏可愛。據了解，因為外形清新可人，舉手投足間"萌"力難擋，加上一副天生娃娃音的嗓子，被稱為"超級蘿莉"的沈漫雨漸漸有了"宅男殺手"的稱號。在金鍾獎比賽現場也一度引得男生們的熱情歡呼鼓掌，引發現場第一輪高潮。
清新可人"萌"力十足意外晉級當場飆淚
沈漫雨的歌聲極似周傑倫的小師妹LARA(梁心頤)，諸如《南拳媽媽》專輯中LARA的唱段，以及張韶涵好聽不好唱的高音極限，都能唱得游刃有餘，因此也得了個"小張韶涵"的名號。即便如此，有嚴重娃娃音的沈漫雨，被普遍認為"唱歌有局限"，一直以來並不被看好。說起"爆冷"晉級，沈漫雨說，當天唱完參賽曲目後，聽到評委趙光老師說"希望你能慢慢突破娃娃音的局限，演唱更多風格的歌曲"時，她和媽媽當場就哭了。"我從沒想過會順利晉級，我想這應該是一個鍛煉自己、了解自己的學習機會。"沈漫雨告訴記者，能有機會繼續留在這個國家級的舞台上，心內無限激動。接下來，會全力備戰深圳復賽。
中國好聲音第四期《大眼睛》
杭州姑娘沈漫雨大膽選擇了庾澄慶的歌曲，在好聲音加長完整版里漫雨得到了四位導師的認可。劉歡說道：「你有特俗的音質，以及不會有任何人在這種音質的領域能與之爭鋒，加油。」可想而知，漫雨已經受到導師的肯定，擁有特俗無與倫比的音質。雖然《中國好聲音》盲選階段慘遭淘汰，但她站在《我愛記歌詞》證明了自己是有實力唱響「好聲音」的，得到了孫楠的認可。
中學生天地封面人物
望採納
❷ 楊紫現在這么優秀，你知道娛樂圈的人是如何評價楊紫的嗎
楊紫
楊紫就像她在《家有兒女》飾演的夏雪一樣，活潑可愛「機靈古怪」，可以說她是本色出演。
楊紫是童星出道，從小就是小美女加「小戲精」一枚，如今她已長大成人，近幾年在娛樂圈也拍了好幾部熱播劇，她塑造的角色也都被大家認可誇贊，所以楊紫的演技毋庸置疑依然成了「老戲骨」級別的了。
張家輝和任賢齊這樣評價楊紫：「楊紫是一個我覺得他是一個非常逗的女孩」，當說到楊紫的時候，任賢齊還忍不住偷笑了。
個人看法
楊紫本身就是一個很敬業和努力的演員，在圈內人緣也超級好。在綜藝節目裡面她也大大咧咧不顧及自己形象，可以說楊紫的成功也是必然的，她本身就是一個很單純，可塑性極強的姑娘。所以希望楊紫拍更多讓人喜歡的，滿意的角色。
❸ 形容女人唱戲好聽句子
1. 唱念做打樣樣精通，演員們粉墨登場京劇開始了，我們都喜聞樂見。
2. 和著京劇的配樂，她一會兒轉著圈，一會兒做出各種各樣的動作，連停下來的姿勢都是那樣的精美。還有她的眼神，真是傳神哪！
3. 穆桂英就屬於武旦了，著重於「打」。兩個兵器一相交，動作也隨之而來，又是翻跟頭，又是轉身。當穆桂英的眼神盯住你看時，都讓人產生畏懼感。
4. 一出場，小悟空就是十幾個空翻，緊接著舞起了手中的金箍棒，看得我眼花繚亂。不一會又練起了金雞獨立，站得穩穩的，真是好功夫！
5. 特別是跟羅漢斗的時候，悟空三拳兩腳就把羅漢們打得落花流水，真是精彩極了。輕松勝利的悟空還調皮地抓耳撓腮，顯出了猴子的頑皮勁兒。
6. 開始，演員們表演了一出「打虎上山」。他們披著白色的戲服，畫著五彩的臉譜，有的舞劍，有的翻跟頭，還有的唱戲，表演得非常精彩！
7. 接下來是水袖表演，演員們穿著淡黃色的紗裙，象一群漂亮的天使。有一位主角在舞台中央翩翩起舞，其他人圍在四周，把長長的水袖拋向中間，舞台上好像盛開了一朵美麗的蓮花！
8. 大幕緩緩拉開，首先映入眼簾的是蜘蛛精帶領的大小眾妖。一個個打扮得花枝招展，嬌媚多姿。緊接著是唐僧師徒4人，他們精神抖擻，一身正氣。
❹ 形容一個人歌聲好聽的 怎麼誇一個人唱歌好聽
形容一個人歌聲好聽：古人就已經有這樣的說法了，餘音繞梁，三日不絕；遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。
誇一個人唱歌好聽的句子：
1、你在我眼中最迷人，你歌在我耳畔最動聽。
2、你的歌聲婉轉動聽，讓人贊不絕口，令我心潮澎湃！此音只應天上有，人生難得幾回聞。
3、猶如百靈鳥的歌聲一般動聽。
4、歌聲悠揚如清晨帶著微點露珠的樟樹葉。你的歌聲婉轉動聽，讓人贊不絕口，令我心潮澎湃！此音只應天上有，人生難得幾回聞。
5、轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
(4)小美女唱的太好聽天真可愛小戲精擴展閱讀
唱歌是一個漢語詞彙，拼音是chàng gē，意思是以抑揚有節奏的音調發出美妙的聲音，給人以享受。也指吟唱歌曲。也指歌唱藝術。
語出南朝梁簡文帝 《當壚曲》:"迎來挾琴易，送別唱歌難。"
唱歌中的呼吸
首先是吸氣，在做呼吸練習時，先做好正確的演唱姿勢，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如，眼望遠處，從內心到面的表情都充滿情意，然後，"痛快地嘆一口氣"使胸部放鬆，吸氣時，口腔稍打開，硬軟齶提起，並與提眉動作配合；
很興奮地以後腰為主，將腰圍向外松張，讓氣自然地，流暢地"流進"使腰、後背都有"氣感"，胸部也就自然有了寬闊的感覺，比如用"打呵欠"去感覺以上動作。
但呼氣時不準過深，否則使胸、腹部僵硬，影響發聲的靈活和音高的准確，吸氣時不要有聲響，反之不僅影響歌唱的藝術效果，還會使吸氣不易深沉，影響氣息的支持，所以，在日常生活中要養成兩肋擴張，小腹微收的習慣。
發聲練習
發聲練習是歌唱發聲的一種綜合性基本技能的訓練，學習唱歌必須以最基本的發聲練習開始。
1、做獲得氣息支點的練習，體會吸與聲的配合，利用科學的哼唱方法，體會並調節自己的歌唱共鳴。
2、學會張開嘴巴唱歌，上下齒松開，有下巴鬆鬆的"掉下來的感覺"舌尖鬆鬆地抵下牙。
3、唱八度音程時，從低到高，母音不斷裂連起來唱，口咽腔同時從小到大張開。
4、氣息通暢的配合，發出圓潤通暢自如的聲音。
咬字、吐字准確、清晰
發音練習的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字的清晰，正確地掌握語言的回聲，明確漢字語言的結構規律，將歌曲曲調與咬字吐字結合起來練習。練唱時，將每個字按照出聲引長歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結合發聲練習；
以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情並茂，演唱時發母音的著力點，應盡量接近聲區的集中點，使三個聲區的共鳴得到銜接和靈活調整。
歌唱藝術是聲音與文學相結合的藝術，我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也不行，我們應對歌曲的思想內容、表現手法以及詞曲作者、歌曲的時代背景，有個全面的了解和分析，再進行適當的處理，把歌曲的藝術形象准確完整地再現出來，達到以情帶聲，聲音表情並茂。
人類歌唱本能
你聽過雨夜盲女的哀曲吧?也聽過快樂的男女山歌對唱吧?這些人從未受過聲樂訓練，全他們的歌聲也同樣令你感動，因為他們完全發揮了自然的歌唱本能。
我在前面所談的關於呼吸、發聲、共鳴、高音的問題，一切都逃不出自然的條件，連帶著一切物理條件，都是根據自然而產生的。遺憾的是，我們卻往往摒棄這種自然的條件，而去苦苦地找尋一些"捷徑"、"秘訣"，那是很可悲哀的事。
歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬，但心力也可左右它。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發的，歌唱家歌唱時，想唱什麼音，聲帶張力與振盪次數就會完全與 思想吻合。發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。
一個初生嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好。當他哭的時候，哭得很傷心;他笑時，又會發出悅耳的音調。由此證明，人生本來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地並帶有表情地使用我們的嗓子。
喊出高音
我們做任何一種運動，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量後，才可以在舞大刀時不至於脫手飛了出去。
我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發音。有人問，在高壓的情況下，聲帶發出聲音會不會發生喊叫的情況，會不會喊破聲帶呢?不會的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的。至於高音的位置及掩蓋問題，你的高音還未喊出來又怎樣去定它的位置呢?
我們先由下喊起，半音上去，#f2、g2、#g2為止，五個音成一組。開始不要喊太多，因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以後，a2是另外一種呼吸方式。
想學唱歌高音,可以去k歌達人速成寶典看看,我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣(見下節)，用腰部的氣喊好了a2後，再用同樣的氣喊降b2。
一般來說，唱高音聲部的人的高音是天生的，只是我們不去用它罷了。一個女孩子從未受過聲樂訓練，一般只能唱到f2，但當她突然碰到一件恐怖的事情時，他會情不自禁地尖叫起來，而這一聲尖叫，可能到達highC的f3，但平時無論如何她也不會發出這么高的音來。
所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音，多喊是有好處的。
呼吸及姿勢
我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了。
唱高音不同於唱低音，是將氣壓成一條細線，沖擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時，就須用腰力。前面講過，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴張。
用腰力，是先用手叉腰(這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的)，把氣吸到腰的四周，感覺到前後腰部膨脹起來，然後把氣閉進來(張大口，見圖七)，用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。
前面講過，f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到降b2時，因為只需要少量的氣(但是要用高壓力的氣)；
只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上，就能唱出降b2來了。由降b2以上，到highC以上的音，方法與降b2是一樣的。
這里再舉一個例子來說明用腰產的力唱高音。
用腰部的力來唱高音，等於將一個長形的氣球充滿氣後，用手將下半部一捏，那上半部就脹滿起來，這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升。
我們將腰部吸滿了氣，然後整個腰部及下面張開的肋骨向內一收，胸部挺出，就好像用手捏氣球的作用一樣，產生了一股強烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的。
Close及掩蓋
從前學唱歌的時候，當唱到高音，就要Close!當時真是"如入五里霧中"。而這個字，中國至今也還有人在用。由於對Close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。
我對Close的見解是:關閉下面的共鳴箱，而打開上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。我們開上唇，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。
至於今天國內有人用"掩蓋"這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好像上面有一隻碗，復蓋著高音一樣。
我曾經向許多老師求教對Close的解釋問題，但都得不到結果。後來去義大利，請教了一位老師，回答是:我們義大利從來未聽說過這個字。試問:"關閉"了怎樣唱歌?至於今天我們用"掩蓋"代替"關閉"來解釋Close，那是很明智的。
當我們唱高音時，我們的上顎向上提，軟口蓋升高(打呵欠狀)，氣壓向上擠，聚到上面，形成一個像教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發出漂亮的高音。如果上面不打開，空氣上不去，哪裡還有高音呢?
所以，用"掩蓋"也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個試驗來找到這個感覺:當我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺(平時感覺不到的)，那就是上面有了一個空間，氣息也進去了。
越高越容易
當我們練到降b2時，應該說已經突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2、c3、#c3、d3了，因為唱這幾個音的方法與唱降b2的方法並無居的分別。唱降b2時喉嚨已開得比較小了，因為嘴越是張大喉嚨越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣來支持高音，而急速的氣，是靠平時的刻苦的氣息練習得來的。
支點與對抗
如用雙手舉起一副石擔，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用;我們的手向上推，而石擔又是向下壓。於是，這里就有四個方向的力，腳和地面產生了一種對抗，手和石擔又產生了對抗。我們人的身體等於氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點。
氣息往上走被聲帶擋住，這里也有"力"的對抗問題。那麼，在歌唱時小腹的支點有無變化?如果有變化是向上，還是向下?關於這個問題是有爭論的。
唱歌時，氣息不停地向外流出，氣柱越來越短，同時，小腹也向內收進來，幫助壓迫肺中的氣產一定的流量呼出。在這樣的情況下，怎麼可能把"支點"老是放在一個固定的地方，而不隨著氣息的運用向上移動呢?
但我們不可忘記，雖然"支點"隨著氣息的呼出不斷地向上移，還是要保持住那向下壓的力量。試想，我們如果要拿到高處的東西，伸長了手仍拿不到時，那麼就要在腳下墊一個箱子，如果還是拿不著，只能再加一個箱子，這樣"支點"不就提高了嗎?怎麼可能停在下面不動呢?
我在新加坡聽過一個女高音獨唱，她是代表加拿大到各國作巡迴演唱的。但她唱到高音時，脖子拉得長長的，讓人看了很不舒服。原來她是專唱德國Lied的，德國派唱法主張"支點"永遠在腹部不變。試問唱高音怎麼可以把音管拉得那麼長呢?
我們再看看前面所述的打氣筒原理，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴出。如果將氣筒打氣比作人體的歌唱活動，即是說，橫膈膜和聲帶的距離越來越短，所以支點也逐漸改變位置，怎麼可能老停在固定的地方不動呢！