① 小武的影片評價
《小武》的影片在柏林取得了傳奇般的成功，它使其導演作為中國新電影的代表人物獲得了國際電影界的矚目，格雷戈爾稱譽賈樟柯為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。更重要的是，一塊標記中國電影的昨天與今天的界碑樹立起來了，多年來，甚至可以說自中國電影有史以來，還沒有一部電影這樣誠實的表達了正在活著的中國人的氣息。
《小武》的開頭和結尾都是對集市上來往人群的掃描，賈樟柯後來很喜歡這種方式：大量的長鏡頭、中景、遠景和群遲帆像，這也使得《小武》成為一部特殊的作品，它集中塑造了一個立體的人，和其他作品的野心相比，它稱得上心無旁騖；它經常停下來捕捉人物呆滯、尷尬、麻木的表情，彷彿一部人類學研究之作。
但小武仍然只是敘事的一個棋子，他連接起的朋友、女人和家庭，雖然都沒有被充分地伸展，卻編織起了一張人際的網路。某種意義上，汾陽仍然是費孝通所說的「熟人社會」，小武雖然因為小偷的身份與這張網有所疏離（他甚至被好友小勇的婚禮拒絕了），但依然會頻繁地與之發生聯系，就如夏布羅爾所說的，小城市裡的人，彼此認識，人們會更仔細看你，你也不得不既考慮自己的存在，同時考慮周圍其他人，從面對人性的角度說，這要比簡單的交流更值得琢磨。相比之下，大城市有太多的人太多的孤獨，人們的交流會產生障礙，由此遮掩了很多話題，所以，這個新浪潮導演一直堅持在巴黎之外的地方尋找故事。賈樟柯也一樣。
小武面臨的首先不是小偷身份的尷尬，小勇正是與他同做扒手時結下友誼的，他也能用這個身份幫助其他人，或顯示自己的控制力。但當他在街頭晃盪時，某些新東西正在進入小城：小勇走私香煙、開歌廳成了企業家和勞模；從北京出來追尋明星夢的胡梅梅落在這里做了妓女；二哥和城裡人結了婚，需要家裡湊錢維持面子……小武最終是被這些新的人際糾結給拋棄了。
但影片撲面姿旦運而來的感性並非是某種同情或是（和慣於煽情的中國導演相比，賈樟柯不明確表達「同情」，而只是觀察）憤怒，而是對小城生活出色、精確的捕捉：在公路邊漠然等車的人們，街道上宣傳政策的廣播，光線昏暗的檯球室，連續播放槍戰片的錄像廳，提供點歌服務的電視台……尤其對眾多從小城市走出來的青年來說，電影里的場景如此熟悉和真實，幾乎沒有一個場景牽強和突兀，它不是某種意念的化身，而是冷冰冰的存在，是很多人遺忘在故鄉的影子，此刻仍然在中國最廣大的區域里上演著。這種細膩、流暢的記錄不厭其煩，使小武（扮演者王宏偉本來就擁有一張最大眾的臉）很自然地就被包裹在其中。「就像一根浸在油里的繩子。你只想使用其中的一部分，但是整個繩子大概都浸濕了」（侯孝賢語）。
在環境的破敗中，小武麻木、無聊的表情最直觀地傳達了小城的氣質，有一場戲里，他 和一個朋友嬉鬧，追來追去，就像《童年往事》里阿孝的日常生活：從街道這頭跑到那頭，下次再跑回來，從牆頭翻出家，再翻進去，鏡頭積攢著，彷彿一個跑不出去的圓。但小武根本就不耐煩跑，在厚重的黑鏡框下，他幾乎總是眯著眼，以至於你會忘記他比《任逍遙》里的主角大不了多少。
賈樟柯也不解釋小偷的動機，那隻是通俗劇的要求，他要呈現的是一種生存的狀態，是小城裡無數麻木過了一生的人生命中的一截。《站台》里眾人問從廣州回來的張軍，「花花世界有什麼好？」他回答說，「那裡人們都很忙」：的確，無事可干是小城生活最致命的地方。在呆滯的人物背後，流行歌曲隱晦地透露了些秘密，那是小武為數不多表達情感的方式，雖然多是聲畫對位和一種反諷：當小武從警察那裡知道小勇要結婚的消息而去詢問他時，背景里嘶嚎起屠洪綱的《霸王別姬》；在歌廳里，胡梅梅把小武當大款來跡梁傍，唱的是《愛江山更愛美人》，虛幻的英雄夢游盪在一個卑微男人的尊嚴之上；而在婚禮、葬禮、街頭、舞廳、電視里，一首泛濫、誇張地表達感情的歌曲《心雨》，一次次在疏離、冷漠、孤獨的場合響起。
小武便是這樣一個具有代表性的社會個體。面對著社會轉型對於小城各方面的沖擊，小武不理解，不適應，或者還有不情願；他孤獨於群體之外，仍以舊有的方式去看待、處理身邊的人和物，他以他的常態對應著世事的變動。誠然，社會的進步使人們口袋中的鈔票越來越多，舊有的生活方式與價值觀也隨之開始轉變，以金錢為本位的價值體系全面占據人們的內心。正是在這種變動中，一代人開始了游離與契合的過程。小武明顯的屬於游離的人群，他與曾經的「戰友」吵翻——因為他已發達，需要忘記不光彩的過去保留體面；與愛人分別——她選擇了金錢的歸宿；與父母隔閡——金錢關系滲透進家庭代替了親情。由此，小武苦悶，彷徨，孤寂，矛盾，困惑，進而，以一種自我放逐的方式對這個社會進行著無力的反抗。
最後說一下表演。賈樟柯在此全部採用非職業演員，利用他們的本色演出創造著一個極度迫近真實的影象世界。無疑，他成功了。影片中，各個人物血肉豐滿，地道的方言、毫無修飾的服裝、木訥的表情、緩慢的動作，你無法指摘他們的任何一個動作，因為他們演的就是他們自己，沒有模式，沒有套路，如同賈樟柯在此開創的這種電影類型一樣。
賈樟柯是一個執著的導演，在《小武》里所表現的內容一再出現在他以後的電影當中，從《站台》到《任逍遙》，從《世界》到《三峽好人》，賈樟柯一步一步完善著他的小城電影，一步一步完善著他的歷史寓言。
賈樟柯在《小武》中對於他所表現的一切人物與事件進行著生活流式的客觀展現，沒有刻意的表露出自己的主觀情緒。只是在這一系列的打擊與游移的展示中，對於小武，我們還是能夠感受到賈樟柯對他的無奈與痛惜。也許這也是賈樟柯對於現今社會形態的態度吧！小武以他特有的精神內核重疊了中國社會在現代化進程中所表露出的一系列宿命與矛盾，同樣面臨著變與不變的抉擇，同樣面臨著價值觀的轉變，同樣面臨著猶疑與困惑的精神狀態。賈樟柯以他獨有方式站在影象的角度建構了中國的社會歷史，這是他領先於第六代導演最突出的地方。
在《小武》中，環境造型真正體現了賈樟柯還原生活再現生活的目的。實景拍攝，長鏡頭，自然音響的全面引入，再加上攝影機機位總是與人眼持平的位置，沒有特效鏡頭的應用，使觀眾在觀影過程中真正如同親臨現場一般目睹著前面所發生的一切，加之無戲劇化的情節構造，一幕幕真實生活的場景浮現於觀眾的腦海，真實與想像之間發生沖撞，影象與生活之間發生重疊，令觀眾獲得了一種獨特的藝術享受與情感宣洩。
② 小武 第十六章
小武最後一次見到清睜小慧是在海邊的人民廣場，天色漸晚，廣場上人聲嘈雜。堤壩上一群遊人向天空拋擲著麵包、花生之類的食物，一群群海鷗井然有序的滑翔而過，幾乎是百發百中，品嘗著勝利的果實。
過了一會，海鷗開始低空盤旋，雲層很低，似乎要下雨，卻始終也沒有下來。小武和小慧就坐在平日里經常坐著的那條黑色木製長椅上，正前方是大海，太陽即將落幕。沒一會的功夫，大海陷入了黑暗，但能聽見海水退潮的聲音。夜空中沒有月亮，只有大熊星座時隱時現。
小武和小慧並肩坐著，過了許久後，小武打破沉默，他告訴小慧，他想離開修車廠，找個別的什麼工作，為他，也為她。小慧低著頭，因為她知道，就算小武不走，一個星期後，她也會離開這里。中考成績已經下來了，小慧沒有考上理想的高中，她已經想好了要去一所藝術院校，一個不屬於這城市的校所，她喜歡自己的這個選擇，她喜歡小說，所以毫不猶豫地選擇了影視編劇專業。
至從和小武秘秘交往後，小慧的學習成績開始含罩直線下滑，老師多次找到潘美蓮，到最後老師確定小慧是一個無可救葯的學生。小慧同樣對自己不抱有多大的奢望。就像潘美蓮對她講過的那樣——「你嘛！我對你不抱有任何成幻想，隨你去吧，你終有後悔的一天。」
小慧之所以選擇這所藝術學校，一部分原因是想遠離她的媽媽，用這種實際行動去報復潘美蓮對她的心灰意冷，還有一部分原因答老歲是想讓小武也跟著一起去，生活在別處。小慧把這種想法告訴了小武，小武說他不能，他不能這么去做，他不能離開他的奶奶，一個蒼老的婦人。
小武還說：「這都是我不好，是我才促使你陷入這種困境。」
小慧說：「不，不是的，恰恰相反，我很高興，我願意這么去做，違背媽媽的意願，做自己喜歡做的事情，義無反顧。」
小慧還說：「如果你現在無法作出決定，我可以等你，直到你什麼時候改變主意，一天，一個星期，一個月，哪怕是一年、五年或者更長，無論何時。」
小武說：「我無法確定我是否會去找你，我不能給你承諾，我什麼也給不了你，就如同我無法選擇我的出生一樣。」
小慧說：「我有一種預感，這一走，我將不會回來，永不回頭。」
長夜漫漫，月亮終於探出了頭。小武和小慧離開廣場已近午夜，起風了，氣溫驟然下降。小武脫下外套給小慧披上，然後騎上自行車，小慧說我想走回去，我們還是走著回去吧！小武推著車，小慧走在小武的身旁。寬敞的柏油馬路偶爾有輛計程車駛過，街兩旁的路燈忽明忽暗。他們走過火車站、世紀劇院，然後是礦燈廠、麵粉廠、新屯四校、第五中學、市政府大樓，又經過一塊空盪盪的工廠區，接著是一條窄長的小道，道兩旁是田野。一路上，小慧只說了一句話：夜裡的空氣真好，星空也美。小武說：是啊！彷彿走進另一個世界。
天萌萌亮時，他們走到修車廠。兩人面面而視，小武心如刀絞，有一肚子話想對小慧說，但到嘴邊又咽了下去。這時，小慧突然抱住小武，在耳邊輕聲說了句「再見」後，便轉身走進了修車廠的大門。
小武只是獃獃地站在原地，看著小慧纖細的背影消失在晨曦中。
此後，小武沒有再去過修車廠。
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④ 連雲港小武涼皮歌詞
港城小武涼皮的歌詞
誒·小孩者 ···你吃過小武涼皮嗎
小武涼皮？沒唉·
我乖誒·連港城名小吃你都沒吃過啊
嘛！··味道總樣唉~~你是不吃不知道唉
一吃嚇的你褲子全是尿！真嗲
YO
俺們港城有個小武涼皮店
店裡老闆賣碗涼皮就能賺錢
2塊5一碗··還賣的真夠賤
賺的火爆程度紅透港城半邊天
俺們每天聚集小武涼皮店
一碗涼皮就能打發下班時間
一進門一群美女出現在眼前
我乖誒 這身材賊他媽S流水線（憋板啊）
我牛大的雙眼瞪了半天
還有一隻恐龍豬在吃著涼面
滿嘴寡油還他媽口水連連（我日 甚死的了嗎）
俺們叫了一盤涼皮拌涼面
那口感沒有說的·絕對超前
吃著涼皮···看著美女
絕對是小武涼皮一道風景線
啊（人生就是一碗涼皮拌涼面啊）
有道是：有緣千里來吃面 無緣千里吃涼皮
好了！！廢話不多說·說正經的哈~~~
讓我Introce 一下這個涼皮的特點哈··（還講英語裝什麼B喊）
行年·聽我講··別你媽操我台喊·
其麵皮是色如羊脂玉，溫如六月雪，
挑上筷子一條線，盛到碗里蓮花轉圈圈。
湊鼻一聞：俜香！入口一嘗：清爽！
齒間一味：悠長！
於是一咂嘴：痛快！人生就算吃碗涼皮也不往此生啊···
哎··老闆誒！再來碗涼皮拌涼面
不過有個小小條件，我要糖禪爛陸醋的，糖多點
哎哎···我要麻辣的辣油多點``（哎~中！馬上就來~等等哈）
啊··哼··我是連雲港電視台跟我賀頃逛市場
主持人小蔚！我來采訪火暴的小武涼皮
來！~俺們來采訪一下老闆乃~~~~
老闆o！吊樣誒！！可嗎？生意做的不錯嗎？
還行還行！！呵呵~~我來采訪一下顧客來！
你好~請問你吃了小武涼皮怎樣啊~~
我啊~我來用RAP一下啊
身為打工的我，無時無刻勞動著
外表看似光榮者，其實內歷扮心很齷齪
每天騎著腳踏車，早飯不吃一點不說
還要拚命往公司里趕著，累了七死不說
還要遭到老闆的狠狠批鬥，這個還不算什麼（可憐D）
連同事也要另眼看我，！人生到了最低谷我無話可說
幸虧小武涼皮解救了我·！讓我看到人生最輝煌的時刻
你做什麼工作啊~~
我的工作就是汗流浹背的干
薪水沒有多少，福利沒有多好，假期也很少很少
這簡直是剝削資本主義勞動者的地獄啊·
幹了一天的活！拖著疲憊身子的我·
回家還要買個小武涼皮送給我老婆
要是不買，又要遭到母老虎的思想譴責
甚至還受到雙膝跪地式的折磨！
如此苦命的我！沒有一點歡樂！
只有到半夜吃碗涼皮才消消我的愁·
如果這就是生活！·我不想奢望太多
只有一個小請求！·給我一碗小武涼皮就足夠
兒子啊！！你幫媽買的涼皮年····在哪塊啊
孑噠···買來嘍·~總不加辣椒的喊
~~不加的嗎？這也叫加的啊··一點不辣！你想辣死啊！！
哎喲··兒子誒··你就不懂了包
辣椒是涼皮的黃金搭配
沒了辣椒怎麼叫夠味
你曉不曉到初戀是什麼滋味！
就是辣上心頭心有火
想發泄乃至全身的部位
啊···一句話·爽B啦····
聽了我的這首歌，
口水爬滿了舌頭
想吃就來找我
一條龍服務包你到家
哈哈~~7··小母牛翻跟斗-牛B一個接著一個
不要小母牛曬日光浴-牛B沖天
火車不是推的 泰山不是堆的 牛比不是吹的
行不行那不是我說的行
到了這里吃完了自己點評
好了！最後一句··發自肺腑的·！
小母牛洗桑拿-蝦米喊！！真牛B·
小武涼皮真牛B·
港城小武涼皮超牛B
⑤ 陽光之下中小武是如何成為封氏集團總裁封瀟聲得力幫手的
陽光之下中小武成為封瀟聲的得力助手的原因很簡單：封瀟聲信手晌任小武。小武為人膽大機敏，最初在封瀟聲面前露臉是因為自己接到了一個司機的活計，也就是把一個女人送到某一個地方，那個地方看起來就不太好，這個女人就是柯瀅，柯瀅在進入那個地方之後，就受到了非常大的傷害，小武也沒有想到事情會變成這樣。小武感到非常地同情，於是將柯瀅送到了醫院，當時主治醫生因為柯瀅傷得太過嚴重，差點就要報警，是小武將主治醫生攔了下來，隨意編造了一個借口搪塞過去。
後來的小武做了封瀟聲的司機，封瀟聲原本就是處於一個被封老爺子監控的范圍裡面，想做點自己的事情都不是自己的人，自己的身邊連一個可以用的人都沒有，自然想培養信薯伍一個全新的心腹，他選中了小武，因為小武跟他以前的生活過得有些像，滑或而且只有在小武面前，他才能夠暫且做回申世傑，而非那個喜歡看英文的封瀟聲。
⑥ 賈樟柯的《小武》好看嗎
這部電影已經被禁了，看過了人都評價有些黑暗，甚至這部電影被評判說是對文化的犯罪。
一次次的受挫讓你思考生存的意臘搭義，也感受不到世界的陽光，這部電影尤其給了身處在社會底層的人一擊。
這部影片在國際上也獲獎無數但還是未能通過電影審查，其背後意味也值得我們思考。
⑦ 小武電影影評分析
小武電影影評分析如下：
賈樟柯是亞洲電影閃電般耀眼的希望之光，因為還沒有一部電影像《小武》這樣誠實地表達了正在活著的中國人的氣息（格雷戈爾評）。賈樟柯非常了解小武這樣的小人物的生活，所以他拍的片子顯得非常真實（編劇蘆葦評）。
賈樟柯的首部長片，故事背景設定在他再也熟悉不過的家鄉，真實的鏡頭下，觀眾們看到了面對劇烈轉變社會的邊緣人生活。賈樟柯之後對於當代社會文化的觀察，在《小武》中清晰可見（關錦鵬評）。
《小武》可以感受到部分侯孝賢早期電影的氣息，大量使用畫外音、保留背景音、起用非職業演員、避免不必要剪接（時光網評）。
看完《小銷虧武》，也許你會很簡單地認為「小偷也是人」，第一遍如斗碼就能給觀眾這樣的感受，已經很成功了。而到了第二遍第三遍，就越來越覺得小武不僅僅是小武，不僅僅是那個汾陽縣的小偷，而是穿越於城市與鄉村間的芸芸眾生（鳳凰網娛樂評）。
《小武》是賈樟柯編劇並執導的獨立製片劇情電影，由王宏偉、郝鴻建、左雯璐等主演渣哪，於1998年2月18日在德國上映。
該片講述了生活在中部某小縣城的梁小武在接連失去友情、愛情和親情後最終失去自由，成為囚徒的過程。