㈠ 秦腔《看女》
《看女》全折
劇中人物
任柳氏 （彩旦） 鄉村婦女 胭 脂 （小旦） 任柳氏之女
淘氣媳 （小旦） 任柳氏之媳 騾子叔 （丑） 鄰人
親家母 （青旦） 小 姑 （小旦） 任 婿 （小生）
（幕啟：任柳氏上。
任柳氏 （引）女兒真能幹，
媳婦太討厭。（坐）
（詩）老身生來性好強，娶了個媳婦太暮囊。
女兒倒是麻利手，偏怕她家婆母娘。
（白）老身任柳氏，丈夫去世，所留一子一女。子名淘氣，女名胭脂。
哎，沒見過我那媳婦呢，好象我老婆子前世的仇人。我一見就
想打，一見就想罵。就象成天價在我眼睛裡疙蹴著哩。（想）
唉！一想起我那胭脂娃來喲，我娃臉兒長的白凈的，眼兒生的
靈醒的，頭兒梳的明明的，看見叫人心疼的。見了我，再把我
叫上聲「媽呀！」喲，我老婆子渾身都是痛快的。唉！就是遇
見婆婆不是人，成天把我娃折磨的，我真不敢想，再想起我心
象刀子戳哩！（拭淚）唉！今日天氣晴和，我蒸了幾個番瓜包
子，想去把娃看一下，順便把娃接來，住上幾天。（生氣）媳
婦走來。
（淘氣媳婦上。
淘氣媳 （唱）奴家生來命兒薄，
遇見婆婆賽閻羅。
（白）：婆婆萬福。婆婆喚媳婦到來，講說什麼？
任柳氏 我，我想看你 死人臉咧。我去看你姐呀，給我把驢備好，拉著來。
淘氣媳 他沒在。
任柳氏 他做啥去咧？
淘氣媳 到地里鋤棉花去了。
任柳氏 那你快去給我拉驢去！
淘氣媳 我不會。
任柳氏 咋的話，你不會？！你會吃不會吃？快去。
淘氣媳 是。苦呀！（下）
任柳氏 不知道她媽咋樣生下這。（換衣）
（淘氣媳拉驢到門口。
任柳氏 看，看，看，就說你真真不中用么，你把驢拉到門口，把門擋住，叫我由
窗子出去呀？拉開！真沒一點眼色。（上驢）看看看，你就敢從驢脖子底
下鑽么，難道你都不怕驢把你踢死了。聽話呢，我去接你姐姐呀，籠里幾
個白饃，是我給你姐姐留下的。你再肚子餓了，還有幾個干玉米棒棒子，
你把它燒著吃了，你再吃幾個白饃，我回來，把你的舌頭給你拔了。
淘氣媳 我不敢。
任柳氏 不敢了好，快回去。不準你出去賣眼，把門關好。
淘氣媳 是。（進門）苦呀！（下）
任柳氏 姑呀，把你姨叫著來我也不怕。說不了，回來再和你算賬呀。（走）
（唱）小賤人生來不靈便，
氣得我時常把臉翻。
還怪我平日心太軟，
把她沒送到鬼門關。
我女兒生來多靈便，
遇見個婆媽太不賢。
急忙忙催驢把路趕，（跌）
（白）哎呀，這一下把胯骨絆溜咧，把娃的包子也滾成泥蛋咧！（拾）
得得得，（扶驢）得，得得得。哎！
（唱）打不起教我加熬煎。（遠望）喲，他騾子叔向這里來了。
騾子叔 （內唱亂彈）
老娘不必淚紛紛，（上）
聽兒把話說原因。
我的父在……
任柳氏 對了。老不象啥的，老老的了，還愛唱個旦。
騾子叔 唔，原是柳樹精么。
任柳氏 咋？你可當了你外婆了。
騾子叔 柳樹精，這你驢騎的做啥呀？
任柳氏 是騎驢做啥呀么。你老老的了，說話嘴放干凈些。
騾子叔 噢！騎驢做啥呀？
任柳氏 你騾子叔，你問騎驢做啥呀，我騎驢看咱胭脂娃呀。
騾子叔 噢？咱娃最近都沒往娘家來嗎？
任柳氏 你問咱娃？唉！（哭）咱娃遇見 婆媽不象人，成天把娃折磨的。我真不敢想，
我再想起，我心裡真象刀子戳呢。（拭淚）
騾子叔 哎，你先不要難過。我問咱娃一月能住幾回娘家？
任柳氏 你問咱娃……
騾子叔 嗯，咱娃一月能住幾回？
任柳氏 唉！ 娃可憐！
騾子叔 咱娃一月到底能來幾回？
任柳氏 咱娃，咱娃，一月住了二十九天。
騾子叔 娃可憐？一月住了二十九天。
任柳氏 還是個小節。
騾子叔 再是個大節，大概能住三十天。
任柳氏 沒有。
騾子叔 我再問你，媳婦子一月能住幾回娘家？
任柳氏 你問誰呢？
騾子叔 我問你的媳婦子呢？
任柳氏 咱倆說話呢么，你可提我媳婦子做啥？
騾子叔 哎，看這老乞婆，難道你哪媳婦不是你家裡的人嗎？
任柳氏 哎，她娘家討厭的，今日接來了，明日接來咧。
騾子叔 不管他今日接來了，明日按來咧，到底一月能去幾回嗎？
任柳氏 我媳婦子一年去了兩回半。
騾子叔 老乞婆，咋可是兩回半嗎？
任柳氏 頭一回她娘家她哥接來了，我叫去咧。二回接來了，我又叫去咧。三回可
接來咧，我又叫去咧。走到半路上，我可叫來來咧，豈不是兩回半。
騾子叔 哼！我把你個老乞婆，你娃可憐，一月住了二十九天，還是個小節。媳婦
子她娘家還討厭，一年去了兩回半，你老乞婆是個啥賬算嗎。你真是個偏
心眼！
任柳氏 咳，咱娃那一月來啦，我有些閑事，沒叫回去。你個老不象啥的，偏偏把
話就給記住了。來來來，閑話少說……你看嗎，看我這老驢走的好好的，
咋給卧下咧。你幫我把驢拉起來。
騾子叔 拉驢？對對對！（打）得，得，得，得！ 喔，喔，喔！
任柳氏 哎，老天殺的。不敢打！
騾子叔 不敢打？老乞婆，那你說昨辦呀？
任柳氏 這驢有個毛病呢，你拉籠頭，我揭尾巴，就起來咧。
騾子叔 哎，沒看出，你還知道驢的毛病。
任柳氏 來來來！（拉籠頭、揭尾巴）招呼著。唔，起！這一下起來了。你騾子叔，
你不要忙著走，再把我扶一下，扶上驢去。
騾子叔 你自己連驢都騎不上去！我不管！（跑下）
任柳氏 哎哎哎，你看這個老不象啥的。（拉驢，上驢）
（唱）老驢子還有怪毛病，
不拉不打不前行。
催驢子進了城門洞，
好容易來到了女兒門庭。（下驢，叩門）
胭脂，開門來！
（胭脂上。
胭 脂 （唱）忽聽門外雙環響，
聽聲音好象我的娘。
母親來了！（哭）
任柳氏 喲喲，媽遠遠的來看你來啦，你見了媽先 一哭，（哭）把媽哭的
難受的。（拭淚）我娃不要哭了，快把驢給媽拉進去。（進門）
待媽把衣裳換了。唉，走在路上，咱老驢給卧下了，把媽由驢
上絆下來咧，把媽的腰都拌擰咧。（坐）咋不見你婆婆和你妹
子呢？人家都做啥去了？
胭 脂 在隔壁子串門子去了。
任柳氏 晤，串門子去了。（拉胭脂在懷，關心地問）胭脂娃，媽問我娃個話，
你婆婆這兩天待我娃可好？
胭 脂 母親再休提起，你娃在這家裡，實在活不成人了。
任柳氏 喲喲喲，我娃年青青正活人呢么，咋可活不成人了？唉，媽實想說給
我娃找個好婆家，誰料想把娃這么一朵花，插到牛糞堆上了。媽
把我娃推到火坑裡去了！媽我都不敢想，再想起來媽都後悔的說
不成咧。（拭淚）我娃不要哭了，媽給我娃還拿了幾個番瓜包子
呢，借人家都沒在，我娃快吃去，快去！
胭 脂 我不吃，我不飢。
任柳氏 快吃去些。這娃喲，聽媽給你說話呢，叫媽在你房裡歇一會，你婆婆、
妹妹回來時，你把媽叫一下。
（下。胭脂亦下）
親家母 （上、唱）串罷門兒回家轉，
（胭脂上。
怎麼她未將門關？
胭 脂 婆婆，回來了。
親家母 回來了。就說你將門開的這大的，都不怕狼把你吃了？！
胭 脂 我母親才來，我還沒來得及關門。
任柳氏 你母親又來了？有請。（坐）
胭 脂 有請母親。
（任柳氏上。）
任柳氏 胭脂娃，什麼事這樣大呼小叫的？
胭 脂 我婆婆和我妹妹回來了。請你哩。
任柳氏 唔，怎麼你婆婆你妹妹回來了，在哪裡呢？
胭 脂 在上房裡。
任柳氏 待媽去見。（走）我親家在哪裡？
親家母 親家母在哪裡？
任柳氏 我親家母在哪裡，親家在……（見面）喲，那是我親家母么，哎喲哎喲！
親家母 那是親家母么，哎喲哎喲！親家母請。
任柳氏 親家母，你先請坐！
親家母 一同坐了。（同坐）
任柳氏 親家母，你這幾天可好？
親家母 我好。親家母，你這兩天可好嗎？
任柳氏 唔，我這幾天好的很。
親家母 看你！ 給你媽看茶去。（胭脂拿杯下，任柳氏發呆。胭脂上，給親家母遞茶）
先給你媽，先看你wo樣子！（胭脂先給任柳氏，後給親家母）親家母請茶！
任柳氏 親家母，你請！（親家母看茶杯，氣）
親家母 你看把茶杯子懂的臟成啥啦？哼！我倒摔給你一茶碗子呢。
（任柳氏擋。
任柳氏 哎哎哎，（把茶杯放到椅子上）親家你不要生氣，叫娃給你重打去。去，我娃
快去，給你婆婆重打去。親家請坐，請坐！（坐在茶杯上，茶倒了）
哎喲，茶倒了，茶倒了！
親家母 哎喲，親家母的新衫子。
任柳氏 哎，這還不是我的。
親家母 是誰的？
任柳氏 這是我來呀借上隔壁子她五嬸的。
親家母 妨事不妨事？
任柳氏 不要緊，不要緊。扭一下就幹了。（扭，胭脂重倒茶）親家母請！
親家母 親家母你請！（喝）
任柳氏 我親家的好香茶！
親家母 這是龍井葉子。親家母家裡都喝的是啥葉子？
任柳氏 咱家裡也喝的好葉子。
親家母 啥好葉子？
任柳氏 咱家裡喝的……喝的是沙果葉子。
親家母 也是好葉子。
任柳氏 晤，家常葉子。這是親家母，親家我今天來，有幾句話要和你說哩，說出口來，
到一下不到一下，親家你可不要在心！
親家母 你我同是親家么，有何貴言，請講無妨。
任柳氏 怎麼無妨？
胭 脂 母親，你可給人家說啥呀？
親家母 哎，我和你母親說話呢，你那是怎麼樣？說吧，來，坐在這兒說來。
任柳氏 哎哎哎，親家，你咋是 脾氣。你坐你的，她膽大死了，就敢在這兒坐。
這娃喲，媽和她說話呢，可怕啥呢。不要害怕，有媽給我娃作
主呢。哎喲，
我的親家母呀！（笑）
（唱）我未曾開言笑滿面，
親家母耐煩聽心間。
我女兒年輕見識淺，
大小事還要你把娃看寬——把娃看寬。
親家母 親家，你說啥呢？
任柳氏 我說咱娃小哩，不懂啥，凡事你把娃看寬些。
親家母 親家，你今天來，有啥說啥，再休提起你那女兒。提起你那女兒，
我的氣立刻就上來了。
胭 脂 母親，看我婆婆上氣了么，你再不要說了！
任柳氏 娃呀，媽和她好好說話哩，她要和媽生氣，她的氣大，能吹嗩吶，
媽的氣大，能吹喇叭。你不要害怕，有媽給你仗膽。唉，親家母呀！
（唱）親家母你的氣量淺，
未曾說話把門關。
你若不與我留臉面，
我定要說個一大灘，一大灘。
親家母 親家母，你有啥話就說。
胭 脂 母親，母親！
任柳氏 娃呀，莫要忙。她叫媽有話就說，媽的話多著呢，不說媽的肚子憋的難受。
親家呀！
（唱）我先問你第一件，
你娃我娃都一般。
你給你娃吃好飯，
咋不給我娃半碗碗，半碗碗？
就說，你為啥不給我娃吃呢？
親家母 咋捨不得給你娃吃？你娃根本是個瘦人么，就是給你娃肚子吃個羊，
也不得胖。
任柳氏 啥？我娃根本是個瘦人，我娃在家裡吃的白胖白胖的，自到你家裡，
看把我娃瘦成啥咧？
小 姑 柳姨，柳姨！再不要說給我嫂嫂不吃了。一回做下好飯了，我時常
偷著給我嫂嫂端哩。
任柳氏 唔，我娃賢慧，柳姨知道么。
親家母 過來！（拉女）
胭 脂 母親，天不早，你快回去……
任柳氏 我娃不要管。哎，我的親家母呀！
（唱）我再問你第二件，
前日門首扯衣衫。
你給你娃扯綢緞，
咋不給我娃半片片，半片片？
你咋捨不得給我娃穿呢？
親家母 給你娃咋沒穿，媳婦家么，穿的花絲葛，要穿啥呢？
任柳氏 就說你娃穿的花絲葛么，我娃穿的花絲葛？明明是老粗布么。
小 姑 柳姨，柳姨，再不要說不給我嫂嫂穿了，我一回攢下錢了，給我嫂嫂都扯了鞋面了。
任柳氏 我娃能行。
親家母 多嘴！（拉小姑）
胭 脂 母親，你快回去些。
任柳氏 娃呀，不要管。哎，親家！
（唱）我再問你第三件，
你女叮嘴你喜歡。
我娃有理不敢辯，
為什麼打的不動彈，不動彈？
就說你打我娃咋哩？
親家母 你看見我打你娃來？
任柳氏 你打我娃咋啊！你把我白白凈凈個娃，身上打的青一塊子、紅一塊子。
（抱住胭脂）媽捨不得打的那胭脂娃呀！（哭）
胭 脂 對了！母親！對了，母親！
親家母 哎，不要哭咧，你在我屋哩哭，是我屋裡把人給死了嗎？去，出去哭去！
任柳氏 我不哭就不哭咧。
親家母 親家母，你說里嗎，怎麼不說咧？
任柳氏 我不說咧，丟上些熱氣，還暖肚子哩。
親家母 你不說了，我可說呀。
任柳氏 你也有啥盡管說！
親家母 哎，你聽呀！
（唱）你休說我心不端，
把你的偏心眼兒也表一番。
任柳氏 我有啥偏心？！你在我村裡打聽一下，看他誰不稱我是個賢惠老婆子。
親家母 你聽呀！
（唱）你媳婦本來很靈便，
一見面你就說不然。
有時候打得渾身爛，
睡到炕上不得動彈，不得動彈。
任柳氏 提指教媳婦子，我可給你親家說個賣嘴的話呢，我把我媳婦子，
三天打五頓的時候，多的太。
親家母 呸！
（唱）你對媳婦更下看，
不該人前說不然。
快叫你女回家轉，
咱兩家從此沒牽連。
任柳氏 （發呆）親家，你方才說了個啥話？
親家母 我說……我說要休你娃呀！
任柳氏 哎，看胡說不胡說些。就說咱倆為了口角相爭的這點小事么，你就要休我娃呢？
就說你休我娃，是我娃拉過你的牛嗎，套過你的車嗎，還是我娃在你家裡
偷米偷面了？給你做下啥丟人事了，你休我娃呢？
親家母 也沒有那些事。
任柳氏 沒有這些事，你休我娃為啥？
親家母 你這是烏鴉落在豬身上，光看見別人黑，看不見自己黑。我跟你這樣的
人結親家嫌辱沒人。
任柳氏 唔，我是老烏鴉落在豬身上，光看見旁人黑，看不見自己黑。那你好么，
光是捨不得給媳婦吃。羞先人呢。娶不起媳婦，不會嫑娶嗎！
親家母 （唱）你嘴裡倘若再胡拌，
打你嘴唇朝上翻。（打任柳氏一耳光）
任柳氏 （唱）你說揭短就揭短，
我還要罵你老祖先（打，分兩邊坐
（任婿上。
（唱）放罷學，回家轉，
回到家裡用午餐。
進得門來四下看，
卻怎麼同是這容顏。
走上前去拿禮見，（行禮）
柳姨，你來了？
枉柳氏 老o，你才回來，你看你媽把你柳姨的臉打成啥咧？
任 婿 噫，這個，母親萬福。哎！
（唱）問不明叫人作了難。
（任婿給胭脂使眼色，任柳氏出）
任柳氏 老o，你叫柳姨說啥呀？
任 婿 我叫她呢：
任柳氏 （會意）我當你叫我呢。（給胭脂說）他叫你呢，膽放大些子。 ．
胭 脂 我只說你不回來了，你才給回來了！
任 婿 哎，咱娘為什麼和柳姨吵架呢？
胭 脂 我不知道，你問你妹子去！
任 婿 妹妹快來，咱娘為什麼和柳姨吵架？
小 姑 吵架？人家都打到一塊了。咱娘說柳姨愛女不愛媳婦，柳姨又說咱娘
愛女不愛媳婦，人家說著說就…… （任婿止小姑）
任 婿 哎，我明明明白了！
（唱）不為東，不為西，
原來都為這事實。
柳姨千萬莫生氣，
我娘的脾氣你是知道的。
門婿與你來賠禮，
莫把此事放心裡。
母親在上兒有禮，
你二位老人聽仔細。
你二人都愛自己女，
全不想女兒長大也要做人妻。
將心比，都一理，
別人打罵你依不依。
勸二老莫要偏愛女，
對媳婦也要同看齊。（看，頓足）
唉！（下）
任柳氏 唉！伢這老o到底是念書的娃，說兩句話好聽的，就不象我親
家母wo挨刀子的。
（同看笑）親家母，你也是愛女不愛媳婦。
親家母 你也是愛女不愛媳婦。
任柳氏 咱姐妹倆，明日把wo毛病都改了去。
親家母 親家母，請在下邊吃茶！
（任柳氏很愉快的用手在親家母肩膀上拍了一下，笑）
任柳氏 挨了刀子的！（同笑下）
——完——
㈡ 有哪些精彩的秦腔經典劇目選段
秦腔是一種很古老的曲種，它主要是在西北地區有傳承和發展。像《三滴血》《火焰駒》等都是人們非常喜歡的。我是個戲曲愛好者，對戲曲有一些發言權。每一個曲種都有自己經典的劇目，對於這個劇種流傳下來有著不可磨滅的貢獻，但是千百年來，需要排練一些新的劇目，來適應新時代發展的需要。比如我愛聽豫劇，好多傳統的段子我都會唱，不過，豫劇倒是緊跟時代，拍了不少新劇，唱腔也做了很多更改和發展，說實話，非常不錯！
㈢ 唱腔的秦腔唱腔
秦腔唱腔音樂系板式變化體曲式結構，其唱腔均在板式中進行。以其調性特徵區分有「歡音」和「苦音」兩類腔調。無論在旋律的進行以及表現情緒方面這兩種腔調均有十分明顯的色彩差異。特別是苦音，旋律深沉、渾厚、高亢、激昂、長於表現悲哀、痛傷、懷念、凄涼等感情。而歡音則為歡快、明朗、剛健有力、長於表現喜悅、歡快、跳盪和爽朗的感情。這兩類腔調依據戲劇情節和人物感情需要可獨立運用，又可相互轉換交替運用。依其發聲方法可分為「真嗓」和「假嗓」。依其演唱形式可分為「獨唱」、「對唱」、「齊唱」等形式。依其節拍形態可分為「一板三眼」、「一板一眼」、「板板板板」、「無板無眼」、「散板」等類別。依其同一板式唱腔旋律的變化分有「生腔」、「旦腔」、「凈腔」、「丑腔」。生腔包括幼生、小生、須生、老生、紅生各腔。旦腔包括小旦、正旦、老旦各腔。凈腔包括大凈、二凈各腔。唱腔是以一個上、下句旋律為基礎，或在同一種板式中作各種變化反復，或作各種板式的轉換，或連接形成唱腔板式結構的特點。
板式則是不同節拍、節奏型以及和旋律的有機結合。根據劇情的發展、各種板式皆有不同速度的變化，其中[慢板]、[二六板]、[帶板]還可以歇板（游弦），藉以說白或表演。
各類板式中的「彩腔」是唱腔中的特殊腔調，其有獨特的個性特色，以慢板中居多。彩腔有慢板腔，二倒板腔，箭板腔，帶板腔，大起板腔。其它各板式的彩腔皆是散板和散唱，唱句少，也不常用。
秦腔板式有[二六板]、[慢板]、[帶板]、[箭板]、[二倒板]、[滾板]六種。
二六板是秦腔唱腔中變化較多，表現力較強而又較為完整的一種基本板式。可單獨在一出戲中應用。此板式亦分歡音和苦音兩類。上下句唱腔各為六板，且兩句即可成段。[二六板]有緊（快），慢之分；[快二六板]長於表現激情和亢進的情緒，是由[慢二六板]加快速度而來。[慢二六]長於敘述、對話和抒情之情緒。均屬「一板一眼」節拍（即為2/4節拍）。
一、叫板與掛號
「叫板」和「掛號」是秦腔演唱時的一種獨有的傳統程式。
「叫板」是指演員用一定規范的叫法向司鼓示意所唱的板式，隨即按需起板式接唱或起動作銅器。叫板多用於[慢板]，[二六板]，[箭板]氵[滾板]等；動作銅器前的叫板如[豹子頭]、匚倒八棰]等。
「掛號」屬叫板的另一形式。即演員在表演過程中用一定的手勢或身段向司鼓暗示所需板式或動作銅器。如用大拇指示意起[浪頭帶板]；食指示意起[箭板]；單手下搖示意起[搖板]等。建國後這些掛號在舞台上均被逐漸淘汰。
「叫板」除叫起板式的意義外，又有戲劇和音樂上的意義，從而用來達剄一定的戲劇效果。叫板的曲調皆為「散板」。有時只有語調而無曲調。一般可分「虛字叫法」和「有字叫法」，二者各有腔調和字調的不同。
虛字叫法，多為語氣詞，並有感嘆意義。
有字叫法，多為呼喚人稱或表態、命令及懇求之詞。
二、起板和起板過門
因二六板式速度的變化及其與節奏的聯系，起板銅器中許多是用帶板之名。其起板類別名目甚多，其中用牙子起板的有[搖板]，[原板]；用小銅器（小三件）起板的有[二六小帶板]，[三棰小帶板]，[二六四小鑼帶板]，[二六七小鑼帶板]，[二六八小鑼帶板]，[二六十小鑼帶板]，[哭腔子小帶板]，[二六喝場子小帶板]等；用大銅器起板的有[二六大帶板]、[二六蠻帶板]、[二六拉棰子大帶板]，[慢傲二六帶板]、[長棰垛頭二六帶板]，[七棰二六帶板]等。另外前半部分用大銅器，後半部分用小三件起板的有[兩半截二六帶板]。總之，根據人物和戲劇內容的需要各種起板均有各種用場。[二六板]的起板過門也稱板頭。它是由引子和基本過門構成的。根據不同的起板銅器可靈活運用引子。當劇情需緊湊時也可以在引子後接唱。
三、起唱規律
[二六板]唱腔少則一句，多至數十句。有十字句和七字句詞格。唱腔上下句的起唱大體是眼起板落，即第一腔起於眼上、但板起板落也常見。
四、二六板唱腔
1、「碰板」
即從板上（強拍）起唱，落音在板上。句間過門多是唱腔的曲調重復或變化重復。詞格較為自由。如王天民演唱的《黛玉葬花》林黛玉唱腔的「－眉兒－眼兒－眼兒－眉兒、眉兒眼兒眼兒眉兒都圍在了花前」均為碰板。
2、[緊二六]
也稱[快二六]，其句式結構與慢二六相同，只是速度較之[慢二六]加快而已。記譜為昔拍子。如《趕坡》中王寶釧唱段「觀見他眉來眼去眼去眉來總有假，五典坡還要盤軍家」這段均系緊二六板。
3、唱句夾白
在[二六板]唱腔中，根據劇情需要，可在句子中間加進道白後繼續接唱。如《三堂會審》中蘇三唱段里加旁白後又繼續接唱。
4、傷寒調
二六板傷寒調是演員在較低音區演唱的唱腔旋律、用來表現劇中人物病態或處在昏睡夢驚時的情緒。如《葫蘆峪、祭燈》諸葛亮唱段。
五、過門和落音
二六板過門有板頭過門（含引子）、基本過門和句間過門。句間過門是唱句後的過門，它包括上句過門和下句過門及墊句過門。墊句過門是上下句唱腔不拖腔、即連唱時中間的過門，其時值較短。
二六板唱詞除規整句詞外，還有多字句。其句式靈活多變。特別是上句唱腔、曲調變化多樣。上下句唱腔尾均可放音（即拖腔）。
苦音腔的上句可落2，4，5，7，1，2等音；歡音可落1，2，3，6，3，2等音。無論「苦音」和「歡音」下句均落5音，有時苦音下句可落1音。
六、轉板
[二六板]有轉板的功能，它可依二六板起之，經過一句轉人另一板式，可由[二六板]轉[二倒板]倒入[慢板]；也可轉[慢板]後經上板又轉回[二六板]；將其速度加快則可轉人[帶板]；還可直接轉[雙棰帶板]。
七、落板
[二六板]落板有「留板」，「歇板」，「齊板」「砸板」和「黃板」。其中後三種落法屬完滿結束法。
1、「留板」 是以緊打慢唱形式結束唱段的一種落板法。有在尾句開始時轉緊打慢唱；有在尾句第一腔後轉緊打慢唱、即第一腔後接留板過門，第二腔轉緊打慢唱。打擊樂可用帶牙子或用雙鍵來伴奏留板。
2、「歇板」 在[二六]唱腔進行中需道白和表演時，唱腔暫停而音樂過門繼續進行的板式故稱「歇板」。歇板可直接歇和留板後歇。歇板分為上句歇和下句歇。歇板過門音樂可無限反復，並為一板三眼，因4/4拍子具有平穩性，以便用來襯奏道白和表演。需接唱時可在歇板過門中隨時起板接唱。歇板有各種落音和各種落音的歇板過門，但以落5音為多見。
3、「齊板」 二六齊板是以完整板式即一板一眼板式來結束唱段的一種落板形式。其在唱段末句第一腔後接墊句過門，一般將速度稍減，句尾用齊板過門來完滿結束。齊板有帶腔齊板和不帶腔齊板；不帶腔齊板叫硬齊板。
4、「砸板」 二六砸板是指在唱腔或音樂的某一句中立即停止演唱和演奏，即由擊樂墊一棰將板截齊以便採用靜場說白、即為砸板。
5、「黃板」 二六黃板主要用於一出戲或一本戲最後唱腔的末尾。其句型比較固定、結束感強。結束法是在唱腔的最末上句中提前蓄勢，並用擊樂將正規板式節奏砸掉，唱腔下句轉散，加擊樂三壓（三棰）來結束唱腔。
八、彩腔 彩腔是唱腔中用高八度假聲拖腔，有聲無詞或由某字帶腔。其作用在於增加旋律的花彩來表現一種特定的情緒。因有獨特的腔調特色故名彩腔或簡稱為「拉腔」。老藝人又稱「二音子」或「窄音」。二六板彩腔通常在留板、齊板時常用一句或二句彩腔。
秦腔基本板式，節奏嚴謹，感情細膩，旋律豐富，曲調迂迴婉轉，宜於表達人物內在感情。常用於戲劇中的自敘和抒情。各種人物皆用。它既是一種獨立完整的板式，同時又可轉入另外板式。慢板為一板三眼即4/4節拍。分：「苦音」和「歡音」兩類腔調。這兩類唱腔結構、時值。起句及落腔規律大都相同，只是調性色彩和旋律進行有所區別。慢板在速度上分慢速、中速和快速。
一、叫板
分「虛字叫板」和「有字叫板」。虛字叫板即用虛字並加重語氣來拖腔以達到所需的板式。有字叫板即用一定規范的較強旋律演唱並加入詞字，以達到所需的板式。
二、起板
慢板起板可分為[安板]和[塌板]兩類：[安板]不用銅器，只下一棰，故稱「一棰安」；而[塌板]用銅器起板。[安板]起的有[一棰安慢板]、[一棰安懶翻身]、[一棰安攔頭]等。[塌板]起的有[大塌板]、[二反塌板]、[中塌板]、[快塌板]、[一棰攔頭]、[三棰欄頭]、[慢傲塌板]、[長棰攔頭]、[垛頭塌板][哭腔子大塌板]、[哭腔子小塌板]、[八鴿洗澡]等。
三、板頭過門和基本過門
慢板板頭過門的起法因板頭銅器不一而有區別。傳統板頭有「三環」、「大開頭」、「二開頭」和「懶翻身」。這四種板頭過門均有歡音和苦音。其中「三環」最為常用。「三環」是由三個樂句組合構成，除引子為散板節奏外，其正身有九板，因有不同的速度，不同的樂隊及演奏者，特別是主奏樂器（板胡）演奏者不同，所以同是「三環」卻有各種不同演奏風格（指花）的出現，其基本骨架及節拍，時值則相同。其中有簡指花、繁指花和陰司調指花。「三環」既可以完整形式運用還可以分段形式運用：如[一棰安]起，屬完整[三環]；[安板攔頭]起，其過門則是從其正身第一小節起；[塌板]和[一棰攔頭]則是從正身第二小節第二拍起，但近三十年來多從第二小節第三拍起；[二反塌板]、[苦腔子塌板]、[八鴿洗澡]等均從正身第三小節第三拍起。在傳統舊程式慢板中，唱腔上下句末的過門後接用[三環]過門，所以「三環」既是慢板的板頭過門同時也是唱腔句間過門。「苦音大開頭」速度較慢，曲調稍長，正身旋律為一板三眼，其意境深沉並富有豐富的內在表現力。「歡音大開頭」旋律瀟灑大方、抒情流暢，正身為一板三眼。「二開頭」旋律有濃烈地民族古典韻味，速度較慢，分「歡音」和「苦音」兩類，多用於傳統劇中正面角色回憶、思索、疑慮之情緒。它的結構嚴謹，旋律性強，正身曲調為一板三眼。「懶翻身」亦分「歡音」和「苦音」兩類，曲調為兩小節，即中眼起、頭眼落，以便於節省時間很快接唱。
四、慢板唱腔
1、緊開口唱法
它是一種特殊、典型的唱法，其緊開口是慢板唱腔的第一腔即前三字連續噴口演唱，而節奏、時值較為自由。此種唱法常用於一出戲的開始或重要唱段的第一腔，它具有激情和詠嘆的特點。區別於緊開口的唱則為慢開口，其旋律結構較長，表情較為細致。
2、攔頭
即快速的慢板。攔頭或緊攔頭是從板式的速度區分。一般只唱一句慢板便轉人[緊二六]板。如唱兩句或更多句慢板時其與一般慢板板式規律相同，只是曲調簡單，速度較為急促，並有激情和強烈的氣勢。這種唱腔的板式節奏具有典型的戲劇性色彩。有時下句也可起唱攔頭板。因起法不同，有[一棰攔頭]，[慢傲攔頭]，[長棰攔頭]，[垛頭攔頭]等。
3、撂板
因在慢板中唱撂板故稱其為「慢撂板」。（又稱「閃板」）。撂板是指改變慢板的腔句基本規律，使某些腔節改變強弱關系、並省略過門，使之上下句形成連唱的一種變化形式。常插下於慢板句式之中而不能成為獨立的唱段。撂板有時可連唱數句，又可轉人[二六]板式。這種撂板在傳統劇中生角唱腔尤為多見。如《放飯》朱春登唱「郭元帥拔壯丁我家門前」這一下句均為「撂板」。
4、陰司板
其唱腔結構、節拍、起句及落腔規律與慢板同。不同處則是旋律在低音區進行，情緒凄慘、無力。此種唱腔僅限於劇中人物臨將死亡或死而復生時應用。陰司板只有苦音。慢板中用陰司板來演唱的這種陰司慢板多用於生角和旦角。如《血淚仇》王東才妻死前的唱段。
5、傷寒調
亦屬旋律低沉的慢板。大體和陰司板類同，唯用場有別。傷寒調主要為劇中人物病、傷、昏、怠以及感情極度衷傷、懊悔時所應用。如《葫蘆峪·祭燈》諸葛亮唱段。
五、句式結構和唱句落音
唱腔結構的形成與板式變化體唱腔的產生形成有關。慢板唱腔的句式變化十分豐富，總的是由對稱重疊的上下句構成唱腔的段落。句式結構類型的主要決定因素是詞句的字位和旋律的型態，即是慢板前兩句為總體慢板結構的核心，而慢板的第三、四句和其它句則是前兩句的變化反復。慢板唱腔的唱詞以十字和七字句為基礎，每句有四腔。上句第一腔和第三腔的變化多樣，腔尾的落音也各不相同（因行當有別）。苦音慢板上句末尾可落到5，↓7，1，2，4等音上；歡音慢板上句末尾可落到5，6，1，2，3音。有時還可落7音上。十宇句和七字句慢板四腔起唱的基本規律：上句是中、中、板、頭，下句是中、板、中、頭。
六、慢板過門
過門是唱腔中的重要組成部分。慢板中的所有過門，除節奏嚴格外，還起著前奏、導引、間奏、銜接、烘托、鋪墊、間歇、緩沖以及起興作勢、承上啟下等作用。慢板的過門包括有板頭過門，腔間過門，句間過門，基本過門，板尾過門，轉板過門，歇板過門，留板過門等。句間過門是唱腔上下句後的曲調。腔間過門是唱句分腔之後的過門。板尾過門僅限於慢板齊板用。轉板過門即上板過門。總之所有過門的板眼規律很強。即使是同一過門，因各種原因亦有所變化。如劇情緊張時速度變快，過門一般是簡而短；慢速而抒情的唱句，過門一般是繁而長。旋律高的唱腔用高旋律的過門承綴，低旋律唱腔一般用低旋律過門加味，但非絕對。例如快速的唱腔有時反需繁音急促的過門來加強其熱烈和緊張之情緒；慢速的唱句有時反需音符稀簡的過門來表現其舒展或凄楚。高唱用低過門產生跌宕曲折的情緒，低唱用高過門可使劇情亢進或沖高。慢唱腔用緊過門可把節奏推上去，增強氣氛；快唱腔用撤慢速度的過門來開展層進的戲劇內容。一般規律是腔和唱句落什麼音，過門就落什麼音。一定位置的過門不能移用在其它地方。有些過門因劇情需要可以省略。有些過門，例如上下句末的句間過門後還可加用基本過門（三環），這在建國前藝人們所唱的傳統戲慢板中為多。所有這些方面，包括彩腔中的過門等，均是戲劇化的音樂手段。
七、轉板
慢板轉板、即由慢板轉為[二六板]，稱其為「上板」。上板有上句轉板和下句轉板。上句轉板一般在第一、三、五、七各句的第二腔開始，速度加快，到句末一字或第四腔最後兩字開始轉匚二六板]，並加上板過門。
八、落板
慢板的落板有「齊板」、「留板」、「歇板」和「黃板」。
1、齊板
又稱慢齊。它又有截板、迄板、提板之稱。所謂慢齊即慢板最後一句（下句）以一板三眼的板式結構並用改變基本行腔規律，即用中中板頭的方法來完滿結束唱段的一種落板方法。秦腔傳統劇目中有四句慢齊，六句或八句慢齊等。均分歡音和苦音。
2、留板
簡稱慢留。它是慢板中經常運用的一種暫歇或落板形式。它必須留在一段完整的唱段末句。即將末句第一腔旋律變化，轉入散唱把板留住，再接慢板「游弦」；但有時也可不變化第一腔，而直接轉散唱把板留住，留後可轉其它板式，也可接打擊樂。慢留板亦分歡音和苦音。「游弦」曲又稱「歇板過門」，它是「三環」的變奏，為一板三眼節拍，需接唱時隨時可接三環然後接唱。慢板「游弦」即稱「慢游板」，其正桿如下：（略）
3、慢歇
慢板的歇板稱慢歇。同分歡音和苦音。它的用途與「慢留板」相同。其唱腔上下句均可歇，並保持4/4節拍的正常進行。上句歇時唱腔均落在5音上，並由四小節引子曲調轉人「歇板過門」（即游弦）。下句歇時必須奏完下句過門的前半部分，再轉入「歇板」過門。
4、黃板
藉助打擊樂使慢板唱腔完滿終止叫「黃板」。
九、彩腔
慢板的彩腔在秦腔各個板式的彩腔中佔主要地位。其種類較多，並有它獨立、完整典型地藝術特徵。其形式主要是在慢板唱腔中插人彩腔旋律。彩腔的旋律是原有唱腔的發展或新材料的加入。同樣有「歡音」和「苦音」。歡音彩腔有「麻鞋底」、「十三腔」、「歡音三環腔」（即「硬三點水」）；苦音彩腔有「苦中樂」、「苦音三環腔」（即「軟三點水」，簡稱「軟三腔」）、「哭腔」（又稱「三拉腔」）。彩腔中的過門等均是戲劇化的音樂手段。慢板彩腔在傳統戲中多用於生、旦行當。如「麻鞋底」用於《白玉鈿》尚飛瓊唱段、《蜜蜂計》唱段；「十三腔」用於《打金枝》唐君瑞唱段；「硬三點水」用於《呂蒙正趕齋》、《回荊州》孫尚香唱段；「苦中樂」用於《起解》蘇三唱段、《斷橋》白雲仙唱段、《趕坡》王寶釧唱段、《二度梅·重台別》陳杏元唱段；「哭腔」用於《斬秦英》對唱、《火焰駒》李彥貴唱段；「軟三點水」用於《打柴勸弟》陳勛唱段、《窮人計·撲池》唱段、《激友》唱段等。
屬有板無眼，即板板板板，多用於表現緊張的戲劇沖突中人物心情激動的狀態。帶板有[慢帶板]、[緊帶板]、[慢雙棰帶板]、[緊七棰帶板]等各種形式。分別有「歡音」和「苦音」。其板頭和過門均具有嚴格的節拍。打擊樂採用雙棰擊鼓來伴奏。帶板的用途廣泛，它既是獨立板式，又可與其它板式相互聯接。在一大段唱腔的尾部常運用這一板式，用來把情緒推向高潮。由於帶板節奏和速度的較多變化，加之打擊樂的點法不同，所以起法上有多種名稱。
—、起板和板頭過門
帶板的起板有兩種類型，一是在「浪頭」中起板，包括各種[浪頭帶板]和各種[三棰帶板]：如[浪頭帶板]、[慢七棰帶板]、[雙棰二反帶板]、[七棰慢帶板]、[慢七棰代把]、[慢三棰帶板]、[緊三棰帶板]、[三棰代把緊帶板]、[馬腿代把緊帶板]等。二是七棰直接起板（即硬起）：如[緊七棰帶板]、[緊七棰代把]等。帶板的板頭過門只有一句，均為七板，它是由[二六板]的基本過門變化而來的。
二、帶板唱腔
有[慢帶板]、[緊帶板]、[雙棰板]、[緊垛板]。
1、慢帶板
屬緊打慢唱形式。唱腔分上下句，並較為自由靈活，可不受固定節拍限制，均用散板記譜。
2、緊帶板
俗稱「三流子」，屬緊打慢唱形式。它相當於1/8節拍，唱腔分上下句，且較為自由，但散唱有一定規律。可表現劇中人物激烈的情緒和氣氛。
3、雙棰板
又稱[慢雙棰]、[慢垛板]或[雙棰帶板]，簡稱[雙棰]。為1/4節拍，其板式節奏規整並有一定格式的節奏型，而且演唱規律性很強。它的情緒和氣氛與慢帶板同。此板是獨立板式。也可由[二六板]轉入，又可轉向其它板式。十字句唱腔每句為兩腔，兩腔起唱均在紅梆上；而七字句唱腔上句兩腔起紅梆，下句第一腔起紅梆，第二腔則起黑梆。
4，緊垛板
俗稱[叮板]。板式節奏嚴謹，相當於1/8或1/16節拍。唱腔分上下句，其唱腔突出唱詞，因而說唱性強，故唱腔旋律單調。這種板式通常在戲劇矛盾尖銳激烈、兩人對唱或單人唱時運用。可充分表現出強烈和緊張的情緒和氣氛。此板也可由[雙棰帶板]轉入。
5、喝場
僅限於苦音，是帶板的一種典型唱腔，也屬「叫頭」的一種。它是由帶板引出的。常用於呼喊人稱、天地，表現角色極度痛苦和激憤之情。喝場因劇情不同而有一喝、二喝和三喝之分，同時句間有擊樂墊襯，三次喝唱均有所變化。
三、過門和落音
[慢帶板]和[慢雙棰帶板]的基本過門是板頭過門，同時又是句間過門。帶板的基本過門是由二六板的基本過門壓縮而來的。[緊帶板]和[垛板]的基本過門則是[慢帶板]和[慢雙棰帶板]基本過門的壓縮，為1/8節拍。無論[慢帶板]、[雙棰帶板]以及[緊帶板]和[緊垛板]的唱腔，上句句間過門均為七板，只是節拍速度有別。唱腔落什麼音，句間過門就落什麼音。[苦音帶板]上句一般落2音，有時落4音；匚歡音帶板]上句一般同落2音，有時落3音，其花臉多用。句間連唱時落5音或落5音；而第三句落音有所變化，其歡音可落6或1音；苦音可落1或4音。[苦音雙棰帶板]上句可落7音，下句均落5，但[苦音緊垛板]下句有時則可落7音。
四、轉板
帶板轉板特別靈活方便，只須改變其板式的銜接節奏，即各種帶板均可相互任意轉板；同時又可接轉其它各種板式，並可隨收隨起，比較自由。
五、落板
帶板的落板也分齊板、留板、歇板、砸板和黃板。帶板齊板和[二六板]齊板，句式相同。帶板如用散唱落板，即與留板方法同，故一般不稱留板。帶板歇板其過門是[二六板]歇板過門的緊縮，即節奏快一倍。帶板的砸板在唱腔上下句後均可運用，並接帶板砸板銅器。帶板黃板和[二六]黃板相同，唯速度較快。
六、彩腔
帶板的彩腔即為「喝場腔」、用二音演唱。一般用於小生和須生。
箭板（亦有「尖板」，「墊板」之稱）。它是從帶板發展而來的，系無板無眼，屬一種散唱形式。板頭過門與打擊樂有機配合並同時起奏，每句唱尾用擊樂襯墊和分句。其伴奏和唱險雖有一定格式但無節茱，喁腔中梆子較自由並有規律的敲擊。箭板有[緊箭板]，[慢箭板]，也有砍音和苦音以及各種不同的句式之分。常用於劇中各類人物激情和抒情的場含，依據劇情需要可盡情抒發而不受節拍和時值的局限，一句箭板用在大段成套板式之苜，常有一種起興和開導的作用。箭板的唱腔靈活自由，其中有十字句，七字句和五字句詞格，並且可連唱數句。箭板的板頭過門在三十年代時期，旋律簡略而且較為自由，隨著秦腔音樂的不斷發展，其板頭旋律逐漸規范，指花也隨之由簡到繁，但基本框架不變。例：（略）
—、慢箭板
又稱[大箭板]。速度較慢，擊樂鑼鼓點較長，用來表現激昂豪放的感情。
二、緊箭板
又稱[快箭板]和[半截箭板]。其速度較快，擊樂鑼鼓點稍短、多用於表現緊張激烈之感情。
三、箭板扎
一句箭板（上句）唱完後用以特定鑼鼓點結束唱段的一種方法，這種特定鑼鼓點稱為「空空撩子」。俗稱「撩子」。
四、箭板腔
即在箭板某一唱腔拖腔處採用假聲演唱。如1934年百代公司錄制的秦腔唱片《走雪》，由老藝人王月華、雒秉華演唱，其中曹玉蓮唱段中[苦音箭板]「主僕雙雙向外闖」的「闖」字用二音子（假聲）拖腔。
五、大起板屬箭板彩腔。大起板的彩腔即「起板頭」。它是箭板中一種特有的變化形式。只有苦音。此腔多用於大段唱腔的首句。起板過門與滾板相同，唱腔與箭板相似。自由節拍，每句唱完後用擊樂墊襯，分三腔。「秦腔記聞」中談「起板系無板無眼，節度有定，驚懼悲傷時，有簾內唱之，其定例也」。此腔在傳統劇中旦角運用為多：如《女綁子》、《男綁子》、《姚綁子》、《滾龍床》、《搶板》、《審蘇三》等皆用之。又有「起板頭帶尾」《醉寫嚇蠻》用之。
二倒板是一個單獨上句，用作引子或板式間的過渡句，屬秦腔中的附助板式。它由[二六板]變化而來。[二倒板]包括[慢二倒板]、[緊二倒板]、[二倒板帶序]（彩腔）。其曲調唱腔有歡音和苦音。慢速的二倒板為2/4記譜；快速的二倒板為1/4記譜，均屬有板無眼。起板鼓點和板頭過門只有一種，共十二板。無論十字句或七字句均有兩個腔，第一腔帶拖腔，第二腔則導入其它板式。
滾板是一種無板無眼的特殊散板板式。只有苦音，唱腔富有強烈的吟、誦、念、唱等性質。它能夠充分表現人物極度悲慟、痛苦、哭泣、哭訴等情緒。滾板分兩種：即[滾板]和[滾白]。板頭過門有一定的節拍型態，其速度由慢漸快並由「三棰」（擊樂）起板。
一、滾板
唱詞有較為整齊的上下句，每句為五字，四句或六句為一段，其唱腔旋律性強，並有緊慢之分。它可與其它板式相聯接，常見的是滾板唱完後接叫板，然後轉人其它板式，如不接其它板式時則用一棰擊樂將唱腔結束。
二、滾白是一種音樂化的哭泣性散板。演唱形式是以唱夾白，表現劇中人物處於絕境和百般無奈時之情感。其為散文句，唱句和句格較自由，唱詞無固定字數。
㈣ 誰能告訴我 秦腔 男寡婦上墳 哭靈 王善生看女 革命歌曲 陝北歌曲 陝南漢調光光
秦腔《男寡婦上墳》&&男鰥夫上墳
註：根據王新權演唱、楊余良二胡伴奏的版本整理賢妻把病染，卧倒在床前。每日做飯把葯煎，誰知你能撇下了我上了西天。賢妻呀把命斷，唉咿呀哎一家人淚漣漣。兒和女哭他娘 放聲喊，男寡婦哭倒在妻墳園。要死呀啊哎死在了二八月，誰知你死在了明天是大年初一唉呀啊嗨咿呀啊叫人咋呀過年咿呀哎。正月的里來鑼鼓傢伙敲，思想起賢妻好心焦。往年過年有你在，一家人歡歡喜喜鬧元宵。站在門口用呀嘛用目看，見人家夫妻們肩並肩。光身漢我越看越傷慘。尋思丟下我多可憐。二月的里來是呀是春分，妻死後留下兩條根。耽擱我生意買賣不能做，兩個娃纏住了我的身。我依靠來受呀受清貧，誠恐怕冤家命難存。白晝間大街玩耍還好混，到不得日落山腳哭他娘親。三月呀哎咿呀來是呀清明，家家戶戶上呀上墳塋。我給我賢妻把紙送，咹 隨帶上兩個孩童。三歲 五歲 兩個孩童，四條小腿都快如風。爬到了他娘的墓骨嘟兒上，碎嘴一癟哭他娘親。四月的里來 刺梅花兒開，暖風陣陣都換季來。見人家都把單衣裳的換，光身漢我爛棉襖脫不下來。手拿鑰剪開櫃箱，箱子里我翻出來兩件單衣裳。這衣裳本是我賢妻做，今後的衣裳靠誰來。五月的里來 五月五端陽，家家飲酒下雄黃。雄黃葯酒我不願下，糯米粽子咋能下肚腸。娃子哭他媽女子哭他娘，光身漢哭泣淚汪汪。女人家離了男人還好混，男人家離了女人受恓惶。六月的里來 六呀六月六，家家戶戶曬呀曬絲綢。光身漢我沒有絲綢曬，兩行熱淚落下來。手拿著鑰剪開櫃箱，箱子里翻出來綉鞋一雙。這才是物在人不在，穿鞋的人兒是娃他娘。七月的里來 七呀七月七，天上頭的牛郎配呀配織女。神仙也有思凡意，苦命的賢妻和我分離。願化作鳥兒插翅飛，飛到了賢妻墓呀墓頭里。我和賢妻見上一面，死在了酒泉我也心甘。八月的里來 中呀中秋節，家家戶戶都願月。光身漢我無心把月圓，邁過了兒和女我擦淚不幹。明月如水秋呀秋風緊，光身漢我夜夜想親人。兒女們一個一個上床睡，娃咋能知道我的心。九月的里來 九呀九重陽，**花開得滿院子香。折下來一枝沒人戴，只好插在花瓶上。插在花瓶上用眼觀端詳，看著 看著 兩眼淚汪汪。若還是有我賢妻在，折下來一枝我給她戴上。十月的里來 十呀十月一，家家戶戶換寒衣。光身漢我無有寒衣裳來換，我給我賢妻燒紙衣。女子沒有襪娃子沒有鞋，光身漢無妻痛呀痛悲哀。若還是有我賢妻在，給我娃縫上一雙綉花鞋。十一月的里來 凍呀凍冰河，鄉黨的一滿來呀來勸我。勸我又娶一房後，想起了我賢的妻臨死囑咐。賢妻囑托我話兒我記著，賢良的少 不賢良得多。若還使娶下個不賢良的後，叫我兒我女受折磨。
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㈥ 十四運開幕式唱秦腔的四位演員是誰
咨詢記錄 · 回答於2021-09-18
㈦ 昨天春晚唱秦腔那女人叫什麼
歌曲《華陰老腔一聲喊》，譚維維、張喜民、華陰老腔演員。
姓名：譚維維
生日：1982年10月8日（農歷八月廿二）
簡介：譚維維，1982年10月8日出生於四川自貢，中國內地女歌手。
㈧ 陝西秦腔名演劉紅梅
劉紅梅，工青衣正小旦。先後在《三娘教子》、《五典坡》、《丹青淚》、《竇娥怨》、《法門寺》、《鍘美案》、《二進宮》、《二堂舍子》、《放飯》、《清風亭》等戲中擔任主要角色。榮獲西北五省（區）秦腔新秀電視大賽，寧夏賽區「鳳凰杯」三等獎。陝西省第三屆「西鳳杯」秦腔青年演員廣播大賽一等獎。在陝西省秦腔藝術風格流派演唱選拔賽中，榮獲「肖玉玲藝術流派演唱」一等獎。在陝西省首屆觀眾喜愛的電視戲曲演員評選活動中被評為「陝西省電視戲曲百佳演員」。榮獲陝西省秦腔清唱，摺子戲大賽清唱二等獎。在「中城之星」陝西省優秀劇（節）目展演月活動中獲清唱一等獎。
㈨ 秦腔有那些名家
1、馬友仙
馬友仙（1944~）女，漢族，原籍陝西合陽縣。國家非物質文化遺產秦腔項目傳承人，秦腔「馬派」創始人。8歲考入咸陽大眾劇團，學演小旦、兼演青衣。
10歲時以一出《櫃中緣》唱紅了咸陽以及臨近地區。以後多年又陸續推出秦腔摺子戲《河灣洗衣》、《打魚殺家》、《走雪》等，以音色優美、唱做俱佳而轟動劇壇。
此後隨著藝術上的追求上進和技藝的不斷提高，又分別在秦腔傳統戲《五典坡》、《玉虎墜》、《三滴血》、《游龜山》、《紅樓夢》等大戲中擔任主角。
2、貟宗翰
自幼酷愛秦腔藝術，1952年進入西安三意社學員班學戲。師承著名藝人張朝鑒、李天堂、李慶增等。入科半年後就登台演出，開門戲為《蘇武廟》。
相繼又演出了《蘇武牧羊》《穆柯寨》《四進士》等戲，引起了群眾和領導的注目與重視。1960年調入陝西省戲曲研究院，又經馬健翎、李玉敏、袁多壽等著名藝術家的嚴格訓練和教導。
成功塑造了一批性格鮮明的藝術形象，代表劇目有《趙氏孤兒》、《十五貫》、《魚腹山》、《殺廟》、《血淚仇》《二堂舍子》等。
他的許多優秀劇目和唱段被錄制唱片、磁帶、碟盤發行全國，甚至流傳海外。《打鎮台》一劇曾被中央戲曲研究院錄像，作為研究秦腔資料保存。
他的學生遍及西北五省，有的已成為國家一級演員，表演藝術家。他在長期的藝術實踐中，善於中縱向繼承、橫向借鑒，博採眾長，逐步形成了自己的藝術風格。
表演方面注重刻畫人物內心，瀟灑穩健，剛柔相濟，質朴深沉；善於吸收兄弟劇種的特長，如京劇須生的身段做派、蒲劇的髯口、帽翅技巧、崑曲的步法指法等，使之融入自己的表演中。
聲腔方面在繼承唱念韻味技巧的基礎上大膽借鑒京劇花臉唱腔的共鳴特色，運用科學的發聲方法，為探索秦腔須生新唱法創出了一條新路。
他的嗓音高亢清亮，行腔圓潤流暢，韻味濃郁醇厚，聲情並茂。尤其象《紅燈記》中李玉和的唱腔，堪稱其代表做，至今廣為流傳，被譽為「小浩亮「。2015年11月19日因病去世，享年75年。
3、李愛琴
李愛琴出生在一個貧寒的梨園世家，祖父是唱皮影戲的，渭北一帶年長的老人經常說「四楞子」李三的跑檯子，這李三就是李愛琴的祖父。
父親李萬祥農忙在家務農，農閑跟著祖父到集鎮村捨去演出。後來，祖父去世了，父親為了糊口謀生，就帶著5、6歲的李愛琴離鄉背井闖盪江湖。
李愛琴先在彭藝社扮小孩、演丫環，隨後到大華社，在李正敏、董化清先生的培養指導下，先後演出《探窯》、《三娘教子》、《五典坡》等戲。
由於嗓子好，吐字清，演戲投入，再加上年齡小，受到群眾的喜愛和歡迎，被稱為「六齡童」。1954年參加陝西省軍區五一劇團，開始系統練功和學文化。
為排演《戚繼光斬子》，她曾向京劇名家李萬春先生學習；1956年以《戚繼光斬子》參加陝西省戲劇會演，獲演員一等獎，並榮立三等功一次。
1959年被評為陝西省勞動模範。同年，她入選參加陝西省演出團到北京以及滬、粵、鄂、滇、川等省市巡迴演出。
在演出團受益於秦腔名家的具體指導，其間又先後得到蓋叫天、紅線女、陳伯華等名家的指教，使她表演藝術水平有新的飛躍。
4、肖玉玲
肖玉玲，女，秦腔閨門旦。從藝40餘年，在秦腔閨門旦行當中獨樹一幟，對於每一個角色的塑造都性格鮮明，活靈活現。1958年，年僅18歲的她就主演了秦腔史上第一部電影《火焰駒》。
對於角色黃桂英的成功塑造，使她成為家喻戶曉的名角。世稱「（小）肖派」。代表作品有《五典坡》中的王寶釧、《玉堂春》中的蘇三。
《狀元媒》中的柴郡主、《探窯》中的王寶釧、《紅珊瑚》中的珊妹、《孟麗君》中的孟麗君等藝術形象。2017年4月21日7時，肖玉玲在陝西省人民醫院逝世，享年79歲。
5、康少易
出身梨園，自幼深得父親教誨和各位高師面傳心授，經幾十年舞台實踐，悟出了四功五法在於「范「的真諦，悟出了「不像不是戲「「太像不是藝」，此為戲也的至理。
悟出了藝術之道，無外由簡到繁，繁能而簡，繼而精，然達通靈化境者，非幾輩人之致力於此是不能完成的。因之，我們應遵循藝術之道以不懈之力，把戲曲藝術傳下去。
多年來，為秦腔、豫劇、蒲劇、京劇傳授了《四傑村》《鬧龍宮》《金錢豹》《反西涼》《殺四門》《鐵公雞》《金雁橋》《火燒裴元慶》《白水灘》等劇目。
特別是《盤腸戰》由陝西省京劇團康雲翔在北京演出獲得中國文化部金獎。傳子康雲翔秦腔、京劇，昆亂不擋的全能武生，授徒安波、冉星、王沖、同超、胡小毛等。