⑴ 秦腔哪個女的唱得好
楊紅梅，女，1962年生於陝西興平。自幼深受其父影響和感染，酷愛秦腔戲曲藝術。十二歲聽廣播學戲，十八歲就學於武功戲校四年，主工須生。後師從董生祥（藝名董厚生），成為他的真傳弟子，同台演出十餘年。她唱腔高亢、蒼勁、渾厚，剛柔相濟，聲情並茂，韻味十足，個性突出。被譽為「藝苑紅梅，秦腔一絕」。1992年被陝西電視台春節晚會邀請一人演唱《二進宮》中三個角色極具影響，獲得一等獎。後又分別在1993年和1995年兩屆陝西電視台秦腔大獎賽上獲得一等獎。1995年以來和興平市木偶藝術團合作，到西北地區演出，深受觀眾喜愛。主演的劇目有：《斬黃袍》、《下河東》、《金沙灘》、《崇禎王上煤山》、《孫臏坐洞》、《興漢圖》、《斬李廣》、《放飯》、《轅門斬子》等。
⑵ 跪求秦腔全段的MP3！！！ 爺爺要聽但都是選段！！ 求！
我的網路空間里的
1. 秦腔 河北梆子-大登殿龍鳳閣里巴龍衣換
2. 秦腔 紅燈記 爹爹給我無價
3. 秦腔 經典唱段 烙碗記古調新聲
4. 秦腔 李勝素-又聽得二嬌兒一聲請
5. 秦腔 三對面
6. 秦腔 殺廟
7. 秦腔 張君秋-自那日與徐楊決裂後(二進宮)
8. 秦腔-金沙灘選段
9. 秦腔-三滴血
10. 秦腔-游西湖
11. 秦腔 下河東
12. 秦腔_庵堂認母_認兒反倒害兒身_王榮華
13. 秦腔_喝喊一聲綁帳外
14. 秦腔_三滴血_祖籍陝西韓城縣陳雪紅
15. [戲曲mp3]秦腔《周仁回府. 夜逃》夫妻們分生死人世至痛(任哲中)
16. 《三滴血》祖籍陝西韓城縣陳雪紅
17. 『戲曲－秦腔選段』《三堂會審》
18. 瘋癲狗爹爹給我無價寶 紅燈記 旦角 秦腔
19. 寒窯雖苦妻無怨_王寶釧_旦角_秦腔
20. 雷開元《劈山救母》
21. 眉戶_梁秋燕_陽春兒天秋燕去田_秦腔
22. 秦腔_張寧_花亭相會
23. 秦腔《二堂獻杯》好一個英明女有識有膽(王榮華)
24. 李彥貴賣水（流暢）.flv
25. 嬌小美女火爆身材濕身豪乳誘惑.rar
26. 性感美女夏天的Summer.rar
27. 超級美女寫真圖片採集軟體.rar
28. 秦腔-柴郡主在深宮笑容滿面
29. 秦腔哭祖廟_自定義轉
30. 秦腔-老爹爹莫要那樣講
31. 秦腔-認兒反倒害兒身
32. 秦腔-三擊掌 - 百年經典
33. 秦腔-實可憐
34. 秦腔-王朝馬漢一聲稟
35. 秦腔-斬單童
36. 秦腔-斬黃袍
37. 曲目 5 秦娃 十三狼
38. 斷橋 0412 秦腔
39. 樊新民-勸新郎
40. 秦腔《三回頭》呂家女在小房心中惆悵張詠華
41. 秦腔《十五貫》我爹爹貪財把我賣(惠敏莉)
42. 秦腔-下河東
43. 秋風吹_月兒高_湖水浩盪_洪湖赤衛隊_秦腔
44. 三滴血_秦腔
45. 三擊掌-秦腔
46. 商芳會秦腔全場精選唱段_
47. 蘇武牧羊_秦腔_劉隨社
48. 戲曲_秦腔_周仁回府_獻嫂_賢嫂嫂
49. 戲曲_秦腔選段_雷開元祭靈_選段
50. 斬黃袍-商芳會
51. 諸葛亮祭燈
52. 秦腔_商芳會_新朱春登祭母_選段
53. 秦腔_血淚仇_商芳會3
54. 秦腔_周仁回府
55. 秦腔_周仁回府_夜逃選段
56. 秦腔《白玉佃》忽聽得那邊悲聲放(李正敏)
57. 秦腔《放飯》聽我妻趙景棠細講一遍(王宏義)
58. 秦腔《趕坡》王寶釧：適才間大嫂對我言.mp
59. 秦腔《趕坡》適才間大嫂對我言郭明霞
60. 秦腔《庚娘殺仇》尤庚娘坐愁城思前想後(王榮華)
61. 秦腔《花木蘭》勸爹爹放寬心村頭站穩丁小玲
62. 秦腔《金沙灘》事急了才知把佛念(王宏義)
63. 《地方戲之窗（一）》：秦腔《白逼供》選段_.3gp
64. 竇娥冤 秦腔
65. 郭軍《悔路》.3gp
66. 家住陝西韓城縣_武西民_秦腔
67. 賈平凹秦腔.rar .rar
68. 晉福長《十八姐拜壽》
69. 冷凄凄郊外哭妻幾幾聲_任哲中_中國秦腔俱樂部
70. （視頻）秦腔名旦比賽咸陽張虹《秦樓案》.3gp
71. 《櫃中緣》許翠蓮來好羞慚肖若蘭
72. 《洪湖赤衛隊》.3gp
73. 《祝福》選段_武紅霞..3gp .3gp
74. 『戲曲－秦腔選段血淚仇》手抱孫女好悲傷
75. 大秦腔
76. 馬敏嬋《朱春登跪席棚淚如泉涌》.3gp
77. 喬慷慨_計劃生育_秦腔
78. 喬慷慨－戒煙
79. 喬慷慨-窮樂觀之二
80. 喬慷慨-窮樂觀之一
81. 喬慷慨-學雷鋒
82. 秦腔_《西湖遺恨》李小鋒.3gp .3gp
83. 秦腔_斷橋西湖山水還依舊_mp3
84. 秦腔_教學
85. 秦腔_怕婆娘
86. 秦腔_三娘教子
87. 秦腔_三世仇.3gp .3gp
88. 秦腔_商芳會_斬黃袍
89. 秦腔_十五貫
90. 秦腔_拾黃金_孫存碟
91. 秦腔_探窯_王寶釧_老娘不必淚紛紛
92. 秦腔_五典坡_李梅.3gp .3gp.dat
93. 秦腔_選段_手抱孫女好_血淚仇_戲曲
94. 秦腔_血淚仇_商芳會
95. 秦腔_楊鳳蘭_五典坡
96. 秦腔_鍘美案
97. 秦腔_鎮台念書.3gp .3gp
98. 秦腔《藏舟》耳聽得譙樓上二更四點肖若蘭
99. 秦腔《紅燈記》爹爹給我無價寶李梅
100. 秦腔《三滴血》.3gp .3gp
101. 秦腔《三回頭》呂家女在小房心中惆悵張詠華
102. 秦腔《殺廟》聽罷了民_人言_語王戰峰
103. 秦腔《天下第一碗》李梅_2009春節戲曲晚會.3gp
104. 秦腔丑角花兒仁義_荒郊依舊.3gp .3gp
105. 秦腔大聯唱.3gp .3gp
106. 秦腔斷橋西湖山水還依舊B
107. 秦腔劉隨社_放飯
108. 秦腔名段金沙灘選段
109. 秦腔牌子曲(板胡)(佚名)
110. 秦腔--三擊掌
111. 秦腔戲
112. 商芳會秦腔唱段精選
113. 蘇武牧羊 秦腔-鵬
114. 孫存碟-卷席筒
115. 孫存蝶（拾黃金
116. 孫存蝶丑角戲塔玲瓏
117. 王寶釧 探窯 _老娘不必淚紛紛
118. 下河東_河東城困住了趙王太祖_秦腔
119. 徐松林（說實話
120. 徐松林藍田演出《搬磚》
121. 薛志秀《轅門斬子》楊延景來吃一驚
122. 閻振俗王婉麗《嫌婆娘_訓老漢》下
123. 張連賣布-張新尚楊榮榮
124. 張小亮《赤桑鎮》卡拉ok視頻片段
125. 秦腔-打發公子出院門.wma
126. 秦腔-好一個奇男子英俊少年.wma
127. 秦腔-柴郡主在深宮笑容滿面.wma
⑶ 秦腔金沙灘唱段
秦腔《金沙灘》唱段內容：
楊繼業：
苦音尖板：五台山困住了楊老將，唉！
苦音慢板：思想起國家事痛斷肝腸！我心中可惱宋皇上，信饞言囚我在五台山廟堂。
我曾命五郎兒去見皇上，卻怎麼不見我兒回上山崗？
苦音二六：楊業山門把兒望，望兒不見自思量。
漢高祖當年把業創，他憑的韓信和張良。
登基後在未央宮中斬韓信，立逼得張良回山崗；漢光武中興憑的鄧禹、銚期、馬武將，登基後還是殺忠良。
貶鄧禹斬壞銚家將，午門上碰死了馬子張。
把這些能殺能戰、好漢的英雄一個一個終何在？忠臣們死得無下場。
宋王爺家江山是臣創，臣好比牛吃青草蠶吃桑。
最可恨朝朝代代無道的昏王，他坐了江山先殺忠臣和良將，再罵聲禍國殃民、狐群狗黨的奸臣賽虎狼！
一個個都把良心喪，把忠臣當就草上霜。
這才是伴君猶如羊伴虎，虎回頭張開，張開血口把、把、把羊傷。
楊繼業：
苦音二六：在大佛殿里拿本諫，聽為臣還有不敬言：你太平年間擺御宴，慶賀我朝文武官。
潘仁美巧言令色拿本諫，請我主還願在五台山。
鐵連環不打自分辨，蛟龍出水非等閑。
七郎兒仗劍把龍斬，手捧龍頭跪駕前。
主封他斬龍將軍恩非淺，潘仁美一旁又墊饞言。
欲告為臣欲謀反，主啊！你偏聽偏信怒沖冠。
一言不答推下斬，多虧了八主賢爺拿本參。
死罪免了活難免，將老臣囚在了五台山。
緊苦音二六：主在幽州有了難，不見仁美狗奸饞。
主啊！你手壓胸前想。
苦音板散：看哪家忠來哪家奸？
(3)秦腔十大美女唱段專輯擴展閱讀
關於《金沙灘》的故事，可謂家喻戶曉，婦孺皆知。傳說宋、遼在金沙灘一帶交戰中，遼王心懷叵測，佯請宋王到遼營舉行「雙龍會」，妄圖一網打盡宋室君臣。宋室君臣四下派人打探情報並掌握了遼王的這一真實意圖後，深知是「鴻門宴」。
為確保宋王迅速安全地撤離危險地帶，楊業讓大郎假扮皇帝趙光義，命二郎延安、三郎延定、四郎延輝、五郎延德、八郎延順等隨行保護，自己帶六郎延昭、七郎延嗣等，保駕宋君突圍。
雙龍會上，大郎用袖箭射死遼天慶王，遼臣見狀，即命四下伏兵包圍了赴宴的宋室全部文臣武將。經過一場惡戰，四郎、八郎被俘，大郎、二郎、三朗戰死，而三郎死得最慘，在荒荒草灘被亂馬踏成肉泥。據說，三郎當年遇難之處就是現在金沙灘西三里處的鹽豐營村南那片多年生芨芨草灘。
如今芨芨草長得高大茂盛，老人們說那是三郎碧皿澆灌的結果。再說六郎在前開路，楊業和七郎斷後，父子三人拚力征戰，終於使宋王突出重圍，安全返回宋營。六郎回頭一看，卻不見父親楊業和七弟延嗣，六郎將宋王妥善安置後，掉轉馬頭，殺進重圍尋找父親和七弟，結果三人都遭圍困，遼軍卻潮水般湧向金沙灘和兩狼山。
七郎奉父命到雁門關搬取救兵，潘仁美公報私仇，以七郎臨陣脫逃為由，將七郎綁於一株老松樹下，命軍士亂箭射死，同時七郎身後的老松樹也因射穿洞窟而死。據說，這株老松樹是棵「樹王」，「樹王」一死，這一帶綠樹便落葉紛紛，相繼死去，最後變成一片荒漠。
由於救兵不至，楊業便如《今公殉國——李陵碑》一文中說的，兵困兩狼山，血染李陵碑，為宋室江山流盡了最後一滴血。據史載，楊業兵敗陳家谷（令朔城區境內），被俘絕食而亡。這個地點離金沙灘有百里之遙，是宋王朝諱言楊業碰碑，還是民間藝人變幻出楊業碰碑，眾說不一，但金沙灘確實是當年宋、遼兩軍激烈角逐的戰場。
如今金沙灘早已改變了昔日風沙彌漫的荒涼景象，縱橫交錯的防風林帶和碩果累累的經濟林，既給其披上常青綠裝，又產生了巨大的經濟效益。金沙灘古戰場因楊業父子可歌可泣的抗遼壯舉而聞名於世，楊業父子作為一代忠烈古令傳誦，有關金沙灘古戰場和楊業父子抗遼的傳奇故事，當地民間更是有口皆碑。
為紀念楊業父子英雄業績和他們浴血鏖戰的古戰場，這里相繼有冠以古戰場名字的金沙灘鎮政府，金沙灘林場、金沙灘火車站、金沙灘煤運站、金沙灘農牧場等金沙灘鎮是這一帶政治、經濟、文化中心，並成為懷仁縣經濟開發區之一。
⑷ 秦腔唱段精選300段
1. 《安安送米》龐三娘每日里以淚洗面(王榮華) 2,803 KB
2. 《庵堂認母》不由我東猜西疑費思忖(劉曉玲、趙紅) 2,013 KB
3. 《庵堂認母》可憐我想兒十六載(廣雪琴) 968 KB
4. 《庵堂認母》可憐我想兒十六載廣雪琴 330 KB
5. 《庵堂認母》認兒反倒害兒身(王榮華) 2,713 KB
6. 《庵堂認母》王志貞：認兒反倒害兒身 2,724 KB
7. 《庵堂認母》王志貞：晝長夜長愁更長 2,810 KB
8. 《庵堂認母》晝長夜長愁更長(王榮華) 2,642 KB
9. 《庵堂認母》晝長夜長愁更長王榮華 404 KB
10. 《八義圖》滿腹中幽怨事常記心上劉毓中 2,174 KB
11. 《白逼宮》嘆漢室多不幸權奸當道李小鋒 484 KB
12. 《白逼宮》嘆漢室多不幸權奸當道張保衛 3,102 KB
13. 《白蛇傳》李正敏 1,175 KB
14. 《白玉佃》忽聽得那邊悲聲放(李正敏) 2,217 KB
15. 《包公陪情》一言賽過萬把刀李買剛 625 KB
16. 《別窯》窯門外拴戰馬將心疼爛(李愛琴) 719 KB
17. 《別窯》窯門外拴戰馬哭聲不斷陳雪紅 2,044 KB
18. 《藏舟》耳聽得譙樓上二更四點(王榮華) 2,714 KB
19. 《藏舟》耳聽得譙樓上二更四點肖若蘭 7,871 KB
20. 《藏舟》耳聽得譙樓上起了更點陳雪紅 1,632 KB
21. 《藏舟》耳聽得譙樓上起了更點張保衛 2,114 KB
22. 《打柴勸弟》每日里在深山去把柴砍(郝傑) 684 KB
23. 《打柴勸弟》每日里在深山去把柴砍李小鋒 141 KB
24. 《打鑾駕》將八台平落在玉階上宋百存 1,836 KB
25. 《打鑾駕》將八台平落在玉階上張小亮 2,170 KB
26. 《打鎮台》秉公而斷辯善惡(丁良生) 444 KB
27. 《打鎮台》猛想起大宋天子汴梁坐丁良生 521 KB
28. 《打鎮台》皮鞭打氣得人滿腔怒火韓軍鋒 6,112 KB
29. 《打鎮台》王震：皮鞭打氣得人滿腔怒火 2,478 KB
30. 《大家喜歡》擔上擔兒軟溜溜張寧 2,393 KB
31. 《盜虎符》今夜晚月朦朧萬籟寂靜(惠敏莉) 1,294 KB
32. 《貂禪》貂禪女感身世憂郁煩悶(惠敏莉) 2,954 KB
33. 《貂禪》虎牢關前一場戰呂秋娟 1,148 KB
34. 《竇娥冤》莫來由犯王法橫遭刑憲(惠敏莉) 4,148 KB
35. 《杜十娘》霹靂一聲炸雷擊頂(王榮華) 3,729 KB
36. 《斷橋》白雲仙：西湖山水還依舊 2,607 KB
37. 《斷橋》夫妻恩情山海重張寧 2,776 KB
38. 《斷橋》夫妻恩情山海重宗曉娟 1,155 KB
39. 《斷橋》西湖山水還依舊(馬友仙) 2,579 KB
40. 《斷橋》西湖山水還依舊李君梅 2,694 KB
41. 《奪錦樓》姐姐不必那樣講丁小玲 1,290 KB
42. 《二進宮》李徐楊：太平年間把榮享 1,913 KB
43. 《二堂舍子》劉彥昌：劉彥昌哭得兩淚汪 1,856 KB
44. 《二堂舍子》劉彥昌哭得兩淚汪(韓軍鋒) 3,925 KB
45. 《二堂舍子》劉彥昌哭得兩淚汪(雷開元) 1,772 KB
46. 《二堂舍子》劉彥昌哭的兩淚汪陳雪紅 1,575 KB
47. 《二堂舍子》劉彥昌哭的兩淚汪梁安建 1,484 KB
48. 《二堂獻杯》好一個英明女有識有膽(王榮華) 1,064 KB
49. 《法門寺》戰兢兢忙離了大佛寶殿(王宏義) 2,754 KB
50. 《放飯》聽我妻趙景棠細講一遍(王宏義) 2,282 KB
51. 《趕坡》(趙化俗演唱，楊余良二胡、張葆華板胡) 3,246 KB
52. 《趕坡》軍爺講話真見淺韓麗霞 2,490 KB
53. 《趕坡》十八年老了王寶釧(郭明霞、郝傑) 966 KB
54. 《趕坡》適才間大嫂對我言陳雪紅 2,785 KB
55. 《趕坡》適才間大嫂對我言郭明霞 2,223 KB
56. 《趕坡》王寶釧：適才間大嫂對我言 2,676 KB
57. 《庚娘殺仇》尤庚娘鎖愁城思前想後張詠華 3,630 KB
58. 《庚娘殺仇》尤庚娘坐愁城思前想後(王榮華) 3,597 KB
59. 《掛畫》忠義人一個個畫成圖像（）王戰峰 231 KB
60. 《櫃中緣》許翠蓮：許翠蓮來好羞慚 1,767 KB
61. 《櫃中緣》許翠蓮來好羞慚肖若蘭 4,118 KB
62. 《海瑞訓虎》老娘親夤夜把大堂上 2,658 KB
63. 《海瑞訓虎》老娘親夤夜把大堂上員宗漢 2,585 KB
64. 《河灣洗衣》田賽花含淚祭娘來(王榮華) 3,356 KB
65. 《河灣洗衣》我出得柴門倒扣環(惠敏莉) 1,140 KB
66. 《河灣洗衣》我出得柴門倒扣環肖若蘭 4,631 KB
67. 《紅燈記》爹爹給我無價寶丁小玲 380 KB
68. 《紅燈記》爹爹給我無價寶李梅 1,100 KB
69. 《紅燈記》李奶奶：鬧工潮 731 KB
70. 《紅燈記》李鐵梅：爹爹給我無價寶 1,097 KB
71. 《紅燈記》李鐵梅：聽奶奶講革命 1,128 KB
72. 《紅燈記》鬧工潮你親爹娘殘死在魔掌武宏霞 672 KB
73. 《紅燈記》聽奶奶講革命英勇悲壯李梅 1,131 KB
74. 《洪湖赤衛隊》秋風吹月兒高湖水浩盪宗曉娟 2,045 KB
75. 《葫蘆峪》孔明：後帳里轉來諸葛孔明 3,547 KB
76. 《花木蘭》勸爹爹放寬心村頭站穩丁小玲 957 KB
77. 《花木蘭》勸爹爹放寬心村頭站穩李梅 471 KB
78. 《花亭相會》離城十里張家莊張寧 7,036 KB
79. 《花亭相會》聽罷言來問罷訊李小鋒、張寧 800 KB
80. 《皇天後土》董小鋒 615 KB
81. 《黃鶴樓》狂風吹動了長江浪(張保衛) 693 KB
82. 《火焰駒》黃桂英：清風徐來增涼爽 2,414 KB
83. 《火焰駒》黃桂英：小鳥哀鳴聲不斷 2,301 KB
84. 《火焰駒》小鳥哀鳴聲不斷肖玉玲 1,812 KB
85. 《火焰駒》小鳥哀鳴聲不斷張寧 5,498 KB
86. 《火焰駒·表花》清風徐來增涼爽(肖玉玲) 3,810 KB
87. 《激友》無銀錢當時把英雄困倒(王新倉) 1,040 KB
88. 《激友》張儀：無銀錢當時把英雄困倒 834 KB
89. 《祭燈》後帳里轉來了諸葛孔明劉隨社 3,551 KB
90. 《祭靈》滿營中三軍們齊掛孝(雷開元) 4,301 KB
91. 《祭靈》滿營中三軍們齊掛孝劉毓中 3,258 KB
92. 《金沙灘》事急了才知把佛念(王宏義) 2,443 KB
93. 《金沙灘》事急了才知把佛念劉隨社 398 KB
94. 《金沙灘》幽州城玩景王大意(王宏義) 1,734 KB
95. 《狸貓換太子》此仇此恨連綿長王仙梅 2,636 KB
96. 《梁秋燕》陽春兒天秋燕去田間李梅 1,170 KB
97. 《梁秋燕》陽春兒天秋燕去田間張寧 1,248 KB
98. 《賣畫劈門》清早間奔大街來賣墨畫劉毓中 1,175 KB
99. 《賣水》離京地回蘇州無處立站張保衛 2,670 KB
100. 《南寡婦上墳》楊余良演奏、王新權助唱(絕版)楊余良 5,794 KB
101. 《念書》兄弟窗前把書念肖若蘭 3,243 KB
102. 《千古一帝》見律令勝似那炸雷急電李東橋 2,257 KB
103. 《千古一帝》誰與寡人做輔弼、今夜送你出函谷(李東橋、熊東林) 1,372 KB
104. 《秦歌》大秦腔十三狼 596 KB
105. 《秦歌》吼秦腔十三狼 528 KB
106. 《秦歌》黃河在這兒轉了個彎十三狼 678 KB
107. 《晴雯撕扇》一撕扇桃花艷李君梅 2,612 KB
108. 《三滴血》家住在五台縣城南五里全巧民 154 KB
109. 《三滴血》賈蓮香：家住在五台縣城南五里 1,255 KB
110. 《三滴血》賈蓮香：未開言來珠淚落 866 KB
111. 《三滴血》李晚春：兄弟窗前把書念 1,371 KB
112. 《三滴血》李遇春：祖籍陝西韓城縣 0 KB
113. 《三滴血》兩造講的都有理樊新民 39 KB
114. 《三滴血》你二老霎時無去向張保衛 859 KB
115. 《三滴血》你二人原是一胎養曹萍 1,064 KB
116. 《三滴血》王媽：你二人原來一胎養 888 KB
117. 《三滴血》未開言來珠淚落丁小玲 134 KB
118. 《三滴血》五台縣官太懵懂(劉毓中、孟遏雲) 1,917 KB
119. 《三滴血》五台縣官太懵懂劉毓中 94 KB
120. 《三滴血》兄弟窗前把書念(惠敏莉) 1,357 KB
121. 《三滴血》兄弟窗前把書念(肖若蘭) 982 KB
122. 《三滴血》兄弟窗前把書念張臘梅 1,144 KB
123. 《三滴血》周仁瑞：五台縣官台懵懂 0 KB
124. 《三滴血》祖籍陝西韓城縣陳雪紅 621 KB
125. 《三滴血》祖籍陝西韓城縣張保衛 101 KB
126. 《三回頭》呂家女在小房心中惆悵張詠華 1,863 KB
127. 《三回頭》實可憐我女兒太得薄命(王新倉) 933 KB
128. 《三回頭》實可憐我女兒太得薄命劉毓中 1,340 KB
129. 《三擊掌》老爹爹沒要那樣講張寧 3,671 KB
130. 《三擊掌》老爹爹莫要那樣講李梅 508 KB
131. 《三娘教子》見三娘上了氣機房打坐韓軍鋒 4,414 KB
132. 《三娘教子》王春娥：不孝的奴才聽娘言 2,622 KB
133. 《三娘教子》王春娥坐機房自思自嘆韓麗霞 845 KB
134. 《三娘教子》小冤家頂家法(趙化俗演唱，楊余良二胡、張葆華板胡) 2,216 KB
135. 《三娘教子》薛保一旁拿言墊趙改琴 2,837 KB
136. 《三娘教子》再受苦我也要教養兒男(王玉琴) 2,471 KB
137. 《三上轎》二爹娘且安坐兒有話講李愛雲 3,558 KB
138. 《三堂會審》打發公子出院門(惠敏莉) 3,383 KB
139. 《三堂會審》打發公子出院門張寧 8,028 KB
140. 《殺仇》尤庚娘坐愁城思前想後王榮華 3,448 KB
141. 《殺廟》母子們三人出宮院康亞嬋 1,395 KB
142. 《殺廟》母子三人離宮院拓巧雲 1,699 KB
143. 《殺廟》聽罷了民婦人言共語(員宗漢) 1,694 KB
144. 《殺廟》聽罷了民婦人言共語王戰峰 1,378 KB
145. 《山裡世界》驚蟄他為成親把辦法想盡(惠敏莉) 1,487 KB
146. 《生死牌》適才間審問了一樁案件(韓軍鋒) 7,062 KB
147. 《生死牌》適才間審問了一樁公案陳雪紅 2,784 KB
148. 《十五貫》見他更比登天難(員宗漢) 1,119 KB
149. 《十五貫》我爹爹貪財把我賣(惠敏莉) 607 KB
150. 《十五貫》我爹爹貪財把我賣(馬友仙)
⑸ 肖玉玲秦腔專輯
國家一級演員簡歷：1952年春考入原西安三意社學藝，工閨閣旦，是新中國成立後培養的第一代秦腔演員。1986年加入中國國民革命黨。1990年調西安市藝術學校任教。曾擔任陝西省政協第五、第六、第七屆委員，陝西省青年聯合會會員，中國戲劇家協會會員，中國演員學會會員，劇協陝西分會理事，劇協西安分會常務理事，陝西省秦腔研究會副會長，西北書畫藝術研究院名譽院長等。獲獎情況：1956年肖玉玲參加陝西省觀摩匯演獲演員三等獎；1958年在秦腔第一部彩色電影《火焰駒》中扮演女主角黃桂英，受到毛澤東主席的接見；1959年參加陝西省青年演員匯演獲優秀表演獎；1962年參加西安市現代劇匯演獲演員二等獎；1978年參加陝西省名老藝人會演獲榮譽證書；1988年由肖玉玲主演的戲曲盒式帶獲中央電視台「通美杯」盒式帶「銀榜獎」；1996年在西安市優秀傳統劇目展演中獲導演獎；曾榮獲西北「太陽杯」大獎賽最高榮譽獎、西安市「石榴花」戲曲大賽「園丁獎」，被觀眾評為「秦腔十佳演員」、「熒屏百佳演員」；50年代，曾以扮演《五典坡》中的王寶釧、《鍘美案》中的秦香蓮、《狀元媒》中的柴郡主、《急子回國》中的宣姜、《火焰駒》中的黃桂英、《槐蔭別》中的七仙女、《孔雀膽》中的阿蓋公主、《白蛇傳》中的白素貞、《孟麗君》中的孟麗君、《秋江》中的陳妙常、《杜鵑山》中的柯湘、《苦水甘泉》中的羅大媽等活躍於三秦大地城鄉舞台。她的代表劇目如《火焰駒》《玉堂春》《五典坡》《三家春》《紅珊瑚》《探窯》《三堂會審》等。
藝術特點
肖玉玲唱腔明麗響亮，淡雅清新，表演細膩、傳神、楚楚動人。她的表演藝術有以下幾個特點： 揚長避短，假聲運用錦上添花 客觀的說，肖玉玲的嗓音條件並不好，但她能很好的運用假聲彌補她高音區的不足，這樣，她的音域反而更加寬廣，這在秦腔界應該說是第一人。在她的唱腔中，很多唱段她能自如的游刃3、4個八度，時而聳入雲霄，時而鑽如海底，給人以開拓意境、心曠神怡的感覺，而且她的假聲寬、厚、實，沒有虛晃之感，所以演唱中更加通透、明亮。假聲運用中她又發揮自己鼻腔共鳴的優勢，使整個唱腔韻味更加醇厚，尤其是她的苦音唱腔給人以如泣如訴的藝術享受。 吐字清晰，講究「吐、咬、歸、收」 應該說肖玉玲是秦腔界唯一一位在吐字上下功夫的演員，因為她的吐字不光是清楚，而且她在行腔時還注意咬字、收音和歸韻，例如玉堂春的春字他先唱出聲母「CH」再慢慢吐出「韻母」UN「，這在京劇界可能是每一個演員都必須做的，可在秦腔界可是不多見的。她的行腔都是字隨腔轉，字正腔圓，不光是唱腔，她的道白如《探窯》中的：」母親呀！母親……「，《玉堂春》會審中蘇三的「蘇三參見三位督天大人」等都很好的體現了她吐字的功力。她還很注意唱腔轍口的運用，她將傳統劇《探窯》中的唱腔的「壬辰」轍改成從頭到尾的「言前」轍，既讓唱詞很富文學性，又容易演唱，這段她後期的代表做已經廣泛的被青年演員和業余愛好者傳唱。 氣息飽滿，節奏緩急得當 唱過肖派的演員沒有不佩服肖老師氣息的運用是一絕，她的氣息不是一日之功。比如探窯中「老娘請坐聽兒言」一句中的兒和言，都是一個很長的腔，而且行腔中又有3個八度的起伏，所以氣息運用是非常重要的，我曾非常認真的聽過這段，但是她的氣口在哪兒，我一直沒有聽出來，也許她就是一口氣唱下來的，要麼是偷氣，但是沒有任何痕跡，所以氣息飽滿流暢是她的一大特點，另外，肖派唱腔中的節奏變換是非常鮮明的特點，她的慢板慢的纏綿悱惻，她的快板快的如同沙鍋炒豆，尤其是她的快板，如《三堂會審》中，她吐字清晰、明快。字字逼人，聲聲送耳，猶如雨打芭蕉一般，給人以一瀉千里，酣暢淋漓的感覺。 緊貼劇情，演活人物 除了上述四個特點以外，肖派藝術刻畫人物的功力也是非常深厚的，她塑造的不同人物她都能作到一人一面，蘇三是煙花女子，黃桂英是大家閨秀、王寶釧是相府千金、珊妹是魚家女子，她都區分的非常明顯，把握的非常准確，在《探窯》一劇中，她一改傳統穿黑褶子的裝扮，她改穿淡紫褶子，巴巾包頭，既避免了下場《趕坡》也穿黑褶子的重復，又很好的體現了這位相府千金雖身居寒窯，但仍是美貌動人，由於思念丈夫憂慮成疾的痛苦心情，剛一上場，還沒開腔，就讓觀眾入了戲，這就是藝術家對藝術的精湛詮釋。
人物評價
肖玉玲在舞台實踐中還不斷的向其他劇種學習，她的《玉堂春》一劇好多地方可以找到京劇的影子，但又是原汁原味的秦聲秦韻，總之，肖玉玲是秦腔聲腔藝術發展和開拓的一位改革家，是秦腔表演藝術的實踐家。
⑹ 秦腔的著名唱段有哪些
備受觀眾喜愛的曲目有《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射九陽》、《哭長城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵王宮》、《法門寺》、《鐵公雞》等。，《三回頭》、《三滴血》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉屏》、《櫃中緣》、《小姑賢》、《庚娘傳》、《韓寶英》等成為經常上演的保留劇目。
⑺ 秦腔 三娘教子 唱詞
全劇劇本
（王春娥上。）
王春娥 （引子） 守冰霜貞節為本，效寡居教子成名。
（念） 可嘆兒夫喪鎮江，每日織機度日光。但願我兒龍虎榜，留下美名萬古揚。
（白） 奴家，王氏春娥。配夫薛廣，去往鎮江貿易，不想命喪鎮江，多虧薛保搬屍回來，可恨張、劉二氏，見兒夫一死，一個個另行改嫁。是我對天洪誓大願，永不改嫁，撫養前房之子，取名倚哥，南學攻書去了。我不免機房織絹便了。正是：
（念） 雲霧不知天早晚，雪深哪知路高低。
（二黃慢板） 王春娥坐草堂自思自嘆，
思想起我兒夫好不慘然。
遭不幸薛郎夫鎮江命染，
多虧了老薛保搬屍回還。
奴好比南來雁失群無伴，
奴好比破梨花不能團圓。
薛倚兒好一似無弓之箭，
老薛保好一似浪里舟船。
將身兒來至在機房織絹，
等候了我的兒轉回家園。
薛倚哥 （內白） 走嚇。
（薛倚哥上。）
薛倚哥 （二簧原板） 有薛倚在學中來把書念，
懷抱著聖賢書轉回家園。
眾學友一個個說長道短，
他道我無娘親好不慘然。
因此上回家去，
（薛保上。）
薛保 （白） 這般時候，還不見東人回來，待老奴外面看來。
薛倚哥 （二簧原板） 與母爭辯，
又只見老薛保站立門前。
（白） 參見薛保。
薛保 （白） 東人回來了。
薛倚哥 （白） 回來呢。我媽呢？
薛保 （白） 你母親在機房織絹。
薛倚哥 （白） 帶我去見。
薛保 （白） 且慢，隨老奴後面用飯。
薛倚哥 （白） 見過我媽，再吃飯。
薛保 （白） 你就要來嚇。
（笑） 哈哈哈……
薛倚哥 （白） 就來的。
（薛保下。）
薛倚哥 （二簧原板） 聽說是我母親機房織絹，
走上前施一禮兒見母安。
（白） 參見母親。
王春娥 （白） 罷了。兒嚇，回來了？
薛倚哥 （白） 回來呢。
王春娥 （白） 為何今日下學甚早？
薛倚哥 （白） 先生不在學中，故而回來甚早。
王春娥 （白） 那書來背。
薛倚哥 （白） 媽嚇，吃完了飯在背書。
王春娥 （白） 背了書再去用飯。
薛倚哥 （白） 要背就得背。
王春娥 （白） 將臉朝外。
薛倚哥 （白） 是。
王春娥 （白） 背嚇。
薛倚哥 （白） 媽嚇，我忘了書尾。
王春娥 （白） 自有忘了書頭，哪有忘了書尾的道理？
薛倚哥 （白） 不錯，忘了書頭了。媽嚇，你提我一句。
王春娥 （白） 「曾子曰：『吾日三省吾身。』」
薛倚哥 （白） 「曾子曰：『吾日三省吾身。』」
王春娥 （白） 「為……」
薛倚哥 （白） 媽嚇，咱們家裡為什麼？
王春娥 （白） 「為人謀而不忠乎？」
薛倚哥 （白） 哦，「為人謀而不忠乎？」唬唬唬，香爐瓦燈喚喚呵唬。
王春娥 （白） 往下背。
薛倚哥 （白） 往下背。
王春娥 （白） 叫你往下背。
薛倚哥 （白） 叫你往下背。
王春娥 （白） 咀。
薛倚哥 （白） 咀。
（白） 也罷。
（二簧搖板） 手執家法將兒來打，
薛倚哥 （二簧搖板） 你打別人孩兒好不害羞。
（白） 媽嚇，你要打，生一個打，養一個打。你打別人的孩兒，好不害羞，好不害臊。
王春娥 （白） 兒嚇，這兩句話，哪個教道與你？
薛倚哥 （白） 飯也會吃，書也會念，這兩句話，還不會說么？
王春娥 （白） 話倒是兩句好話，可惜兒太講遲了。
薛倚哥 （白） 你今天不打我，我還不說呢。
王春娥 （白） 哎，天嚇！
薛倚哥 （白） 哎，地嚇！白相去哉。
王春娥 （二簧原板） 小奴才一言問住了我，
閉口無言王氏春娥。
叫一聲薛郎夫陰曹等我，
等候了你的妻同見閻羅，
我那薛郎夫嚇……
（薛保上。）
薛保 （二簧原板） 小東人下學來機房闖禍，
好一似火上又把油潑。
（王春娥哭。）
薛保 （白） 哎呀！
（二簧原板） 三主母在機房啼哭悶坐，
轉面來問一聲東人一個。
（白） 東人。
薛倚哥 （白） 干什麼？
薛保 （二簧原板） 你的母教訓你非為之過，
為什麼將好言當作了惡說，
東人哪……
薛倚哥 （白） 你少管我們家裡閑事。
薛保 （白） 噯……
（二簧原板） 這才是養子不教父之過，
教不嚴來師之惰。
老薛保進機房雙膝跪落，雙膝跪落，
（白） 三娘嚇……
（二簧原板） 問三娘發雷霆卻是為何？
王春娥 （二簧原板） 老薛保你不必苦苦哀告，
三娘言來細聽根苗：
自古道養嬌兒終身有靠，
又誰知小奴才平日無故，半路途中，跌了奴一跤。
薛保 （二簧原板） 勸三娘休得要珠淚雙掉，
老奴言來細聽根苗：
千看萬看，看東人年紀小，
望三娘念東人下世早，
只留下這一根苗，必須要輕打輕責，饒恕他一遭，下次不饒。
王春娥 （二簧原板） 你道他年紀小，心不小，
說出話來雅賽銅刀。
自古道，人無有千日好，
花開哪有百日姣？
織什麼機來把什麼子教，
（白） 也罷，
薛保 （白） 三娘忍耐了吧！
王春娥 （二簧搖板） 割斷了機頭兩開交。
（王春娥哭。）
薛保 （白） 哎呀！
（二簧搖板） 見三娘怒沖沖把機頭割斷，
嚇得我老薛保膽戰心寒。
走上前來好言相勸，
尊一聲三主母細聽根源：
都只為老東人鎮江命染，
是老奴千山萬水，萬水千山，搬屍回還。
（白） 老奴好恨！
王春娥 （白） 恨著何來？
薛保 （白） 三娘，
（二簧搖板） 恨只恨張、劉二氏，他把心腸改變，
一個個反穿羅裙另嫁夫郎。
王春娥 （哭） 哎呀……
薛保 （白） 老奴好喜！
王春娥 （白） 喜從何來？
薛保 （白） 三娘，
（二簧搖板） 喜只喜三主母發下洪誓大願，
你言道永不改嫁教訓兒郎。
王春娥 （白） 哎呀……
薛保 （白） 三娘不言，老奴明白了。
王春娥 （白） 明白何來？
王春娥 （二簧搖板） 他，他，他，他言道我不是他的親娘。
薛保 （白） 現有家法在此，頂在頭上，跪在你母親面前，你就言道：「母親嚇母親，孩兒下學回來，一言冒犯母親，現有家法在此，望母親高高舉起，輕輕落下；打兒一下，如同十下；打兒十下，如同百下；打在兒身，痛在娘心。」你母親有愛子之意，她就不打你了。
薛倚哥 （白） 這兩句話我會呢。
薛保 （白） 東人回來。你母親問你，就說你自己講的，不要說老奴教道於你。
都只為兒年小，他年老，兒小他老，他老兒小，無依無靠，娘心不安。
（白） 也罷！
薛保 （白） 三娘教訓了罷。
王春娥 （二簧慢板） 手執家法將兒來管，
薛保 （二簧搖板） 老薛保向前忙遮攔。
你要打將老奴責打幾下，
拓展資料：
《三娘教子》改編自明末清初戲曲家小說家李漁的《無聲戲》中的一回。《三娘教子》馬連良飾薛保、張君秋飾王春娥。
明代，儒生薛廣，往鎮江營業。家中有妻張氏，妾劉氏、王氏。劉氏生一子，乳名倚哥。又有老僕薛保。薛廣在鎮江，適遇同鄉人，以白金五百兩，托帶回家。不料其人吞沒白金，購一空棺，停厝荒郊，以為薛廣靈柩，回鄉報知張氏等，舉室嚎啕，使薛保運回靈柩安葬。後家漸衰落，張、劉不能耐貧，先後改嫁。三娘王氏深鄙之，誓與薛保茹苦含辛，撫養倚哥，送之入學，己則織布以易升斗之栗。
倚哥在學堂被同學譏為無母之兒，氣憤回家，遂不認三娘為母，語語挺撞，三娘怒不可遏，將刀立斷機布，以示決絕。幸薛保竭誠勸導，母子始和好如初。薛廣在鎮江生意衰敗，後叢伍，官至兵部尚書。十幾年後薛倚金榜題名，新科狀元。父子相認團圓一家，榮歸故里。而此時薛倚的大媽、親媽又丟棄自己的家都來認丈夫和狀元兒子，三娘勸張氏回家照顧老伴，勸劉氏也回家照顧老伴和幾歲的孩子。並告訴她們：欲嘗甜瓜自己種，自種苦瓜自己嘗。
⑻ 唱腔的秦腔唱腔
秦腔唱腔音樂系板式變化體曲式結構，其唱腔均在板式中進行。以其調性特徵區分有「歡音」和「苦音」兩類腔調。無論在旋律的進行以及表現情緒方面這兩種腔調均有十分明顯的色彩差異。特別是苦音，旋律深沉、渾厚、高亢、激昂、長於表現悲哀、痛傷、懷念、凄涼等感情。而歡音則為歡快、明朗、剛健有力、長於表現喜悅、歡快、跳盪和爽朗的感情。這兩類腔調依據戲劇情節和人物感情需要可獨立運用，又可相互轉換交替運用。依其發聲方法可分為「真嗓」和「假嗓」。依其演唱形式可分為「獨唱」、「對唱」、「齊唱」等形式。依其節拍形態可分為「一板三眼」、「一板一眼」、「板板板板」、「無板無眼」、「散板」等類別。依其同一板式唱腔旋律的變化分有「生腔」、「旦腔」、「凈腔」、「丑腔」。生腔包括幼生、小生、須生、老生、紅生各腔。旦腔包括小旦、正旦、老旦各腔。凈腔包括大凈、二凈各腔。唱腔是以一個上、下句旋律為基礎，或在同一種板式中作各種變化反復，或作各種板式的轉換，或連接形成唱腔板式結構的特點。
板式則是不同節拍、節奏型以及和旋律的有機結合。根據劇情的發展、各種板式皆有不同速度的變化，其中[慢板]、[二六板]、[帶板]還可以歇板（游弦），藉以說白或表演。
各類板式中的「彩腔」是唱腔中的特殊腔調，其有獨特的個性特色，以慢板中居多。彩腔有慢板腔，二倒板腔，箭板腔，帶板腔，大起板腔。其它各板式的彩腔皆是散板和散唱，唱句少，也不常用。
秦腔板式有[二六板]、[慢板]、[帶板]、[箭板]、[二倒板]、[滾板]六種。
二六板是秦腔唱腔中變化較多，表現力較強而又較為完整的一種基本板式。可單獨在一出戲中應用。此板式亦分歡音和苦音兩類。上下句唱腔各為六板，且兩句即可成段。[二六板]有緊（快），慢之分；[快二六板]長於表現激情和亢進的情緒，是由[慢二六板]加快速度而來。[慢二六]長於敘述、對話和抒情之情緒。均屬「一板一眼」節拍（即為2/4節拍）。
一、叫板與掛號
「叫板」和「掛號」是秦腔演唱時的一種獨有的傳統程式。
「叫板」是指演員用一定規范的叫法向司鼓示意所唱的板式，隨即按需起板式接唱或起動作銅器。叫板多用於[慢板]，[二六板]，[箭板]氵[滾板]等；動作銅器前的叫板如[豹子頭]、匚倒八棰]等。
「掛號」屬叫板的另一形式。即演員在表演過程中用一定的手勢或身段向司鼓暗示所需板式或動作銅器。如用大拇指示意起[浪頭帶板]；食指示意起[箭板]；單手下搖示意起[搖板]等。建國後這些掛號在舞台上均被逐漸淘汰。
「叫板」除叫起板式的意義外，又有戲劇和音樂上的意義，從而用來達剄一定的戲劇效果。叫板的曲調皆為「散板」。有時只有語調而無曲調。一般可分「虛字叫法」和「有字叫法」，二者各有腔調和字調的不同。
虛字叫法，多為語氣詞，並有感嘆意義。
有字叫法，多為呼喚人稱或表態、命令及懇求之詞。
二、起板和起板過門
因二六板式速度的變化及其與節奏的聯系，起板銅器中許多是用帶板之名。其起板類別名目甚多，其中用牙子起板的有[搖板]，[原板]；用小銅器（小三件）起板的有[二六小帶板]，[三棰小帶板]，[二六四小鑼帶板]，[二六七小鑼帶板]，[二六八小鑼帶板]，[二六十小鑼帶板]，[哭腔子小帶板]，[二六喝場子小帶板]等；用大銅器起板的有[二六大帶板]、[二六蠻帶板]、[二六拉棰子大帶板]，[慢傲二六帶板]、[長棰垛頭二六帶板]，[七棰二六帶板]等。另外前半部分用大銅器，後半部分用小三件起板的有[兩半截二六帶板]。總之，根據人物和戲劇內容的需要各種起板均有各種用場。[二六板]的起板過門也稱板頭。它是由引子和基本過門構成的。根據不同的起板銅器可靈活運用引子。當劇情需緊湊時也可以在引子後接唱。
三、起唱規律
[二六板]唱腔少則一句，多至數十句。有十字句和七字句詞格。唱腔上下句的起唱大體是眼起板落，即第一腔起於眼上、但板起板落也常見。
四、二六板唱腔
1、「碰板」
即從板上（強拍）起唱，落音在板上。句間過門多是唱腔的曲調重復或變化重復。詞格較為自由。如王天民演唱的《黛玉葬花》林黛玉唱腔的「－眉兒－眼兒－眼兒－眉兒、眉兒眼兒眼兒眉兒都圍在了花前」均為碰板。
2、[緊二六]
也稱[快二六]，其句式結構與慢二六相同，只是速度較之[慢二六]加快而已。記譜為昔拍子。如《趕坡》中王寶釧唱段「觀見他眉來眼去眼去眉來總有假，五典坡還要盤軍家」這段均系緊二六板。
3、唱句夾白
在[二六板]唱腔中，根據劇情需要，可在句子中間加進道白後繼續接唱。如《三堂會審》中蘇三唱段里加旁白後又繼續接唱。
4、傷寒調
二六板傷寒調是演員在較低音區演唱的唱腔旋律、用來表現劇中人物病態或處在昏睡夢驚時的情緒。如《葫蘆峪、祭燈》諸葛亮唱段。
五、過門和落音
二六板過門有板頭過門（含引子）、基本過門和句間過門。句間過門是唱句後的過門，它包括上句過門和下句過門及墊句過門。墊句過門是上下句唱腔不拖腔、即連唱時中間的過門，其時值較短。
二六板唱詞除規整句詞外，還有多字句。其句式靈活多變。特別是上句唱腔、曲調變化多樣。上下句唱腔尾均可放音（即拖腔）。
苦音腔的上句可落2，4，5，7，1，2等音；歡音可落1，2，3，6，3，2等音。無論「苦音」和「歡音」下句均落5音，有時苦音下句可落1音。
六、轉板
[二六板]有轉板的功能，它可依二六板起之，經過一句轉人另一板式，可由[二六板]轉[二倒板]倒入[慢板]；也可轉[慢板]後經上板又轉回[二六板]；將其速度加快則可轉人[帶板]；還可直接轉[雙棰帶板]。
七、落板
[二六板]落板有「留板」，「歇板」，「齊板」「砸板」和「黃板」。其中後三種落法屬完滿結束法。
1、「留板」 是以緊打慢唱形式結束唱段的一種落板法。有在尾句開始時轉緊打慢唱；有在尾句第一腔後轉緊打慢唱、即第一腔後接留板過門，第二腔轉緊打慢唱。打擊樂可用帶牙子或用雙鍵來伴奏留板。
2、「歇板」 在[二六]唱腔進行中需道白和表演時，唱腔暫停而音樂過門繼續進行的板式故稱「歇板」。歇板可直接歇和留板後歇。歇板分為上句歇和下句歇。歇板過門音樂可無限反復，並為一板三眼，因4/4拍子具有平穩性，以便用來襯奏道白和表演。需接唱時可在歇板過門中隨時起板接唱。歇板有各種落音和各種落音的歇板過門，但以落5音為多見。
3、「齊板」 二六齊板是以完整板式即一板一眼板式來結束唱段的一種落板形式。其在唱段末句第一腔後接墊句過門，一般將速度稍減，句尾用齊板過門來完滿結束。齊板有帶腔齊板和不帶腔齊板；不帶腔齊板叫硬齊板。
4、「砸板」 二六砸板是指在唱腔或音樂的某一句中立即停止演唱和演奏，即由擊樂墊一棰將板截齊以便採用靜場說白、即為砸板。
5、「黃板」 二六黃板主要用於一出戲或一本戲最後唱腔的末尾。其句型比較固定、結束感強。結束法是在唱腔的最末上句中提前蓄勢，並用擊樂將正規板式節奏砸掉，唱腔下句轉散，加擊樂三壓（三棰）來結束唱腔。
八、彩腔 彩腔是唱腔中用高八度假聲拖腔，有聲無詞或由某字帶腔。其作用在於增加旋律的花彩來表現一種特定的情緒。因有獨特的腔調特色故名彩腔或簡稱為「拉腔」。老藝人又稱「二音子」或「窄音」。二六板彩腔通常在留板、齊板時常用一句或二句彩腔。
秦腔基本板式，節奏嚴謹，感情細膩，旋律豐富，曲調迂迴婉轉，宜於表達人物內在感情。常用於戲劇中的自敘和抒情。各種人物皆用。它既是一種獨立完整的板式，同時又可轉入另外板式。慢板為一板三眼即4/4節拍。分：「苦音」和「歡音」兩類腔調。這兩類唱腔結構、時值。起句及落腔規律大都相同，只是調性色彩和旋律進行有所區別。慢板在速度上分慢速、中速和快速。
一、叫板
分「虛字叫板」和「有字叫板」。虛字叫板即用虛字並加重語氣來拖腔以達到所需的板式。有字叫板即用一定規范的較強旋律演唱並加入詞字，以達到所需的板式。
二、起板
慢板起板可分為[安板]和[塌板]兩類：[安板]不用銅器，只下一棰，故稱「一棰安」；而[塌板]用銅器起板。[安板]起的有[一棰安慢板]、[一棰安懶翻身]、[一棰安攔頭]等。[塌板]起的有[大塌板]、[二反塌板]、[中塌板]、[快塌板]、[一棰攔頭]、[三棰欄頭]、[慢傲塌板]、[長棰攔頭]、[垛頭塌板][哭腔子大塌板]、[哭腔子小塌板]、[八鴿洗澡]等。
三、板頭過門和基本過門
慢板板頭過門的起法因板頭銅器不一而有區別。傳統板頭有「三環」、「大開頭」、「二開頭」和「懶翻身」。這四種板頭過門均有歡音和苦音。其中「三環」最為常用。「三環」是由三個樂句組合構成，除引子為散板節奏外，其正身有九板，因有不同的速度，不同的樂隊及演奏者，特別是主奏樂器（板胡）演奏者不同，所以同是「三環」卻有各種不同演奏風格（指花）的出現，其基本骨架及節拍，時值則相同。其中有簡指花、繁指花和陰司調指花。「三環」既可以完整形式運用還可以分段形式運用：如[一棰安]起，屬完整[三環]；[安板攔頭]起，其過門則是從其正身第一小節起；[塌板]和[一棰攔頭]則是從正身第二小節第二拍起，但近三十年來多從第二小節第三拍起；[二反塌板]、[苦腔子塌板]、[八鴿洗澡]等均從正身第三小節第三拍起。在傳統舊程式慢板中，唱腔上下句末的過門後接用[三環]過門，所以「三環」既是慢板的板頭過門同時也是唱腔句間過門。「苦音大開頭」速度較慢，曲調稍長，正身旋律為一板三眼，其意境深沉並富有豐富的內在表現力。「歡音大開頭」旋律瀟灑大方、抒情流暢，正身為一板三眼。「二開頭」旋律有濃烈地民族古典韻味，速度較慢，分「歡音」和「苦音」兩類，多用於傳統劇中正面角色回憶、思索、疑慮之情緒。它的結構嚴謹，旋律性強，正身曲調為一板三眼。「懶翻身」亦分「歡音」和「苦音」兩類，曲調為兩小節，即中眼起、頭眼落，以便於節省時間很快接唱。
四、慢板唱腔
1、緊開口唱法
它是一種特殊、典型的唱法，其緊開口是慢板唱腔的第一腔即前三字連續噴口演唱，而節奏、時值較為自由。此種唱法常用於一出戲的開始或重要唱段的第一腔，它具有激情和詠嘆的特點。區別於緊開口的唱則為慢開口，其旋律結構較長，表情較為細致。
2、攔頭
即快速的慢板。攔頭或緊攔頭是從板式的速度區分。一般只唱一句慢板便轉人[緊二六]板。如唱兩句或更多句慢板時其與一般慢板板式規律相同，只是曲調簡單，速度較為急促，並有激情和強烈的氣勢。這種唱腔的板式節奏具有典型的戲劇性色彩。有時下句也可起唱攔頭板。因起法不同，有[一棰攔頭]，[慢傲攔頭]，[長棰攔頭]，[垛頭攔頭]等。
3、撂板
因在慢板中唱撂板故稱其為「慢撂板」。（又稱「閃板」）。撂板是指改變慢板的腔句基本規律，使某些腔節改變強弱關系、並省略過門，使之上下句形成連唱的一種變化形式。常插下於慢板句式之中而不能成為獨立的唱段。撂板有時可連唱數句，又可轉人[二六]板式。這種撂板在傳統劇中生角唱腔尤為多見。如《放飯》朱春登唱「郭元帥拔壯丁我家門前」這一下句均為「撂板」。
4、陰司板
其唱腔結構、節拍、起句及落腔規律與慢板同。不同處則是旋律在低音區進行，情緒凄慘、無力。此種唱腔僅限於劇中人物臨將死亡或死而復生時應用。陰司板只有苦音。慢板中用陰司板來演唱的這種陰司慢板多用於生角和旦角。如《血淚仇》王東才妻死前的唱段。
5、傷寒調
亦屬旋律低沉的慢板。大體和陰司板類同，唯用場有別。傷寒調主要為劇中人物病、傷、昏、怠以及感情極度衷傷、懊悔時所應用。如《葫蘆峪·祭燈》諸葛亮唱段。
五、句式結構和唱句落音
唱腔結構的形成與板式變化體唱腔的產生形成有關。慢板唱腔的句式變化十分豐富，總的是由對稱重疊的上下句構成唱腔的段落。句式結構類型的主要決定因素是詞句的字位和旋律的型態，即是慢板前兩句為總體慢板結構的核心，而慢板的第三、四句和其它句則是前兩句的變化反復。慢板唱腔的唱詞以十字和七字句為基礎，每句有四腔。上句第一腔和第三腔的變化多樣，腔尾的落音也各不相同（因行當有別）。苦音慢板上句末尾可落到5，↓7，1，2，4等音上；歡音慢板上句末尾可落到5，6，1，2，3音。有時還可落7音上。十宇句和七字句慢板四腔起唱的基本規律：上句是中、中、板、頭，下句是中、板、中、頭。
六、慢板過門
過門是唱腔中的重要組成部分。慢板中的所有過門，除節奏嚴格外，還起著前奏、導引、間奏、銜接、烘托、鋪墊、間歇、緩沖以及起興作勢、承上啟下等作用。慢板的過門包括有板頭過門，腔間過門，句間過門，基本過門，板尾過門，轉板過門，歇板過門，留板過門等。句間過門是唱腔上下句後的曲調。腔間過門是唱句分腔之後的過門。板尾過門僅限於慢板齊板用。轉板過門即上板過門。總之所有過門的板眼規律很強。即使是同一過門，因各種原因亦有所變化。如劇情緊張時速度變快，過門一般是簡而短；慢速而抒情的唱句，過門一般是繁而長。旋律高的唱腔用高旋律的過門承綴，低旋律唱腔一般用低旋律過門加味，但非絕對。例如快速的唱腔有時反需繁音急促的過門來加強其熱烈和緊張之情緒；慢速的唱句有時反需音符稀簡的過門來表現其舒展或凄楚。高唱用低過門產生跌宕曲折的情緒，低唱用高過門可使劇情亢進或沖高。慢唱腔用緊過門可把節奏推上去，增強氣氛；快唱腔用撤慢速度的過門來開展層進的戲劇內容。一般規律是腔和唱句落什麼音，過門就落什麼音。一定位置的過門不能移用在其它地方。有些過門因劇情需要可以省略。有些過門，例如上下句末的句間過門後還可加用基本過門（三環），這在建國前藝人們所唱的傳統戲慢板中為多。所有這些方面，包括彩腔中的過門等，均是戲劇化的音樂手段。
七、轉板
慢板轉板、即由慢板轉為[二六板]，稱其為「上板」。上板有上句轉板和下句轉板。上句轉板一般在第一、三、五、七各句的第二腔開始，速度加快，到句末一字或第四腔最後兩字開始轉匚二六板]，並加上板過門。
八、落板
慢板的落板有「齊板」、「留板」、「歇板」和「黃板」。
1、齊板
又稱慢齊。它又有截板、迄板、提板之稱。所謂慢齊即慢板最後一句（下句）以一板三眼的板式結構並用改變基本行腔規律，即用中中板頭的方法來完滿結束唱段的一種落板方法。秦腔傳統劇目中有四句慢齊，六句或八句慢齊等。均分歡音和苦音。
2、留板
簡稱慢留。它是慢板中經常運用的一種暫歇或落板形式。它必須留在一段完整的唱段末句。即將末句第一腔旋律變化，轉入散唱把板留住，再接慢板「游弦」；但有時也可不變化第一腔，而直接轉散唱把板留住，留後可轉其它板式，也可接打擊樂。慢留板亦分歡音和苦音。「游弦」曲又稱「歇板過門」，它是「三環」的變奏，為一板三眼節拍，需接唱時隨時可接三環然後接唱。慢板「游弦」即稱「慢游板」，其正桿如下：（略）
3、慢歇
慢板的歇板稱慢歇。同分歡音和苦音。它的用途與「慢留板」相同。其唱腔上下句均可歇，並保持4/4節拍的正常進行。上句歇時唱腔均落在5音上，並由四小節引子曲調轉人「歇板過門」（即游弦）。下句歇時必須奏完下句過門的前半部分，再轉入「歇板」過門。
4、黃板
藉助打擊樂使慢板唱腔完滿終止叫「黃板」。
九、彩腔
慢板的彩腔在秦腔各個板式的彩腔中佔主要地位。其種類較多，並有它獨立、完整典型地藝術特徵。其形式主要是在慢板唱腔中插人彩腔旋律。彩腔的旋律是原有唱腔的發展或新材料的加入。同樣有「歡音」和「苦音」。歡音彩腔有「麻鞋底」、「十三腔」、「歡音三環腔」（即「硬三點水」）；苦音彩腔有「苦中樂」、「苦音三環腔」（即「軟三點水」，簡稱「軟三腔」）、「哭腔」（又稱「三拉腔」）。彩腔中的過門等均是戲劇化的音樂手段。慢板彩腔在傳統戲中多用於生、旦行當。如「麻鞋底」用於《白玉鈿》尚飛瓊唱段、《蜜蜂計》唱段；「十三腔」用於《打金枝》唐君瑞唱段；「硬三點水」用於《呂蒙正趕齋》、《回荊州》孫尚香唱段；「苦中樂」用於《起解》蘇三唱段、《斷橋》白雲仙唱段、《趕坡》王寶釧唱段、《二度梅·重台別》陳杏元唱段；「哭腔」用於《斬秦英》對唱、《火焰駒》李彥貴唱段；「軟三點水」用於《打柴勸弟》陳勛唱段、《窮人計·撲池》唱段、《激友》唱段等。
屬有板無眼，即板板板板，多用於表現緊張的戲劇沖突中人物心情激動的狀態。帶板有[慢帶板]、[緊帶板]、[慢雙棰帶板]、[緊七棰帶板]等各種形式。分別有「歡音」和「苦音」。其板頭和過門均具有嚴格的節拍。打擊樂採用雙棰擊鼓來伴奏。帶板的用途廣泛，它既是獨立板式，又可與其它板式相互聯接。在一大段唱腔的尾部常運用這一板式，用來把情緒推向高潮。由於帶板節奏和速度的較多變化，加之打擊樂的點法不同，所以起法上有多種名稱。
—、起板和板頭過門
帶板的起板有兩種類型，一是在「浪頭」中起板，包括各種[浪頭帶板]和各種[三棰帶板]：如[浪頭帶板]、[慢七棰帶板]、[雙棰二反帶板]、[七棰慢帶板]、[慢七棰代把]、[慢三棰帶板]、[緊三棰帶板]、[三棰代把緊帶板]、[馬腿代把緊帶板]等。二是七棰直接起板（即硬起）：如[緊七棰帶板]、[緊七棰代把]等。帶板的板頭過門只有一句，均為七板，它是由[二六板]的基本過門變化而來的。
二、帶板唱腔
有[慢帶板]、[緊帶板]、[雙棰板]、[緊垛板]。
1、慢帶板
屬緊打慢唱形式。唱腔分上下句，並較為自由靈活，可不受固定節拍限制，均用散板記譜。
2、緊帶板
俗稱「三流子」，屬緊打慢唱形式。它相當於1/8節拍，唱腔分上下句，且較為自由，但散唱有一定規律。可表現劇中人物激烈的情緒和氣氛。
3、雙棰板
又稱[慢雙棰]、[慢垛板]或[雙棰帶板]，簡稱[雙棰]。為1/4節拍，其板式節奏規整並有一定格式的節奏型，而且演唱規律性很強。它的情緒和氣氛與慢帶板同。此板是獨立板式。也可由[二六板]轉入，又可轉向其它板式。十字句唱腔每句為兩腔，兩腔起唱均在紅梆上；而七字句唱腔上句兩腔起紅梆，下句第一腔起紅梆，第二腔則起黑梆。
4，緊垛板
俗稱[叮板]。板式節奏嚴謹，相當於1/8或1/16節拍。唱腔分上下句，其唱腔突出唱詞，因而說唱性強，故唱腔旋律單調。這種板式通常在戲劇矛盾尖銳激烈、兩人對唱或單人唱時運用。可充分表現出強烈和緊張的情緒和氣氛。此板也可由[雙棰帶板]轉入。
5、喝場
僅限於苦音，是帶板的一種典型唱腔，也屬「叫頭」的一種。它是由帶板引出的。常用於呼喊人稱、天地，表現角色極度痛苦和激憤之情。喝場因劇情不同而有一喝、二喝和三喝之分，同時句間有擊樂墊襯，三次喝唱均有所變化。
三、過門和落音
[慢帶板]和[慢雙棰帶板]的基本過門是板頭過門，同時又是句間過門。帶板的基本過門是由二六板的基本過門壓縮而來的。[緊帶板]和[垛板]的基本過門則是[慢帶板]和[慢雙棰帶板]基本過門的壓縮，為1/8節拍。無論[慢帶板]、[雙棰帶板]以及[緊帶板]和[緊垛板]的唱腔，上句句間過門均為七板，只是節拍速度有別。唱腔落什麼音，句間過門就落什麼音。[苦音帶板]上句一般落2音，有時落4音；匚歡音帶板]上句一般同落2音，有時落3音，其花臉多用。句間連唱時落5音或落5音；而第三句落音有所變化，其歡音可落6或1音；苦音可落1或4音。[苦音雙棰帶板]上句可落7音，下句均落5，但[苦音緊垛板]下句有時則可落7音。
四、轉板
帶板轉板特別靈活方便，只須改變其板式的銜接節奏，即各種帶板均可相互任意轉板；同時又可接轉其它各種板式，並可隨收隨起，比較自由。
五、落板
帶板的落板也分齊板、留板、歇板、砸板和黃板。帶板齊板和[二六板]齊板，句式相同。帶板如用散唱落板，即與留板方法同，故一般不稱留板。帶板歇板其過門是[二六板]歇板過門的緊縮，即節奏快一倍。帶板的砸板在唱腔上下句後均可運用，並接帶板砸板銅器。帶板黃板和[二六]黃板相同，唯速度較快。
六、彩腔
帶板的彩腔即為「喝場腔」、用二音演唱。一般用於小生和須生。
箭板（亦有「尖板」，「墊板」之稱）。它是從帶板發展而來的，系無板無眼，屬一種散唱形式。板頭過門與打擊樂有機配合並同時起奏，每句唱尾用擊樂襯墊和分句。其伴奏和唱險雖有一定格式但無節茱，喁腔中梆子較自由並有規律的敲擊。箭板有[緊箭板]，[慢箭板]，也有砍音和苦音以及各種不同的句式之分。常用於劇中各類人物激情和抒情的場含，依據劇情需要可盡情抒發而不受節拍和時值的局限，一句箭板用在大段成套板式之苜，常有一種起興和開導的作用。箭板的唱腔靈活自由，其中有十字句，七字句和五字句詞格，並且可連唱數句。箭板的板頭過門在三十年代時期，旋律簡略而且較為自由，隨著秦腔音樂的不斷發展，其板頭旋律逐漸規范，指花也隨之由簡到繁，但基本框架不變。例：（略）
—、慢箭板
又稱[大箭板]。速度較慢，擊樂鑼鼓點較長，用來表現激昂豪放的感情。
二、緊箭板
又稱[快箭板]和[半截箭板]。其速度較快，擊樂鑼鼓點稍短、多用於表現緊張激烈之感情。
三、箭板扎
一句箭板（上句）唱完後用以特定鑼鼓點結束唱段的一種方法，這種特定鑼鼓點稱為「空空撩子」。俗稱「撩子」。
四、箭板腔
即在箭板某一唱腔拖腔處採用假聲演唱。如1934年百代公司錄制的秦腔唱片《走雪》，由老藝人王月華、雒秉華演唱，其中曹玉蓮唱段中[苦音箭板]「主僕雙雙向外闖」的「闖」字用二音子（假聲）拖腔。
五、大起板屬箭板彩腔。大起板的彩腔即「起板頭」。它是箭板中一種特有的變化形式。只有苦音。此腔多用於大段唱腔的首句。起板過門與滾板相同，唱腔與箭板相似。自由節拍，每句唱完後用擊樂墊襯，分三腔。「秦腔記聞」中談「起板系無板無眼，節度有定，驚懼悲傷時，有簾內唱之，其定例也」。此腔在傳統劇中旦角運用為多：如《女綁子》、《男綁子》、《姚綁子》、《滾龍床》、《搶板》、《審蘇三》等皆用之。又有「起板頭帶尾」《醉寫嚇蠻》用之。
二倒板是一個單獨上句，用作引子或板式間的過渡句，屬秦腔中的附助板式。它由[二六板]變化而來。[二倒板]包括[慢二倒板]、[緊二倒板]、[二倒板帶序]（彩腔）。其曲調唱腔有歡音和苦音。慢速的二倒板為2/4記譜；快速的二倒板為1/4記譜，均屬有板無眼。起板鼓點和板頭過門只有一種，共十二板。無論十字句或七字句均有兩個腔，第一腔帶拖腔，第二腔則導入其它板式。
滾板是一種無板無眼的特殊散板板式。只有苦音，唱腔富有強烈的吟、誦、念、唱等性質。它能夠充分表現人物極度悲慟、痛苦、哭泣、哭訴等情緒。滾板分兩種：即[滾板]和[滾白]。板頭過門有一定的節拍型態，其速度由慢漸快並由「三棰」（擊樂）起板。
一、滾板
唱詞有較為整齊的上下句，每句為五字，四句或六句為一段，其唱腔旋律性強，並有緊慢之分。它可與其它板式相聯接，常見的是滾板唱完後接叫板，然後轉人其它板式，如不接其它板式時則用一棰擊樂將唱腔結束。
二、滾白是一種音樂化的哭泣性散板。演唱形式是以唱夾白，表現劇中人物處於絕境和百般無奈時之情感。其為散文句，唱句和句格較自由，唱詞無固定字數。