A. 大清雍正年制季蘭秞官窯小筆筒值多少錢
大清雍正年制季蘭秞官窯小筆筒值多少錢
1、清康熙 仿宣德青花松竹梅笠式碗
直徑22.3cm
2015年12月8日 北京保利十周年秋季拍賣會 宮廷藝術與重要瓷器、玉器、工藝品（Lot 7420）
大清康熙年制」款
成交價：2,415,000 人民幣
2、清康熙朝 御窯青花團鳳紋杯
口徑9.1cm
2015年11月19日 北京東正 2015年秋季藝術品拍賣會 明清宮廷御瓷（Lot 5005）
款識：大清康熙年制
來源：原為上海私人收藏
成交價：1,380,000人民幣
3、清康熙 青花「春夜宴桃李園」詩文筆筒
高15.5cm；口徑19cm
2015年07月05日 西泠印社 2015春季拍賣會 中國歷代瓷器專場（Lot 3170）
款識：「大清康熙年制」六字三行楷書款
來源：英國倫敦GOOD WILL TOWN 私人藏家提供。佳士得紐約拍賣2008－9－17第453號
成交價：1,265,000人民幣
4、清雍正 青花穿花龍紋長頸膽瓶 《大清雍正年制》款
高38.6cm
2015年4月7日 香港蘇富比春季拍賣會—雍廷聚瑞──雍正御制珍品（Lot 108）
成交價：75,800,000 港幣
5、清雍正 青花花鳥圖雙耳抱月瓶
高22.3cm
2015年6月3日 香港佳士得2015年春季拍賣會中國宮廷御制藝術精品 重要中國瓷器及工藝精品（Lot 3126）
來源：香港蘇富比，1997年11月5日，拍品1371號展覽：《樂山堂藏瓷》，台北，2005年，圖版29號
成交價：17,440,000 港幣
6、清雍正 青花喜上眉梢花鳥圖玉壺春瓶 《大清雍正年制》款
30 cm
2015年4月7日 香港蘇富比春季拍賣會—雍廷聚瑞──雍正御制珍品（Lot 119）
成交價：13,280,000 港幣
7、清雍正 青花花果瓜藤紋大盤
高9.5cm；直徑45.5cm
2015年4月6日 保利香港2015年春季拍賣會--九重芳華—宮廷御制珍玩專場（Lot 3366）
款
成交價：8,260,000 港幣
8、清雍正 青花龍鳳呈祥罐
高23.3cm
2015年12月8日 北京保利十周年秋季拍賣會 宮廷藝術與重要瓷器、玉器、工藝品（Lot 7421）
「大清雍正年制」款
備註：亞洲重要私人收藏。
成交價：4,025,000 人民幣
B. 真正康熙哥釉代龍鳳小筆筒價格
見圖評說實事求是，一般來說，過渡期（明代崇禎至清代康熙時期時期）的青花瓷器筆筒是最為精美典型的器物，其紋飾細膩，常常採用分水法進行明暗的圖形勾勒，刀馬人物、自然風景等讓人心動不已。作為康熙時期的仿哥釉瓷器，極為少見，一般來說都是光素無紋的，如果出現青花或者是鐵骨泥等堆塑紋飾，一般來說屬於清代中晚期作品，尤其是底款書寫「康熙年制」，那麼年份就比較晚一些了，祝您心想事成，開心每一天每一生！
C. 我有一個祖傳的大清康熙年制青花龍鳳紋筆筒，不知道值錢嗎
如果是真的話，那肯定很值錢。
D. 大清康熙筆筒官窯價格
真品172萬左右，
E. 康熙墨彩瓷器值得了多少錢，市場價格，成交價格
墨彩創始於康熙時期，此後一直到民國時都在製作。下面就是這個時期的墨彩瓷器的價格。謝謝
雍正 瓷胎琺琅赫墨彩山水碗 成交價:5040萬 拍賣時間:2011-12-15
雍正 仿木紋釉墨彩山水筆筒 成交價:2084萬 拍賣時間:2005-10-23
乾隆 墨彩加琺琅彩搖鈴尊 成交價:783萬 拍賣時間:2013-05-29
清 黃釉墨彩描金萊福瓶 成交價:748萬 拍賣時間:2009-08-22
清雍正 木釉墨彩山水人物筆筒 成交價:694.4萬 拍賣時間:2009-05-10
清乾隆 唐英墨彩雲龍紋筆筒 成交價:582.4萬 拍賣時間:2010-12-16
清乾隆 唐英制礬紅墨彩筆筒 成交價:542萬 拍賣時間:2011-04-08
1940年作 汪野亭墨彩大筆筒 成交價:483萬 拍賣時間:2012-12-07
F. 大清康熙年制青花筆筒市場價值多少謝謝
您的問題，大清康熙年制青花筆筒，是典型的現代的仿古工藝品；國內藝術品市場上比較常見，市場上一般喊價在100元左右；市場上常見不法商人，拿著這樣的，冒充老的瓷器珍品，高價銷售，千萬要注意；順祝蛇年吉祥！
G. 這個筆筒是清朝同治年間的請問現在在價值多少
您的問題，這個筆筒是清朝同治年間的，真品完整地市場上一般喊價在2萬元左右；不過今年的行情持續低迷，最好是不要出手；有一定市場潛力的，一定要好好保存！
H. 我家有個大清康熙龍鳳花紋樣的筆筒，能看看值多少錢嗎有回收的嗎
東西不上手不太好說開不開門。從圖片上看，東西是開片青花龍紋筆筒。底款對。如果是大開門的東西10萬左右。至於回收的就不清楚了。
I. 大清康熙年制豇豆紅釉筆筒多少錢
豇豆紅是與郎窯紅齊名的高溫銅紅釉，清雍正、乾隆間佚名者所著《南窯筆記》稱「吹紅」，即「豇豆紅」。舊說豇豆紅是清康熙朝新創的品種之一，後來在景德鎮明御窯廠舊址發現了宣德紅釉器，故認為豇豆紅釉是明代宣德窯的發明。不知你的是什麼年代的。提供幾個拍賣紀錄供你參考：清康熙 豇豆紅釉菊瓣瓶 80-120萬 446萬 2012-11-28
清康熙 御窯豇豆紅釉太白 200-220萬 402萬 2012-10-31
清康熙 豇豆紅釉柳葉瓶 320-420萬 391萬 2014-06-04
清康熙 豇豆紅釉印盒 30-50萬 363萬 2013-05-29
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J. 請介紹一些古代關於筆筒的知識
筆筒是中國古代除筆、墨、紙、硯以外最重要的文房用具，大約出現在明朝中晚期。筆筒因使用方便，很快就風靡天下，至今仍盛而不衰。
老筆筒材質多樣，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代（康熙、雍正、乾隆）以前的瓷筆筒，因存量很小，一直是藏家追尋的目標，但晚清和民國時期出產的瓷筆筒存世量還很大。從年代上講，康熙筆筒屬藏家難得之物，市場上大量帶康熙款和畫風的瓷筆筒其實大多為晚清同治、光緒年間仿造，鑒定兩者區別，需要從釉色、造型、畫意筆法仔細研究。
瓷筆筒除了要看胎、釉的質量外，主要看瓷畫的水平和青花的發色。瓷畫水平不同，價格會有天壤之別。在瓷筆筒中，以人物圖案為主的青花筆筒價格比山水圖案的高。比如在2002年北京拍賣會上出自名家之手的人物圖案筆筒，起拍價基本上在2萬元至3萬元以上，精品甚至能拍出20萬元以上的高價，木筆筒的主要材質有黃花梨、紫檀、雞翅木、癭木、櫸木等。鑒別木筆筒除了要懂材質外，還應熟悉雕工刀法。現在社會上流行著一種錯誤觀念，認為但凡木質器具，只要是硬木，就是好東西，其實不然，對於木筆筒還應從工藝水平、年代早晚等方面綜合評估，用料的高檔與否只是其中的一個方面。象牙筆筒和玉質筆筒較為少見，其價值也很高，鑒定方法與一般鑒定玉器、牙雕的方法相似，也可按其時代風格，表麵包漿，雕工技藝依次鑒定。
市場上一般木筆筒的成交價大約在200元至500元左右，一些清代的竹、漆筆筒的價格大約在4000元至1萬元不等。老筆筒中還有成交價過百萬元的。中國嘉德2004年春拍上，明末清初青花《嬰戲圖》大筆筒以121萬元成交。北京翰海2004年拍賣會上，清康熙青花《竹林七賢》筆筒成交價高達110萬元。它們的高價成交，說明了以木質、竹質、玉質等雕刻為主的筆筒中，除了筆筒本身的質地，最重要的就是雕工。
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筆筒是文房用具之一。為筒狀盛筆的器皿，多為直口，直壁，口底相若，造型相對簡單，沒有大的變化。筆筒產生的年代已不可考，三國吳陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏螟蛉有子》：「取桑蟲負之於木空中，或書簡筆筒中，七日而化」。其所說筆筒是否為今日筆筒，不得而知。從目前傳世品來看多為明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不見有宋元筆筒。明屠隆《文具雅編》：「湘竹為之，以紫檀烏木棱口鑲座為雅，余不入品」。明文震亨《長物志》：「筆筒，湘竹，栟櫚者佳」。故有筆筒為晚明之物一說，但查宋無名氏《致虛雜俎》：「羲之有巧石筆架，名『扈』；獻之有斑竹筆筒，名『裘鍾』皆世無其匹」。似乎筆筒的年代應起碼推至宋代。由於此系文化史范疇，故這里不加以論述。
明清筆筒傳世品極多，雖形制變化不大，但材質卻頗為豐富。有竹、瓷、木、銅、象牙、玉、水晶、端石、漆等。從裝飾方法上看，有刻、鏤、雕、繪等，以瓷筆筒為例，有青花、五彩、粉彩、三彩、顏色釉等。筆筒為文房用具中器型變化最小，裝飾方法最為豐富的品種之一。
明代以前傳世的竹刻器物甚少，一則是缺少知名的刻工，二則有些器物上沒有刻工姓名，加之竹製品本身不易保存，難以見到出土之物，故具體年代極難定奪。明代中葉之後，竹刻名家輩出，竹刻器物由實用型開始向實用和欣賞二者兼備的類型轉變，竹筆筒也在此時應運而生，並逐漸成為收藏者的心愛之物。明代竹刻名家有朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三代，以浮雕和圓雕的深刻法創竹刻嘉定派；有〓仲謙，以不事精雕細琢，只就其天然形態稍加斫磨的金陵派。清代竹刻名家有張希黃，創留青竹刻技法，為竹刻浙派的代表；吳之璠，刻工圓潤，尤善浮雕；還有封錫祿、鄧浮嘉、周芷岩、尚勛、潘老桐等人。就傳世的明清筆筒看，有光素器物，不加雕飾以本身的紋理和色澤取勝，朴實無華，素雅大方，但相對來講，工藝韻味稍差，為藏者所不重。有精心鏤雕器物，如竹雕松鶴筆筒，為明代朱松鄰所刻。筒式，筒身雕有老松一截，老乾橫披，癭節密布。老樹旁另有小松，盤旋曲折，松針纖細，枝葉繁茂。刀法洗練剔透，層次分明，重重疊疊，起伏而多變，為明代竹刻之精品。深刻法亦為明代筆筒刻法之一，其典型特徵是紋飾全部陷入地之中，有時下剔幾達七八層，運刀如筆，玲瓏剔透。如竹雕白菜筆筒，為明代竹刻名家朱三松刻制。筒式，色澤棕紅，筒壁刻有白菜兩棵，葉片或挺或伏，葉脈清晰，一隻螳螂伏在菜葉上。其刀法為陷地深刻，菜心陷地最深，線條婉轉流暢，頗見功力。明代竹筆筒還有浮雕一種，利用深淺不同的刀法，表現出紋飾的層次感，雕工精細，有古樸典雅之美。竹雕園林人物筆筒為明代典型的浮雕器物，筒式，下有矮足，色澤棕紅。筒身用深淺不同浮雕手法，刻畫出庭園、花樹、山石及人物。刀法粗獷勁挺，人物表情傳神。明代竹筆筒中有留青一派，所謂的留青，也稱貼簧、文竹、竹簧，經煮、曬、壓，膠合或鑲嵌在木胎及竹胎器上，然後磨光，再在上面雕刻紋飾，由於簧色潔凈無瑕，有如象牙。竹雕仕女筆筒，為明代器物，紋飾採用了平刻淺雕、留青等多種技法，畫面簡潔明快，雖然從雕琢的工藝上似乎不及鏤雕、高浮雕精湛，但古樸之中別有韻味。
清代竹刻藝術高度發展，竹刻名家層出不窮，而竹筆筒更是文房中不可或缺之物，這也是清代竹筆筒傳世品甚多的基本原因。清代竹刻筆筒繼承了明代的優良傳統，如清初的吳之璠在繼承嘉定三朱的同時，而以淺浮雕突出主題，特別是留空為背景之法深得北魏浮雕之神韻。竹雕御馬圖筆筒，為吳之璠所作，外壁以淺浮雕刻出馬的身軀，四蹄具有深淺不一的立體感，而陽刻的人物眉眼清晰，動感強烈。特別是馬的眼睛嵌入半透明的深褐色犀角，突出了康熙時期畫龍點睛的雕刻特徵。清代竹筆筒中的透雕工藝極為精湛，畫面層次感極強，雖盈握之器，景緻深遠。如竹雕竹林七賢筆筒，為清初顧珏所作，器身人物眾多，神態各異，茂林修竹，小橋流水，刀法精純，尤其是鏤空雕出的竹枝遠近有別，更顯竹林的幽深，為清代竹刻筆筒中的精品。清代竹刻留青筆筒以大量留白之法表現畫面的淡遠清秀，在清竹刻筆筒中別具一格。竹雕山水人物筆筒，為張希黃所作，畫面疏密相間，構圖極為精巧，刀法細膩，線條流暢。天水之間的大量留白，有明清山水畫的意境。木製筆筒在明清之際亦較為常見，有紫檀木、沉香木、雞翅木、黃楊木、紅木等。技法與竹雕大同小異，一般來講，明代木筆筒作工樸素渾厚，刀法遒勁流暢，而清代木筆筒作工精緻潔潤，刀法細膩，意境深幽。明代木雕名家有孫雪居，其作品甚為罕見。清代有吳之璠、黃炳勛、朱清父、周芷岩等人。明代木筆筒以紫檀、沉香木較為常見，紋飾以花卉居多。紫檀筆筒很少採用較為繁復的鏤雕工藝，而是利用本身的色澤、紋理或棕眼加以表現，故顯得大方穩重，古樸典雅。紫檀雕花卉筆筒，筒外壁雕有折枝梅花及秋葵，器口沿為花瓣形，整體採用淺浮雕的方法，紋飾簡練，刀法圓熟古樸，明代的風格特徵十分明顯。清代木雕筆筒與明代風格截然不同，雕法更加全面，有去地高浮雕，淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻綜合技法。刀法纖巧細膩。黃楊木筆筒，為吳之璠所作，筒口呈扁圓形，上下口以紅木鑲成，與筒身的鵝黃色形成反差。筒身採用去地浮雕之法，畫面上人物突出，山石古松高遠，四周留有空白。構圖虛實分明，紋飾深峻生動，刀法極為精湛，為清代木雕筆筒中的佳作。所謂的淺刻即對紋飾僅以刻劃來表現，雖然沒有立體感，但在細膩的刀法下紋飾仍有層次感，與透雕有異曲同工之妙。紅木刻梅花筆筒，為周芷岩所作，筒身淺刻梅花及題詩句，細膩的刀法使器物上的詩情畫意盡收眼中，簡潔之中見典雅，平淡之中見奇趣，為明代淺刻筆筒的代表性作品。清代集浮雕、鏤雕、陰刻於一身的木筆筒較為常見，此類器物集中表現了清代木雕技藝的成熟與高超。如沉香木雕人物筆筒，將竹雕工藝用於木雕，使畫面遠深近淺，主次分明。清代木雕除上述方法外，還有巧妙利用材質本身的形狀，稍加雕琢而成的筆筒，作品少有雕琢，突出天然的韻味。如黃楊木雕梅花筆筒，利用黃楊木樹根的形狀，稍加雕琢，器身雖僅刻一老梅，幾朵梅花，但虯勁之姿極為生動，有古樸高雅之美感。清代的木雕工藝還常用各種名貴玉石、象牙、螺鈿等多種原料嵌在筆筒上，具有華貴異常的裝飾效果。如紫檀百寶鑲嵌花卉筆筒，就是百寶鑲嵌工藝的佳作。象牙筆筒明代極為罕見，清代傳世品也不多。從風格上看，明代多以刀代筆，構圖清新，畫面簡潔。清代則以鏤雕為主，紋飾立體感較強。牙雕山水人物筆筒，為明代器物，筒身為淺刻山水人物圖，刀法流暢，人物傳神，頗有中國古代白描畫的韻味。牙雕龍紋筆筒，為清代器物，筒身鏤雕透空錢紋錦地，上浮雕龍紋，雕工細膩精湛，動靜結合，精妙美觀。明清筆筒除上述材質外，還有玉、雕漆、紫砂、銅等。由於傳世品極少，收藏者寡，故不一一介紹。明清筆筒的大宗產品當推瓷器，由於其燒造相對簡單，產量高，傳世品多，故為廣大收藏者所喜愛。瓷製筆筒始於明代嘉靖、萬曆年間，但傳世品中極難一見，在具體的收藏過程中對此時期的筆筒要慎之又慎，以免上當受騙。由於瓷器的鑒定和斷代較為復雜，涉及方方面面的知識，遠非幾句話就能說清，所以，對明清瓷筆筒只能略加論述。天啟、崇禎時的瓷筆筒生產量較大，以青花為主，紋飾有植物、動物、人物等。其基本形制為直口，平底，腰微束。如青花人物故事筆筒，直口，平底無釉。筒壁繪有青花人物，直花呈色淡雅，繪工精細。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特徵。清順治瓷筆筒傳世品略少，但器型品種較多，有直口直壁式，束腰侈口式等。一般來講，前者瘦高，後者粗壯。以青花為主。青花花鳥紋筆筒，為順治時器物，體型較大，束腰侈口，筒壁有暗刻及青花紋飾。康熙時瓷筆筒的生產達到鼎盛時期，品種極為豐富，有青花、五彩、鬥彩、釉里三彩及各種顏色釉。紋飾內容廣泛，有人物、動物、山水、花鳥、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節形、方形等。其典型特徵是胎釉結合緊密，胎質細膩。無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。雍正、乾隆時期是清代瓷筆筒生產的第二階段，傳世品較清初要少，但製作精巧，特別是出現了一些新穎的器型，如六方形、扁方形、雙聯形等。裝飾味道較清初濃郁。如粉彩雙聯方勝型山水筆筒，為乾隆時筆筒的典型。這一時期瓷筆筒的品種有青花、青花釉里紅、粉彩、各種顏色釉地粉彩及單色釉。雍正瓷筆筒的特徵是清新典雅，乾隆則富貴華麗，官窯器物多有紀年款，民窯則為干支款或堂名款。嘉慶、道光時是清代瓷筆筒生產的第三階段，仍以粉彩為主要品種，器型以細高為主。紋飾以人物等居多，較為側重觀賞性。此時的另一特點是雕瓷筆筒開始出現，多模仿竹雕器物，以黃釉雕瓷筆筒最為出色。如黃釉雕瓷筆筒，以剔地手法刻出松、石，口沿及底繪成竹節斷面痕跡。官窯多有紀年款識，民窯有堂名款或刻工名號。雕瓷的著名工匠有陳國治、王炳榮、湯源和等人。晚清瓷筆筒仍較盛行，但質量下降，最典型的特徵是胎釉結合不緊密，釉面泛灰，青花浮於器表。多有六字青花款和六字紅彩圖章款。素胎剔地筆筒，為光緒時難得一見的精品。
筆筒的收藏最好能按不同材質有選擇的進行。如竹木筆筒當以清代為重點，因明代器物傳世品甚少，價格之昂貴是可想而知的，即便是一般工匠的作品，動輒也在萬元之上，而清代傳世品較多，可供選擇的餘地較大。瓷質筆筒當以清早中期為重點，特別要注意的是清末及民國時曾燒造過許多仿康熙、雍正、乾隆時的青花、五彩、粉彩器物，這就需要收藏者在鑒定這些器物時，要掌握各個時期的時代特徵，使自己的收藏躍上一個更高的層次。