Ⅰ 海明威的冰山理論
一、什麼是海明威的冰山理論？
1、只敘述，不解釋，也不抒情。語言很簡單，都是日常對話，高中生也能看懂。但是意蘊豐厚。
2、一部作品好比「一座冰山」,露出水面的是1/8,而有7/8是在水面之下,寫作只需表現「水面上」的部分,而讓讀者自己去理解「水面下」的部分。
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Ⅱ 海明威的冰山理論是什麼
海明威不得不將他的報紙報道重點放在眼前的事件上，很少有背景或解釋。當他成為短篇小說作家時，他保留了這種極簡風格，專注於表面元素，而不明確討論潛在的主題。海明威認為，一個故事的深層含義不應該在表面上顯而易見，而應該隱含地透出來。
1923年，海明威在完成他的短篇小說《不合時宜》後，萌生了一種新的寫作理論的想法。在他死後出版的關於他在巴黎年輕作家的回憶錄《流動的盛宴》中，他解釋說：「我省略了的真正結局，即老人上吊自殺。
新的理論，你可以省略任何東西……而省略的部分會加強故事。」在《午後的死亡》第十六章中，他將自己的寫作理論比作一座冰山。
海明威的傳記作者卡洛斯·貝克認為，作為一名短篇小說作家，海明威學會了「如何從最少的事物中獲得最大的收獲，如何修剪語言並避免浪費動作，如何增加強度，以及如何只講真話，允許說的比真相更多。」
貝克還指出，「冰山理論」的寫作風格表明，故事的敘述和微妙的復雜性，加上象徵意義，在故事本身的表面下運作。
例如，海明威認為作家可以描述一個動作，例如尼克亞當斯在「兩心大河」中釣魚，同時傳達關於該動作本身的不同信息——尼克亞當斯專注於釣魚，以至於他不必想想他戰爭經歷的不愉快。在他的文章《短篇小說的藝術》中，海明威對他的方法很清楚：「有幾件事我發現是真實的。
如果你遺漏了你知道的重要事情或事件，故事就會得到加強 如果你因為不知道而離開或跳過某些內容，那麼這個故事將一文不值。任何故事的測試都是你而不是你的編輯省略的東西有多好。
海明威說，小說中只展示了冰山一角——你的讀者只會看到水面之上的東西——但你對你的角色的了解卻從未出現在故事中，這就像冰山的大部分。這就是讓故事有分量和庄嚴的原因。
通過使故事的結構不可見，他相信作者加強了小說，並且「可以通過作者消除的材料的質量來判斷作品的質量」。他的風格增添了美學：根據傳記作家邁耶斯的說法，海明威使用「陳述句和對可見世界的直接表現」，語言簡單明了，成為「二十世紀最有影響力的散文造型師」。
通過使故事的結構不可見，他相信作者加強了小說，並且「可以通過作者消除的材料的質量來判斷作品的質量」。他的風格增添了美學：根據傳記作家邁耶斯的說法，海明威使用「陳述句和對可見世界的直接表現」，語言簡單明了，成為「二十世紀最有影響力的散文造型師」。
在她的論文「海明威的相機之眼」中，佐伊·特羅德解釋說，海明威在散文中使用重復來構建快照拼貼畫來創建整幅圖片。她聲稱，在他的冰山理論中，它「也是一個冰川瀑布，被他的多焦點美學注入了運動」。
此外，她認為海明威的冰山理論「要求讀者感受整個故事」，而讀者的目的是「用他們的感受填補他的疏忽留下的空白」。
海明威的冰山理論強調了藝術的象徵意義。他利用物理行為來解釋人類存在的本質。可以令人信服地證明，「在以虛構的形式表現人類生活的同時，他始終如一地將人置於他的世界和宇宙的背景中，從不同的角度審視人類的處境。」
背景
與馬克吐溫、斯蒂芬克蘭、西奧多德萊塞、辛克萊劉易斯和威拉凱瑟等其他美國作家一樣，海明威在成為小說家之前曾做過記者。高中畢業後，他去堪薩斯城之星擔任幼崽記者，在那裡他很快了解到真相往往潛伏在故事的表面之下。
他了解到城市政治中的腐敗，在醫院急診室和警察局，戴著玩世不恭的面具「就像盔甲一樣，可以保護任何仍然存在的漏洞」。在他的文章中，他寫了相關事件，不包括背景。作為《多倫多星報》的駐外記者，1920 年代初住在巴黎期間，他在十幾篇文章中報道了希臘與土耳其的戰爭。
正如他的傳記作者傑弗里·邁耶斯（Jeffrey Meyers）所解釋的那樣，「他只客觀地報道眼前的事件，以達到集中注意力和集中注意力的目的——聚光燈而不是舞台」。
從希臘土耳其戰爭中，他獲得了寶貴的寫作經驗，並將其轉化為小說寫作。他相信虛構可以基於現實，但如果要提煉一段經歷，正如他解釋的那樣，那麼「他編造的比他記憶中的更真實」。
Ⅲ 海明威冰山理論的理解是什麼
海明威「冰山原理」的理解是以冰山為喻，認為認識作者只應描寫冰山露出水面的部分，水下的部分應該通過文本的提示讓讀者去想像補充。
冰山原理在他的紀實性作品《午夜之死》提到。
海明威一生中的感情錯綜復雜，先後結過四次婚，是美國「迷惘的一代」（Lost Generation）作家中的代表人物。
海明威的「冰山理論」的說法來源
尋找「冰山理論」的起因，離不開歷史大背景。十九、二十世紀之交，現代主義潮流在文學、繪畫等領域興起，影響至今。
當時的藝術教母格特魯德·斯泰因對文學和藝術的革新有著重要作用。無論是畢加索還是海明威，都是她家的常客，他們的畫作和小說也因受到斯泰因的賞識而逐漸獲得更廣泛的認可。
在個人寫作上，斯泰因有自己明確的主張。她和詹姆斯·喬伊斯一樣，尋求打破傳統敘述慣性的方式。得益於心理學知識背景，確切地說是研究「自動現象」的經歷，斯泰因意識到，傳統敘述中的語言都是被整理、被秩序化的語言，而這並非語言的全部。
事實上，在我們日常的感受或思考中，沒有被整理過的語言才是常態。依照這種理念，斯泰因創作了《美國人的形成》，成為現代主義的經典作品。喬伊斯同樣也摒棄「理性秩序化」的語言，而用混亂的意識流表現人物內心。
身處現代主義大潮之中，海明威自然也會試圖擺脫傳統敘述的慣性，但他的選擇不是展現未經理性整理的語言，而是「用自己的方式來進行整理」的語言。這種整理方式，和立體主義畫作有異曲同工之處。
立體主義畫作通過碎片的拼貼，形成沒有明確意義的載體，畫作本身不再像以前一樣是完整的訊息和「意義的承載者」，而只是訊息的暗示。每個人都可以通過自己獨特的觀看形成獨特的感受。「冰山理論」同樣如此。
露出的八分之一隻是訊息的暗示，讀者通過千差萬別的個人想像，可以形成完全不同的閱讀感受。
比如《白象似的群山》，那一對年輕男女到底是什麼關系？是長時間的情人，還是剛見面不久？孩子是那個小夥子的，還是女孩和其他人的？這些在小說中都沒有明確說明。你如何添加這些信息，故事的樣貌會完全不同。
「冰山理論」除了受現代主義潮流的浸染外，還受到戰爭的影響。十九歲的海明威主動參加一戰，切身體會到了死亡的恐懼。「戰爭使你喪失了原來那種覺得自己不會死、不會那麼快死去的青春本能，戰爭讓你不再相信有純然安全、能夠好好活著不受威脅的生命時刻。」
在戰爭中，最讓人恐懼的不是死亡，而是無所不在的死亡的威脅，它像巨大的陰影覆蓋在你的生命之上，讓你無法像普通人那樣思考。海明威對戰爭的這種直接感受，促使他形成了冷靜、無所謂的敘事口吻。既然死亡無法躲避，那就只能用無所謂的態度去面對。
在這種特殊的心理狀態下，「逼出了海明威的『冰山理論』。」戰爭狀態中的人的處境幾乎無法用正常語言可以形容，因此海明威「寫表面的平靜，為的是暗示底下的惶惶不可終日。」只有了解這一點，我們才能讀懂《永別了，武器》中那些看似沒有緣由、甚至無聊的對話。
為了解釋《永別了，武器》中亨利和凱瑟琳之間的愛情，楊照回顧歐洲看待死亡的歷史，為亨利和凱瑟琳愛情的極端熱烈提供了思想根由。
十八、十九世紀的歐洲，隨著科學的發展，理性主義逐漸占據主流，宗教信仰慢慢退居到角落。這無疑是種進步，但因此出現的問題也不少，其中之一就是如何看待死亡。
在基督教傳統中，有天堂和地獄這樣的空間，供死去的人前往，但在理性思維里，天堂和地獄都不存在，那人們該如何看待死亡？如何面對死亡是「徹底的終結」這樣的現實？與之前不同，死亡不再處於生命結束之後，而成為思考生命的前提。
這些思考讓人們重新調整對待生命的態度，其中有兩個關懷的焦點，其中一個就是，在這個僅能擁有的現世，你如何把握有限的時間，充分運用？
正是在這樣的思想下，加上戰爭把死亡的面目時時刻刻展現在眼前的現實，凱瑟琳和亨利的愛情才如此不管不顧，甚至顯得過於突然，乃至凱瑟琳對亨利說：「你要什麼就是什麼，我都答應你，我都同意你，我沒有意見。」
這句話曾被女性主義者用來證明海明威的男性沙文主義，但楊照認為，在以死亡為背景的情景下，凱瑟琳在此表現的是面對死亡時的生命極致情感的表達，如果無視歐洲對死亡看法的轉折，無視死亡現實的陰影，就無法理解凱瑟琳和亨利之間的愛情。
Ⅳ 冰山原則的內容
冰山原則：主要指「更少即是更多」，即刪除比添加素材更重要。「冰山運動之所以雄偉壯觀，是因為他只有八分之一在水面上」。
該創作理論首先由海明威提出。
1895年，心理學家弗洛伊德與布勞伊爾合作出版，弗洛伊德著名的「冰山理論」傳遍世界。在弗洛伊德的人格理論中，他認為人的心理可以分為三個部分：超我、自我和本我。超我通常由道德判斷和價值觀組成。本我是人的各種慾望，自我介於超我和本我之間。
他根據超我、自我和本我劃分了人的心理結構。在此基礎上，他提出了人格的三種自我。他認為人的個性就像海洋上的冰山，只露出一部分，即意識層面。
其餘大部分是無意識的，其中大部分在一定程度上決定了人類的發展和行為，包括戰爭、法西斯主義、人與人之間的惡性戰斗等等。所以弗洛伊德把大量的精力投入到無意識的研究中，這也受到了後人的批評。
(4)什麼是冰山原理圖片擴展閱讀：
海明威的「冰山原則」自己死亡的下午有一個解釋，他寫道：「如果一位散文家幾個他的心很想寫點東西，所以他知道他可能忽略的事情，讀者，只要作者寫的真實，會強烈地感覺到他省略的地方，好像作者寫道。」
顯然，作者在這里強調的是省略號，認為表面之下的「八分之七」應該留給讀者去感受。海明威將冰山原理大致概括如下：
所謂「冰山原則」，就是用簡單的單詞創建一個生動的形象，把自身的感受和思想情緒最大埋在形象，情感能量，隱式和思想深度和隱藏，而不是黑暗，和文獻可以感知，能想到的巧妙結合，讓讀者探索的思想工作的感受截然不同的形象。
簡潔的文字、生動的形象、豐富的情感、深刻的思想是冰山原理的四個基本要素。具體來說，文字和形象是所謂的「八分之一」，情感和思想是所謂的「七八分之一」。前兩個是具體可見的，而後兩個駐留在前兩個。
文字塑造形象，形象包含情感，情感包含思想。誠然，這四個要素在一般文學中都是必不可少的，但它們在海明威的作品中尤為突出，因為他強調了情感和思想的含蓄本質。
Ⅳ 冰山原理
冰山原理是薩提亞提出的一個概念，薩提亞女士將人的『』自我『』比喻成一座漂浮在水面上的巨大冰山。能夠被外界看到的行為表現或應對方式，只是露在水面上很小的一部分，在水面之下更大的山體則是長期壓抑，並被被我們忽略的內在。
當我們更多的去了解冰山的時候，我們會看到生命中的渴望，期待觀點和感受，看到真正的自我。
當我們和別人打交道的時候，往往只能看到別人的行為，聽到別人的話語，有些敏感的人或許還能感受到別人的情緒。我們根據這些外部的信息來推測，對方心理的想法，但是我們也僅僅是推測，甚至很多時候根本推測不出來，尤其是當自己也陷入情緒中的時候，所以很多人覺得與別人相處很難，常常會陷入對與錯的爭論中。薩提亞運用冰山理論，使我們更有機會看見彼此的視角，彼此的感受，彼此的期待。
薩提亞將個人的內在冰山共分成七個層次：行為，應對方式，感受，觀點，期待，渴望，自我。
冰山第一層：行為
行為位於冰山的頂端，是我們五官所直接接受到的部分，是來自他人和環境的信息。比如，一個人在憤怒的叫罵，一個人在開心的數錢，一個人在靜靜的讀書，等等。行為是我們最容易看見的部分，也是最容易出錯的部分。
冰山第二層：應對方式
薩提亞認為，人們往往有四種應對姿態。
第一種是討好， 這種應對姿態的人總是感覺自己不好，或者一旦出了問題都是自己的錯，對別人和顏悅色，希望每一個人都對自己滿意，你常常會會犧牲自我價值。討好的人，總是會對自己說：這是我的錯，我不值一提，我不能生氣，等等。
第二種是責備（指責）， 這種人剛好和採用討好這種應對姿態的人相反，他們強烈維護自己的權益，為了保護自己，可能會變得充滿攻擊性和暴力，會將自己的態度表現出來，甚至不斷挑剔指責別人。這樣的人常常會對自己說：我絕不能讓別人覺得我好欺負，或者軟弱。
第三種是超理智， 這樣的人很少，會觸碰到情感部分，他們會引經據典，羅列數據來證明自己的觀點是正確的。這樣的人往往比較沉悶，不通人情。比較冷漠。對別人的情感也不敏銳。常常對自己說：一個人必須冷靜，鎮定，講話要有客觀依據，事實勝於雄辯，情緒化是不對的，等等。
第四種是打岔， 打岔的人和超理智人的人正好相反，他們的想法不斷變換，很希望能夠在同一時間做無數的事情。打岔的人給人的感覺總是快樂和樂觀的，他們很討人喜歡，他們常常對自己說沒有人會關心這個。
每個人的應對姿態都形成於自己的童年，在學會說話之前，我們會記住成人的言語，隨後我們將這些言語和感覺體驗結合起來。
冰山第三層，感受
感受是普遍的人的情感經驗，如愛，生氣，害怕，輕視，透析和嫉妒等。感受常常強烈的依賴於過去的經驗基礎。即便我們此刻的感覺是由當前的事件，所引發出來的，我們也常常會根據自己長期積累的感受來進行反應。我們的反應性感受是建立在期望和觀點基礎之上的。他與自我價值和自尊密切相關。人們往往會用行為來表達自己的感受，生氣的時候罵人打人，傷心的時候哭泣，等等。很多夫妻在吵架的過程中，丈夫往往比較理智，總會為自己找很多理由，甚至覺得太太胡攪蠻纏。但是太太卻可能會抱怨丈夫，你有考慮過我的感受嗎？太太可能用胡攪蠻纏的行為，在表達自己的感受。
冰山第四層：觀點
觀點也被稱為信念，態度，價值觀。觀點是在現在和過去的經驗的結合下產生的，不只是根據此刻所見所聞的事實，也受到我們的期待與渴望的影響。比如，有個小女孩知道父母不曾擁抱她，將之理解為自己不被愛或不值得愛。或是發現學校其他同學對她不好，欺負她，她的解釋，可能是自己很笨，或不受歡迎。這種解釋會影響他的自我價值感，以及他對自己的看法與感受。
冰山第五層：期待
每個人對他人和自己都有所期待，期待是根據渴望而來的，渴望幾乎都是相同的，期待，卻因人而異。比如，每個小孩都渴望父母的愛，但小孩怎樣知道自己得到了父母的愛呢？有些通過父母的擁抱和親吻，知道自己被愛。有些則通過和父母玩耍，知道自己被愛。再比如一個小男孩，期待和父親關系親密，他希望父親常常陪伴自己溫柔到的和自己說話，如果父親能做到，他的期待就得到了滿足，這個小男孩的情緒行為都不會出現問題。如果父親工作很忙，又是一個不太會表達感受的人，也不知道如何與小孩子親近，這個小男孩將會經歷期待總不能被滿足的狀況。可是這個小男孩兒沒有辦法來滿足自己的期待，他只能忍受這種匱乏的狀態。那些未被滿足的期望，如果進入觀點層面，這個孩子可能認為自己是一個很差勁的人，所以得不到別人的愛，如果進入感受層面很可能他會體驗到受傷，孤獨，甚至憤怒。很多時候人們並沒有表達出他們的期望，或者他們可能也不清楚自己的期望。一個期望被愛的人，他的期望總是不能得到滿足，為了生存，他會不斷的放棄自己的期望和被愛的需求，這些經歷不但會導致她產生低自尊痛苦傷害和自我貶低的感覺，還會讓她產生這樣的結論，『』我不好，我不值得別人愛『』。
冰山第六層：渴望
不論是什麼種族文化宗教性別或膚色，所有人都想被愛，被重視，被接納，所以渴望是普世皆通的。當我們漸漸成長時，這些渴望得到滿足或是未得到滿足，都將會對我們未來的發展，成熟，以及處理我們自身感受，有很大的影響。因為這些渴望我們發展出了幾種溝通方式，表現出來的形式，可能是得到接納或不被接納的行為，為了得到別人的重視，我們可能討好或控制別人，當普世皆通的渴望未被滿足時，我們就很難與他人連接或者連接不穩固。
冰山第七層：自我
冰山的核心或基礎就是自我，它決定了我們與自己和世界的關系。這部分最難以被察覺，被了解，常常需要花很長時間才能看清他的真正本質。『是我』是一種生命的真實狀態。我們在情感上完全活在當下，能完整地兼顧我，他，情境，能讓生命力在自然狀態下，不斷成長，內心充滿喜樂與意義感，同時能很順暢的和任何人連接，我們的目標是與它連接，發現我們本來的面貌以及我們最深切想要的是什麼。
以上便是『』冰山原理『』的理論。供大家參考，學習。
冰山原理是一個與人交往，非常有效的工具，你可以通過他的行為情緒一層層的深入她真實的內心，看到它內心的期待，渴望，如果你能滿足她，你們的關系會變得非常融洽。工作也會越來越順利，家庭關系也會越來越和諧，當你能夠看到一個人的內心時，你自己也會變得更加包容。
冰山原理還可以用來觀察自己。當你出現一種行為的時候，你可以通過這種方式了解自己認清楚自己的期待與渴望，讓自己的內心真正富足起來。
Ⅵ 海明威的「冰山原理」是什麼
海明威的「冰山原理」是：
1932年，海明威在他的紀實性作品《午夜之死》中，提出著名的"冰山原則"。
他以"冰山」為喻，認識作者只應描寫"冰山」露出水面的部分，水下的部分應該通過文本的提示讓讀者去想像補充。他說:"冰山運動之雄偉壯觀，是因為它只有八分之一在水面上。「
文學作品中，文字和形象是所謂的"八分之一」，而情感和思想是所謂的"八分之七「。前兩者是具體可見的，後兩者是寓於前兩者之中的。
"冰山理論」有兩個層面的含義:一是簡約的藝術。即刪掉小說中一切可有可無的東西，以少勝多，像中國水墨畫技巧，計白當黑，不要鋪陳。
後來，大家在研究任何文學作品的時候，總是首先要搞清楚水下的「八分之七」，因為這一部分是冰山理論的基礎。
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另一種「冰山理論」
在心理學界、文學界、管理學界、醫學界等都會常常談到「冰山理論」。何謂「冰山理論」呢？「冰山理論」為何如此著名呢？首先來看看心理學家弗洛伊德和著名作家海明威他們曾經在各自領域里所提出過的「冰山理論」。
1895年，心理學家弗洛伊德與布羅伊爾合作發表《歇斯底里研究》，弗洛伊德著名的「冰山理論」也就傳布於世。在弗洛伊德的人格理論中，他認為人的心理分為超我、自我、本我三部分，超我往往是由道德判斷、價值觀等組成。
本我是人的各種慾望，自我介於超我和本我之間，協調本我和超我，既不能違反社會道德約束又不能太壓抑，與超我、自我、本我，相對應的是他對人的心理結構的劃分，基於這種劃分他提出了人格的三我。
他認為人的人格就像海面上的冰山一樣，露出來的僅僅只是一部分，即有意識的層面；剩下的絕大部分是處於無意識的，而這絕大部分在某種程度上決定著人的發展和行為，包括戰爭、法西斯，人跟人之間的惡劣的爭斗，如此等等。
Ⅶ 什麼是冰山理論
冰山理論：是薩提亞家庭治療中的重要理論，實際上是一個隱喻，它指一個人的「自我」就像一座冰山一樣，我們能看到的只是表面很少的一部分——行為，而更大一部分的內在世界卻藏在更深層次，不為人所見，恰如冰山。包括行為、應對方式、感受、觀點、期待、渴望、自我七個層次。
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冰山理論應用的方法很簡單，就是用7張紙依次寫下那些根源問題。然後依次擺在地上，先讓訪客站在「個人行為」上，做必要的放鬆後讓他清晰地感覺到當下困繞自己的問題；讓他走到「感受」上，問他這樣做有什麼感受。
達到目的後再讓他走到「感受的感受」上，問他為什麼會產生這樣的感受；……。步驟不是固定的，但是最終要走到「自己」上。這個過程的精妙之處是能讓人在了解到問題產生的根源，然後根據自己到底是誰做出選擇。
Ⅷ 什麼是冰山原理
冰山原理」是現代美國著名作家海明威的創作方法和藝術風格。他認為：一部作品好比「一座冰山」，露出水面的是1/8，而有7/8是在水面之下，寫作只需表現「水面上」的部分，而讓讀者自己去理解「水面下」的部分。因此，海明威的小說情節中心極為突出，毫無枝蔓；敘事客觀，不加任何解釋和議論；修辭質朴，一般不用富麗的比喻和形容詞；多用簡短而潛台詞豐富的人物對話。使作品呈現出一種含蓄、凝練的風格。在西方文學中獨樹一幟。
Ⅸ 弗洛伊德的冰山理論是什麼
弗洛伊德的冰山理論是把心靈比喻為一座冰山，浮出水面的是少部分，代表意識，而埋藏在水面之下的大部份，則是潛意識。他認為人的言行舉止，只有少部分是意識在控制的，其他大部分都是由潛意識所主宰，而且是主動地運作，人卻沒有覺察到。
弗洛伊德的精神分析理論的基礎和核心就是無意識學說。他 認為人的心理結構是由意識、前意識和潛意識三部分組成的，在內心深處潛藏著一個巨大的空間，意識就像是浮在表面的冰山的一角，潛意識 卻是隱藏在水下的那一個龐然大物，至於前意識就是連接意識和潛意識的層 面，這個理論就是弗洛伊德著名的「冰山理論」。
利用精神分析法來解 釋某個夢境的時候，實際上就是抓住潛意識的真實想法，也就是本我的想法。 這里之所以會提出「冰山理論」，只是為了讓讀者對於意識、前意識和潛意 識，尤其是潛意識有一個更加深刻的了解。
1895年，心理學家弗洛伊德與布羅伊爾合作發表《歇斯底里研究》，弗洛伊德著名的「冰山理論」也就傳布於世。在弗洛伊德的人格理論中，他認為人的心理分為超我、自我、本我三部分，超我往往是由道德判斷、價值觀等組成，本我是人的各種慾望，自我介於超我和本我之間，協調本我和超我，既不能違反社會道德約束又不能太壓抑.與超我、自我、本我，相對應的是他對人的心理結構的劃分，基於這種劃分他提出了人格的三我，他認為人的人格就像海面上的冰山一樣，露出來的僅僅只是一部分，即有意識的層面；剩下的絕大部分是處於無意識的，而這絕大部分在某種程度上決定著人的發展和行為，包括戰爭、法西斯，人跟人之間的惡劣的爭斗，如此等等。 弗洛伊德和海明威在各自領域將「冰山理論」提出並加以應用，「冰山理論」才得以廣為流傳！
「冰山」風格——獨特的形式美。海明威以精通敘事藝術獲得諾貝爾文學獎，而他的「冰山」理論就是精通現代敘事藝術集中的體現。他曾在《午後之死》一書中寫道：「如果一位散文作家對於他想寫的東西心裡有數，那麼他可以省略他所知道的東西，讀者呢，只要作者寫的真實，會強烈地感覺到他所省略的地方，好像作者已經寫出來似的。冰山在海里移動很庄嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露在水面上。」海明威就是根據「冰山」原理來創作他的作品，形成他別具一格的藝術特色。具體表現在他的作品的文體與結構上。
Ⅹ 海明威冰山理論的理解是什麼
海明威的冰山理論：「冰山在海里移動很是庄嚴，這是因為它只有八分之一露出水面。」也就是說，作家有八分之七的思想情感蘊含在形象的背後。見諸筆端的只有那八分之一的冰尖。不綁架他人的思維，不把自己的觀點與思想強加給讀者，真正的好作品不會給人一覽無余的感覺。
冰山理論實際上是一個隱喻，它指一個人的自我就像一座冰山一樣，我們能看到的只是表面很少的一部分－行為，而更大一部分的內在世界卻藏在更深層次，不為人所見，恰如冰山。包括行為、應對方式、感受、觀點、期待、渴望、自我七個層次。
冰山隱喻理論七個層次：
1、行為：行動、故事內容。
2、應對方式：姿態。
3、感受的感受：為什麼有這種感受。
4、觀點：信念，假設，主觀現實，思考，想法，價值觀。
5、期待：對自己，對別人，來自他人的期待。
6、渴望：愛，接納，歸屬，創意，連結，自由等等。
7、自己：我是誰，靈性，靈魂，生命能量，精髓，核心，存在。