⑴ 怎樣畫人物素描
1：先推薦一本書:《完美教學》
2：
1）注意很多的結構穿插關系（眼角和眼輪匝肌的穿插，嘴角和口輪匝肌的穿插等
眼皮厚度的表現
鼻球的表現等等
）這些都能在好的範本里找到的
畫的精就是關系清晰
關系就是結構關系
虛實關系等等
筆觸可以用弧線跟著結構轉折走
還有就是肉和骨頭的軟硬變化
和鼓點的位置和體塊的轉折
2）加深五官，調整眼珠的位置（一個人的神態在眼睛和嘴角上表現最明顯）額頭是一個完整的體，顴骨托著額頭，顴骨又是一個體，下頜骨托著顴骨……
明暗部最關鍵的是明白明暗交界線在哪
所謂的交界線就是灰部和暗部相交的線（注意那不是一條線）
順著交界線往受光面的就漸漸畫亮，順著暗部的地方漸漸畫暗
但暗部不是最暗的，最暗的是明暗交界線。所以，一定要先找明暗交界線下手
這樣才不會把畫面塗的一團黑
你要隨時對比亮暗灰面
至於反光
記住不能把線刻的太死
你可以在反光
部分用手稍微的擦一下
這樣會把反光部虛掉效果會好些的
多訓練幾何圖形的畫法
就可以訓練立體感
⑵ 學素描，如何畫好素描人物 素描人物基礎教程頭像圖解
一，以線條定位，也就是整體構圖安排，首先要做的就是把頭部和下巴線部位進行定位。先勾勒出頭部簡單輪廓，確定人物頭像的大致形態，然後在頭部與下巴之間用定位線找出眼睛的位置，再由鼻子和下巴之間的定位線確定嘴巴的位置，在這個過程中要注意頭部的整體姿態。
⑶ 怎樣畫好素描人像
畫好素描人像的關鍵步驟如下：
1。掌握好定位
2。大輪廓
頭像（只有頭和脖子，沒有底座）
一般先畫好頭和脖子的分界線
再畫頭
定好眼、鼻、口的線：
頭頂到下巴的1/2是穿透眼鏡的線
這條線到下巴1/2是鼻子的底部線（就是鼻子畫到這條線就不要往下了）
鼻子這線到下巴1/2不到的地方是穿過嘴的線
上面是人基本的五官位置，可能每個人有所不同，但是大致都這樣
3。小輪廓
也就是刻畫細部，具體的畫好
一般頭發簡略的畫下輪廓，因為頭像整體看的主要是臉部
4。稱明暗（不會寫「稱」，將就看下）
就是把明暗畫上去
溫馨提示
技巧：打大輪廓用直長線
小輪廓用短直線
學會概括要把復雜的先畫成用一個簡單的基本形狀（如：長方形等形狀）
其實多看看那些書，慢慢的也就會
希望主樓對我的「勞動」有所回報哦~
⑷ 素描如何畫人體
所需工具有紙和筆，畫的時候中心要有一個大致的動態模型，肩膀的線和腰的線相反，除標准站姿是平行的情況。
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⑸ 如何畫好素描(人物頭像)
最快的方法就是
1、把這張照片等比例放大
放大成你想要的大小
2、黑白列印
（
把顏色調到很淺只能看清大概的輪廓即可）
3、用鉛筆在列印的稿上畫上調子
畫調子跟你畫石膏和布紋差不多一個道理
只是畫人物的調子時要跟軟一點
不要太僵硬
多用曲線
淺淺的一層一層鋪調子
根據列印稿的色調鋪
該深的地方和該淺的地方要拉大區別！！
希望能幫到你~
⑹ 素描畫怎麼畫人物
⑺ 素描人物畫法步驟圖片初學者
人物全身素描畫法
人物全身比例分以下幾種：
第一種是上下比例，標準的成年人身體的鄉下比例為6.5-7個頭的長度，及頭部是一個長度，第二個是從下頜到胸部，第三個是從胸部到肚臍，第四個長度是從肚臍到大腿的1/3處左右，第五個長度是從大腿的1/3處到膝蓋部分，第六、第七個長度是膝蓋到足底。
第二種是四肢比例，一般情況下，上肢(指從肩部到手的中指尖)為三個半偷得長度，下肢部分將近四個頭長。
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第三種是左右比例，左右比例是指兩肩間的寬度，兩肩間寬度為兩個頭的寬度。根據這種比例進行人物全身速寫，再把線條畫的漂亮些，就能夠完成一幅較好的人物全身速寫。
人物全身素描繪畫方法與步驟
素描寫生是通過、整體――局部――整體「的觀察方法在不斷地比較中來實現的，全身像寫生過程通常是由以下三個階段所組成的。
一、構圖不能簡單地確定位置理解成構圖創意，應該是通過認真的觀察對象而產生的一種創作熱情及表現慾望，並能運用動態、比例、形體及環境構成因素進行組合、穿插、取捨來實現的。當然，寫生時首先應確定人物在畫面中的位置，通過「一豎、二橫、三體積、四肢」的對應關系找出模特兒的動態特徵和形體特徵，然後對周圍的場景作簡要的勾勒。
二、形體塑造構圖創意階段已使作者對模特兒有了一個初步的認識，而進一步關注的是「合理空間」中人的形體塑。要對由於動態使人體各部分之間出現的「顯」與「隱」，「實」與「虛」，「大」與「小」，「長」與「短」，「緊」與「松」等變化進行深入刻畫。特別是形體特徵更不應放過，使所塑造的形體真實可信。
三、空間造型形體塑造階段主要是針對局部結構深入刻畫，容易出現畫「碎」了，「過」了的錯誤，這時要求作者回到整體、全局上來，對前面的塑造進行統一，大膽地整理結構與形體之間的關系，使之符合所處空間的位置並與形象感受相吻合。整體是原則，適度為要點，形體塑造階段運用的多是「加法」，而這一階段則多用「減法」，減去繁瑣的描寫，不必要的細節，使主題更突出。
四、調整統一另外，還有幾個問題必須強調。首先，邊緣淺與空間的關系不能畫「死」了「僵」了，否則造成邊緣線游離該空間之外，其次，調子、背景和空間氛圍是否吻合。再次，刻畫的主體各局部與局部的關系是否和諧。
畫人物寫生須注意的幾個問題
(一)人物特徵的表現
人物頭像不僅有復雜的結構，更有豐富的表情。在循序漸進的素描寫生中，先訓練抓「形」，在較熟練地掌握了形的基本規律後，逐漸達到「以形寫神，形神兼備」這樣便要求頭像的塑造時注意模特兒的形象特徵。
頭像的生動神態的捕捉，主要取決於五官表情區的刻劃。安格爾說：「畫頭像時，一個藝術家所最關心的就是讓眼睛說話，即使是一般的眼睛，首先應該畫眼窩，然後過渡到隆起的鼻子。眉毛的運動方向也是表情的關鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細致准確。
(二)另外，手在某種精神狀態下的意識的反應，也會把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對手的觀念與真的手的概念統一起來――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規律。畫手就先要了解它的結構，從幾何結構，即從圓柱體、立方體來理解對的方法，手與表現，手與性別等等。
(三)衣紋：衣紋的表象來自人體的結構和自身的質地，產生衣紋的原因：(1)與人體的形體結構相一致，是力的作用，與人的運動或外力有關;(2)由服裝本身的樣式有關;(3)長期折疊形成的;(4)衣服自身垂力產生的垂感。
頭像的生動神態的捕捉，主要取決於五官表情區的刻劃。安格爾說：「畫頭像時，一個藝術家所最關心的就是讓眼睛說話，即使是一般的眼睛，首先應該畫眼窩，然後過渡到隆起的鼻子。眉毛的運動方向也是表情的關鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細致准確。
(四)線型與衣料的質地以線為主畫衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取捨。寫生時要充分發揮線條的疏密，長短，虛實節奏等效果，有時並帶有一定的裝飾性。這一點在中西繪畫中有異曲同工的一致性。
(五)全身人物著衣寫生它是肖像畫的一種，也是收集創作素材的重要手段，它在胸像的基礎上，更推進一步，要求畫者對整體的了解和掌握，對整個人物形體各部分的刻劃與協調能力的提高。對人物個性的體現將是全面的，甚至包括場景在內。
(六)手的具體畫法手由二十七塊骨和十六個關系組成，手背和形狀幾乎由骨決定，手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊，和足部跗骨一樣呈不規則形。它們結合成一個整體。
⑻ 畫人物素描怎麼畫
素描基本的方法有兩種，也就是結構素描和調子素描，但是基本環節差不多。
第一步，構圖，起大型。
用長直線將人物的基本形畫出來（最忌直接進入局部刻畫，容易失去對布局的掌控）
第二步，用長直線，進一步畫出人物各部分的基本形
在第一步的基礎上，再把頭、軀干、四肢的基本形和大小位置確定好
第三步，進行局部刻畫，這一步結構素描和調子素描開始有些差別了（內容太多，就不多說了），這一步的任務是把每一部分都相對具體的塑造出來，包括結構素描中的線的提煉與組織，調子素描調子與結構的關系，調子之間的關系……都要體現出來
第四步，調整完成。調整，是指從全局整體著眼，看每一部分之間的關系，沒有部分與整體之間的關系，是指全部協調合理，也就差不多完成了。這里還要看作業性質，長期作業和短期作業，要求不一樣……
⑼ 怎樣簡單的畫人物素描
初學者怎麼畫好素描
有許多剛入畫畫的愛好者，一直比較苦惱畫不好素描；因為素描涉及到結構、光影、透視、細節等等，需要的基本功比較扎實；往往很多人堅持不到最後，但畫畫是修心的一種，只要慢慢的堅持，並且掌握一定的技巧，定能事半功倍。
工具/原料
鉛筆
炭筆
彩鉛
方法/步驟
工欲善其事必先利其器，所以最好事先削一些漂亮的鉛筆；然後就是握筆的姿勢了，就如寫書法一樣，姿勢不對，就借不上力，所以姿勢很重要。下面第一張手勢是起稿的手勢、第二張是畫大關系的手勢、第三張是刻畫細節的手勢。掌握這三個手勢，學好素描已足已。
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其實畫素描不是很難，難的是能否堅持下去。畫畫就是一個修心的過程。