Ⅰ 從牆上窺著行人，惹得人走過了還要回頭望
你為什麼要在牆上偷窺行人呢？這也是一種變態的心理。別人見到你這么做，一定覺得你不正常，有什麼不可告人的目的，才會回頭看你。你完全可以到外面大大方方地看，不必偷偷摸摸的，這樣沒人會責怪你。做人要光明磊落，心裡要陽光。
Ⅱ 怎樣畫漫畫人物的臉
一步，構思、構圖。在作畫前要養成觀察對象的特徵、醞釀自己情緒的習慣。根據對象的職業、年齡、氣質、愛好等考慮該如何表現，最後欲達到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關鍵。
第二步，狠抓輪廓。這點非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅實的牆基不堪設想。輪廓即牆基，要抓准，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關系。
要畫准輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運用輔助線幫助確定位置。在抓外形時要狠抓特徵，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。就如公園門口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現出來，盡管看不清過細的內部結構，我們照樣能夠認出他來。有些不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫五官了。這樣畫出來的畫怎麼能逼近對象呢！
在畫准外形的基礎上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用，除絕對正面外，中軸線根據頭的動態呈孤線，很多同學不理解這一點，畫稍側的角度，頭總是轉不過去，當然感覺就很差。五官位置可以根據三停五眼的基本規律，在共性中找出人與人的形象特徵，畫出人與人的千差萬別。在打輪廓時要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉折所呈現的眉深眉淡。畫眼則要將四個眼角處於一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關繫到人的表情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯系起來看，有些考生不願多畫耳朵，甚至將耳朵當作負擔。要麼虛不過去，影響空間，要麼跳得厲害，破壞整體。
明暗交界線是決定頭部深度、體積的關鍵，顴骨處在交界線最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可視特徵而定。盡管受光處顴骨不那麼明顯，但必須與暗部對稱地畫。順便說一下，人物寫生非常重要的是對稱，諸如兩眼、兩耳、兩個鼻孔等都要同時考慮。
頭發固有色是黑色。只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。頭發是在顱骨上形成的，發型、明暗都必須考慮結構。頭發力爭畫得蓬鬆，富有質感。
第三步，深入刻劃。此時要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強烈，就從這些地方著手，一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開始，一下子即可抓住特徵，畫出大的關系，但是一定要避免抓住一點反反復復盯著畫，使局部畫得過分而關系失調。先畫什麼、再畫什麼可根據對象特徵來考慮，如角度有些偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展開。
在深入中要始終保持整體關系，明白一幅畫的好壞主要取決於整幅畫面的整體感，完整感，如果只是將筆墨停留在五官上，以為是畫龍點睛，而忽視其它方面，整個畫面就不會好。我們在看畫展時，總是站在較遠處端詳整幅畫，對某些部分感興趣，再走近細觀，沒有人看畫展時直沖到畫前死盯著局部看，如果那樣豈不滑稽可笑？
在深入中首先著眼於整個畫面的明暗對比，我將它比作為主要矛盾。然後是暗的與暗的比，亮的與亮的比，我將它比作為次要矛盾。主要矛盾決定次要矛盾，抓住了大的關系，又注意了微妙的關系，整個畫面就有主有次，可以有條不紊的進行深入。每深入一層，即從最凸處開始，帶動次明部。畫眼注意整個眼輪匝肌周圍的關系，畫嘴考慮口輪匝肌的塊面，畫鼻注意鼻骨、鼻翼與臉頰的聯系。同時，還要考慮這一局部在整個臉部中的比例關系。總之，在深入中時時考慮整體，主次各得其所。
第四步，調整。一般考生畫畫時總喜歡一個勁地往下畫，直至結束，感到氣都喘不過來。哪有時間去琢磨一下，留出15－20分鍾的時間調整大的關系。其實這樣的想法很要不得。調整既是深入也是概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的細節綜合起來，加強大關系。調整還是考生藝術修養的綜合體現，究竟以怎樣的畫面效果呈現在主考官面前，以怎樣的畫面效果在眾多的考生中出類拔萃，這點值得深思。
要畫好人像，特別要畫得像。避免公式化、概念化地將人物千篇一律，千人一面的機械式的描摹，好像人物形象是一個模型里刻出來的，總是那麼呆板、沒有生氣。人物要畫得像，首先是形神兼備，注重人物內在性格和情緒的刻劃。只要在平時的練習中，多留意眉、眼、嘴的情緒變化的表現，在神情最為自然、生動的時刻來畫，就能使畫面有生氣。我覺得形神兼備是人像寫生的最高要求，絕不是在技巧提高之後才去追求。
總之要畫好人像素描，獲得扎實的基礎，精確的造型能力，還是要靠多畫才能得到。俗話說，「熟能生巧」，技巧是從勤學苦練中得來的。同時還要多看好的范畫，提高鑒賞力，進而大膽地多方面地進行嘗試，不斷提高繪畫水平，實現自己的理想
Ⅲ 新手手繪漫畫需要什麼工具
一 板繪學起來難嗎？寶寶心裡有點害怕。
很多同學站在板繪的門口溜達，這玩意學還是不學？難嗎？費勁嗎？能不能隨便一學，咔嚓就成了高手了呢？我只能說，不好意思，你們修仙類的電視劇看多了吧，現實世界這一點真做不到，這不符合目前我們人類的技能水平。
板繪怎麼著也是一門技術活嘛，你隨便學兩下子，就能學會，是不是有點搞笑，其實我們放開來思考一下，做什麼都不容易，都需要付出努力和精力，才能成就自我，同理板繪作為一門技術，需要大家認真學習，用心投入。套用老祖宗說的一句話：天下事有難易乎？為之，則難者亦易矣；不為，則易者亦難矣。人之為學有難易乎？學之，則難者亦易矣；不學，則易者亦難矣。所以板繪只要你學就不難，你不學，在簡單也很難，用行動擊碎一切。
二 板繪自學這事能搞成功不？寶寶心裡有點忐忑。
自學板繪能不能學成功這事，答案基本是肯定的，沒戲。為什麼這么說呢？因為根據我對很多人的了解，發現單純的靠自己自學就把板繪學的很精彩的，真沒有。造成這種現象的原因是什麼呢？如果放在10年前的年輕人自學板繪，估計能學成功，現在的年輕人雖然很聰明，但是沒有吃苦精神，在自學的板繪的過程中，遇到一點困難，就開始煩躁了，就考慮怎麼放棄了，學板繪，各種困難，各種問題，都需要自己解決，這可是一種煎熬。不過現在的年輕人是真聰明，他們有自己解決問題的方式，他們不單單自學，還和行業的各種高手溝通交流，借鑒別人的優點，為我所用，這一點是很點贊的。
三 學好板繪其實很簡單，並沒有大家想的那麼費勁。
很多小夥伴覺得學板繪挺難的，還沒學就被嚇的夠嗆，其實板繪挺簡單的，只是你們的學習方法不對，學的教程不對，很多網上流傳的教程都是一些散亂差的教程，明明可以講的通俗易懂的知識，非得講的高深難懂，我玩板繪那麼多年了，他們講的很多東西我都聽不懂，其實講板繪的老師自己都稀里糊塗的，課程知識講的不透徹，老師糊塗，學生不糊塗才怪。
為了解決這個問題，我錄制了很多板繪原畫插畫的視頻教程，講的都很通俗易懂，同時都是從全局邏輯角度編排的，越學越明白，我每天都會在網上分享相關知識，我把相關軟體資料和教程，都放在了原畫板繪教程資料（裙）里，它開頭的一組數字是：239，中間的一組數字是：869，尾部的一組數字是：377，把以上三組數字按照先後順序組合起來即可。裡面有很多原畫板繪的高手，希望大家多多交流，只有在交流中才能借鑒別人的精華，成為自己進步的階梯，千萬不要閉門造車。
9.大量的臨摹練習，把別人的變成自己的才是真本事。
等你完成了以上所有階段你或許會想要畫一些自己的原創角色和作品，但個人建議現階段還是以臨摹別人好的作品為主，一邊臨摹一邊思考原畫師為什麼要這樣畫，他的顏色搭配為什麼要這樣搭配，從臨摹中學習別人精華的東西，這樣你的進步一定是飛快的。
臨摹一定要帶著自己的思想去畫，不要一筆一劃沒有目的性的復制別人的作品，比如會有很多同學在臨摹一副畫的時候在上色階段見到一個顏色就用吸管工具吸過來上色了，這就屬於是在」盲目臨摹「，上色時盡量自己在色盤上找顏色，如果遇到原作者有很漂亮的顏色而自己實在調不出來的時候才用吸管工具看看這個顏色是怎麼樣的，並進行」偷師「學習，一定要把臨摹當做在學習的過程，而不是為了完成任務。
再之後你就可以自己嘗試畫一些原創作品啦，這肯定是一個不斷在懷疑自己的階段。繼續堅持下去，繪畫的成長本就是一個不斷積累的過程，遇到瓶頸了就回過頭練習練習基礎的知識，你會發現很多在現階段解決不了的問題其實基礎練習時都有涉及到。
四繪畫技能講了那麼多，再升華那麼一下。
1.分步學習，由易到難，不要跨階段學習。
2.海量訓練，不斷的畫，盡可能把自己所有零散時間利用起來，1000小時為一個階段，完成一個階段不妨回頭看看自己的進步，並為自己鼓鼓掌。
3.素描雖然枯燥，但學號素描能幫助你產生難以置信的進步，且真正決定你作品能夠走多遠產生多大影響力。
4.不要覺得大神是靠天賦，沒有人躺著就能變成大神。
5.參考不是抄襲，不要用投機取巧的辦法產出，無法產生進步還得不償失。
Ⅳ 怎麼畫漫畫
漫畫是一條不太主流的分支。這註定了它的形式多樣，沒有規則，包容性強。
我不知道題主的意思是想學畫漫畫還是想畫好漫畫。
如果是想學漫畫，建議把你喜歡的漫畫看100遍直到看吐，然後不斷回想你喜歡的劇情喜歡的角色，不斷意淫不斷腦補不斷擴充這個劇情和角色最後結合到你的實際里。
還有一條捷徑可以走，那就是去成為漫畫家的助手，看漫畫家的紀錄片，了解一個漫畫家是怎樣養成的。
你會發現我說的這兩點和技術毫無關系。沒錯。畫漫畫即是讓漫畫變成你生活的一部分。
它能夠滲透到什麼程度。你的角色就像真實存在著，你生活的點滴都能畫在劇本里，你家的狗你會想給它設計個形象搞到漫畫里去，漫畫里的boss化身為你公司的上司。但是千萬不要走火入魔。你會發現手冢治蟲在坐飛機前候機室都在畫漫畫，井上雄彥身體不好必要定期請按摩，富堅義博離婚開連載，宮崎駿的在做出波妞前把自己閉關了4年，尾田榮一郎畫漫畫從一個美少年畫成了一個胖胖的大叔……漫畫絕不是一蹴而就——就是說它不是我教你怎麼畫你就能畫出來的東西。每一個漫畫家的成功背後都付出了巨大的犧牲和奉獻，而且他們必須承擔風險，一個成功作品的背後是一大片死掉的不成功作品。而如果你在國內畫漫畫，你只靠稿費活著是非常清貧的。除非你能名列前茅數一數二。所以我要告訴你的是，走畫漫畫這條路你一定要有所覺悟，你每天大量時間都坐著不動，面對的是一頁一頁的重復性工作和變化多端的挑戰。如果沒有足夠的愛沒有足夠的堅持與責任……它還是可以豐富你的業餘生活。
所以是什麼支撐那些漫畫家做下去？那就是愛。一種信念之類的精神上的東西——漫畫會吞噬你的生活。如果你做好了足夠的准備。那我告訴你怎麼畫好漫畫。
首先要看你對「好」的定義是什麼？
是足夠主流，人氣超高？是足夠個性，風格獨特？是足夠自我，展示內涵？是足夠深刻，高端有力？是足夠賺錢，養家糊口？
如果你不太明確，我給你個答案你看你喜不喜歡。
國內的漫畫市場一片空盪，沒有能夠稱之為真正震撼人心的作品，因為沒有這樣一塊足夠富裕的土壤能夠種出一棵參天大樹來。所以相對應的，好作品完全沒有參照物。你如果要做得好，就要有個性又自我又深刻，同時讓人看得懂，殺進主流開出一條血路，順便吸錢。
主流：觀眾對於還沒看到作品態度是呈現一種期待狀態——即他們也不知道他們想看到的到底是什麼東西，但是隱隱約約有那麼一個模糊的形象。如同很久以前人們都希望有一個聖人出現，救贖自己，最終成仙，於是吳承恩把西遊記做出來了。這個孫悟空就是人們夢想中的角色，這個西天取經正是人們的救贖。你會看到當代的主流作品，少年向多是成長，青年向多是現實，成年像多是救贖，老年像（休閑像）都是治癒。給男人看的多是挑戰，政治，仁義，合作。給女人看的多是清新，森系，愛情，生活。當然這個歸類不能太死，只是指一般情況。所以你會發現，拯救世界，成為最強只是主流里一個很小很小的分支。因為火影的成功，海賊的成功，這股分支被無限放大。這是一種跟隨者模式，即成功模板的復制。就像你再去套我上面歸的那些類，做一個好萊塢式拯救，宮崎駿式成長，夏目蟲師式治癒，蜂蜜與四葉草式森系，nana式愛情，迪士尼大團圓等等等等，你也是一種跟隨者模式。
跟隨者模式不是說不對。如果你想立竿見影快速見效，不想劇本懶得動腦，你大可以把這種模板下來。因為世界上的故事不外乎幾種模式，只是不斷地在更換元件而已。你最後如果能自圓其說，你的故事邏輯都是成立的。因為故事本身就是一種存在於主觀大腦的再創作。
但我認為這是一種對自己作品不負責任的態度。你並不是真正喜歡漫畫而畫，只是想拿他讓你成功，讓你出成績而已。
如同你背熟了高中物理例題考試考了六十分及格，但是你知道這些公式背後的故事嗎？你知道為什麼有物理嗎？你知道物理學來你能怎麼用嗎？你因為認為知道這些對你沒有用，所以你及格了但你不具備物理的思考方式。同理，你不具備漫畫家的思考方式。真正的漫畫家都是生動有趣天馬行空又對事物充滿感情的。他們非常聰明，他們性格也很好。所以他們的作品也生動有趣天馬行空充滿了感情。而你畫出來的東西卻不具有生命力，因為他們不是真正意義上你製造出來的，靈魂還在別人的原作里。
我的意思不等於說你不應該拿漫畫讓你成功，讓你出成績。如果你想畫出好的作品，一定要以這個為目標。不然這會導致你的作品沒有力度，自由散漫自說自話，你是畫來滿足你自己而不是給別人看的。
你的作品即要是灌入你自己的靈魂，又要讓別人理解並喜歡，你的作品才算是成功。
這聽起來很難吧？相當難。你無法避免地要被拿去和大師們在同一個平台上進行比較，無法避免地要和最強的作品競爭。
所以如果你只是想做一個跟隨者作品，那你看到這里就可以回頭了，方法我已經給你了，就是照搬模式，移花接木，偷梁換柱，替換元件。你的技術性工作做得到位，這個方法操作的好，漫畫有幾率及格。一般及格你就可以過了，有一定人氣，有一點收入，說不定在中國這個市場，你畫工好，你已經打贏大部分人了。
如果你真的是喜歡漫畫，想做一個專業漫畫家，想未來就做漫畫，一心畫漫畫，不想浪費任何時間，不想只是打擦邊球沾點皮毛。你有勇氣可以接著往下看。
怎麼畫一個超凡脫俗史無前例牛氣逼人親切動人的超級漫畫
首先仔細回想一下，漫畫是怎麼進入我們的生活的？閑得無聊發現了一套漫畫，打開一看在書攤久久站著不願離開，從此無法自拔，角色們鑽入腦海，被它的魅力深深吸引如同著魔一般，抱在手上像寶貝一樣翻個幾十遍不算多。為什麼那麼喜歡它啊？你會對小夥伴驕傲地提起你在看這個漫畫，老師沒收了你會和老師吵架，你會收藏原版你會鄙視四拼一，你甚至會穿上角色的服裝跑去漫展，你把角色的臉掛在書包上，你還學他的台詞和表情，因為你真的很愛他，這種愛甚至是一種炫耀，這說明什麼？他是你理想的投射。就是你想變成的樣子。
我還是那句話。觀眾對於還沒看到作品態度是呈現一種期待狀態——即他們也不知道他們想看到的到底是什麼東西，但是隱隱約約有那麼一個模糊的形象。直到你把他做出來了，你讓這種虛無的理想成為了活靈活現的存在，你知道這種東西是什麼，你已經成功了一半。至少你知道，這種東西絕不是過去已有的任何一種東西，它還沒有出現，所以才會是人們的期待。如同美國上個世紀期待有一個人出現那個人真的出現了，他就是超人。而中國呢？不是雷鋒。不是主席，不是春哥，不是鳳姐。
你觀察過去的主流作品，少年向多是成長，青年向多是現實，成年像多是救贖，老年像（休閑像）都是治癒。給男人看的多是挑戰，政治，仁義，合作。給女人看的多是清新，森系，愛情，生活。你看出這句話什麼問題沒有？少年=成長？青年=現實？成年=救贖？休閑=治癒？男人就戰政仁合？女人就清森愛生？少年不能現實？青年不能治癒？成年不能成長？休閑不能現實？男人不能陰柔？女人不能仗義？你觀察我們生活中的人真的都是漫畫里說的那個樣子嗎？更多的是女漢子，傲嬌男，不成熟的父母，從小就捲入各種關系網的學生，青年一代身披重任，病態的成長環境，機械的工作，死板的學習，待改進的教育，待注入良心的產業，待解放的思想，還好這其中還弱弱閃耀的人性光輝，一些感動的瞬間。
我們被這一個個標簽束縛了多少靈魂，每個人都不一樣，每個人都有故事，但是現實看來大多數人都一個樣。說到這我都覺得跑題太遠了。你問我的是怎麼畫漫畫。少年，當你意識到這些東西的時候，你的漫畫自然會畫了，而且你畫的是中國人的漫畫，符合國情的漫畫，真正民族的漫畫。因為你就是在這樣的大環境里長大的，你學日本，學美國，你能學來技術卻學不到靈魂。
技術很簡單。你認真的臨摹，大量的創作，肯花時間練習，肯東張西望肯抬高自己眼光，你每天畫畫，技術最多一兩年就能跟上來。
劇本很簡單。你看片看書聽故事，你喜歡什麼你就去研究什麼，去學去問去想去做這些都是廢話你要真正去操作。理論很簡單。捷徑就是抄，不會就去仿。真正有心要做就勤想段子勤記靈感。
你如果想畫好的漫畫，想畫一個真正好的漫畫。我真的沒法用文字給你講清楚具體方法。你在做的過程中會遇到各種各樣的問題。父母的質疑，周圍人覺得你奇怪，不斷有層出不窮的「主流」沖擊你的堅持，職業病，其他愛好的犧牲，你基本上大量的時間都放在這上面。別人在刷微博在qq聊天而你還在畫畫別人上班工作一個月1w+而你還在畫畫別人聚餐交遊談戀愛而你還在畫畫。只有鑽研才能出真章。任何大師都無一捷徑的就是時間和經驗的積累。你能為你想做的漫畫付出多少呢？
如果你看了面無表情一笑而過踏上了這條路，請不要再記得我說的話，我承認我的目的不是傳播正能量。請為你未來那些一點一滴的成績而感到滿足，因為生活還要繼續，你周圍還有很多人。不是每個人都有成為大師的准備。一般來說那不值得。你如果堅持不到最後，什麼結局都有可能。但是如果你真的報以一種大師心態在做這件事，你堅持下來了。你會發現你生活每天都是驚喜，一點也不平淡，一種無以名狀的快樂在你心中升騰，不同於任何一種平凡。順便智商還提高了幾個檔次。那個時候你已不會再為別人的誇獎而高興，不會再為做了一天工作沒保存這種事而傷心，這種牛逼感滲透進你的生活會讓你上癮。
我知道我說的你不能理解，因為你還沒有開始。你會想我問的是怎麼學畫漫畫，你的回答不是在回答問題本身。恰恰相反這些才是最重要的。等你真正到那個地步了就會明白了。這真是一個漫畫從業人員的肺腑之言，因為你要知道在中國漫畫這片土壤實在太飢荒太飢荒了。
教你一個具體實踐方法吧。先去看1000部電影，200本書，2000張專輯，（這個數量你可以根據你自己的實際情況調整）最好是日本的，漫畫和動畫的來源都是來源於日本，先找到你最喜歡的風格和一個不得不講述的故事，然後畫畫畫。
引用，有刪改。
Ⅳ 給個男生背影的圖片最好是回頭的（卡通，真人的都可以）
這些不是全部回頭的，有側臉的，就想起這兩個動漫就給你找了下，不知道行不行，前一個是紳士同盟，後一個是天使怪盜，都挺漂亮的構圖，有時間看下
Ⅵ 四時田園雜興 其二十五怎麼畫
《四時田園雜興》（其二十五）是南宋詩人范成大的作品。
描繪的畫面：一樹樹梅子變得金黃，杏子也越長越大了；蕎麥花一片雪白，油菜花稀稀落落。籬笆的影子隨著太陽的升高變得越來越短，蝴蝶和蜻蜓繞著籬笆飛來飛去。
全詩如下：梅子金黃杏子肥， 麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。
簡析：這首詩寫初夏江南的田園景色。詩中用梅子黃、杏子肥、麥花白、菜花稀，寫出了夏季南方農村景物的特點，有花有果，有色有形。前兩句寫出梅黃杏肥，麥白菜稀，色彩鮮麗。詩的第三句，從側面寫出了農民勞動的情況：初夏農事正忙，農民早出晚歸，所以白天很少見到行人。最後一句又以「惟有蜻蜓蛺蝶飛」來襯托村中的寂靜，靜中有動，顯得更靜。後兩句寫出晝長人稀，蜓飛蝶舞。
Ⅶ 怎樣用ps繪制漫畫人物圖
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自製能力相對較弱的話，建議還是去好點的培訓機構，實力和規模在國內排名前幾的大機構，推薦行業龍頭：王氏教育。
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Ⅷ 偶爾抬頭看天，突然發現這一幕，很好奇，這是誰畫的
燕京，大周帝都。
物寶天華王氣瑤闕，瓊樓玉宇祥鸞之影。
川流不息的入城人流中，一輛青蓬雕花馬車不起眼地夾在其中，搖搖緩行，在距離城門數丈之地停頓了下來。
車簾掀起，一個青羅衣裙，容顏秀麗的年輕丫鬟跳下車，前行幾步，仰起頭凝望著城門上方的「燕京」二字，驚喜回頭道：「小姐，長安城到了！」
「嗯！」車內傳來一女聲慵懶應著。
那丫鬟看了眼巍峨的城門，暗自嘀咕一聲，「都遲了，小姐一點也不著急？」
自上了馬車，丫鬟盯著靠在窗邊閉暇的自家小姐，只見一張素麵朝天容顏，兩彎煙眉淡筆淺畫，閑靜時如姣花照水。
沈惜墨小酣方醒，微眸朦睜，就見丫鬟蘇月打量自己，她嘴角一翹笑道：「什麼時辰了？
「快午時了，小姐，我們遲了。」蘇月著急的嘟嚷。
「別急，才剛開始。」沈惜墨捂著嘴，打了個哈欠，方立正身子。掀簾從紗窗向外瞧了一瞧，其街市繁華，人煙阜盛，自與別處不同，果然最是繁華之都。
只見街上人馬簇簇，喧鬧鼎沸朝天。於一派無比晴好的天空，偶有鴻雁高飛，鳥驚庭樹。但見珠簾綉幕，畫棟雕檐，說不盡的朱戶金鋪，**瓊窗玉作宮。
她看的入神，沒有留意陽光照在她右手上的紅寶石戒指，反射出的光線耀眼刺目，她一下就睡意全無了。
微揉了揉眼睛，低頭看著食指上的紅寶石戒指，那戒指通透無暇，毫無雜質，她常年戴在手上，一刻也不褪去。
唇角若有若無的劃過一抹苦笑，另一手輕覆蓋在戒指上，遮掩光輝。
蘇月瞧見她興致極高，不由膩歪著笑道：「燕京城真是富貴氣派，小姐，我們可以多待幾日嗎？」
沈惜墨放下簾子，斜靠在里角，一面把玩著那枚戒指，一面淡淡道：「也許可以，也許就被趕走了。」
蘇月聽得迷糊，卻又想起來此的目的，不由黯淡了雙眸。
沈惜墨看的清楚，莞爾一笑，反手輕拍了拍她的手背，「好啦，別擔心，總會有法子的。」看蘇月臉色好轉，她想起一事，突又問道：「蘇月，那幅畫你收拾好了嗎？」
「當然收好了，那可是咱們的法寶，我不敢大意，生怕那幅畫被弄臟了。」蘇月一面收回手，謹慎的從包袱里拿出卷軸，一面微笑道：「我做事，你放心。小姐，我都放好了位置，你看……」
正說著，蘇月就卷開畫軸，只是掩開一角，她臉色越來越白。
待全部展開，她瞪大了眼睛，瞳孔渙散，呼吸急促，險些暈厥過去了。嘴裡的驚叫聲，讓路上行人紛紛駐步側目。
「怎……怎麼會是白紙？小姐，上面沒有畫，是白紙！」
沈惜墨來不及回應，蘇月的驚叫聲卻擾的駕車的馬夫手足無措，正要勒緊馬，哪知馬兒似乎也受驚嚇的狂奔起來。
坐在車里的沈惜墨沒有防備，身子踉蹌向車璧撞去。
她迅速的抱頭，重心全向前傾斜，「嘭」地一聲，胳膊撞到了車壁，一陣痛楚傳遍全身。她強忍著痛，忙抱著東倒西歪的蘇月，護住她以免滾出馬車。
那馬兒像是受刺激的脫韁亂竄，驚的街上小販人群散亂。
車夫使勁力氣勒住韁繩，卻見前面一個男子不閃躲，車夫慌亂大叫道：「散開，快散開。」
男子不聞，埋著臉孔朝飛奔的馬車迎面走來，車夫扯著嗓子喊叫也不終。
就在馬兒被勒緊的躍起前蹄，那男子才回神抬頭，這一看，嚇得仰頭倒地，手上的畫紙滿天飛舞。
而倒在馬車內的沈惜墨緊抱著蘇月，護住兩人頭部，身子在車壁內撞擊，已是昏頭轉向。
好不容易停了下來，二人身子吃不消，皆扶著馬車嘔吐出來。
好在蘇月受經得住，只是一會，她拿衣袖隨手摸去嘴角，又扶著沈惜墨著急道：「小姐，小姐，沒事吧？」她掏了手帕，替沈惜墨擦去嘴角的污物。
沈惜墨忍住胸腔的強烈不適，暗自屏氣緩息，勉強擠了絲笑容，「沒事，十幾日的連夜奔波都熬過來了，這算什麼？」
她緩了幾口氣，將前額滑落的幾縷頭發撥至耳際，稍整理了儀容，又拍掉身上的灰塵。不經意看見飄進的一張畫紙，她拾起來，看了一眼，卻不動聲色的端坐好。
待平復了氣息，朝車外輕喊道：「福伯，怎麼回事？」
「小姐，馬兒受驚撞到人了！」福伯顫巍巍的聲音傳來。
沈惜墨一聽，即刻掀簾子鑽出去，蘇月也趕緊隨她跳下。
就看正前方，一個面無血色的書生樣男子仰卧倒在地上，引得圍觀的人群蜂擁而上，在旁議論紛紛的看熱鬧。
她來不及多想，忙走上前蹲下，正要去探男子的鼻息。
突然，他仰坐起來，抓著她的手，「我的畫，我的畫呢？」
沈惜墨甩過手，微皺了眉頭，站起來退後幾步。
蘇月看著地上散亂的畫紙，一一撿起，「這位公子，你的畫都在這呢？」
那書生如死灰般得眼睛復燃光亮，挺直了脊背站起，一把從蘇月手上奪過畫紙，臉色瞬間變得陰郁。
他看著畫紙上沾滿的泥土，還有被踐踏的腳印，陡然變色吼道：「毀了！都毀了！」他猛的抬頭，「你知不知道，這是我三個月通宵達旦所畫，今日要去參加金牌畫師的選拔。現在，全被你們毀了！被你們毀了……」
他幾近嘶吼的喊聲，嚇得蘇月不由自主朝沈惜墨的身旁靠近，生怕他會如猛獸般的撲過來，她好保護擋下。
沈惜墨撇開蘇月的手，上前兩步，不覺含笑道：「這些雖毀了，可還有一張完好。」
說著，她轉身去馬車里，撿起方才飄進去的那張畫，輕手撫平，繼而遞給書生，「這幅畫，完好無損。」
書生看著眼前不施粉墨，眉眼彎彎的清秀絕俗女子，忘語一怔。
蘇月瞧見，輕咳一聲，又揮袖散去路人，「別看了，別看了，沒什麼熱鬧好看。」
圍觀的人群「嘁」了聲，各自忙去。
書生自覺失禮，瞬時低頭，拿袖子拭手，才接過沈惜墨手上僅存的畫，他小心翼翼的看著那幅畫。突又臉色一白，擰緊眉頭，滿面痛苦的緩緩閉眼，「只剩最後一幅畫，我拿什麼去爭。」
沈惜墨輕笑，擺了擺首，「的確是爭不了。」
書生不忿，「你說什麼！」
「燕京三年一度的金牌畫師選拔，匯集大周各地善畫人才，皆是畫功造詣高深。你想從畫選中脫穎而出，就憑這樣的糙畫嗎？」
沈惜墨口若懸河，容色如常，聽在書生耳里如驚雷巨響，他臉上青一塊白一塊，「你說我這是糙畫？」
「我說你根本不會畫畫。」沈惜墨毫不留情的正色道。
書生惶恐後退，沈惜墨繼續道：「沒有用心的筆觸便是沒有靈魂的孤本，心靈感受，筆隨意走。你的畫，無心無靈魂。」
「無心無靈魂？」書生仰天一笑，形容痴傻，「我八歲學畫、十歲臨摹、十二寫實、十五默畫，你居然說我不會畫？」
「你果然不會畫。」沈惜墨低聲笑著。
「你什麼意思？」書生氣急敗壞。
沈惜墨淡笑，拿過他手上畫，「凡畫，人最難，次山水，次狗馬，你選的山水畫很明智，但畫中缺陷數來。第一、布置迫塞；第二、山無氣脈；第三、境無夷險；第四、石止一面；第五、人物傴僂；第六、樓閣錯雜；第七、樹少四枝；第八……」
她伸開手指一一數來，每說一個，書生臉色就越白，直到說到第十二，書生氣喘吁吁，「夠了！」
言盡於此，沈惜墨微微一笑，又恢復到親和可善的面容，她叫來蘇月，要了一兩紋銀，「去瞧瞧大夫。」
書生如泥塑楞在當地，沈惜墨把銀子丟在地上，轉身掀簾上馬車，又回頭道：「善畫的人懂情，你懂嗎？」
書生全身一僵，看著那青蓬雕花馬車揚塵而去，他握緊了手上最後一幅畫，又低頭望著自己身上的荷包，失神愴然。
馬車內，蘇月問道：「小姐剛說的好絕，第一次看到你說話不留情面的？」
沈惜墨含笑，「不說絕，他不會回頭。」
她想起剛才看見書生身上的那個荷包，綉著「平安」二字，很是細致嶄新。不管是他娘親所綉，還是娘子，都飽含祈禱。他三個月通宵畫那樣多重樣的山水畫，如痴如魔，早已忽略了身邊人的關懷。
蘇月不懂那句話，不過她向來知道小姐做事都有打算，也就不多問。後想到剛才的空白畫卷，她秀臉漲得通紅，小聲道：「小姐，咱們那幅畫可怎麼辦？我明明記得臨走時是好好的，現在一片空白，還怎麼幫蕭家參加畫選？不能參加，就意味著我們要回蘭陵，回去了，小姐的婚事就……」
「好了好了，你先別急。」沈惜墨卷好畫軸，微笑說：「這不是空白的。」
Ⅸ 行人紅綠燈怎麼看圖解
1、綠燈亮時，准許行人通過人行橫道。
行人需遵守的規則：
1、須在人行道內行走，沒有人行道的，須靠邊行走；
2、橫過車行道時，須走人行橫道。
3、不準穿越、倚坐道口護攔。
4、不準在道上扒車、追車、強行攔車或拋物擊車。
5、列隊通過道路時，每橫列不準超過2人。兒童的隊列須在人行道上行進。
(9)如何畫回頭看行人圖片擴展閱讀
機動車信號燈和非機動車信號燈：
1、綠燈亮時，准許車輛通行，但轉彎的車輛不得妨礙被放行的直行車輛、行人通行。
2、黃燈亮時，已越過停止線的車輛可以繼續通行。
3、紅燈亮時，禁止車輛通行。
車道信號燈：
1、綠色箭頭燈亮時，准許本車道車輛按指示方向通行。
2、紅色叉形燈或箭頭燈亮時，禁止本車道車輛通行。
Ⅹ 簡筆畫汽車和行人
簡筆畫汽車和行人，請參考一下圖片吧。記得採納一下唷。