❶ 晴天拍人像各參數調多少
晴天拍人像各參數調整方法如下：
1、可以把感光度設置為200~400的數值就可以了。不要太高，不然太高了亮度太高。效果就可沒有了。而且拍攝照片的時候，建議使用光圈優先。實際上感光度100也就足夠了，不過還是選擇天氣好的時候拍攝照片吧!因為陰天拍攝照片效果多少不如晴天好。
2、在正常測光的基礎上，適當增加0.3-0.7的曝光補償，根據照片的質量來調解曝光補償，因為光線不同曝光補償不一樣。陰天和晚上使用高速的快門，必須留意光圈和ISO的設定以獲得合適的曝光值。如調高ISO到800或1600；或者考慮使用較大光圈如F1.4/F2.8等，但要注意景深。
3、設置合適的快門速度是最關鍵的。一般而言：1/20秒，能獲得較長的雨條；1/60秒，能拍還沒落地的雨條；1/100秒，拍攝到的雨條較短；1/1000秒以上的快門能獲得水滴在空中凝固的狀態。
4、雨天光線變化很大，有時雨景亮度很高，而烏雲密布的傾盆大雨亮度又很低，兩者之間的曝光量可以相差很多倍。因此拍攝時，最好使用測光表測光。
5、為了配合陰沉的氣氛，可以調校偏藍偏灰的色調。可以先於相機調較至會使相片偏藍的白平衡，大約6500k，然後減2/3至1EV使照片看起來暗一點。注意不是陰天的白平衡，因為陰天的白平衡會讓照片黃一點去平衡陰天的藍，若果相機沒有K數調較可以選擇鎢絲燈白平衡。
若果拍攝RAW檔，這些全部可以在後制調校。也可以降低飽和度，甚至調至黑白，看起來效果也不錯。
❷ 戶外人像照如何拍攝
戶外人像攝影也是廣大攝影愛好者鍾愛的一種拍攝題材，形式也多種多樣，如同學、情侶、家人外出旅遊，風景，名勝古跡留影；也可是特意安排的肖像拍攝。要想獲得商有韻味，神形兼備的戶外人像佳作，拍攝應從以下幾方面著重把握。
選擇合適的拍攝地點
如果是拍攝風景、名勝古跡中的人物肖像，就選擇標准鏡頭和廣角鏡頭，由於景深范圍大，可兼顧人物和背景的清晰度。光圈的設定盡量小一些。在使用廣角鏡頭拍攝時，注意不要離相機太近，避免人物變形。
如果是拍攝以人物為主的肖像，就以80mm-200mm鏡頭為宜，此類鏡頭由於景深范圍較小，可續化雜亂的背景，從而突出人物肖像。光圈的設定可盡量大一些。
❸ 給美女拍戶外人像，有哪些經典的構圖方式
給美女拍戶外人像，有哪些經典的構圖方式？除了光線、模特的擺姿之外，畫面的構圖也是重要的元素之一，構圖決定了照片的「底子」，對照片最後的呈現起非常關鍵的作用。那麼，拍戶外人像，有哪些經典的構圖方式？
▲低角度仰拍，將模特安排在畫面的邊緣，以此形成一種視覺緊迫感，也是提高構圖辨識度的一種方式。
最後提醒大家，不管是哪種構圖方法，都是為主體服務的，只有突出了主體能讓觀者輕松的看到畫面中想要表現的主題才是一個好的構圖，否則一切構圖法則都只是空談罷了。
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❹ 戶外人像與風景攝影的基本技巧
導語 ：戶外人像與風景攝影有什麼的基本技巧需要我們掌握的呢?下面我們一起來看看吧!
一、關於晴天：
1.1、晴天戶外人像攝影：
陽光明媚的日子是進行戶外攝影的好日子，充足的光線、愉悅的心情都是拍出好照片的重要保證之一。不過，並不是在陽光明媚的日子裡都可以隨便拍攝出好的人像攝影作品來，其中還有不少需要講究的地方。由於五一假期時值盛夏季節，在晴天的時候陽光直射比較強烈，而在強烈的陽光下面進行人像攝影是比較困難的一件事情，所以在時間上一般選擇在晴天的上午9點到11點，或者是晴天的下午3點到5點都不錯，因為這兩段時間太陽位置比較低，光線不是很強烈，太陽在斜射時亮度適中，不像中午的烈日下容易產生難看的陰影。
另外，柔和的陽光下人物的表現也相對好一些，眼睛也不容易受強光影響，拍攝出來的照片顯得更自然。在地點的選擇方面也比較有講究，一般在樹蔭下或者蔭涼的地方比較適合拍攝光線柔和的人像攝影作品，而暴露在陽光下面的時候，光線比較強烈，主光光線比較明顯，容易利用陽光塑造出比較特別的形象。
太過於強烈的陽光容易造成拍攝對象受光過多而過曝，喪失細節和立體感。
在器材方面，由於晴天的光線比較充足，所以對器材的要求不是很嚴格。不過在戶外進行人像拍攝的時候經常會使用到反光板，反光板是比較常用的光線輔助工具，補光、消除陰影、突出眼神等都全靠它的幫助，有了它，拍出來的照片效果大不相同。
在主光線比較明顯的晴天戶外進行人像拍攝時，人物輪廓容易因為強烈的光線而產生陰影，這時就要使用反光板進行反射光線或者吸收光線來消除陰影了。另外有些反光板還兼備柔光板的作用，在當柔光板使用時可以將強烈的光線柔散開來，讓投射到人物的光線更加柔和。
1.2、晴天戶外風景攝影：
晴天應該是最適合進行風景攝影的天氣，因為這個時候光線充足、畫面通透度高，色彩鮮艷，比較容易出好作品。而在晴天的時候由於光線的方向比較明顯，所以在晴天拍攝風景的時候光線的運用是非常重要的。晴天光線一般分為幾種，從照相機後面射向拍攝對象的光叫順光，相反，從拍攝對象的後面射向相機的光線叫逆光。
從相機和拍攝對象的旁邊射過來的光線叫做半逆光或斜光。在逆光或半逆光凡的情況下拍攝時，其光與影的對比會使拍攝對象產生一種立體感。而夕陽西下時的光線剛好是半逆光。在順光時則變成非常平板的風景影像，在逆光或半逆光時畫面便會變得很生動。
二、關於陰天：
2.1、陰天戶外人像攝影：
對於在室外拍攝人像時應該採用哪種類型的光線，很多人往往選擇從身後直接照射過來的明亮陽光，直接照射被攝物的正面光。但很多時候這種直射光線會令被攝對象不得不眯起眼睛。如果太陽所處的位置低，眯眼的臉上的光線是扁平的。如果太陽所處的位置高，那麼眼睛和鼻子下面就會產生黑影。不管哪個角度，都不盡如人意。
這個時候就不要讓被攝對象身處直射的陽光下，也就是應置被攝對象於溫和的漫射光線中。而這一點的煩惱在陰天就比較容易得到解決了，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多雲的陰天，而不是陽光明媚的日子。所以說相對於陽光強烈的夏季晴天而言，陰天也許是比較合適拍攝人像的天氣。但是在陰天中拍攝人像，也有很多值得注意的問題。
就像上面所說的那樣，陰天可以實現比較柔和的光線反射而讓拍攝對象的受光程度更加理想，但是有時候陰天的光線不足也是一個讓人頭痛的問題，這時候對相機的要求就比較高了。首先你的相機在光線不足的情況下需要使用到較高的感光度以獲取更穩定的快門速度，但是高感光度又會給畫質帶來比較大的影響，在消費級數碼相機上面尤其嚴重，這時候你就應該使用一台數碼單反相機了，畢竟高感光度在數碼單反相機上面對畫質的影響比消費級數碼相機上面好多了。
另外是鏡頭的配置問題，陰天經常顯得光線不足，而光線不足的時候除了使用高感光度以獲得更穩定的快門速度以外，使用大光圈鏡頭也是一個獲得更快快門速度的方法，不過對於數碼單反來說，大光圈鏡頭一般都是比較昂貴的。在陰天光線不足的時候，三腳架也是較為常用的工具，在光線稍暗，快門較慢的時候，有腳架比沒腳架的拍攝成功率要高得多。
2.2、陰天戶外風景攝影：
陰天的光線顯得比較柔和，沒有晴天那樣強烈的直射光線，所以比較適合表現一些安詳以及寧靜的風景主題。有些表現山村的炊煙和農村田野的景象，實際上是陰天拍攝的，很有氣氛，也很有情調。在陰天拍攝風景的時候也很容易遇到光線不足的情況，而這時三腳架的使用就顯得比較重要了。
三、關於雨天：
3.1、戶外雨景的攝影：
雨天我們可以拍什麼呢?浪漫的斜風細雨、街頭濕漉漉的小景、還有那激動人心的閃電。雨天的特點是，水產生反光現象，雨中的景物反光較強，下雨的時候，由於光的漫射，每一樣東西似乎都呈現出與平時不同的色澤。這種光漫射十分神奇地把那些在充足的陽光下常常顯得過於艷麗的顏色加以調和沖淡，尤其是拍攝彩照時，人們手中的雨傘因為顏色各異，常會使雨景生色，若能巧妙利用水中的'倒影，更易增添情趣。
如要拍出落下的雨點情景，必須選擇暗色調的背景，比較適宜選用側逆光或逆光。雨天光線較暗，曝光時間往往要長一些。雨天最有特色的景色應該算是閃電了，閃電這種自然現象十分常見，而且拍攝這種圖象也和拍攝其他的自然景觀一樣並不是太難。如果你曾經學過關於閃電的攝影技巧，或者聽過那些有經驗的攝影師告訴你拍攝閃電的秘訣：“f/8，然後就呆在那等待。”這的確是拍攝閃電的一個非常有用的方法，但是f/8是沒錯，可是呆在那可不是一個好的建議，小心閃電下一個光顧的就是你哦!所以在拍攝閃電的時候安全問題還是很重要的。
在雨天拍攝閃電的時候最佳的地點就是高層建築的窗口，這樣除了可以獲得不錯的視野之外，還能保護好自己心愛的攝影器材。
拍攝閃電是需要運氣的，也就是要做到一個“等”字，要求拍攝者具有十足的耐心去等待。閃電可能在任何時間任何地點發生，而且速度非常快。無論你的反應速度有多快，等你看到閃電，按下快門，在光圈打開之前，閃電就已經消失了。 所以一些有經驗的攝影師就使用小光圈以在同等曝光情況下獲得更長的曝光時間，希望在這段曝光時間裡面閃電會光顧你的鏡頭范圍之內。
在拍攝時，將相機架在三腳架上，選擇一個具有大片開闊天空的前景，如果使用ISO100的感光度，將光圈設置在5.6，將曝光速度選擇撥盤撥到“B”或“T”的位置上，釋放快門，如果閃電始終在所取景范圍之外閃光，一般不會產生曝光過度的現象，可以將快門保持在打開的狀態繼續曝光，直到閃電出現在取景框所包括的空間後才關閉快門。
如果感覺閃電閃光的位置不夠理想，同一張底片也可以按照閃電的亮度不同進行2～4次的重復曝光，只要閃電不在畫面中同一區域出現，當然也不會出現曝光過度的困擾了。因此，曝光時間長短的把握，也不是完全取決於光圈的大小，最重要的還是要看是否已經拍攝到閃電。
除了拍攝閃電之外，在雨天值得我們拍攝的東西還很多。比如雨中的倒影，所有景物由一份變為兩份，景影相融，如果是晚上，更是燈影迷離，值得一拍;在屋檐下仰望飛濺的雨珠，檐下雨滴，用你的相機來凝固飛濺的水花，或是水滴拍打枝葉的動感，考驗你掌握快門速度的技能，是個不小的挑戰吧;另外在大雨之前的“風雨欲來風滿樓”的那種氣勢磅礴的景色，大雨前濃雲翻滾重壓下的景物讓你體驗厚重的壓抑，風卷飛雲讓你感受時日飛逝，為什麼不拿起相機記錄下來呢?
四、關於夜景：
4.1、夜景人像攝影
夜景人像的拍攝屬於難度比較大的一種，因為需要考慮到前景背景的曝光正常，又要考慮到如何才能讓前景人物的影響清晰地留影。的確，這是多數遊客在游覽夜景的時候遇到的難題之一。尤其是在使用相機的自動檔拍攝的時候，拍攝時打開了閃光燈，使離相機較近的人物得到了正確的曝光，但是由於相機閃光燈范圍有限加上曝光時間短，使得本來肉眼看來絢麗無比的夜景在相機中顯得黑糊糊的一片。
這是因為遠處的夜景在拍攝的時候需要長時間的曝光才能在相片上留下正常的曝光效果，而近處的人物因為閃光燈的照射只需要很短的曝光時間就可以了。所以在拍攝的時候最好使用相機的手動檔，將快門調慢，同時強制打開閃光燈拍攝。在閃光燈閃過後建議人物維持原來的姿勢直到曝光結束，這樣就會拍出人物和背景夜景曝光都很正常的照片了。不過夜景人像拍攝並不是手動相機的專利，有些高級一點的自動傻瓜數碼相機擁有夜景人像這個拍攝模式，也是使用慢快門、強制閃光這個原理來設置的。
在拍攝的時候需要使用三腳架固定相機，因為在對背景進行長時間曝光時需要保持相機的靜止不動，這時三腳架就成為必需品了。
拍攝前，要先向被攝者交待清楚，閃光燈一亮，並不意味著拍攝完畢，必須維持原先的姿勢和位置不動，直到被告知可以改變或離開。閃光燈閃亮對，對簾幕快門而言，是前簾到達片窗一端，接通電源的標志，但後簾此時尚未到達片窗，(用同步快門時間)。
只有待後簾經過片窗到達閉合位置曝光才結束。結鏡中快門來說，快門開足的瞬間閃光燈同時閃亮，但閃光後快門尚未閉合。由於夜景人像所需曝光時間往往在1秒左右，甚至更長，閃光燈閃亮後，尚有較長時間快門仍開著，用以感受夜景光線，倘若被攝對象移動，則原先被人遮住的背景部分就會面對鏡頭，繼續感光，這樣攝得的照片，人像部分就是透明或半透明的了。所以，在快門未關閉前，被攝對象應維持原狀。
4.2、夜間風景攝影
夜間風景攝影也就是夜景拍攝。愈夜愈美麗這句話對於夜晚的城市而言真是恰如其分的，不眠的城市有著豐富的色彩、鮮艷的燈光，由此夜景的拍攝成了攝影的一個題材。雖然相機拍夜景有困難，但我們可以靠LCD屏及時檢察曝光情況，通過調整色溫獲得更滿意的色彩，這樣就為數碼相機進行夜景拍攝提供了很大的便利。目前許多中高檔數碼相機都提供P(自動)、A(光圈優先)、S(快門優先)、M(手動)曝光的拍攝模式，此外大多數的數碼相機都提供了場景拍攝模式，最常見的模式就是夜景模式和微距模式兩種，還有一些數碼相機提供了更細致豐富的場景模式，甚至可以獲得傍晚、深夜拍攝模式等功能。
通過這類夜景模式一般情況下都能取得滿意的效果，對於大多數的數碼相機新手來說，採取這個方式進行夜景拍攝是最簡單可行又具有保障的方法。拍攝夜晚的景緻，三腳架就不是可有可無的了。當照相機架在三腳架上，用較慢的速度可以拍攝出汽車燈劃出的光際或人群流動的景象。
當然，要想達到最好的藝術效果，黃昏後華燈初上時分暮靄余輝能有效地將建築的輪廓分離出來，顯出較好的層次感。追求藝術效果的攝影師會在同一位置採用二次曝光的技法，即黃昏時曝光一次，天黑後各種照明、裝飾燈開啟後再曝光一次，需要注意的是此技法在兩次曝光過程中相機不可移動，每次曝光量取應曝光量的一半。
舉例來說，第一次曝光時以某一光圈值測得需要1/60秒，則拍攝時用1/30秒，第二次曝光時測得需要1/4秒，拍攝景物時只用1/8秒。另外白平衡的運用也是非常重要的，選擇不同的白平衡，將直接影響到照片的色調以及所表達的意境。一般來說不要選擇自動白平衡，這樣會影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺。如果是拍攝城市夜景的話，一般來說我們都會使用Tungsten(鎢絲燈)白平衡，因為用這種白平衡比較接近燈光的效果。當然這也不是絕對的，視乎環境而定。
當然，天有不測風雲。既然想在五一玩攝影玩得開心就要做好應付各種天氣的准備，否則到時各種怪天氣來個突然襲擊，打亂我們的攝影計劃而白白浪費大好假日時光那簡直是太悲哀了。所以在五一之前先准備准備一下，不管什麼樣的天氣，晴空萬里還是狂風暴雨，都不能阻止我們按動快門的食指。
❺ 晴天人像攝影技巧
選擇用哪種方式進行拍攝的時候，對於拍攝時太陽所處的高度、背景，以及照片想要表現的主題等，諸如此類和拍攝有關的各方面的協調性都有必要進行考慮。以下是我整理的晴天人像攝影技巧，希望對大家有幫助!
晴天人像攝影技巧：順光與逆光
順光指從被攝者正面照射而來的光線。著光面是表現的主體。逆光是從被拍攝者後面照射而來的光線，陰影的部分是表現的主體。對比這兩種光線條件後可以發現，在這兩種光線下，被攝者、背景的亮度、照片的整體感覺都會有所不同。
首先要觀察光，並考慮到光和背景間的協調性
哪怕是在晴天拍攝，也要考慮光線的問題。因為這一點會使畫面有很大的差別。
逆光拍攝是人像攝影的基本表現形式，但一味採取逆光未免過於單調。順光拍攝和逆光拍攝這兩種拍攝方法，從照片中陰影的強弱到表現出的效果和氛圍，都有很大的差別。在不考慮背景因素的前提下，選擇用哪 種方式進行拍攝的關鍵，是攝影師想要在照片中營造出什麼樣的氛圍。拍攝者首先要做的，就是觀察拍攝現場的光。
當然，在選擇用哪種方式進行拍攝的時候，對於拍攝時太陽所處的高度、背景，以及照片想要表現的主題等，諸如此類和拍攝有關的各方面的協調性都有必要進行考慮。如果用逆光拍攝，畫面背景的效果就會受 到影響。相反的，背景漂亮的地方光線條件又不好，這些情況是常有的。碰到這種情況時，是在現場隨機應變地進行拍攝，還是盡快更換拍攝場地，這種能盡快做出判斷的能力也是非常重要的。
晴天人像攝影技巧：晴天時順光拍攝
在順光時拍攝就可以拍出這種清晰鮮明的效果。拍攝時如果太陽的高度太高的話就會很晃眼，而且被攝者的頭發簾會在臉上投射出陰影，這樣就不利於拍攝了。這張照片是在接近秋分的某天下午兩點半之後拍攝的。拍攝時的太陽高度角大約是35°。在這個時間段拍攝起來會很方便。
可以將背景拍得鮮艷生動的順光
雖然逆光拍攝是人像攝影的基本表現形式，但順光拍攝也有其不可替代的優勢。順光拍攝可以製造出顏色鮮艷，明暗對比強烈的效果。如果以湛藍的天空，或者翠綠的草木作為背景拍攝，就可以使照片中的色彩看起來很清晰明艷。因為光量很充足，所以使用自動曝光也沒問題。人常說“拍紀念照的時候要順光拍攝。”也是因為這個原因。
可是，如果只把注意力集中在人物身上的話，例如，陽光太強烈了所以很難拍到好的表情，或者是臉上的陰影太重了所以拍出來顯得不可愛等，就會發現順光拍攝的很多缺點。所以，如果拍攝的重點是表現被攝者的表情，那順光拍攝這種方式就不適用了。不過，如果想使背景顯得生動，或者想使照片引人注目，使照片整體顯得鮮艷生動的話，那就很適合採用順光拍攝這種方式了。如果光線太強的話，就試著摸索一下如何通過調節相機來減弱光線的影響吧。
晴天人像攝影技巧：晴天時逆光拍攝
逆光拍攝時陰影部分是拍攝者要表現的主體。陰影部分也會被周圍反射而來的光所照亮。如果以陰影部分作為主體來確定曝光程度，直接被光線所照射的部分就會變得更為明亮耀眼。
逆光拍攝的魅力，在於柔和的間接光線，以及被攝者的輪廓光
逆光拍攝被稱為是人像攝影的基本表現形式。那逆光拍攝究竟都有什麼優點呢?
最主要的一點，就是光線柔和。在拍攝時使用的主要的光，是由被陽光所照射的周圍的景物上反射而來的反射光。這樣，被攝者的臉上既不會產生濃重的陰影，也會表現出一種非常柔和的感覺。而且，從被攝者後面照過來的直接投射光所產生的閃閃發亮的效果也十分強烈。被攝者的頭發、臉部、身體，還有衣服的邊緣等都會閃閃發亮。如果衣服比較輕薄的話，透視的感覺就會增強，可愛和性感的感覺也會增加。不過，此時要 著重注意曝光。如果模特處於逆光狀態，那對於拍攝者來說就是處在順光狀態。也就是說陽光會直接照射在相機上。現在市面上的相機雖然大都具有在逆光狀態下自動進行曝光補償的功能，但拍攝出來的照片大多還會 曝光不足。此外，如果拍攝時光線直接照射鏡頭的話，也會使照片產生如重影或者光斑的問題。
晴天人像攝影技巧：晴天逆光拍攝時使用白色反光板
拍攝時將白色反光板放在被攝者正面靠下的位置使用，可以獲得更強的反射光。這樣可以對照片層次感不足的問題做到修正。而且可在被攝者的眼睛上會形成光斑，使其表情顯得更為生動。
在柔和的逆光光線里，表現出既有層次感又明亮的肌膚
雖然在逆光拍攝時，間接光線較為柔和，但如果只是這樣的話，有時會使人感覺照片欠缺一點層次感。這種時候，可在照片中加入適量的光，使照片更具層次感，並且使被攝者肌膚更為明亮。
反光板是能使光發生反射的攝影附件。並不是說它本身會發光，而是因為它的表面通常是白色或者銀色的，所以可以反射光源發出的光。在逆光下拍攝時，可以把反光板面向被攝者，利用它來反射陽光。
市面上出售的反光板，以白色和銀色兩面的比較多。在晴天拍攝時，應該主要使用白色面。和銀色面相比，白色面反光能力稍弱，可以使直射光變成柔和的散射光。既可以使被攝者的臉部肌膚明亮，又不會破壞逆光拍攝的氛圍。此外，反光板還可以在被攝者的眼睛上製造出閃閃發亮的光斑，實在是在戶外攝影中必不可少的攝影附件之一。
晴天人像攝影技巧：晴天時如何使用銀色反光板
側光下，為了把藍天的顏色拍得更濃重，我採用了以順光拍攝狀態為基準的曝光值進行拍攝。因為側光會在模特臉上產生陰影，導致曝光不足，所以我使用了銀色反光板補光。
因為銀色反光板有很強的效果，所以必須注意使用方法
因為反光板的白色面產生的是散射光，所以使用起來比較容易，但銀色面要怎麼使用才好呢?就像您看到的那樣，銀色面的反光能力是很強的，這和銀色面使用的材質有關，反射能力強的銀色反光板可以接近鏡子 的反射效果。
在晴天借用這種反射光進行拍攝時，因為相當於是在順光狀態下拍攝，所以如何消除被攝者頭發簾的影子，以及在逆光狀態下拍攝時如何有效地使用反射光等，這些問題都需要考慮。如果距離被攝者過遠，反射光 也同樣會減弱，所以在拍攝全身像等這種不能太靠近被攝者的照片時，使用這種反射光也是很方便的。
但是有一點需格外注意，這種反射光是非常強烈的，有的模特對於這種光能適應，但也有些模特會因為太晃眼了所以沒法睜開眼，或者表情變得僵硬。在這種情況下請不要勉強使用反光板，因為拍攝到表情好的照 片才是重點。
根據自己的意圖，用反光板使照片中出現反光點
使用圓形反光板可在被攝者眼中形成圓形反光點
使用反光板進行拍攝時，被攝者的眼睛會顯得閃閃發亮。在眼睛上映出反光點可以給人一種很有靈性的感覺，使被攝者顯得更可愛。
關於被攝者眼睛上的這種反光點，如果您仔細看就會發現，這只不過是把反光板的樣子映照在了眼睛上而已。人的眼睛就像一個凸面鏡一樣，不光是反光板，周圍景物的樣子也都會被映照在眼睛上。在這些被中，最顯眼的就是反光板所形成的白色斑點。
如果反光板是圓形的話，那麼映照出的影子也是圓形的。如果把反光板放在離被攝者更近的位置，或者使用更大的反光板，則形成的反光點也會更大。如果能理解上述所說的話，那麼應該就可以做到根據自己的意圖使照片中出現反光點了。
因為銀色反光板的反射效果更接近於鏡面反射，而不是散射，所以反光板本身的形狀也難以被原原本本地映照在被攝者的眼睛上。
晴天人像攝影技巧：傍晚順光取景
黃昏時的陽光不會很刺眼，拍攝者可以拍到被攝者生動自然的表情
黃昏時，太陽的角度會變低，光線也會隨之柔和起來。而且光的顏色會變成橘黃色，給人一種很漂亮的感覺。陽光差不多會從和被攝者臉部相同的高度照射過來，這樣就不會像在正午進行順光拍攝時產生那麼重的陰影，而且也不會在被攝者臉部產生讓人討厭的陰影。在短暫的黃昏時分，美麗的夕陽很容易 在不經意間就吸引人的注意。夕陽時的這種光線狀態，也是練習如何熟練操作順光攝影的最好時機。
可能有的人會有這樣的想法吧：“黃昏時，因為光線都是橘黃色的，所以和正午時的順光相比給人的感覺會有所不同。”在黃昏時，調節一下白平衡，把色溫降低一些進行拍攝的話，就可以拍出和正午感覺相同的照片。不管怎麼說，陽光不那麼刺眼是黃昏時進行拍攝的最大優點，拍攝者比較容易拍攝到鮮活生動的笑容。
晴天人像攝影技巧：傍晚逆光取景
可以用銀色反光板清楚地表現出沒有層次感的效果
黃昏時，除了順光以外，當然也有逆光和側逆光等可以利用來拍攝的光線狀態。這之中最難使用的就是逆光狀態。因為在黃昏時逆光拍攝的話，不僅會使被攝者身體周圍有很強的閃亮部分，而且也容易使照片有一種很強烈的黃昏的感覺。
雖然難點和正午時的逆光攝影是相同的，但黃昏時光線更容易產生反射光斑。為了避免這一點，拍攝者可以利用景物的影子，或者乾脆就把相機放在女孩的影子里進行拍攝，這些都是行之有效的方法。雖然如此，但從四周照射過來的光線還是容易在鏡頭上形成光斑。既然這樣，那不妨就把這些光斑當作是製造逆光氛圍的一種道具吧。
另外，在這種情況下，和背景的明亮程度相比，照射在女孩身上的光線是十分弱的，所以就需要進行比較強的補光，如銀色反光板。如果在黃昏前使用銀色反光板，對被攝者來說可能會很晃眼，但在黃昏時使用的話就會和順光拍攝時一樣，也不會那麼晃眼了。同時也能給帶有光斑的畫面一種清新鮮明的感覺。
晴天人像攝影技巧：側光 利用斜方向來的順光曝光取景
拍攝時以順光部分為基準進行曝光的話，就可以拍到美得令人過目不忘的
側光狀態，換句話說，就是一種處在順光和逆光之間的，摻雜著明亮和陰影兩部分的，可以表現出多種感覺的很有趣的光線狀態。在黃昏時，拍攝者很容易得到側光。正午太陽很高時，拍攝被攝者站立姿勢的照片會很困難。如果改成拍攝躺著的姿勢，並且改變一下照射在被攝者臉上的光的角度的話，就可以按照拍斜方向光的方法來進行拍攝了。
在側光的光線狀態下，會出現被陽光照射到的明亮部分和陰影部分兩個部分。在這兩個部分里，應該以哪個部分作為照片要表現的主要部分?又應該以哪個部分為基準進行曝光?這些不同的選擇會使照片出現很大的差別。
如果選擇被陽光照射到的部分作為照片要表現的主體部分，而且以這部分為曝光基準，會給人留下一種比較“硬”的印象。而陰影部分就會顯得更加暗一些。這樣拍出來的照片可給人帥氣的感覺。
❻ 怎樣拍出好天氣下美麗的照片
一般來說，拍攝景物應在晴天時進行，而在陰天時使用單反相機則需要一定的技巧。
調大一檔光圈。該照片機有自動調節光線功能。你可以在相機中進行設置，即稍微調大光圈，光圈越大，相機所能容納的光就越多，這樣相機拍出來的景會更亮一些。另外，快門和光圈看取景框里的測光表也可以進行設置。
白平衡一定要選陰天那一檔。陰天時色溫很高，大概在6000k以上。陰天時拍出來畫面會偏藍也有些偏白，因此為了讓畫面更加地自然，一定要進行調檔。如果會用自定義白平衡就更准確了。
光源的顏色常用色溫這一概念來表示。當色溫<3000K時（即晴天時）拍出來的畫面是帶紅的白色；當色溫為3000-5000K時，畫面則為白色；當色溫<3000K時（即陰天時）畫面則為藍色。
❼ 請問 單反相機 戶外晴天拍攝人像，光圈和快門調什麼值好既能突出人物，背景也不會虛得很假~求指點
根據你的要求，建議使用24~85這個焦段的變焦或者定焦鏡頭。
相機選擇光圈優先模式，讓相機自動設置快門，測光方式選擇點測（主要測人物面部的光線來確定曝光參數）
影響背景虛化效果的參數主要是光圈值、鏡頭焦距和與被攝人物的距離，光圈越大(比如F1.4 F2.0 F2.8都是大光圈）背景虛化約明顯。根據你的虛化要求來設定光圈，然後就是焦距越長畫面越干凈，主體突出的效果也就越好，還有就是距離人物的遠近，你離人物越近，背景虛化也就越厲害，當然這三個條件都會同時影響背景虛化，所以你需要在實際使用中慢慢琢磨。
給您一個建議，用50/1.8定焦頭拍一段時間，焦段固定了，你可以選擇不同的光圈和與被攝者的不同距離來體驗背景虛化的控制方法（其實專業點說就是景深的控制）。50/1.8不貴 600元左右，但是效果很棒的，拍人像是不錯的。
❽ 怎樣拍出好看的美女照
在人像拍攝中，美女人像是影友們最熱衷的拍攝類別，所謂「窈窕淑女，君子好逑」，愛美是人之天性。拍攝賞心悅目的美女人像，無論對拍攝者還是被拍者都是一件非常愉悅的事情。對於初學攝形的朋友而言，如何利用一些攝形的技法將美女人像拍攝更像是專業所為呢?以下是幾個簡單可行，但又事半功倍的小技法。
一、選擇恰當的服裝和造型
在美女人像的拍攝中，人物的服裝和造型對於作品的表達顯得尤為重要。在影視劇的拍攝中，有一個專業詞語，稱為「上鏡」，說一個人很「上鏡」，意思是這個人在照片或者視頻中的形象很好看，甚至超過真人。奇石服裝也有是否「上鏡」之說，價格高、質量很好的衣服，表現在作品中，不一定很好看，但一些看似和普通，價格也很便宜的衣服，拍攝出來卻很出效果。如果選擇更「上鏡」、更符合拍攝主題的服裝，在人像拍攝的整個流程中，是非常關鍵的一步。
另外，人物的造型也很關鍵。同一個模特，選擇不同的造型展現在作品中，彷彿是兩個人。不同的造型，畫面會有完全不一樣的效果。所以，在美女人像攝影中，選擇一個好的造型師非常重要。
模特單腿躍起的動作被攝影師抓拍到，畫面動感十足，人物充滿活力。
模特雙腿躍起，恰當的快門速度將這個瞬間凝固，畫面動感強烈且具有一定的趣味。
❾ 戶外人像攝影技巧
導語：戶外攝影相比於室內攝影拍攝的難度更加大，需要注意很多細節方面，下面就跟著我一起來看看戶外人像攝影有哪些技巧吧!
戶外人像攝影技巧
手動選擇對焦點
當選用自動對焦模式來進行拍攝時，是不是也習慣將對焦點的選擇權交給相機呢?也許在拍攝一般風景時，這么做並不會有什麼太大的問題，但在拍攝人像時，卻可能會出現一些抓錯焦點的狀況。一般相機的自動對焦系統，常常會以較近的物體，或明暗對比度較明顯的區塊判斷幾個對焦點，再透過拍攝距離平均值的計算，從中選擇一點作為對焦點。但它判斷出來的對焦點，有時不一定是我們想要對焦的部分，因此手動選擇單點對焦的准確度反而較高。
把對焦點放在眼睛上
在人像拍攝，特別是肖像攝影中，眼神是非常重要的元素，常常是整張作品的靈魂，能生動傳遞被攝者內心的情感。此外，眼睛也是人臉上最銳利的元素，對焦判斷的辨識度也比較高，且若利用大光圈鏡頭拍攝時，用眼睛為對焦點將會有更好的效果，因為淺景深的效果甚至能讓被攝者的臉部皮膚達到柔化的妙效。
大光圈鏡頭拍出唯美淺景深
雖然說，淺景深並不是美的絕對，但無可否認的是，不少擁有淺景深效果的人像普遍受到歡迎，淺景深讓被攝者更突出，搭配自然光，有時候常常能製造出清新空氣的光感，達到夢幻唯美的效果。不過在是用大光圈鏡頭拍攝時，更要注意對焦點的選擇，不然容易出現被攝者眼睛糊掉的失敗狀況。
不要隨便拿廣角鏡拍人
提到廣角鏡，印象最深刻的兩點，一是能囊括寬廣的大景，二是明顯的桶狀變形。常用在風景拍攝的廣角鏡頭，有的攝影前輩不建議大家用來拍攝人像，因為很少有誰會喜歡人臉變形的效果。通常練習人像拍攝，大多還是選擇等效焦距在50mm以上的鏡頭為佳。盡管等效焦距在70mm以下，周邊多少就會有變形的現象產生，但基本維持在50mm以上都不是那麼明顯。只是，廣角鏡真的不能拿來拍人嗎?答案是否定的，只是大家要掌握訣竅。
用RAW檔拍攝
在數位攝影時代，RAW檔就好比底片，上面記錄著影像未壓縮處理過的原始數據訊息，能讓使用者在拍攝之後，利用專門的.編修軟體一定范圍內地調整包括曝光、白平衡等數據，卻不會像直接編輯JPEG檔那樣使影像品質下降。相信不少新手玩家早已知道拍攝RAW檔的優勢，盡管檔案比較大，且需要專門的解讀軟體才可讀取瀏覽，但這是攝影學習之路中難以逃避的一個選擇，嘗試後便知道獲益無窮啊!如果還不清楚或想復習RAW的好處，可到這里了解。
攜帶灰卡，校出正常白平衡
一般遇到白平衡的問題，大多數出現在室內拍攝的情況，由於不同燈光的關系，造成畫面色溫異常的問題。面對這樣的情況，現在不少相機內會有對應的白平衡模式可選擇，以緩解色溫異常的情況，盡管也不是次次都管用。除此之外，也能在現場找個白色的物體作為參考標准，拍攝RAW檔之後在進編修軟體，以自訂義白平衡的形式，用滴管汲取畫面中的白色處來調整，更講究者則會用上灰卡代替白色物體做為參考。
灰卡灰卡，這么叫起來大家或許都會把它直接想成一張灰色的卡紙，就像黑卡那樣。其實一般的灰卡通常採用濃度18%的灰色，比較接近人眼看出去的白色，再加上各種白紙的白色種類不一，有的還可能添加螢光劑之類的影響判斷，相比之下18%灰色反而標准。
也許一些攝影朋友會以為戶外拍攝不存在白平衡的問題，其實不然，一天內太陽透過不同的照射角度，也會產生色溫的變化，認真一點的攝影師，會在每次日光變化時，再拍攝灰卡保證白平衡的准確。
學會處理較強較硬的光線
攝影本身就是光影的藝術，在人像創作當然也是如此，不同的光線能製造不同人像效果。通常外拍人像，多建議大家避免在正午日光強烈的時候進行，不僅又熱又曬，強硬的頂光拍出來的效果往往也欠佳。但如果真的不得不在這樣的狀況下拍攝，也是有相應的對策，可選擇在庇蔭處拍攝，避免強烈的日光直接照射在被攝者臉上，形成明暗對比強烈的光影，同時也要注意像樹等有縫隙的遮蔽物，是否會在被攝者面上製造奇怪的光斑。更多強光下的人像拍攝方法，可參考這里的一些小技巧。
另外，在萬里無雲的天氣中拍攝人像也要特別小心，最好攜帶柔光板或反光板，可替代雲層來製造柔化日光的作用。
注意被攝者臉上的光影呈現
不喜歡強光下拍人像，正是因為那樣強硬的光，所製造的光影效果不夠柔美，甚至可能會在被攝者臉上映出不自然的光影。其實，只要在有陽光或其他明顯光源的場景下拍攝，一不注意，都有可能出現類似的情況，例如可能會因為站立的位置、面對的方向不對，而在被攝者一部分臉上留下場景中其他物體，如路燈、樹蔭、屋檐等的陰影，即便對比度不像強光時那麼誇張，但還是會影響視覺美感。
活用手邊的材料做反光板或柔光罩
隨著人像拍攝水準提升，鑽研更加深入後，反光板就會變成拍攝中必不可少的配件之一。反光板不一定要買現成的產品，也可利用一些像白色塑膠泡棉板來自己DIY製作。如果在拍攝現場臨時需要反光板，卻又沒有帶的話，則可尋找類似白色牆壁、鏡子等，為被攝者進行補光。面對頭頂上強烈的太陽光，也可嘗試用家裡舊的白床單(雙人加大的Size比較好用)，加上曬衣繩和曬衣夾，配合場地中的樹、路燈等柱子，DIY搭一個巨大的柔光罩。不過記得要把床單垂墜的邊緣固定好，不然風一吹很可能掀掉或飄進畫面。
熟記晴天16法則
相信不少朋友都比較喜歡在晴天時外拍，在不用測光表或灰卡測光時，只要記住晴天16法則，也能較好地判斷測光狀況。還記得晴天16法則是什麼嗎?在晴天的拍攝環境中，若你將光圈設置為f16，則此時正確曝光需要的快門速度將會是ISO感光度的倒數。好比晴天時，在光圈f16的前提下，將ISO值設定為100，則快門速度就應該是1/100s。如果是陰天拍攝的話，參考光圈值應對應為f8。當然，如果手邊有測光表或灰卡的話，判斷的曝光效果則會更精確。
留意細節的部分
不管拍攝什麼題材，若想要讓作品更上一層樓，就必須要越來越講究畫面的細節。拍攝人像時，注意你畫面中主體對象是被攝者，為了要讓觀賞者一目瞭然地看到你的拍攝主體，要盡量避開其他可能搶鏡其他事物進入畫面。有時候面對雜亂的背景，也可採取淺景深的方式將之虛化，以凸顯人物。除此之外，對於被攝者身上的細節也要留心，服裝是不是有哪裡變成一坨、妝容是不是有花掉、頭發是不是有點亂等。雖然有些瑕疵到後制時也是能編修調整，但如果能一步到位，何樂不為呢?
❿ 戶外人像攝影技巧
戶外人像攝影技巧
導語：一開始學拍人像時，可能比較多專注於「量」的部分，透過多拍來摸索經驗，以累積量而達到質變。當拍了好一陣子後，多多少少都有些進步和收獲，不過學無止盡，要不斷復習並嘗試新挑戰才會前進更快。來看看下面這11個 戶外人像攝影技巧，你是否也都領會掌握了?如果真的都攻克的話，應該又會有更大的飛躍吧!
手動選擇對焦點
當選用自動對焦模式來進行拍攝時，是不是也習慣將對焦點的選擇權交給相機呢?也許在拍攝一般風景時，這么做並不會有什麼太大的問題，但在拍攝人像時，卻可能會出現一些抓錯焦點的狀況。一般相機的自動對焦系統，常常會以較近的物體，或明暗對比度較明顯的區塊判斷幾個對焦點，再透過拍攝距離平均值的計算，從中選擇一點作為對焦點。但它判斷出來的對焦點，有時不一定是我們想要對焦的部分，因此手動選擇單點對焦的准確度反而較高。
把對焦點放在眼睛上
在人像拍攝，特別是肖像攝影中，眼神是非常重要的元素，常常是整張作品的靈魂，能生動傳遞被攝者內心的情感。此外，眼睛也是人臉上最銳利的元素，對焦判斷的辨識度也比較高，且若利用大光圈鏡頭拍攝時，用眼睛為對焦點將會有更好的效果，因為淺景深的效果甚至能讓被攝者的臉部皮膚達到柔化的妙效。
大光圈鏡頭拍出唯美淺景深
雖然說，淺景深並不是美的絕對，但無可否認的是，不少擁有淺景深效果的人像普遍受到歡迎，淺景深讓被攝者更突出，搭配自然光，有時候常常能製造出清新空氣的光感，達到夢幻唯美的效果。不過在是用大光圈鏡頭拍攝時，更要注意對焦點的選擇，不然容易出現被攝者眼睛糊掉的失敗狀況。
不要隨便拿廣角鏡拍人
提到廣角鏡，印象最深刻的兩點，一是能囊括寬廣的大景，二是明顯的桶狀變形。常用在風景拍攝的廣角鏡頭，有的攝影前輩不建議大家用來拍攝人像，因為很少有誰會喜歡人臉變形的效果。通常練習人像拍攝，大多還是選擇等效焦距在50mm以上的鏡頭為佳。盡管等效焦距在70mm以下，周邊多少就會有變形的現象產生，但基本維持在50mm以上都不是那麼明顯。
只是，廣角鏡真的不能拿來拍人嗎?答案是否定的，只是大家要掌握訣竅，有興趣的朋友可參考本站編輯部或達人Herman老師的廣角人像拍攝分享。
用RAW檔拍攝
在數位攝影時代，RAW檔就好比底片，上面記錄著影像未壓縮處理過的原始數據訊息，能讓使用者在拍攝之後，利用專門的編修軟體一定范圍內地調整包括曝光、白平衡等數據，卻不會像直接編輯JPEG檔那樣使影像品質下降。相信不少新手玩家早已知道拍攝RAW檔的優勢，盡管檔案比較大，且需要專門的解讀軟體才可讀取瀏覽，但這是攝影學習之路中難以逃避的一個選擇，嘗試後便知道獲益無窮啊!如果還不清楚或想復習RAW的好處，可到這里了解。
攜帶灰卡，校出正常白平衡
一般遇到白平衡的問題，大多數出現在室內拍攝的情況，由於不同燈光的關系，造成畫面色溫異常的問題。面對這樣的情況，現在不少相機內會有對應的白平衡模式可選擇，以緩解色溫異常的情況，盡管也不是次次都管用。除此之外，也能在現場找個白色的物體作為參考標准，拍攝RAW檔之後在進編修軟體，以自訂義白平衡的形式，用滴管汲取畫面中的白色處來調整，更講究者則會用上灰卡代替白色物體做為參考。
灰卡灰卡，這么叫起來大家或許都會把它直接想成一張灰色的卡紙，就像黑卡那樣。其實一般的灰卡通常採用濃度18%的灰色，比較接近人眼看出去的白色，再加上各種白紙的白色種類不一，有的還可能添加螢光劑之類的影響判斷，相比之下18%灰色反而標准。
也許一些攝影朋友會以為戶外拍攝不存在白平衡的問題，其實不然，一天內太陽透過不同的照射角度，也會產生色溫的變化，認真一點的攝影師，會在每次日光變化時，再拍攝灰卡保證白平衡的准確。
學會處理較強較硬的光線
攝影本身就是光影的藝術，在人像創作當然也是如此，不同的光線能製造不同人像效果。通常外拍人像，多建議大家避免在正午日光強烈的時候進行，不僅又熱又曬，強硬的頂光拍出來的效果往往也欠佳。但如果真的不得不在這樣的狀況下拍攝，也是有相應的對策，可選擇在庇蔭處拍攝，避免強烈的日光直接照射在被攝者臉上，形成明暗對比強烈的光影，同時也要注意像樹等有縫隙的遮蔽物，是否會在被攝者面上製造奇怪的.光斑。更多強光下的人像拍攝方法，可參考這里的一些小技巧。
另外，在萬里無雲的天氣中拍攝人像也要特別小心，最好攜帶柔光板或反光板，可替代雲層來製造柔化日光的作用。
注意被攝者臉上的光影呈現
不喜歡強光下拍人像，正是因為那樣強硬的光，所製造的光影效果不夠柔美，甚至可能會在被攝者臉上映出不自然的光影。其實，只要在有陽光或其他明顯光源的嘲下拍攝，一不注意，都有可能出現類似的情況，例如可能會因為站立的位置、面對的方向不對，而在被攝者一部分臉上留下嘲中其他物體，如路燈、樹蔭、屋檐等的陰影，即便對比度不像強光時那麼誇張，但還是會影響視覺美感。(編按：變成黑白臉?)
活用手邊的材料做反光板或柔光罩
隨著人像拍攝水準提升，鑽研更加深入後，反光板就會變成拍攝中必不可少的配件之一。反光板不一定要買現成的產品，也可利用一些像白色塑膠泡棉板來自己DIY製作。如果在拍攝現場臨時需要反光板，卻又沒有帶的話，則可尋找類似白色牆壁、鏡子等，為被攝者進行補光。面對頭頂上強烈的太陽光，也可嘗試用家裡舊的白床單(雙人加大的Size比較好用)，加上曬衣繩和曬衣夾，配合場地中的樹、路燈等柱子，DIY搭一個巨大的柔光罩。不過記得要把床單垂墜的邊緣固定好，不然風一吹很可能掀掉或飄進畫面。
熟記晴天16法則
相信不少朋友都比較喜歡在晴天時外拍，在不用測光表或灰卡測光時，只要記住晴天16法則，也能較好地判斷測光狀況。還記得晴天16法則是什麼嗎?在晴天的拍攝環境中，若你將光圈設置為f16，則此時正確曝光需要的快門速度將會是ISO感光度的倒數。好比晴天時，在光圈f16的前提下，將ISO值設定為100，則快門速度就應該是1/100s。如果是陰天拍攝的話，參考光圈值應對應為f8。當然，如果手邊有測光表或灰卡的話，判斷的曝光效果則會更精確。
留意細節的部分
不管拍攝什麼題材，若想要讓作品更上一層樓，就必須要越來越講究畫面的細節。拍攝人像時，注意你畫面中主體對象是被攝者，為了要讓觀賞者一目瞭然地看到你的拍攝主體，要盡量避開其他可能搶鏡其他事物進入畫面。有時候面對雜亂的背景，也可採取淺景深的方式將之虛化，以凸顯人物。除此之外，對於被攝者身上的細節也要留心，服裝是不是有哪裡變成一坨、妝容是不是有花掉、頭發是不是有點亂等。雖然有些瑕疵到後制時也是能編修調整，但如果能一步到位，何樂不為呢?
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