『壹』 談談你對大學生沉迷於網路的哲學思考,馬哲論文
也不盡然了，凡事都有因果。大學生所沉迷的並不僅是網路這個亦真亦幻的客體，而是藉由動漫，游戲，宅腐，微博等網路文化來揮霍自己積壓已久的能量，是對在高考領銜的應試教育下被壓制被剝奪的人類---尤其是青年追求自由開放快樂的理想生活的訴求的某種變相的實現，雖然其目的很多學生都意識不到，而其手段更是經常與此目的背道而馳。12年苦讀，中間的痛苦寂寞殘酷，經歷過的人都不願回首，而到了大學，大部分人才終於感受到了自由的氣息，感覺自己的身體與心靈終於不再受社會准則，家庭權力的壓制了，終於可以自己選擇生活方式了，所以逃課打游戲，開房開PARTY，聚餐喝酒，等等，都是在慶祝自己終於從別的力量那裡收回了自己的身體與心靈，是一次狂歡。用一句老套的說辭來講，就是哪裡有壓迫哪裡就會激起反抗，壓迫越深重，反抗也越強烈，這就是學生與教育制度之間的戰爭。更進一步說，是自由市場經濟對擁有自由思想的人的訴求與傳統農業社會計劃經濟下的教育制度在大學里的對決，這里不是要大學生都去墮落，但是假如你不曾在大學時代癲狂過，痴迷過，為了某項自己擁有熱忱的事情而努力過，那當你面對社會，真實的社會的時候，你會遺憾，自己的青春哪裡去了……
『貳』 寫網路小說要注意什麼
請去這個網站看一看，裡面有很多關於小說方面的技巧和注意點
後院中文網
網路小說創作技巧（長篇幅）
無論用文字、還是用顏料、還是用其它媒介所「虛構」的一切，只有被「真實」之光照亮，才算得上藝術。――可是他忽略了一點，就是如果人類的精神萎縮到不再需要那種真誠的、發自肺腑的、以虛構的方式使他的精神意志得到陶冶和激勵的優秀藝術作品，如果人類不再幻想一種比現在的生活更為美好的生活，那麼奧斯維辛還會再來。四、小說的人物：人物，是小說藝術中很重要的一個元素。當然由於小說的多樣性，在某些小說家的作品中，根本就沒有人物，這也是可能的。或許有人會這樣質疑：「小說為什麼總是要寫到人？」是的，我也並不以為每篇小說都一定要寫到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在經過思考之後還是覺得，無論任何形式的藝術，無論寫不寫到人，它最終所表達的都是與人有關的一切。我們不可能虛構出一個處在我們（人）的觀察和思維能力之外的東西，比如我們在虛構外星人的模樣時，往往會以我們的模樣作為參照。文學作品中之所以會出現外星人或者非人的東西，都是源於我們人要對自身進行解釋和探討的目的。這也就說明了大量的小說直接以人為研究對象、直接描寫人的生活、直接講述人的故事，是很正常的。小說中的人，就是這里所說的「人物」。
在一本以虛構為主要特徵的小說中，人物當然也是虛構的。那些被我們津津樂道的人物，比如林黛玉、薛寶釵，只是曹雪芹筆下虛構出來的人物。我們可以說林黛玉、薛寶釵的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛寶釵，卻並不等同於她們的原型。她們永遠只是生活在《紅樓夢》中的人物，離開了《紅樓夢》，她們就什麼也不是了。這大概就是小說家特有的權力吧――小說家有權從他的生活中采擷眾多活生生的原型，以塑造他小說中的人物，而不被追究捏造和誣陷的責任。如果明確了這一點，我想就沒有必要在小說的前面加上「本小說純屬虛構，請勿對號入座」之類的告示了。這個看似蠻橫無理的權力，是小說這個藝術形式本身所賦予小說家的。因為小說的真正來源應該是現實生活，或者與現實生活相關聯的事物。而要使人物「活」起來，對人物的動作、內心活動、對話（包括獨白）和與別的人物之間的關系的刻畫，則是必不可少的。這些大概有經驗的小說家都能夠做到的。現在的問題是，小說家花那麼大的精力去刻畫人物，到底是為了什麼？是什麼樣的動力促使小說家去刻畫這種類型的人物，而不是那種類型？他想通過這些虛構的人物表達什麼樣的對生活的看法？這些，是由小說家本人的志趣、愛好和他的思想、藝術觀等等決定的。有多少種小說家，就有多少種人物。有多少種小說家，就會有多少種人物的命運。
對不同人物的處理、以及對同一種人物不同命運的處理，就是判別小說家優秀與否的關鍵之處在今天這個強調技術化的時代，以我所看到的大多數小說家而言，他們也許更多的是關注小說的敘述方式，而不是小說中的人物刻畫。這與20世紀的小說風尚有關系，小說觀念的不斷革新大大地破壞了小說家對於塑造完滿人物形象的雅興。在人們大談福克納和喬伊斯的「意識流」的同時，我們是不是也要去關心一下他們曾經塑造過的昆丁、布盧姆等等小說人物?——
所謂的意識流，正是這些小說人物的意識流。五、小說的故事和情節：小說的基本功能在於「敘事」。假如說「小說的題材」是指小說中的那些「事」，是一個靜止的概念的話；那麼「小說的故事」和「小說的情節」，則是與「敘」有關的兩個處於運動之中的概念。這三個概念（題材、故事和情節），是用光線從不同角度射向「小說」而產生的三個不同的投影罷了。一個創作激情十分旺盛的小說家，他大概不會詳細研究這些概念的區別。他運用他多年來的創作和閱讀經驗，就能寫出像樣的小說。這是小說家的本能吧。憑本能創作，就和孩子吮手指、螞蟻搬食物一樣，是一種很自然的過程。如果斤斤計較於小說的各個概念之間的區別，恐怕反而會使小說家喪失創造的能力；就像成語「邯鄲學步」的那個人，最終步沒學成，只能爬著回家。我要不是在寫分析小說的文章，我恐怕也不會刻意去思考小說的那些模模糊糊的概念的具體所指，當然我這是在為自己辯護了。據英國的E?M?福斯特――此人寫過《印度之行》等小說、發表過著名的演講《小說面面觀》――所雲，「故事」是指「按照時間順序來敘事」，而「情節」則是指「在按照時間順序敘事的前提下，強調事件之間的因果關系」。
通俗地說，「故事」是指小說中的人物在經歷了一件事之後，又經歷了另一件事。比如《水滸傳》中，先是西門慶和潘金蓮通姦，然後是潘金蓮葯死了武大郎，然後是武松殺了潘金蓮，然後武松又殺了西門慶。而「情節」則似乎是指，小說中的人物在經歷了一件事之後，為什麼會經歷另一件事。或者說，一件事與另一件事之間，有什麼必然或者偶然的聯系。西門慶為什麼會與潘金蓮勾搭成奸？西門慶是個花花公子這且不談，那潘金蓮也不是個什麼好人。潘金蓮為什麼要葯死武大郎？自然是那武大郎毫無情趣、又羅哩吧嗦。武松為什麼會殺了潘金蓮和西門慶，而不是把這兩個壞人押送官府？是因為潘金蓮和西門慶殺了他的哥哥，再說武松本人也是一個天不怕、地不怕的漢子，再說官府也不是個什麼好東西。人們常說，一部小說很有意思。這句話大概是指小說的故事很新穎、很獨特、很曲折迷人，以及小說的情節很生動、很耐人尋味、很感人、很深刻。過分強調故事的新奇、而忽略情節的深度和可信度的小說，可以參閱金庸等人的武俠小說。而太忽視故事的構造、一味在情節的邏輯里繞圈子的小說，則可參閱20世紀的某些觀點偏激的現代派小說。話說回來，實際上，世界上並不存在最理想的小說創作方法和最理想的、最完美的小說。因為世界上並不是只有兩個人：一個作者和一個讀者，在這兩個人之間可以商量出一個有關「故事」和「情節」的最佳設計方案。六、小說的細節：小說中的細節描寫，是使小說得以成形的根本原因。細節描寫通常指的是，對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物，包括環境、自然景物、社會背景、歷史背景、人物的外表及其行動、對話等等。
心理，當然是指人物的心理。在一個很偶然的場合，我與一個小夥子談起小說，他說：「我對『細節』這個詞感到很厭倦了！」沒錯，這個詞的確讓人厭倦，可它卻是小說（不僅小說）無法迴避的事實。從來就沒有無細節的小說，就像從來就沒有無身體的人一樣。一篇小說中，可以只包含某一類的細節描寫，卻不可能完全沒有細節描寫。比如海明威的短篇小說《殺人者》，通篇幾乎全是對話，那些活靈活現的對話，就是支撐這篇小說的細節。某些所謂的小說流派，比如法國的新小說對「物」的描寫、意識流小說對心理的描寫，這些流派是對小說的某一方面的細節描寫加以強調的產物。偉大的小說家，必定是在細節描寫上十分獨特和極具創新意識的小說家。人類歷史上曾產生過的優秀的長篇巨著，更是細節描寫的典範。比如雨果的《悲慘世界》，筆觸幾乎包括了社會、歷史、自然、人物行動、心理等等所有方面的細節描寫。這樣的小說對讀者的震撼力，自然也就持久和強大。由於細節描寫，小說才有了長度。小說的長度，是由富有生命力的細節構成的。而小說的長度本身卻並沒有優劣之分。一本糟糕的長篇小說，無論它怎麼長，也無法敵得過一篇優秀的短篇小說對人性的啟迪作用。在一些能力較差的小說家那裡，片面追求小說的長度，成了一種通病。彷彿不長，他們本人作為小說家的存在就會發生疑問似的。為了增加長度，他們拚命往小說里塞進低級趣味、弱智無聊的細節描寫。現在比較流行的「通俗小說」，基本都是這樣的創作心態。細節的空洞，必然使這些小說顯得臃腫和虛偽。從內心說，我也能理解那些「通俗小說」的作者，大家都是人，都有坑人的願望吧。
拼八湊弄出一部長篇，騙騙讀者的錢，只要讀者捨得，那也未嘗不可。孔聖人說「吾日三省吾身」，我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動過的小說、使我佩服過的小說，它們的長度所到之處，也正是它們無比精美和感人至深的細節描寫正像針一樣扎入我體內之時。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心理，這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚，未必是衡量小說優秀與否的絕對指標。
有意義的動作描寫
人格化的動作，能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力——威廉?塔玻利
當我第一次寫作時，我認真地接受了一位朋友關於寫作的建議，他強調人物的動作對故事的發展起著重要作用。但在那種平靜的場景中，當小說中的人物在交談和聆聽的時候，我就有了麻煩。我錯誤地認為在這里只要用一些簡潔的「動作」詞語就足夠了。因此在我的場景描寫中充斥了「他點頭」，「她聳了聳肩」，「他起來」，「坐下來」，或「蹺起二郎腿」這樣的短語。我甚至讓我小說中的人物看、打呵欠、微笑、嘆息。這些都是我在人物對白時所用的「動作」，我把「有意義的動作描寫」誤認作寫單一的「動作」。由於這些可有可無的詞語大量充斥其中，我的手稿不得不報廢。時間和一些有關小說寫作的研討會幫助我改掉了這些毛病。我懂得了枯燥無味的陳述和平凡的動作沒有什麼兩樣，都是小說的大敵。我終於明白，當人的活動與情感、態度、姿勢或表情聯系在一起的時候，它們才是有意義的動作，這是人格化的動作，能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力。我來給你們舉個例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名警察局的探員，他們正在中士的辦公室討論一樁謀殺案。霍金斯看著卡拉瑟斯，「有幾件事還沒有查明，中尉。這只藍色的鞋是誰的？還有這把鑰匙，它是一把劣質的鑰匙，究竟是門上的、掛鎖上的，還是旅行箱子上的呢？」卡拉瑟斯聳了聳肩，霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜里。卡拉瑟斯站起來，「也許我們可以從驗屍官那兒得到更多的線索。」他向門口走去。「他的驗屍報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心，霍金斯，我們很快就能查明事實真相的。」他離開了辦公室。這個場景缺乏戲劇效果，這些枯燥無味的動詞：看、聳肩、放、站、走和離開，沒有一個描寫到意圖、態度、姿勢或表情的。它們都沒有表達兩個人的情感。
再看一看，當這些枯燥無味的動詞被改成生動的活動時，場景就立刻變得充滿活力了。霍金斯把身子往前傾了傾。他的手指著桌子上的物品：「有幾件事實還沒有查明，中尉。這只藍色的鞋子是誰的？還有這把劣質的鑰匙，它究竟是門上的、掛鎖上的，還是旅行箱上的呢？」他把它們塞到抽屜里，「砰」地一聲關上了抽屜。卡拉瑟斯微笑地站起來，拍了拍霍金斯的肩膀。「也許我們可以從驗屍官那兒得到更多的線索。他的驗屍報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心，霍金斯，我肯定我們很快就能查明事實真相。」他信步走出辦公室。現在這幅場景的情感就清楚了。每一個動作都涉及到姿勢、態度和表情。我們看到霍金斯的煩惱，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的煩惱。這些詞語和動作相互起到了補充的作用。
下面這個例子，是兩個小男孩在一幢老房子大門外的對話。「快點，約翰尼，我們進去。」比利說。約翰尼看著他，「我聽說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈。」「啊噢！根本就沒有什麼幽靈，那都是嚇唬人的話。」比利走上門廊。約翰尼跟在後面。在他剛到達前門的時候，他聽到一聲尖叫，立刻轉身就跑。這兒又出現了一些沒有色彩的動詞：說、看、走、跟、到達、聽見和轉身。這個對白的目的是想讓我們知道，比利用激將法鼓動約翰尼進一幢鬧鬼的房子。但是對話沒有涉及到姿勢.現在，就讓這些動作來傳達態度、姿勢和表情，使場景活躍起來。「快點，約翰尼，我們進去。」比利估計他不敢進去。約翰尼臉色蒼白，甚至說話聲都在顫抖。「我聽說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈。」「啊噢，根本就沒有什麼幽靈，那些都是嚇唬人的話。」比利大搖大擺地走上台階，他用挑戰的目光瞥了瞥站在門外的約翰尼。約翰尼往比利的肩後掃了一眼，終於又往前挪了挪。他強裝大膽，卻在前門不停地發抖。這時候，他聽到了一聲尖叫，一聲恐怖的尖叫。他飛快地跑下台階，沖出了大門。現在這個場景就有了恐怖的基調，並給這個小小的場景賦予了生命，中心意思也非常明確。在這兩個例子中，對白全部沒有改變，而只是動作的描寫有了變化。也正是這些經過改動後的動作描寫才幫助讀者更好地理解這些場景。作為一次寫作練習，你們可以試著在同樣的兩種場景中加人有意義的動作描寫，而不改變對白。比如，你可以試著表明霍金斯和卡拉瑟斯之間的幽默感，或是比利和約翰尼之間的冒險感，而不是恐懼感。
文之初始此文針對架空之外的小說。小說的簡界十分重要，那是吸引讀者的窗口，大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆，他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中，起點在這點上做得十分好，讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。當有很多的小說無法看到簡介時，那幺書名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名，比如說我是XXX，風流XXX等，一看就有一陣俗氣直沖心頭。小的架構與書名決定了，那幺就要開始寫作了，作為一個好的作者要時時刻刻為讀者著想，為寫作而付出，而不是任性而為。沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料，小說不是在寫報告，相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之舉，以己度人，沒人會有耐性那些東西，對讀者來說可有可無，可以另開新的專欄放在裡面，但不要置於正文之中。比如這種最下層的手法：『妖精：AT15DC20MV30又比如：這塊大地之上有精靈，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分殘暴XXX』又不是在玩游戲，對這些數字式的資料並不會有太多人感興趣，寫小說並不同與寫報告，報告是一種生硬的數字文化，沒有多少人會喜歡讀那東西。更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸、悄悄地描述出來，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中，應在正文中漸漸描繪出來，這本身就是考驗作者表達能力的事。小說是文字式的東西，作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述：中段的手法『精靈是生活在森林中的長耳生物，她們愛好自然，天生美麗，身手十分敏捷，但力量懦弱。』上層手法，以劇性或對比描述想要描述的東西：『（主角）在林森中精靈，這種傳說中的生物有著長長耳朵，在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼，他甚至分辦不出這只精靈是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛開的鮮花。但是（主角）又親身體會到精靈並非只有外貌美麗，她們像帶刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她們，在森林之中她們如魚得水，在樹枝之間靈活跳躍，以樹干避開（主角）的弓矢。』用這類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段，因此書之初並用不到，讀者是一種容易麻煩的生物，所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂，弄出一大堆地名人名，填雞似地硬要讀者記下去。因此，例一個比較簡單的地點，描述一下，然後合理地安排主角配角出場，地名與人名不要出現太多，弄得讀者眼花，好的作者是以淺入深。
文章的初始是一個鋪設，介紹主角的登場與第一個畫面的場境。
——主角主角想要使得主角富有個性，那幺主角的性格就不能跟風，這對於有大量人際關系的人來說描繪起來會比較容易，因為他們見過人生百態。但是對於一些比較自閉的人來說，就只能在漫畫與電影為樣本考慮一名主角的形態。但是記住一點，那就是世界上沒有完美的人，如果在小說中出現完美的主角，那幺對一名作者來說，就是失敗。讀者都擁有一些缺點，比如不受歡迎，因此他們會代入小說中以尋求一種安慰，那幺小說中的主角與他們相似的背景會引起一些共鳴，這是基於市場需要的一些商業化寫作。但是一部好的小說這點並不重要，只要做到將主角寫得像個人，有鮮明的個性。而不是絕對完美的美男子等等等，這樣取信度低，而且對作者而言寫作的材料就太過狹窄與庸俗。對現今來說，完美的主角就是失敗，那是因為很多平庸的作者將他們的主角寫得太過完美了，這種事剛開始還好，但此類書一多，就使得讀者們厭倦，因此主角就失去了性格感。因此，盡量不要將英俊、富有、聰明等條件一起加在主角身上，太過完美的主角，不會有太多的真實感與存在感，那幺就沒有什幺好寫的了。更重要的是，這類主角出現太多了。特別是英俊，很多作者認為英俊是一切，但並不是這樣子的，打個比方，有些人想必看過一些女生漫晝，百分之九十九的女漫畫家中的女主角都是在談戀愛，而且都是與英俊、富有、冷酷的男主角相戀。就本人而言，這漫畫中的女主角沒有事作啊？每日每日都在想著怎樣去打動英俊的男生，妄想著那些男人對他們怎樣怎樣的好。男人最好富有、英俊，是明星就更完美了。我想……有這種男人嗎？這種男人會看上這種女人嗎？可能本人是男人，因此無法了解女人的心情，所以我認為如果一本書是描寫一名漂亮的女孩無私地愛上了一名平凡的男孩，這種題材會比較吸引我。而那個外貌平凡的男孩又擁有一些難以看到的優點，而這種優點又被一名富家女子發現了，而引起三角戀……說遠了。女生漫畫中，彼男彼女的故事就比較吸引我，因為裡面的女主角十分有性格與其它女性漫畫的女主角給人不一樣的感覺。就是這種不一樣給人個性鮮明的吸引力，讀者們都是在看這種不一樣的人物。
接下來談到主角的能力了，通常是力量，外貌，智能，運氣幾方面。
運氣方面就不多說了，所謂無巧不成書，因此沒有作者會例外給主角安排奇遇，本人對此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個讀者都能寫得不錯，因為這描述起來也沒有太大的困難，雖有技巧方面可以礸研，但本人沒興趣多說。但是只有一點，看過那幺多書，我不覺得英俊的主角在男性讀物中受歡迎。平凡是最基本的標准。醜陋嘛~！這對作者的要求比較高。輪到力量了，還是一句話，不要寫成完美，這與智能是相對的，通常本人期望孔武有力之人智能不高，聰明的人手無搏雞之力。當然書中例外的是有，但絕對不要是主角，那樣的書太多太多了，現在巳失去了吸引力。而且說到力量方面的魔幻作品，很多人還是希望給予主角魔武雙修。唉！第一，還是老話，此類作品太多了。第二，你把作者寫得天下無敵那你小說太監的時間不遠了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能，非得將主角寫得完美，特別到極點不可，又不學學魔盜的作者，瑞博說實在的魔力幾乎等於零，但他有一個好的老師，將他教育得極之聰明，他看起來像魔武雙修，但是其實全是騙人的，他的力量完全來自道具。對！每一名作者都會在能力上給予主角一種特別的優勢，但是好的作者不會給予主角太多的東西，因為這樣限制了他們的發揮。比如，數字生命中的主角，他除了在電子計算領域出色之外，完完全全是一名技術人員的角色，其中商人角色十分淡。而主角不會武功，不會魔法，更沒有超能力，還遇到過幾次暗殺。
但這樣的主角十分吸引人。如果這部書的主角又練氣功，又學魔法，再跟修真拉上關系，好嘛！我也別看了。最好的方法是給予主角只有一種特殊，其它完全完全平庸，這對好的作者來說就足夠有餘，因為他們善於靈法地運用這一點的特殊去給主角帶來最大利益。比如，重生傳說，主角唯一的優勢就是知道至今2003年的歷史，這還不足夠嗎？對作者而言，足夠了。因此他是一名出色的作家。而有些作品讀者回到過去不說，還去學武功，練內力。我去~~！智能，這方面對作者來說要求是最高的，要怎樣才能使描述出主角的智能，那隻有通過一些劇情來帶出。三言兩語說他的IQ有多高，學習成績有多好那是沒有說服力的。現在力量型的主角太多了，很少看到到有智能的主角，隨波流之一代軍師就是智能型的代表，智能型的主角往往手無搏雞之力。但卻是最受歡迎的主角，更是最難寫的主角。因為這也考驗作者的智能與文筆，敢寫的人不多。一部好書，最大的特點就是作者的神秘感，主角有一個驚人的秘密，但只有主角一人與讀者們知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜歡讓主角向朋痧或者情人泄露秘密，以求那所謂的以誠相待。這是屁話，在現實中沒有人會輕易泄露自己的秘密，就算再親近的女友都不行。
本人之所以那幺喜歡『棋魂』，那是因為左為的存在是主角一人的秘密，沒有任何人知道，別人只能猜測，猜不出來或者猜錯，這才是賣點。因此不要受到肥皂劇的影響，照搬肥皂劇的劇情，那是極不理智的，要想一想，如果我真有這個秘密那幺我會不會對人說，說了之後又會發生什幺後果。——戀情戀情很多的作者喜歡將主角配上一個美女，或者多個美女，這種作者很多，多了起來每個主角都千篇一率。太多太多的書中，主角都太容易付出感情了，使本人不明白那些作者到底談過戀愛沒有。這世上有很多種人，其有一種人沒有任何的貞操，其本上像那些白痴女一樣，只要是英俊的就無條件愛上，而且倒貼金錢，簡稱養小白臉。雖然男女有別，男人養女人是天經地義，但是那些書中的主角給人的感覺就是他們的感情太多一文不值，見一個愛一個，只要是漂亮的就上。天啊！你們到底知不知道一見鍾情這事很少多發生，如果女生只要是酒亮就愛上對方，那幺電視上那些美女都夠你們愛的。崇拜明星，看別人的外表，這不是愛啊！這是迷戀，迷戀一個人不可能深到對她付出所有，至少在生死關頭之上不會與她共患難。但真愛的確是無私的，愛上一個人不會只看她的外表，愛上一個是愛上那人的氣質與性格。一個性格暴躁，滿口粗言亂語的女生，長得十分酒亮，你會愛上她嗎？很好！很多主角都是賤骨頭，不合理地愛上了，而且像是被虐待狂，任打任罵，任敲任詐。看到這種書，本人就唉氣，難道現今中國男女地位巳差到如此程度？每個男生都像發情的公貓？好吧。來談談本人戀愛的經過，在中學有一名女生我很喜歡，她長得十分平凡，不像電影明星那樣美麗，但是她並不帶眼鏡，長著一頭的長發，經常默默地坐在課室的角落靜靜地讀書。她在班上沒有任何的敵人，對每個人都非常好。在班上還有一名女生，她那時就巳半工半讀，只一名模特兒，此人眼光甚高，男人在她眼中一文不值。我對這個女生十分反感，相處久了，她那漂亮、用金錢堆起來的臉蛋有如醜陋的魔女，虛假的面具。但我很喜歡那名文靜的女生，因為她的氣質，她的性格都給予我好感，這是長達三年同班同學所積累下來的感覺。在班上有一名班長，長得十分斯文，家中貧窮，父親不知道在哪，母親很幸苦地供他讀書。
『叄』 發現到曖昧中的男生玩各種社交軟體 關注很多同城美女 他是什麼心理
首先，你跟他還不是男女朋友關系，他的定義還是單身男人。
玩社交軟體當然是撩妹心理啊！！！！
要說現在能有誰玩手機交友軟體的人是抱著純粹的簡單的交個好朋友的心態去的，那這一點我可真的是不敢相信，除了有些主頁直接寫明了自己的其他社交賬號特別是微信之類的，那種十有八九就是賣貨做微商的，別問我為啥這么篤定，你不信自己去試試水哈哈哈哈哈哈。
現在男生為了能脫單能做到什麼程度呢，前不久在微博看到這樣一個例子，有一個男生為了能脫單就每天下班之後在社交軟體上和一百個女生聊天，每天堅持，沒想到後來真的和其中一個女生奔現了，別問我每天和一百個聊天是怎麼做到的，問了就是我也好奇哈哈哈哈哈，不過當時真的完全只是注意到，哇還有這操作！
的確現在孤獨才是常態，大家都比較願意和自己熟悉的人接觸，而且幾乎都沒有什麼機會去認識新的人，上學的除了上課就是自己背著書包回寢室，四年下來也不見得多認識除了班級以外的其他男生，甚至於自己班上的也不見得認識幾個，上班後也會發現同事之間也不像段子里的那些一樣動不動就是突然來個新同事然後你們一見鍾情日久生情就在一起了的橋段，大多數人都是自己做自己的事然後下班自己回自己家。
為什麼說大多數男生上網都是撩妹呢，因為現實中撩妹不太能得手，畢竟現在女生亂出來一個都是高高瘦瘦漂漂亮亮的，說女生拜金但人家實力就在那裡，就是有拜金有追求好生活的資本，這樣子的情況導致生活中很多男生都找不到妹可撩，即使有也撩不動。
所以這就出現一種大家都比較喜歡在網路這種虛擬的狀態下交朋友，所以越來越多的交友app就開始出現了。
『肆』 一個男人可以迷戀一個女人到什麼程度
一個男人迷戀一個女人，首先是不管在什麼年紀，不是說只有少男少女之間才會有真感情，年紀稍微大點的中年男人也會迷戀上一個女人，盡管女人已經有家庭，但是男人仍然迷戀她。
迷戀到有事沒事總想著發個信息聯系一下，分享一下自己的一些秘密，時刻關注著她的一舉一動，包括QQ空間，朋友圈，和誰一起吃飯，和誰一起去玩等。在她面前盡量的表現出自己最優秀的一面，來引起她的關注，嚴格要求自己。總之，她的一切對於自己都是美好的，一種感同身受的感覺。
『伍』 為什麼有些男人總是喜歡在網上找陌生的女人聊天是什麼心理
在我們每個人的成長過程中，會將生命能量不斷的投射和轉移給多個重要客體。
由於某些因素的刺激，人會回到原先的客體或滿足方式來進行防禦，這在心理學中叫做退行。
精神分析理論認為，每個人都活在6歲以前的固有模式之中。
問題中的男性產生這種行為，會有許多原因。
例如小時候沒有得到足夠的融合感，當客體有問題無法產生融合感時，他就需要通過最原始的方式保護自己脆弱的情緒。
而這種客體關系有問題的人，也往往不專一，很少有真正穩定的關系。
還有可能是這些人擁有誇大性自體，有強烈的自我表現欲，有從他人那裡獲得注意與羨慕的慾望，總是自我陶醉等，這是自體的問題。
具體原因，還要根據個人的自身情況來判斷。
以上是我的回答，感謝瀏覽。
您好，我是讀心解萬事，是一名心理咨詢師。
對於男人為什麼總在網上找陌生的女人聊天這件事，接照演化心理學理論，男人在 社會 中承擔著傳播後代的作用，就是要不斷的播撒種子的基因，也就是更多以及更有可能的繁育後代而去找導，這個是人類為繁衍後代的一種本能。
同樣，女人以為保護或盡量照顧好後代，會選擇強勢能靠得住的男人，這個也是女人以能保證後代的存活下去，為本能的一種。
二、找女性聊天。在心理上，由於好奇心驅使，男性試圖通過廣泛而大量的聊天，來獲取經驗和了解女性，以此為想結識更多的女性朋友做准備。因為在這里 社會 中，同性相斥，異性相吸的本能，使人們試圖結識更多的異性朋友，以獲得各種幫助和支持。
三、在網上聊天。由於互聯網時代，給我們帶來了更多認識別人的機會，而且也更加廣泛。因為來自網上，大家彼此都不認識，把平時的含蓄和自卑全部抵消，網上可以隨心所欲的去聊天，而且很容易找到共同語言的異性，各種群就代表自己進入群的主體。所以，進入群里首先應該都有一致的愛好或興趣，引起聊天話題是很容易的。一般喜歡網上聊天的男人，大多都性格內向，不愛說話，現實中有自卑傾向。喜歡上網聊天或 游戲 ，是因為能帶給自信的滿足。
因為剛好也有一個那樣的女人啊！誰還沒點愛好。
【空迴流轉觀點】這種心理一個是有不 健康 的心理，想遇到點什麼。二是網路上誰也不認識誰說話比較隨意，聊過也就過了，沒有現實中說錯了誰也不理誰的危險！也沒有什麼禁忌什麼不能聊。大不了不聊了也就是了。三是現實中可能異性朋友不多，不怎麼會和異性交流，在虛擬中尋找感覺。
網路是把雙刃劍，它可以拉近人與人的距離，也可以遇到些聊得來的朋友！網路也暗藏著一些危險，多少人遇到了酒托，婚托，被欺騙。有多少人陷入網路桃色陷阱，一次果聊，讓自己連環被要挾！
正確對待網路可以學到很多知識，錯誤對待網路也可能你就是下一個被傷害的目標。網路畢竟虛擬，對方是誰你不知道，可能你心中的美女是一個恐龍，是一個摳腳大漢，也可能你心目中的白馬王子卻是一個網路逃犯！
虛擬隱藏了一些美好，但也隱藏了很多罪惡！網路不是法外之地，但是網路確實滋生了一些新型的犯罪！
網路把地球變成了一個村落，我們暢所欲言，但沒有更高的監管造成的後果往往比現實還要嚴重！
誠信友愛在現實和網路同時綻放！希望我們能夠在網路上也成為知心朋友！
社會 和諧，是現實和網路雙和諧！
有你有我有大家！
天上不會掉餡餅，也不會走來一個在你現實都遇不到的白馬王子和公主！陌生可以變得熟識，但要看你如何去經營！
異性相吸唄
一是為了滿足自己的獵奇心理，好色基本是男人的通性，在網上通天撒網，以期找到一些孤獨寂寞冷的異性，並盼望著能發生點什麼，同時又不怕給周邊的認識的人知道，滿足自己保全所謂名聲而又達到色心之目的。
二是自卑心理作崇，有些人工作家庭甚至經很不堪，自卑得很，在網上找異性聊天，反正對方不認識自己，自己啥環境人家不知道，所以不管怎樣胡吹海侃都不怕對方笑話，網撒多了，就總會有一些愛慕虛榮的女性上當，崇拜自己，其實不管怎樣都是自卑心在作崇。
因為
他不足夠愛你。他想偷吃。
人性的天性，好奇、刺激、興奮、新鮮感
聊騷又不需要負責的心理
其實應人而已、女人也喜歡找異性
『陸』 迷戀網路對身體有哪些危害呢你有什麼看法
網路對人們的生活起到了很大的影響作用，然而也有越來越多的人沉迷於網路之中，對於身體是產生很大的危害的。網路對於我們來說有利有弊，一定要好好利用。所以說網路對我們的傷害也是很大的，網路當然也給我們帶來了好處，但是一定要正確的對待它。把它當成我們的好助手來好好使用就可以，而不是被它牽著鼻子走。
『柒』 男朋友總在網上看跳舞的美女，這是什麼心理
絕大多數男人看到漂亮的MM都想多看兩眼再多看兩眼，至於為什麼有的女生覺得男朋友或者老公對漂亮的女人沒有表現出興趣，一般有三個原因：一是身邊有你，怕被你抱怨；二是怕被同事或路人看，誤以為自己有好色之心；第三，怕漂亮的MM不讓看。
而且根據科學研究，男生經常看美女，對身心健康有好處。他們不僅可以飽餐一頓，還可以緩解壓力，穩定情緒，變得更加健康和充滿活力。當然，看看也不錯。如果不只是看，還需要聯系方式。有女朋友的話，太可怕了。不是正常的心理，是真正的花心。男人不可能不介意主動加女人的聯系方式。有女朋友的話可以偶爾看看，但是有了女朋友就要學會自控，盡量少看。
男人看到美女很正常。單身男性看到美女就要聯系方式，或者要很多美女的聯系方式，這很正常。誰不喜歡和漂亮的女生做朋友？進一步發展就好了，但是有女朋友的話，看著看著想聯系什麼的就太多了。
『捌』 丈夫迷戀上女主播，我應該怎麼辦
現在網路發達，出現了很多主播，尤其是女主播。很多女主播長得特別漂亮，身材又好又能說會道，可能就會引起很多人的關注，尤其是男人的關注。如果丈夫迷戀上女主播，我該怎麼辦呢？
『玖』 我現在好迷戀一個網路主播怎麼辦
卸載直播軟體就行
上面這些案例，都是伴隨著移動直播行業的崛起而發生的。根據警方調查後的分析，這些有著共性犯罪事實的直播觀眾，一般會有這樣的心理：一方面，想支持自己喜歡的主播希望得到主播的注意，和主播聊天啥的，他們會有一種成就感;另一方面，看直播的人很多，那些人會說：「哇，又是一個土豪」，對他們這些打賞的人來說，這種虛擬的榮譽感和滿足感是正常生活中體會不到的，自然覺得花錢買快樂是劃算的。所以，那個竊取老闆49萬的周末才會發出感慨：「你只有花錢進去，才知道樂趣所在。」
在這些案真實事件中，讓我感到不可思議的是，相對於我們常講的女主播的虛榮心，這些觀眾的虛榮心卻是更高。很多是因為享受被視作土豪的感覺，因為沒錢後想繼續通過打賞被女主播，以及想繼續被其他觀眾「高看」一眼，才走上了的犯罪的道路。不了解直播的人可能會說他們傻，懂直播的平台卻正是利用了人們的攀比心理與虛榮心，來實現盈利的。1萬名觀眾裡面，只要有那麼1-2個真土豪和假土豪的打賞，主播的工資和平台的利潤就賺出來了。但是平台不回管你是不是真土豪，當然平台也沒有這個能力判斷你是不是土豪。
在這個構成關系中，實際上「土豪」觀眾在嬌滴滴的女主播面前反而成了受害者，至少沒有女主播們的求贊求禮物，他們不會因沒錢打賞而走上犯罪的道路。若考量構成犯罪的幾個要點，除了「土豪」們的虛榮心，如果沒有直播平台他們也就見不到女主播，也就不會去打賞;二是如果沒有女主播的引誘與那些「富二代」們的比較，或許他們不會迷戀上女主播，不會變的這么虛榮，也就不會陷入偷盜搶劫與詐騙的境地。犯罪者的自控力是一方面，但主要還是因為有直播平台與女主播的出現，再就是中間沒有任何監管。
『拾』 丁真的臉是藏族人平均水平嗎
藏族人美女帥哥密度很高。適應高原氣候鼻子都挺拔漂亮。明星臉很多。舉例:抖音里去看wed爾丹(超帥)，稱蘭卓瑪，擁中卓瑪。藏版Angelababy稱蘭卓瑪，迪麗熱巴，藏族鄧倫，金城武很多，尤其甘孜，遍地美人，警察都是明星臉。
丁真是帥哥里長最舒服耐看的電影臉，360度沒死角，他的臉很生動，也治癒，這是一張被佛光普照過心靈的臉。自然精靈，王子氣質。內外兼修。
哪裡都有丑美之分，世界應該是多姿多彩！不過藏族人最關心人性美，相信因果輪回，篤信慈悲為懷的佛教！雖然世界面臨著多種意識形態和各種意識形態對立，但是真善美應該是人類追求進步發展的靈魂工程！人只有正確認識自己，以及人之所及，認識宇宙人生的本質，才能對樹立正確的三觀！
他的長相在藏族人里屬上等水準，畢竟跟飲食地域有關的
這里的一般水平很高，大多數人都是窄臉+高而窄的鼻子和大鼻子的突出物+小頭+細長的身體和高的身高。不過，有些地方的牛奶攝入量並不高。這應該被控制變數方法排除。當地的飲食習慣是：當地農民通常吃糧食和蔬菜，因為他們買不起多少肉；當地牧民的正常飲食是吃有限的奶製品，喝有限的牛奶，比農民吃的肉少。因為在貧困地區，牧民的牛羊較少，所以乳製品和奶製品有限。因為牛羊少，他們吃不下。如果你吃了它們，它們就會消失。他們被用來籌集大量資金。其次，牧民在牧區游牧，遠離縣城，沒有固定住所，不能像農民那樣有時間到縣城買肉吃。這是因為，在西藏，外貌一般和外貌差的地方，人口占總人口的四分之三。但同時，西藏也要看區域，因為西藏有些地方的外觀和高度水平與前三個地區相同。在西藏的這些地方，丁真兄弟的出現和前三個地區一樣普遍。雖然西藏在這些美麗的地方人口很少。
然而，經過網路媒體的發酵，越來越多的信息被披露出來。比如，很多人都在為他吶喊贊譽，他們也被選秀節目和網路名人邀請。從一定程度上可以看出，這些曝光不僅是關於現實生活的動態，更是為了更多的目的和動機！也許真的很帥很天真，但從看似自然簡單的裝扮中，仔細看看，再加上網路上曝光的照片越多，你也能看到丁震平時的著裝和風采。除了拍照的效果，還可以看到他的眉毛被修剪過，這與普通家庭孩子的形象不太相符！只靠一張臉和康巴帥哥的標簽。如果你想取得成功，你可以說這是一個很長的路要走，或只是曇花一現！因此，我希望在20歲的時候，在一切皆有可能的情況下，丁珍能夠多學習、多體驗，而不是盲目迷戀網路上的美女崇拜，不要被資本或其他目的所操控。
不是
應該是吧，藏族人都挺漂亮的
這個不太清楚