❶ 看恐怖電影為什麼讓人害怕
恐怖來源於未知！ 1.狹隘而幽長的走廊。 這是所有的恐怖片中最常見到的一個意象。 幽長。因為通往的盡頭總是一個看不到邊的陰暗。也許，我們可以知道這走廊的盡頭就只是盡頭，而沒有任何其它東西。可是因為幽長，因為看不到盡頭，於是，我們開始感覺到一種莫名的驚惶。 狹隘。因為鏡頭的搖晃或者其它原因，向上的特色以及窄鏡的特寫，很容易讓人產生一種壓迫感。 因為未知的恐懼和壓迫感。某個時候，出現一個未知的東西，這就足以讓人驚惶不安了。 所有的恐怖片幾乎都只是導演和我們玩弄的一個心理游戲，當我們被其心裡暗示所帶動的時候，我們只能跟著他走進他事先為我們預設的那些陷阱里去。 這方面有比較出色的代表作品有《見鬼》系列的兩部電影。狹隘而幽長的走廊上，一個已經逝去的小孩子低著頭不停地追問：姐姐，你有沒有見到我的成績表呢？ 場景和劇情的融和疊加，陰暗的美感，都是在走廊上開始漫延開去。2.樓梯的轉角，陰暗的迷路者。 上樓或者上樓，疾走。一般都是在一段驚惶的驚嚇之後奔逃，然後有樓梯讓人飢不擇食般地狂奔。 於是，被驚嚇者一般不無意外地會在樓梯上被進一步地驚嚇。而樓梯上最能發揮突兀的就是樓梯的轉角。 鏡頭一路向上，或者向下。轉角處，突然一個特寫鏡頭。或者萎縮，或者張狂，突兀的效果都將會非常好。 這方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孿生姐妹的幽魂在轉角處的聲音以及向不得不向前去的無奈。 當然，還有《咒怨》里最經典的那個伽耶子出場的場面，從樓梯的轉角處蠕動爬行下來。這裡麵包含著一種主動的驚嚇，還有一種緩慢的肅穆，非常唯美。3.電梯，無處可逃的禁錮之所。 電梯。封閉的禁錮之所。盡可能地貼緊在電梯那種金屬牆上。電梯的門在這時候是永遠不會打開的。肆意的驚嚇就會開始在這個狹小的空間里漸漸地鋪張其肅殺的味道。 人只能站在土地上才能感覺到平安。所以，電梯本身已經是一個非常恐怖的空間了。離開了我們從小到大所站立的土地之上，半空，四處無依無靠。而我們唯一所能依靠的卻是一個自身封閉的禁錮。而在這封閉的所在裡面，除了我們，還有一些未知的力量在折磨我們。也許，這就是電梯這個意象在恐怖片里被用得泛濫的原因之一吧。 只是，就算隨處可見的意象。我們依舊在每次見到的時候驚慌不見。因為從根本上，我們沒有辦法擺脫出這種離開大地的空虛和不安。 我始終覺得，這是恐怖片里最唯美的一個場景。 比如《鬼鈴》。女人，電梯，手機鈴響。電梯的金屬面有眼睛窺望。這個金屬面同時有著後面將要說到的鏡子的功效。電梯突然失控。女人的手緊緊地抓住金屬牆壁，無處可逃。電梯下墜，十個紅色的指甲全部折斷，加上女人尖銳的慘叫。4.永遠不能打開被封印了的破舊的木門。 這個木門必須是破舊不堪的，而且是那種沉重的實心木。因為年代久遠，所以轉軸已經年久失修，在打開門的時候會發出一種吱吱呀呀的聲音。而這個時候一般都會是在晚上，沒有什麼燈光。 滲人心肺聲音，以及閃爍不定的光線。定位的鏡頭，不移動，特寫。木門不會一下子被推開，很慢，很輕，然而聲音很大。之後會是一個快速剪輯的另一個鏡頭。 這個意象被用在恐怖片里的次數已經不計其數了。因為這個意象不管看到多少次依舊還會讓我們惶恐不安。 我們永遠也不知道在這扇門後面會有些什麼東西在等著我們。而門轉動得越慢，我們會因為期待的時間延長而擔憂。我們不知道在什麼時候，燈光閃爍了之後，會不會在我們眼角里闖進一些什麼樣的東西。 因為未知，因為等待。所以這個意象被用了無數次依舊新鮮。視覺上的期待會加快我們的心跳，而聽覺上那種頹死不堪的聲音有種推波助瀾的奇效。視覺和聽覺雙管其下，很多時候我們會沉溺其中。而且更讓人擔憂的是，我們不知道什麼時候那個快速剪輯後的鏡頭會突然出現，於是，繼續心跳加速繼續害怕。 而這個意象到現在似乎依舊沒有被摒棄而且進化了。不再在這扇門推開之後直接跳出快速剪輯的鏡頭，之前的過程會一模一樣，可是，我們發現推開門之後空空如是，開始放鬆緊崩的神經的時候，再突然跳出屏幕。 這是這個意象比較成功的應用模式。觀影之今，每每有這種推開遲緩的門，屏住呼吸一直等到嚇人的畫面閃過去之後再放鬆警惕，總是沒錯的。5.天花板上不明的物體。 首先會有聲音從上方傳下來，抬頭，看似安然平靜的天花板平靜如水。這也許是對現代居室里最陰穢的擔憂，因為從舊式的人形屋頂下走進城市裡的新式公寓里，天花板不再是那種可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋頂都會有一個不厚不薄的夾層。而我們永遠也不會知道，那些永年塵封陰暗的夾層里會有些什麼樣的東西。 聲響，不明就裡的聲音誘使我們去探尋一個真相。或者說，我們的好奇心驅使著我們前行；可是也是我們的好奇心驅使著我們前往那些不該前陣的地方。 這個恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，對於電影里角色的好奇心理以及我們跟著他們一同前往窺望的好奇心理。這註定了這個意象的成功。 印象最深刻的應該是《咒怨》系列裡的天花板了。爬上去，無光，看不到任何東西。於是用打火機照亮。然後發現橫在自己眼前的是一張猙獰的面容。也許已經死寂多年，也許，僅僅只是幻想。 打火機的功效是用閃爍的燈光加強了驟變的氣氛而讓那張面容出現得突兀，飛快地閃躲，奔逃。可是當這個猙獰的面容追奔下來的時候，觀影的時候也許反而不像剛打這打火機的那一瞬間更可怕了。6.屏幕里蠕動的身影。 在《午夜凶鈴》之前的電視或者電腦屏幕里，也許，最可怕的鏡頭也不外乎如是。至少不至於讓我們屏著呼吸不安地困守在銀幕之前。然而，是《午夜凶鈴》里的貞子把這一切變成了真實。 當屏幕和現實開始變得混淆的時候，屏幕成了一個非常可怕的意象。因為我們會時刻擔憂著，什麼時候那些可怕的事情將會發生在眼前，那些可怕的東西會從電視屏幕里爬出來。 《午夜凶鈴》里的貞子每次總會從電視屏幕里爬出來，或者就在電視屏幕里追趕著那些可憐的角色，人在前面跑，而電視屏幕里的貞子在飛快地爬動，電視會跟在人的後面追。最後貞子無一例外地爬到現實中來，完成她的終極一擊。 電影里的人在擔憂，而我們坐在銀幕之外也開始擔憂，什麼時候，會不會從銀幕里爬出一個貞子來索命呢。慘淡的鏡頭非常成功地把這種擔憂發揮到了極致。 後來的電影比如《鬼鈴》或者《鬼來電》以及《阿娘》等都用到了電腦的屏幕，只是，已經遠遠沒有貞子爬出來的那種氣勢凌人地壓倒性的驚惶效果了。利用屏幕上的驟變來製造的驚悚效果，可是，又有哪一種驚悚效果會比從裡面爬出一個真實的怨靈來得更嚇人呢。7.死而不僵的屍體永遠躲藏的櫃子深處。 依舊是《咒怨》以及那個可恨的伽耶子。對我來說，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比貞子更兇狠很多。因為貞子的怨念至少還建立在她的仇視和詛咒上；可是伽耶子的怨恨似乎來得不由分說。沒有多少理由，只是因為恨而恨的恨是最可怕而且也是最強烈的。如果牽強地說伽耶子的死跟她對兒子老師的暗戀有關的話，那麼她的怨恨又是不是真的就應該如此強烈呢。 殺死每一個跟事情有關的人，帶著自己的兒子四處做案，到後來似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最無理取鬧而殘暴的惡靈。而她第一個出現的地方，居然就是在她家裡的那個櫃子里。 打火機的妙用再一次派上了用場。然後，依舊是一張可怕得滲人的面孔。 櫃子的妙用是結合了木門和狹小空間二者的長處而顯得出色。常見的類似意象還有窗戶，抽屜等等。打開，突然出現，這種突兀的感覺總會取得意想不到的效果。 後來這個意象也是一個經常用到的設置，做出來比較有效果的有《異度空間》和《輪回》等等。 《咒怨》和《午夜凶鈴》之所以成為恐怖片的典型是因為它們把經典的意象都用上了，而後來者，似乎只是不停地重復以前的所有一切。8.鏡子里永遠看不清的笑臉凄迷。 鏡子。這個也許不用再舉例說明在哪部電影里是比較成功的了。因為這個意象幾乎在所有的恐怖電影里都能看到。常用，也太常見，於是看恐怖電影的時候，我們在看到鏡頭里的鏡子的時候總會不自覺地摒住呼吸。因為我們知道在那些鏡子里總會有些意想不到的影像突然跑出來嚇唬我們。 我記得對於鏡子最初的恐怖是在空無一人的房間里目不轉睛瞪著看鏡子，漸漸地會發現，在那個和我們這個現實世界完全倒映的鏡子世界裡，那個自己，本來應該和自己完全一模一樣的自己突然會變得陌生起來。那種感覺是一種由心底深處爆發出來的恐懼，於是到現在，我依舊拒絕長時間看著鏡子。 對鏡子的恐懼由來已久。而恐怖電影也許也從鏡子獲得了靈感。在想像的世界裡，那個和現實世界完全倒映的世界，如果有一些和我們完全平行的人們存在的話，那也許並不可怕。可是因為倒映，那是一個完全相反的世界。 現實是陽，那裡就是陰。現實是人間，那裡就是鬼域了。不可怕的最常見的東西會變成最可怕的意象。 而這個意象最出色的地方是，這樣的道具隨手沾來，鏡子是日用品，隨處可見。所有會產生倒映的東西都可以成為這個意象，或者是這個意象的衍生物。印象比較深刻的有《帶鬼回家》和《見鬼》系列，當然，像鏡子是生活的日用品而隨處可見的道理一樣，鏡子也是恐怖電影最常用的日用品，隨處可見。9.詭異的浴室里淌著血水的蓮蓬。 洗澡洗了一半，突然發現流淌在自己身上的不再是熱氣騰騰的熱水而是腥臭的血水。對血的忌諱，因為赤裸的無遮不擋以及閃躲無路，讓這個意象在突兀驟變的意象里尤其出色。 美女出浴，恐怖電影似乎尤其喜歡用美女來完成這個過程。在我們的眼睛開始享用意淫的時候，突然唐突的血腥味會讓出浴的美女猶如脫兔般奔跑。伴隨而來的也許還會停電，因為不至於讓美女們走光，而且對於黑暗的驚惶給這個意象添加了一種詭異的韻味。 《雙子》、《女高》系列和《魔鬼的藝術》系列等等電影里都能見到類似的東西。空間、視角、聽覺、色調、燈光；一切都會被調用起來。 說到底，僅僅只是突兀而已。10.枯井裡永不停息的悲涼的哭聲。 說到這里，貞子一定會陰陰冷笑著說：舍我其誰。 在電視屏幕里爬出來之前，貞子永遠是從那個有著斷口的井裡爬出來的。因為埋身於長年不見陽光的老井，這個帶著斷口的井幾乎是貞子怨念最深的所在。 而且井在地上，通往的是地下。狹窄而漫長。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人們的居所；狹窄而漫長的井，是不是兩者互通的一道曲徑。無人知曉。也許也正是因為無人知曉，所以，這個意象總能把很多的人都嚇得迷迷糊糊。 井蓋永遠開著，意味著地獄之門開著。在井乾涸之前，有水，暗淡的水會把這兩者隔開，沒有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土裡，是不是又埋著幾千年來的怨恨；或者根本就沒有水，沒有人知道這里的水域會通往哪去。 死過人的井以及乾涸的枯井裡總會有些可怕的傳說。而永不停息的悲涼哭聲，是我們心底最無辜的悲愴。11.天台，前無去路的絕境。 恐怖電影里的天台，並沒有像《無間道》里的天台那麼多的虛妄和叵測的反思。恐怖片里的天台來得更直觀。 前去無路，後有穢物。這樣的地方絕對是恐怖片最喜歡的地方。因為躲閃無路，所以只能站著、坐著、哆嗦著看著所有一切慢慢地發生。 電影製造一個這樣的場景是為了讓角色無處可逃，其實也是為了讓我們無處可逃。於是我們也只能站著、坐著、哆嗦著跟著角色一起看著所有的一切慢慢地發生。 漫長的等待和睜眼觀望賦予了這個意象驚悚的效果。縱身跳下的慾望很強烈，可是角色不可能會這樣束手就擒，除非被穢物逼至無路或者直接被推下天台。 橫堅是一死，為什麼不暢快點呢。當然，暢快的角色選擇會讓電影的票房和效果顯得不那麼暢快，所以我們就睜大著眼睛，一起哆嗦吧。 角色們總是會很頑強地說，我不會那麼輕易就範的。 12.街道上，別人的喧囂我自我的驚惶。 《見鬼》Ⅱ曾經製造了一個很法錯的場景。飛奔的女人和喧囂的街道，只是，沒有人能看到她所看到的東西，沒有人知道她的擔憂的驚惶。 一切的恐怖來源於自身對意象的把握。看這樣的場景的時候我們往往並不擔憂，可是，如果我們換一個角度來假想，這樣的場景也同樣出色。 如果那個飛奔的人是我們自己的話：我們說什麼，沒有人會相信；我們看到什麼，沒有人會看到……可怕的並不是那些看似應該讓人害怕的鏡頭，而僅僅是作為一個人對於孤獨的困惑。 由恐怖誘發的孤獨。而這樣的孤獨和孤軍奮戰的錯覺會助長這種恐怖。這形成了一種比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此漲彼漲。如果沉溺於這樣的假想的時候，我不得不承認，這個意象挺讓我感動的。 至少這個意象對於人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我們很容易沉溺其中。13.眼瞳，殘酷和死魚一樣的黑白分明。 眼睛是心靈的窗戶，這話應該不假，因為從一個人的眼睛裡可以看到很多東西。如果這個人是純潔的孩子，那麼這雙眼睛一定充滿著溫情以及祥和。可是如果這個人是個不聖潔的邪惡孩子，那麼，這將會是一雙什麼樣的眼睛呢。 眼睛會欺騙人。這是一定的，因為當人們開始明白眼睛是心靈的窗戶的時候，人們也就開始知道如何把自家的窗戶妝飾得更漂亮動人。雖說也許做不到漂亮動人，可是那些陰穢的一切就一定會被掩埋。。 閃動的眼睛總會讓人感動。可是如果在閃動的那瞬間，在溫情里突然迸發出來的是一縷殘暴和刻毒，或者怨恨，或者虐殺的慾望，或者殺氣騰騰的陰穢……這就完全跟溫情聯想不到一起了。 眼睛基本上也是恐怖電影里經常用到的意象之一。《雙瞳》里的那雙眼睛是我印象最深刻的眼睛。因為兩個眼瞳，兩個性格，聖潔天真和邪惡殘暴同時存在於一個人身上，在眼瞳轉換的瞬間，可怕的事情總會發生。 這樣的眼睛遠比兩個人以及兩雙眼睛更滲人。因為我們不知道這雙眼睛什麼時候會變成另一雙眼睛。因為不可預知，這雙眼睛顯得非常可怕。❷ 影視劇中女明星出浴畫面，總有你喜歡的一款
一、劉亦菲
劉亦菲是新一代玉女代表，不是人間煙火的氣質讓那個無數影迷為之傾倒，古裝造型更是深入人心。 《銅雀台》片頭處，劉亦菲跟小夥伴們被曹兵所抓，在挑選服飾曹操的侍女之前，大家被趕到水中一同洗浴，盡管有些蓬頭垢面，但面容清秀的劉亦菲仍然吸人眼球，被選中是必然，但是身負刺殺的任務，這一去卻是生死兩茫茫。
二、董潔
董潔的冷清而溫婉的氣質猶如百合花。清清淡淡的冷冷，恬恬淡淡的雅。也有人說她是出淤泥而不染的荷花，沁人心脾花香四溢。而那張鵝蛋臉美得剛剛好，不喧不囂，令人忍不住多看。
三、章子怡
《十面埋伏》里章子怡那幅清泉出浴圖堪稱永恆的經典，至今無出其右。 燦漫的山花，青翠的竹林，美輪美奐的水墨色彩以及小妹清新脫形象和游弋在劉、金兩人間至真至純的情愛，至今難以忘懷。
四、江一燕
《四大名捕》里的香艷鏡頭很震撼，尤其是柳岩的。但相對比於令人血脈噴張的柳岩， 江一燕卻美得剛剛好，她的味道更引人深究和獨特一些。
五、范冰冰
范爺在《武媚娘傳奇》里的美人出浴鏡頭雖然被剪了，哎，真是搞不懂為什麼會被剪。但是圖片被我保存了下來。 范爺膚如凝脂，皮膚白皙，肥而不膩，沐浴在花瓣湯池裡，太驚艷！
六、舒暢
舒暢《宮鎖珠簾》洗浴中裸露的香肩，讓人浮想聯翩，真是唯美動人。 但不知道為什麼舒暢突然之間從大眾視線消失了，希望盡快回來。
七、王祖賢和張曼玉
《青蛇》里，王祖賢與張曼玉的美人出浴圖堪稱經典，看過的人定念念不忘， 這雙殿堂級的大美女，無論是演技還是容顏都太動人，零整容年代的天然美真的是無敵了。 雖然美人遲暮，但當時的顏值真是秒殺現在的女演員。
八、林青霞
多少年過去，林青霞在《白發魔女》里的美人出浴圖都是那樣的經典， 一個獨特的女子，既有男兒英氣，又有女子柔情。風情萬種，驚為天人。
九、林志玲
十、楊冪
楊冪白皙的皮膚加凹凸有致的身材，讓人不免感嘆，「此物只因天上有，人間哪得幾回尋」。
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❸ 美人出浴。是什麼生肖
蛇，美人蛇。
❹ 美人出浴是什麼意思
出水芙蓉，請採納
❺ 形容美女出浴的成語有哪些
1、出水芙蓉
拼音：chū shuǐ fú róng
意思：是指剛開放的荷花，比喻詩文清新不俗，也形容天然艷麗的女子。
出處：南朝·梁·鍾嶸《詩品》卷中：「謝詩如芙蓉出水，顏如錯彩鏤金。」
譯文：謝的詩清新不俗，文字像不同顏色的鏤金雕刻一樣。
2、膚如凝脂
拼音：fū rú níng zhī
意思：是形容女子肌膚嫩滑如凝固的油脂。
出處：周朝佚名《詩經·衛風·碩人》：「手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤（qiú）蠐（qí），齒如瓠（hù）犀（xī）；螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。」
譯文：手指纖纖如嫩荑，皮膚白皙如凝脂，美麗脖頸像蝤蠐，牙如瓠籽白又齊，額頭方正眉彎細。微微一笑酒窩妙，美目顧盼眼波俏。
3、肌膚勝雪
拼音：jī fū shèng xuě
意思：形容女子膚色好看、比雪還要白皙。
出處：戰國莊子的《南華經：逍遙游》：「藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，綽約如處子。」
譯文：看那姑射山，有神人居住的地方，肌膚像雪一樣白，柔美如處子。
4、冰肌玉骨
拼音：bīng jī yù gǔ
意思：是用於贊美女子的皮膚光潔如玉，形體高潔脫俗。
出處：後蜀·孟昶《避暑摩訶池上作》詩：「冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香暖。」
譯文：女子的皮膚光潔如玉沒有汗水，水殿的風吹來有一股淡淡的香氣。
5、冰清玉潔
拼音：bīng qīng yù jié
意思：比喻人的操行清白。
出處：漢·司馬遷《與摯伯陵書》：「伏唯伯陵材能絕人，高尚其志，以善厥身，冰清玉潔，不以細行。」
譯文：知道伯陵才能過人，志向高尚，性格善良，操行清白，不拘小節。
❻ 怎麼讓女朋友荷爾蒙爆發
怎麼讓女朋友荷爾蒙爆發
怎麼讓女朋友荷爾蒙爆發，對於荷爾蒙一般在愛情方面的內容是比較多的，那麼對於荷爾蒙的理解也是有很多不同的。那麼什麼樣的方式才是很好的相關表達，那麼下面介紹怎麼讓女朋友荷爾蒙爆發。
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一、美人出浴
剛剛出浴的女人，頭發濕漉漉，圍著大浴巾，裸露著肩膀，總能吸引住他的目光。你也可以邀請他一起沐浴，自然地讓彼此親近，赤身裸體時的濕吻、互相輕柔的撫摸更是會開動性慾的開關，清爽滋潤的淋浴之後，性愛也變得水到渠成。
二、變換裝扮
換個穿衣風格，讓合適的衣服襯托自己的特點和迷人之處，可以是性感的蕾絲內衣，也可以是清新淡雅的浪漫睡裙。女性不一定非要天生麗質，重要的是有自己的特點，並恰到好處地展現在他面前。
三、活力挑逗
偶爾做點大膽的`挑逗，在電影院最後一排輕輕地撫摸他的身體；在沙發上熱情地施展你的按摩手段；或在共沐鴛鴦浴的時候隨著指尖輕輕在他的後背、胸前、大腿等處移動，直到你們都感覺溫度上升，這時你就可以親自給他戴上久緊網上特供店出售的久緊安全套，相信在該套套特殊功能的作用下，他絕對能夠給你帶來持久強悍的的性愛激情，讓你嬌喘到求饒。
四、說悄悄話
在他耳邊說些悄悄話，說點彼此都喜歡的性愛笑話，即使只是在耳邊輕輕地呼喚，都能悄悄地傳遞你愛的信號。在性愛中學會用各種方式進行溝通和交流，不僅會讓彼此的性慾得到滿足，更會給愛情和家庭生活增添無限的甜蜜和柔情。
五、臉紅羞澀
不經意間紅了臉，偶爾給他一個羞澀的眼神，或者向他發出愛的信號，這些都會激發男性的雄性激素分泌，讓他不由自主想把你擁入懷中。
六、嬌弱如林妹妹
剛剛度過了一個愉快的Party，你們家的電梯停了。夜裡11點多，兩個人需要爬到20層高樓。黑暗的樓道里空無一人，為什麼這時候不主動偷襲他？
你是黑夜裡的女鬼，也是嬌弱的林妹妹。伏在他的後背上，走不動了，要他背上去——當然只是背一小段。撒嬌，可愛，相信沒有一個男人可以禁得住這種憐香惜玉之感？記住，不要大聲喧嘩，以免晚歸影響鄰居。但越是緊張行事，越是讓他血脈卉張，擒拿他豈不是手到擒來？
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荷爾蒙式愛情：愛情荷爾蒙你知道多少
一、荷爾蒙是什麼意思
荷爾蒙源於希臘文，就是激素，意思是「激活」，是人體內分泌系統分泌的能調節生理平衡的激素的總稱。
它不但影響一個正常人的生長、發育及情緒表現，更是維持體內各器官系統均衡動作的重要因素，它一旦失衡，身體便會出現病變。
一個人是否能達致身心健康，激素擔當舉足輕重的地位。當人體內激素充足時，細胞生長迅速，新陳代謝旺盛，人體內的所有器官生機蓬勃，有充足的體力去對抗每一天的壓力，情緒上樂觀；體內的細胞也有足夠數量與各種病菌作斗爭，因此，整個人表現的有精神、夠健康、有活力。
荷爾蒙式愛情：愛情荷爾蒙你知道多少
二、愛情荷爾蒙(愛情激素)是什麼
義大利帕維亞大學研究顯示，剛剛墜入愛河中的男女的大腦會發出指令，使人體分泌出一種化學物質，研究人員稱這種物質為"愛情荷爾蒙"。
這種化學物質令戀愛中的人相互吸引，但是它在人體內僅僅能夠存在大約一年時間，有科學家認為，這正是產生愛情的原因。情緒困惑加導師/信，一對一免費分析
1、苯基乙胺
當你撞見一個人，只是倉促的一眼，就讓你呼吸急促、心跳加快，手心出汗，瞳孔放大，臉上和身上彷彿有一股熱血哄得躁動起來，這就是神經興奮劑——苯基乙胺分泌產生的生理效果，也就是所謂來電的感覺。其實射中你的並不是丘比特之箭，而是苯基乙胺。
2、多巴胺
當你心儀已久的男神女神成了你的男朋友、女朋友，你那顆因為苯基乙胺而慌亂的心終於笑開了花。美國心態學家斯騰伯格提出了經典的愛情三角理論，他認為愛情由激情、親密、承諾三種要素組成。
苯基乙胺和多巴胺，為我們的愛情成立創造了激情這個條件。你以為美妙會一直維持下去，然而情史豐富的李宗盛大哥早就在歌里寫得一清二楚：開始總是分分鍾鍾都妙不可言，誰都以為熱情它永不會減，只剩激情褪去後的一點點倦。
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3、後葉催產素
當愛情的激情褪去，剩下的不僅僅是疲倦，也可能是依戀。後葉催產素產生的正是愛情裡面依戀的感覺。
4、內腓肽
還有一種激素，內腓肽，它讓人體會到溫馨、親密、平靜，它是大腦的鎮定劑，能夠降低焦慮。內腓肽如同多巴胺一樣，也會讓人上癮，不過，多巴胺讓人對濃烈的愛情上癮，而內腓肽讓人對溫柔的愛情上癮。它和後葉催產素的共同促進下，會構建愛情的另一個要素——親密。
5、後葉加壓素
後葉加壓素是愛情里忠誠度的荷爾蒙。美國科學家研究發現，持久且幸福的婚姻中，男性分泌的後葉加壓素含量高於常人。
❼ 形容美人出浴詞語有哪些
❽ 如果一個男生對你說一句美人出浴代表著什麼
這個男生在開你的玩笑。他可能跟你的關系比較好，比較熟，所以才會開這種玩笑。但是應該沒有其他的意思。
❾ 影視劇里「美人出浴」的畫面，趙麗穎讓人驚艷，為何
對於大多數人來說，「美人出浴」都是一個非常經典的場景，每一個人都期盼能夠遇到。但是這種場景也並不是隨便一個演員就可以演出的，趙麗穎在花千骨中就有一個「美人出浴」的場景，整體上給人一種天真無邪的感覺。但是也有一些展示女性妖艷的「美人出浴」就會帶給人一種想要將對方按到水裡的感覺，那些場景並不賞心悅目，相反對人是一種折磨。
三、總體上講，「美人出浴」不能硬演，自然的才是最好的
「美人出浴」的鏡頭在拍攝過程中必須要注意，不落俗套。一般來說，越是自然越能吸引人們的關注，越適應也越會讓人們反感。
其實在大多數影視作品中，「美人出浴」的鏡頭都屬於點睛之作，建議製片方在拍攝過程中要特別注意場景設計，要讓人和周圍的景物完美融合起來，將女人的美充分展現，才能取得良好的效果。
❿ 「戲作小詩君勿笑，從來佳茗似佳人」這句詩的作者是哪個人
東坡居士的文才確實太高，一定程度上掩蓋了他的茶道造詣。事實上，蘇軾的茶詩不僅是文學作品，也是茶科學作品。如果把他的100多首茶詩編成一本書，那也可以算作是一部關於茶的文學作品。從這個角度看，蘇軾茶詩的價值長期被忽視。
事實上，詩人蘇軾很喜歡用「二韻」。蘇軾詩歌中「劣韻」較多。我數257。然後看課文。顯然，這是一首關於茶的詩。前六句話都是從不同的角度講茶的。前兩句是關於茶山環境的。既然這是一首關於茶的詩，那一定是關於茶的。至於「濕流雲」，指的是茶山的天氣。宋玉《高唐賦》有兩句話:「丹為雲，暮為雨。」這不是茶山多變的氣候嗎?多雲、常雨，為茶樹創造了最適宜的生長環境。雨水打濕茶樹，這是常見的景象，但蘇軾曾用「洗香肌粉不均勻」來形容。以「美女出浴」比喻「雨打茶樹」，美女秀。