⑴ 真正的正宗紫砂壺是什麼樣子的
紫砂壺是中國特有的手工製造陶土工藝品，其製作始於明朝正德年間，製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮。紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價值的「古董」，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂「人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得」。
製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮又名宜興紫砂壺。據說紫砂壺的創始人是中國明朝的供春。因為有了藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。更加上紫砂壺泡茶的好處、和茶禪一味的文化，這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。
(1)手工壺圖片擴展閱讀
紫砂壺以宜興紫砂壺最為出名，宜興紫砂壺泡茶既不奪茶真香，又無熟湯氣，能較長時間保持茶葉的色、香、味。紫砂茶具還因其造型古樸別致、氣質特佳，經茶水泡、手摩挲，會變為古玉色而倍受人們青睞。
紫泥確實是宜興得天獨厚的原料，它在成份上俱備了制陶所必須的化學組成及礦物組成。從顯微觀察發現，紫泥主要礦物為石英、粘土、雲母和赤鐵礦。合理的化學、礦物、顆粒組成，使紫泥俱備了可塑性好、生坯強度高、乾燥收縮小等良好的工藝性能。紫泥粉碎的細度，以過60目篩為宜。
泥料過粗製作時費功；泥料過細製作時粘手，坯體表面會引起皺紋，同時還會引起乾燥，燒成收縮增大，在成型過程中系用精加工這道關鍵工，把器形周身理光，形成一層緻密的表皮層。
由於表皮層的存在，產品燒成的溫度范圍擴大了，不論在正常燒成溫度的上限或下限，表皮層容易燒結，而壺身內壁仍能形成氣孔。因此，成形時的精加工工藝，俱有把泥料、成型、燒成三者有機地聯系在一起的作用，賦予紫砂表面光潔，雖不掛釉而富有光澤，雖有一定的氣孔率而不滲漏等特點。
⑵ 蔣亞芳紫砂壺的圖片
蔣亞芳、助理工藝師。
⑶ 全手工壺和半手工壺的區別是什麼
對這個問題我的看法是：茶壺不是怎麼做，關鍵是最後的結果。不管用的什麼方法，怎麼做，所做的壺要做出感覺來，這才重要。 現在紫砂一廠的通行做法，手工拍打身筒，模子准形。這類做法也就是現在意義上講的手工製作。你現在讓一廠的大多數藝人全手工製作作品，不是不會做，問題是假如真的這樣做了。恐怕大家又會嚷嚷茶壺怎麼做到這個樣子了!現在市場對手工藝品的要求太高，簡直是太苛刻了，要的是機械的精度。如口蓋最好是靜配合！對嘴、把的要求也是極致化，毫釐不差。泥料既要求是老法配製，又不可以有一丁點雜點，這可能嗎？說的雖有點過，但目前市場對紫砂壺的期望存在「誘導誤區」。主要的根源還是在紫砂的業界。紫砂理論上的探討滯後，和部分商人的故意渲染把大家對紫砂審美的觀念扭曲了。我們喜歡顧景舟，不是就是因為顧先生展示的這種藝術感覺嗎？以前藝人做壺，每一把壺，可能是成百上千的復制，這樣形成自然的熟練。這一點當今藝人就不可能有這樣的條件。一些老藝人不會用模只，但手工製作的傳統類型的茶壺可以比模只擋出的更快。但他們也不可能象如今的藝人做的如此精細，因為他們時代尚沒有「線切割」工具。現在好多壺友，玩壺的方式，是值得商榷的。還是這句話；茶壺如何做，是方法。重要的是成品的感覺。假如作品和玩家的交流能產生共鳴，玩友讀懂作者所作作品流露出的精神，情感。我認為這和用何種方法並不重要！一個作者運用哪種方法做壺，主要的因素，是看成形特性，有的壺必須用模只，而有的部分用，有的部分則完全不需要。模只也只是制壺過程中的某道工序而已。半手工的說法我認為有些「牽強」，現在流行的說法，兩爿合攏的方法，就是半手工。其實合爿的方式歷史上就有，不是今人的創舉。曼生壺中的合歡壺，大彬虛扁都是上下合爿的。不過那時不叫模只，叫「盔頭」拱形內模稱虛陀。盔頭大多事用泥坯燒制的，而如今卻是石膏做的。再就是泥料，天然泥料是不是可以存在一點雜點，有些人認為不可以，有的則認為這是砂泥料固有特性，肯定無法避免。玩過老茶壺的人都知道，也能接受紫砂的「雜點」，認為這是紫砂礦料的一部分「內容」。而另外一部分人所持的觀點卻持相反的；認為既然有「完美無缺」那就得無限趨近「完美」！這也有道理的，關鍵是我們接受的「度」。壺友還有擔心，模只會象印刷品一樣復制。其實這不用擔心。模只在紫砂製作中只是一個非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一個身筒。而是作品各個局部與整體的銜接過渡，我們講」切「就是局部和整體的」切「。這才真正代表作者的水平和審美情趣！
⑷ 這是純手工做的壺嗎
應該是的吧。做壺都是純手工的吧，只是這種形狀不規則的一般不會有模具，比較少見？
⑸ 如何辨別全手工紫砂壺
如果是一把方器，那麼它的全手工成型方式就是泥片鑲接成型，我們今天就以最常見的圓器來說明，畢竟圓器是紫砂壺市場銷售的主力。
一、泥片接頭的拼接
1、全手工圓器都會有壺內接痕，無一例外
全手工做一把圓器紫砂壺，首先需要把泥條打成長方形或是扇形的厚度均勻的泥片，然後將泥片圍成一圈，再將泥片粘接起來，在粘接處，一定會留下一點痕跡，壺外面的痕跡可以通過工具處理得相對沒那麼明顯，但是裡面的痕跡一來很難處理，二來也沒有必要去處理，因此在泥片粘連的位置內部，一定會有一條接痕（接頭），這條接痕是任何一把全手工圓器都會有的，無一例外。
好茶，豈止於茶
茶好器不對，是暴殄天物
茶遇好器，妙不可言
⑹ 全手工壺和半手工壺的區別是什麼
過年的時候和一個高級工藝師閑聊。他給我講了句笑話，說如今在市場上對壺的工藝要求實在有些「無理「。顧景舟大師倘若再活過來再做壺，可能壺都賣不掉。我問他此話怎講？他說；現在市場對手工藝品的要求太高簡直是太苛刻了，要的是機械的精度。如口蓋最好是靜配合！對嘴，把的要求也是極致化，毫釐不差。泥料既要求是老法配製，又不可以有一丁點雜點，這可能嗎？這位老師的話，說的雖有點過，但目前市場對紫砂的期望存在「誘導誤區」。當然這責任，不應該又玩家來負。主要的根源還是在紫砂的業界。紫砂理論上的探討滯後，和部分商人的故意渲染把大家對紫砂審美的觀念扭曲了。我們喜歡顧景舟，不是就是因為顧先生展示的這種藝術感覺嗎？ 以前藝人做壺，每一把壺，可能是成百上千的復制，這樣形成自然的熟練。這一點當今藝人就不可能有這樣的條件。一些老藝人不會用模只，但手工製作的傳統類型的茶壺可以比模只擋出的更快。但他們也不可能象如今的藝人做的如此精細，因為他們時代尚沒有「線切割」工具。 我們網站上好多壺註明是手工壺，沒有說明是否是全手工。有人以為我們是打馬虎眼。這是誤解我們的初衷了。因為現在意義上的手工壺，就是如此！我們這樣註明也是對大家一種負責。假如我們也象別人一樣註明這是全手工壺，我認為這對那些真正意義上的全手工壺作者是不公平的。 一個作者運用那種方法做壺，主要的因素，是看成形特性，有的壺必須用模子，而有的部分用，有的則完全不需要。模子也只是制壺過程中的某道工序而已。 我在此說這樣的話，絕對沒有傷害別人的意思。我只是就是論事罷了。 半手工的說法我認為有些「牽強」，現在流行的說法，兩爿合攏的方法，就是半手工。其實合爿的方式歷史上就有，不是今人的創舉。曼生壺中的合歡壺，大彬虛扁都是上下合爿的。不過那時不叫模子，叫「盔頭」拱形內模稱虛陀。盔頭大多事用泥坯燒制的，而如今卻是石膏做的。 有人發給我一張圖片，是一個非常有名的老藝人做的「傳爐」壺，發現對角有接縫線，問我是不是真的，是真的怎麼會有「模子線」。我說；這把壺肯定是真跡。我見到過實物的。這線是沾接線，是因為沾接泥料濕度不一致形成的收縮差造成的。不一定是模子線。我的意思是說，有這樣的線也不一定就是模只線，要具體看。其實當今制壺人，很用心計的，往往可以把一些痕跡隱藏掉，故意流下一些「所謂的全手工痕跡」這到是此地無銀三百兩。 再就是泥料，我記得網站以前也討論過，天然泥料是不是可以存在一點雜點，有些人認為不可以，有的則認為這是砂泥料固有特性，肯定無法避免。我是贊同後者的觀點。玩過老茶壺的人都知道，也能接受紫砂的「雜點」，認為這是紫砂礦料的一部分「內容」。而另外一部分人所持的觀點卻持相反的；認為既然有「完美無缺」哪就得無限趨近「完美」！這也有道理的，關鍵是我們接受的「度」。我曾經和一個來訪的網友去看過給我們煉制泥料的工人的工作場面。他們是待泥料風化成蠶豆大小後人工刪選雜質的。網友問我沒有比這辦法更先進的了？我說，我以前學的是這個專業，可以搞得很先進，機械粉碎，添加顆粒就可以了。就像以前廠里的這種泥！以前不是大家也認同嗎？ 但是，我們要的不是那種機械造就的均勻，我們要的泥料自然的均勻；顆粒，質感都要充分展示紫砂的特性，要這些特性就不可以用這樣的方法。因此也就只能「顧此失彼」。 壺友還有擔心，模子會象印刷品一樣復制。其實這不用耽心。模子在紫砂製作中只是一個非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一個身筒。而是作品各個局部與整體的銜接過渡，我們講」切「就是局部和整體的」切「。這才真正代表作者的水平和審美情趣.
⑺ 老紫砂壺圖片
在手工作坊年代，這些紫砂壺很多，是生活必需品，也十分便宜，現在工業化了，手工活反而成了稀罕東西了，價格猛漲，成了手工藝品。 標記：「顧景印」。
⑻ 真正的全手工紫砂壺有哪些特徵
先從換壁紙開始，首先，在桌面上點右下角的那個圖標進入個性設置，或者點手機上的menu鍵，然後點個性化設置，如下圖； 這里我們可以看到幾個選項，場景、皮膚、壁紙、鎖定屏幕，這幾個就是HTC手機美化的基本功能和操作，我們這里以壁紙為例講解，其他的也都類似。選擇壁紙後，一般會讓你選擇用什麼哪種壁紙，【HTC壁紙】是系統自帶的壁紙，【動態壁紙】很明顯就是一些可以動的壁紙，動態壁紙一般比較絢麗，但是會比較費電，建議大家體驗使用，但不太適合長期使用。再有一個就是【相冊】，這個就可以將自己拍攝的一些照片或者自己喜歡的圖片設置為壁紙，如圖： 通過相冊找到自己喜歡的圖片後，選擇該圖片，然後調整圖片的大小，保存即可設置為壁紙。 再看下自己的桌面，壁紙是不是變了呢，發揮你的想像力，把你的手機做的更具個性吧。設置動態壁紙跟這個是一樣的，甚至比較簡單，因為大部分時候動態壁紙都是系統內置的一些，進去選擇就可以了，當然也可以自己安裝一些動態壁紙，安裝後的動態壁紙也是從剛才那裡的動態壁紙之處設置。
⑼ 手工壺與機械壺如何區分
一般情況下，辨別模具壺和手工壺最直觀的一點，就是看壺內壁。首先，看壺內壁是否平整、光滑：手工壺由於是匠人手工打造，所以壺內壁較為粗糙，也因此能納入更多的茶垢，時間久了，及時不放茶倒入清水，也能泡出茶香，而模具壺是由石膏模具所造，所以內壁平整；其次看內壁壺把處是否有印記，如果沒有，則是模具壺。
當然作為一個新手，除了手工壺還是模具壺的區別外，主要的還是辨別紫砂的泥料還有壺的做工，但是這需要很長時間的經驗積累的。
⑽ 全手工壺到底比半手工壺好在哪裡
成型方式不同，泥門不一樣，透氣性也會不同
全手工壺透氣性好容易養
全手工的可以說每一把都是獨一無二的。每把做出來都會有差別。就算再厲害的紫砂藝人也做不了2把一摸一樣的。
紫砂壺，是有實用性的手工藝品。首先它是門手藝活，其次具有喝茶的實用性。
既然是門手藝，就肯定有水平高低，有制壺者的經驗和創造。
按傳統工藝創作的工藝品和現代標准化機制流水生產出來的商品，喝茶功效是一樣的。只是工藝難度，泥料，效率，成品率，人工成本還有名氣，最終導致的價位不一樣而已。如果只是喝茶，灌漿手拉機車也沒什麼問題，只要泥料不黑心，工藝不造假虛報，也沒什麼不可。如果比較講究，對紫砂壺是真心喜歡，我想都會在自己能接受的范圍內選擇更好的。
至於傳統半手和全手，其實在於我們普遍的認知，全手要比半手難，效率低。
全手是都是靠手工做出來的沒有藉助模具同理半手是一部分藉助了模具也有手工的成分
全手的紫砂壺連接處都有接線，半手是沒有的。但不代表說半手就一定不好。
對這個問題我的看法是：紫砂壺不是怎麼做，關鍵是看最後的結果。不管用的什麼方法，怎麼做，所做的壺要做出感覺來，這才是最重要的。
喝茶都一樣，價值不一樣。就這么簡單