A. 阿爾塔米拉洞窟壁畫《野牛》簡介
岩畫《野牛》被畫在主洞的窟頂上。顯然是先勾線後塗色的，色彩以赭紅與黑為主，還帶有黃和紫，有的是天然礦物顏料。在繪制前，顏料是用動物的脂肪和血調和過的。 當時所用的「畫筆」可能是苔鮮類植物，或者是獸毛。野牛形象充分顯示出史前獵人對於動物所具有的精熟的解剖學知識。這幅畫從簡單的輪廓到多種色調的運用，在繪畫技巧上是一大進步（據考古發現，那時的「畫家」已學會用鳥的骨管把顏料粉末吹到岩壁上去的吹畫法）。這幅《野牛》的製作時間，距今至少有二萬年以上了，它屬於舊石器時代的晚期階段，即馬格德林文化期的中期。
B. 西班牙阿爾塔米拉洞窟野牛壁畫的簡介
19世紀70年代發現的約在舊石器時代晚期（距今至少一萬年以前）的原始繪畫藝術遺跡。位於西班牙北部阿爾塔米拉（Altamira）洞窟內。石窟壁上畫有野牛、馴鹿及猛獁等動物，形態生動，技法簡練。說明當時的人類已經開始使用色彩鮮明的礦物顏料作畫。 阿爾塔米拉洞窟的主洞穴的岩壁上以紅、黑顏色畫著21頭野牛，個個形象逼真，技藝非凡，著實讓人嘆為觀止。這些壁畫距今約有1.4萬至2萬年的歷史。1985年該洞窟被列入世界遺產名錄。 歐洲舊石器時代晚期壁畫。在西班牙北部桑坦德市的阿爾塔米拉洞穴內。1879年發現。最初學術界不同意是原始人的作品，至1902 年才獲承認。洞穴長270米，大部分壁畫分布在長18米的側洞的頂和壁上。內容主要是塗有紅、黑、紫色的成群野牛，還有野豬、野馬和赤鹿等，總數達150多隻。這些動物形象描畫得細膩生動，栩栩如生。其中畫一頭野牛受傷卧地，低頭怒視前方，把牛的野性表現得十分逼真，被公認為世界美術史上原始繪畫的代表作。洞中還有鐫刻的人物形象及手輪廓圖形等。在洞穴前部，發現了舊石器時代晚期文化的遺物，為確定岩畫的年代提供了證據。一般認為，壁畫內容可能與原始人祈求狩獵成功的巫術活動有關。 該洞窟長約270米，深邃而曲折。150多幅壁畫集中在長18米、寬9米入口處，為公元前3萬～前1萬年左右舊石器時代晚期的古人繪畫遺跡，稱「馬格德林文化」。洞內有史前人睡覺的地方及燒烤食物、生火取暖的石灶，灶底余燼痕跡清晰可辨。洞頂和洞壁多是簡單風景草圖和分散的動物畫像，如野牛、野馬、野豬、猛獁、山羊、赤鹿等，多以寫實、粗獷和重彩手法，刻畫原始人熟悉的動物形象，有站、有跑、有卧、有叫，千姿百態，栩栩如生。壁畫顏料取於礦物質、炭灰、動物血和土壤，摻和動物油脂，以紅、黑、紫為主，色彩濃重，艷麗奪目，達到史前藝術高峰，具有很高的歷史和藝術價值。窟底有一條隆起的岩石，上鋪帆布，供參觀者仰卧觀賞崖壁畫。壁畫上的一些動物形象十分高大，例如一頭鹿身長2.2米。它們體現出自然主義風格和不同動物各自獨有的特點以及第二性特徵令人驚訝。尤其突出的是作者細膩的筆法和用赭石、紅、黃、黑等有限的顏色畫出了各種各樣的動物的鬃毛，又巧妙利用岩洞內凹凸不平的牆壁表現動物的形態，產生出驚人的藝術效果。 最突出的是長約2米的《受傷的野牛》。它刻畫了野牛在受傷之後的蜷縮，准確有力地表現了動物的結構和動態。與拉斯科洞窟不同的是，阿爾塔米拉洞窟壁畫輪廓線比較細，而且有明暗向背的粗細濃淡變化，與色彩渲染結合緊密，通過動態表現動物身體的結構，明暗起伏更為豐富，甚至感情也更細膩，但卻不如拉斯科洞窟壁畫那樣奔放有力。
C. 誰有畫畫最基礎的教程（鉛筆畫）最好有圖，我給分
第一章 基礎理論（8學時）
要求和說明：
1、使學生掌握素描基本概念，了解素描的發展狀況，主要表現技法理論，以及相關美術知識 。2、使學生擴大思維觀念，增強美的創造能力和感受能力
第一節 素描的基本概念
一、素描的概念、發展、工具材料
「素描」是樸素描寫的意思。實際上它是與彩色繪畫相對的繪畫的總稱。凡是以木炭條、炭精條、炭筆、鉛筆、毛筆、鋼筆等較為單純的繪畫工具及單一的顏色在紙面上所作的圖畫，皆稱為素描。有人將中國畫的白描，水墨畫及西洋畫中的鋼筆畫、銅板畫，石版畫等統歸於素描范疇之內。概而言之，從繪畫表現形式而論，素描是一種單色畫，在這種表現形式中，通過形體結構、比例、位置、運動、線條、明暗調子等造型因素的運用來表現對象的繪畫，都屬於素描的范疇。
世界上最早對於素描的概念、素描與繪畫的關系，以及造型的起源做出分析並見諸文字記載首先出現在中國。遠在三千多年前中國最古老的典籍里便有了繪畫及素描的記載．如《尚書》的《虞書》「益稷」篇記有帝舜曾向帝禹說；「予欲觀古人之象日、月、星、辰、蟲作會。」從宏觀宇宙到微觀的花鳥草蟲這一大幹世界作出領域廣闊的形象模仿，反映著人類對自然認識探求的願望，而繪畫乃是這一認識探求過程中的一種手段。單色繪畫產生於彩繪之前，隨著技術的發展，復雜的彩繪材料才相繼出現和運用，也才有可能帶來美術表現形式與畫種的分工，《周禮》中的《冬官考工記》雲：「設色之工，畫、繢、鍾、筐、慌」，指出了當時繪畫、青銅樂器、工藝裝飾、竹器飾物與帷幔旗幡的製作已分門別類，並進一步指出：「畫繢之事，雜五色。……凡畫繢之事、後素功，」又說：「繪畫之事後素功。」謂以粉地為質而後施五彩。《論語》亦有「繪事後素、素以為絢」之謂(見《八佾》篇)。繪畫在古代包括了兩個內容：畫，指單色素描的范圍，繢，會都作繪解，繢來源於絲織物上施彩，系指施五彩而成絹繪。《尚書》《孔安國》：「繪，五彩也，以五彩成此畫焉。」而「畫」則有別於「繪」的概念，可作素描或簡略的輪廓、草圖、底稿(粉本)解而有別於彩繪。
由這些典籍里我們可以明白地理解到春秋戰國前，中國繪畫已經區別彩色與單色兩種形式，而且進一步指出了彩繪與素描畫的關系。「繪事後素、素以為絢」即彩繪是在素地、包括極簡略的輪廓草圖上進行，這實在是最早的「素描基礎論」雛型。而「素描基礎論」的概念在歐洲出現，卻相對遲去了二千五百年，十五世紀義大利大畫家列奧那多，達·芬奇著有繪畫與素描基礎關系的論述。第一個將繪畫從手工業勞動地位提高到創作地位的德國大畫家丟勒，在他理論著作中也闡述了素描造型的基礎規律，他們是歐洲首先出版其自己畫論著作的畫家。
在歐洲，素描這個詞語來自法文dessin和dessein(設計)。法國美術評論家阿爾曼·德魯安將繪畫與素描作比較，認為素描一詞有無限縮小之意，即既包括畫家作品也包括畫家內心的創作意圖。創作意圖由於受到分析與邏輯的支配，因此，分析的理性思維可以被認為是素描造型觀念的特徵。
素描是造型的基本功；具體說是培養造型能力的基礎。造型，包括造型的觀念意識，造型的美學原則，造型的諸種形式要素的運用和眾多的表現手法，構成了繪畫藝術語言的基礎。因此，造型可說是繪畫之本質。素描乃是研究形體以積累造型知識的一種手段。也就是說，造型中諸如筆法、結構、明暗、色調、體積、空間等，形式因素以及造型的基本法則，畫家在實踐中可以感覺到任何形式的繪畫只要動筆造型即無時無刻不包涵著素描問題，因而在繪畫創作中已形成這樣一種認識：除去色彩，畫面全部造型因素都屬於素描研究的范疇。
印象主義以前的油畫，特別是在古典主義與現實主義的繪畫創作中，素描具有支配性的作用。文藝復興期的大師創作，在據有大量素描稿和豐富的形象資料基礎上進行，在西歐油畫發展的一個長時期內畫家室內創作中不僅人物形象、動態、衣紋細節、道具，甚至背景環境都作了詳細無遺的素描稿，因而形成著一個按素描指定的部位去進行色彩塑造的程序。法國畫家安格爾是歐洲明確將素描對繪畫關系重要性提出了高度認識的第一人。他指出：「素描，是藝術的法則。」並認為素描是除去色彩之外包括一切的支配因素，「除了色彩，素描包羅萬象」。這樣，素描這一在詞義上具有縮小的概念而在造型作用中卻具有十分擴大的重要地位。歐洲繪畫發展中產生過許多不同流派和不同主張的畫家，不論其見解如何，對素描作為造型基本功這一傳統的共同認識，都從未抱懷疑態度，他們對素描概念的解釋也是近乎一致的。為此，對於素描概念的解釋，我們可以得出以下認識：
素描與彩繪相對而言，藉助於單色線條或塊面來塑造形象，是對客觀物象的形態和結構特徵作樸素表現的繪畫形式。
素描本身包含著繪畫造型所具備的基本規律，因而是造型能力的基本功，用以鍛煉觀察和表現物象的形體、動態、結構特徵和明暗關系去顯示物象立體特性，藉助於素描訓練來掌握造型的基本法則，是造就畫家專業技巧的重要內容。
素描作為一種輔助手段為創作服務，這種手段是藉助於草圖，正稿和粉本(中國畫)以及資料性習作的形式去實現創作意圖的。
素描又是獨立的藝術形態，獨立的畫種。高水平的素描作品本身具有獨立的藝術審美價值，而以素描形式進行的創作如肖像、各種題材的寫生、主題性的獨幅素描，文學插圖、組畫等等是繪畫創作的一種形式。
在藝術分類中作廣義引伸有時將版畫中的銅版畫、石版畫，水墨畫和一切線描藝術，一切單色繪畫均以黑白畫為特徵納人素描范疇。另一種分類則認為須具備第一手製作價值的黑白畫原作才能納入素描范疇。其理由是手工原作更直接體現畫家觀念意圖和設計匠心，保留著素描樸素的形態，因而排除了銅版畫、石版畫與其他非手工特點的畫種。
從某種意義上去理解，素描則泛指造型的法則和結構規律。
衡量一幅素描作品的價值觀念不在於它表現了什麼(題材、內容)，或用什麼方式去表現(創作、習作，具象或抽象等等)，而在於有無藝術的審美意趣與深度，在於它是否成為藝術的作品，是否成為真與美的統一體。作為一個具有時代代表性的畫家作品來說，衡量其作品的價值則在於它是否表現出一種新的造型觀念。
綜上所述，這才是素描概念的全部涵義。
世界素描的產生、演變和發展，就總體而論是隨著美術史的系統脈絡而演進的。各個時期中各國都曾擁現出眾多的畫家，無論是屬於什麼派別，他們均以承先啟後，不斷探索的精神為世界素描的發展作出了卓越的貢獻。
史前藝術，一般指大約公元前五萬年至五千年之間的遠古藝術而言，在五萬年至一萬五千年前的晚期舊石器時代人類進入母系社會，結合著原始巫術信仰以自然現象、動物、植物作圖騰崇拜、而開始了造型藝術的創造。這一創造均以樸素形式進行，無論骨刻、石刻裝飾紋樣、原始洞窟壁畫或陶器紋樣和石板畫，即用有限顏色皆屬素描范疇。古代繪畫與素描亦無明顯的概念差別。
遠古造型之始企圖以現實形象去表現一種超現實的意念，其目的是藉助形象傳達某種極神秘的觀念，寄託著對自然的認識，其內容包括與巫術和圖騰崇拜有關的祭禮與祭物到狩獵的對象，並且包括與生死這一古老哲學命題有關的內容。其表現也隨著時間的推移不斷演變和發展，這一點可以從西班牙阿塔米拉洞窟壁畫看出，它幾乎包括從幼稚到成熟一個十分完整的過程，從僅用輪廓線和刻線到採用體積轉折的明暗法、線面結合與線色結合畫技，顯示出造型技術從原始向高級階段逐步演變，這一演變極有力地說明了人類在造型意識與手段上不斷求索的心理。史前畫家於動物表現十分敏銳，反復出現的巨大長毛象、野牛、野馬、馴鹿，動勢神情表現生動、線條奔放。各具姿態的動物僅憑記憶默想而能盡形神之妙，對於人類文明史的發展，史前素描具有重要意義與價值，乃是稀世珍品。
遠古洞窟壁畫素描的製作材料古計以羽毛，人發或動物毛裝飾在木棒上當作畫筆使用，亦以石器打磨成尖刀以刻線，史前畫家還發明將蘆葦與植物纖維加工作筆。根據阿塔米拉洞窟壁畫中野牛軀體的畫法分析，系以黃土和紅色血液等合成色彩平塗，方法是用骨管甚至用嘴將動物血噴於輪廓線以內，在血液凝固後再反復噴去以增加不同厚度來表現體積轉折。史前畫家素描工具有木炭、黃色土、紅粉筆、堊筆、炭棒及赭石土等代用品，並將木炭與錳礦石研成粉末滲合於血液中，他們還浸用蛋白和松脂作流體調色劑。遠古畫家還利用小石板進行野外寫生，再將寫生稿作為壁畫製作的參照，因此這種小石板便是最古老的草稿和粉本。由於有了小石板和小型骨刻作稿本，因而壁畫表現形式便從純粹的線描演變為線面、線色結合的技術，並帶來向裝飾風演變的趨向。
古埃及的文化藝術歷史久遠但卻恪守陳規。希臘大哲學家柏拉圖曾指出：埃及藝術兩萬年中未經改變。」古埃及藝術恪守傳統、陳陳相因以不變應萬變的現象亦與其哲學思想有關，人們相信支配萬物是不變的法則和永恆的秩序。因此藝術家創作意圖是根據概念和古法而不是生活經驗，是根據頭腦中固有的章法條律而不是自己的眼睛。因而古埃及藝術思想不是現實主義而是概念現實主義或觀念現實主義，自然的真實被降到次要地位。
古埃及素描傳統的表現技術幾乎和象形文字一樣成為一種規范化公式的產物。素描的雷同手法和定型的造型甚至可以追溯到舊石器時代，如用線描表現輪廓，用默寫想像方式造型，一律的側面頭部畫上正面眼睛，正面身體加上側面的雙腳的「正面律」定型樣式。甚至在人物比例上都有嚴格的數據規范，如人物全身之長由手指到腕關節之長決定等。這是起源於原始繪畫以部分決定整體的比例觀，這種服從於概念的畫法脫離了生活原型卻可以製造出一種概念的形象。在古埃及繪畫里常常可見到喧賓奪主的現象，在以身份尊卑定比例大小的程式里，次要人物往往比主要人物動態神情遠為生動，因為主要人物和帝王將相均受制於偉大的崇高觀念之約束而僵化。相反，次要人物都是凡夫俗子可不受約束，因而富有生活氣息。但在藝術史上也偶有例外，由於國王審美觀和宗教觀念變化而導致藝術觀念的變化。如第十八王朝的伊庫拉脫(阿默霍夫四世)統治時期確定尊太陽神的宗教觀，其教理強調認識世界客觀的真實性，主張萬事萬物依循客觀規律而變化，因此而出現這一時期素描造型的新動勢，作風優雅、手法洗練而寫實。其內容豐富多樣、大凡對神之禮拜、死者的葬儀、貴族之宴樂、歌舞與游戲，農民的耕耘，收獲、牧畜與漁獵、奴隸的勞動，國家之戰爭與信使，大自然的花鳥草蟲、樹木山林等等無不收之於筆底，把人們的生活與大自然的各種現象都反映了出來．盡管在形式上也曾有過「正面律」與色彩單一定型化的局限，然而作為數千年前的藝術來說，那種色彩之單純明快、手法之自由純熟，以及內容之豐富多彩，仍然是令人嘆服的。
古埃及壁畫先用紅色線條勾出輪廓草稿，再用黑色線條修正定型，這是一種普遍的創作方式．其繪畫工具系以草莖切成鑿子形狀以代筆，用其尖端畫細線，以草莖底部畫粗線。到了紀元前五百年左右才轉向使用蘆葦筆作素描勾線，素描勾線則運用阿拉伯樹膠以水調和木炭粉製成的黑色流體作「墨汁」用。古埃及素描除使用少數昂貴的草紙作卷畫用外，大多在石板上完成，大部分石片、石板上畫出的草稿是為壁畫和雕像服務的設計稿，也有少數作插圖用的草圖。
在現今伊拉克一帶的兩河流域(底格里斯河與幼發拉底河)，古希臘人稱之為美索不達米亞，其文化歷史悠久，文明燦爛。美索不達米亞素描與繪畫作品留下不多，從工藝品線刻和殘存的壁畫殘片上可見其當時素描造型已經將線條和明暗法結合起來而成立體效果，善於應用黑白色塊組織形象。從馬里王國遺址發掘出土的壁畫殘片中，人物、神祗和野獸形象准確生動，色彩與造型都極富裝飾趣味，是一種寫實風和裝飾風結合的手法。純粹的素描傑作是公元前三千年製作的拉格斯國王恩的美拉所有的一件銀壺上的線刻，其構思是表現具有幻想色彩的有翼的豐收之神，是神人合一的形象。線條洗煉而流暢，比例准確而且運用了線條粗細變化去表現微妙的質感。同時又受到埃及藝術影響，殘留著某些造型化的趨勢。
古希臘藝術是歐洲藝術的搖籃，也是西方藝術的鼻祖。希臘人和其他國家一樣崇拜自然神也崇拜動物，但自遠古以來他們不篤信崇教，是一個快樂的民族。他們以神人同形的觀點創造了生動的希臘神話。馬克思指出：「希臘神話不僅是希臘藝術的武庫，而且是它的土壤。」在宗教神話中他們關心的與其說是神，不如說更關心人，這點對於理解古希臘藝術包括素描造型十分重要。埃及神造型幾何化，主要是三角形，美索不達米亞神則呈圓形，都是概念的產物。希臘藝術卻利用真實的人物去塑造自然神，絕無埃及那種超凡脫俗的超現實觀念。從繪畫素描的情況看，埃及和希臘相同，其水平發展與雕刻藝術幾乎作同步聯系，然而發展的速度緩慢，希臘卻在公元前七百年的幾何化圖形時期，僅經歷極短歷程便發展至公元前四至五百年左右的古典期的高峰。
對於古希臘繪畫、素描、雕刻作比較分析，可以得出如下結論：摹仿與推理的造型觀是推動古希臘藝術迅速發展達到完美的強大動力。人類造型藝術摹仿自然真實經過極為漫長的旅程，只是到古文明晚期依靠著人文科學與自然科學發展成果的運用，特別藉助直觀寫生的方法去師法自然才使藝術摹仿技巧完善，而推理則是這一完善的標志。推理反映出藝術家對現實自然之不滿，要求去創造高於自然美的藝術美。雖然古希臘藝術家均以現實人物為模特，但並不滿足自然形態，他們按照一定的數據比例進行再創造，以求從理性中獲得完美。由於每個藝術家都有自己不同觀點和傾向，用自己與眾不同的眼睛去看待周圍的生活，因此推理手段各自不同，這樣就產生著不同特點和風格。希臘藝術的演變歷經摹仿、推理、誇張這樣三個階段，同樣在素描上有所反映。
古希臘羅馬初期的素描很重視輪廓線的表現力，形成一種輪廓畫法，因為平塗的色彩需要以線條去組織形體才能起輔助作用，而決定造型能力的主要因素是線的功力，而發展到成熟階段的壁畫出現了線描與色彩分離。甫里尼烏斯指出：「古代繪畫色彩單純，色調無變化，但線條卻十分流暢，因而初期作品有獨特的質朴之美。」以後這種純粹的線描藝術漸漸消失了，於是有著明，暗區別的色彩變化豐富的技法便取而代之，素描作為繪畫最早的單一樣式隨色彩發展便被取代或溶進造型中。初期線描藝術取得很高成就，在介紹羅馬畫家巴拉西阿斯素描技巧時，甫里尼烏斯寫道：「巴拉西阿斯在輪廓的描法上表現力比誰都強，這種技巧是在繪畫領域中精緻微妙的登峰造極之作，可以說，僅僅是象以浮雕般手法使用色調也無疑是偉大創舉……。這種難度高的技術當時只有少數畫家才能掌握，這種技巧正確表現了人物動態的輪廓，使形體輪廓重現，也就是說，重現了藏於背景中的潛在的形體。」
希臘羅馬時代畫家素描樣式很多，有在木板上作素描，有在石板上以棕色、黑色和炭棒畫的素描，還有在羊皮紙上畫的素描，這些作品大都作為壁畫創作稿的依據。當時還以素描形式作建築設計圖和繪制地圖。古希臘羅馬素描經過臨摹和變化流行於中世紀。當時使用的素描工具據記載有銀筆、鐵筆、鋼筆、毛筆與海綿橡皮，還有木炭與類似鉛筆一類的礦物質材料，並以削尖的蘆葦筆畫在紙上和羊皮紙上，線條效果細致。
希臘羅馬素描的發展，從出土眾多的陶器裝飾性陶畫中可以直接了解到。陶畫藝術發展到公元前四百八十年左右便進入高峰期。整體的造型、生動的動態、優美流暢的線條使造型寫實風與裝飾風有機結合、熔於一爐。尤其是和諧的結構與重視人物內心刻畫促進了陶畫人物技巧達到前所未有的高度，堪稱古代素描一絕。高峰期代表作家有：歐德米修斯、歐弗羅尼奧斯、色倫、圖里斯等。
希臘陶畫還反映出希臘美術從開始就一直追求著的明確目的；他們將形式美和歌頌人與自然結合起來。黑繪時期人物背景以剪影形式表現，其最著名的線描畫家埃庫塞基阿斯，他的作品擺脫了平面感而帶來具有空間意味的裝飾風、服飾動態具有運動感。而希臘陶畫素描最重要的變化是紅繪樣式的出現，用黑色釉作背景底色，人物與其他形體運用紅色，這是與黑繪相反的形式，但最大特徵在於造型從黑繪的古老裝飾風走向新的自由化素描寫實風、寫實技巧發展與當時解剖知識的幫助分不開。
造型十分優美的白底陶畫，這便是與現代素描概念十分接近的畫法，從中可以了解到失傳的希臘素描和壁畫風，很象草紙或羊皮紙素描，可以直接看出銀筆畫出的線條變化。
希臘羅馬時代留下一些紀念性的素描作品，其中海爾庫拉涅烏出土的大型單色素描是囤在大理石石板上的作品，以黑赭色線條畫出的這幅作品極為高雅，可說是模仿菲底阿斯的風格，很象巴特農神殿中的命運三女神之衣紋處理，手法自由洗煉，是早期線面結合法素描中一種風格優美華麗的作品。
希臘、羅馬晚期作品已顯示出走下坡路的趨勢，有些素描潦草如同象形文字造型的退化，藝術創作熱情的消失是中世紀藝術觀的結果，由於宗教思想影響，人間現實不再成為藝術歌頌的對象，因而希臘羅馬藝術史上長期燃燒著的火炬在逐漸熄滅。
中世紀素描指公元前五世紀羅馬帝國終結到十五世紀文藝復興開始之間的素描。中世紀由於基督教的宗教道德觀影響和禁慾主義思想，產生對人世現實生活的輕蔑，給藝術和繪畫帶來嚴重影響。與中世紀偉大的建築成就相比，繪畫甚至產生倒退的傾向。
對於素描獨立的形態是否存在於中世紀其看法不一，一種看法認為素描只是從文藝復興開始才上升為藝術地位，中世紀手工藝人沒有可能進入有獨立創作意味的素描領域，只是為宗教宣傳作圖解。另一種則認為文藝復興期以前就已存在素描藝術的早期形態具有獨立價值。依據中世紀素描內容的表現，一部分是模仿古代繪畫或雕塑的習作，一部分是范畫、畫帖、插圖和設計草圖，此外還有一部分素描是畫家為作坊學徒們所畫的風景寫生稿，用以研究自然規律的特性。總之中世紀素描目的不是作為獨立的創作形態存在，因陳相襲缺乏創造性。其中有價值的倒是為了解自然規律所作的單色寫生稿和具有生活第一性資料的草稿與生活意味的插圖，這些畫大部分由鉛筆，或鋼筆製作，具有寫生的形態而與生活相關，真正具有藝術價值的西方素描是為反映現實世界、為研究自然規律畫的寫生畫，這卻是從中世紀完結之後才得以真正發展。
中世紀素描和繪畫是為基督教服務的一種藝術。基督教藝術產生於羅馬帝國末期一直延伸到十七世紀。基督教藝術形象又集中在耶穌上，崇尚精神永生而輕蔑人世是基督教特點。由於宗教思想支配著藝術發展，畫家僅作為從屬宗教信條的工具，因而僵化的宗教觀代替了古希臘羅馬時代生動的崇尚自然的精神，關心自然關心人的思想已不復存在。寫生，尤其人物寫生因嚴格的造型規范便失去意義，古代生動的技巧漸漸失傳。中世紀畫家是從作坊制的工作室中以臨摹師傅傳下的畫帖去學習技術的，從畫帖畫譜中學畫技是一種古老的學習手段。他們在素描造型上表現出一種冷漠的態度，反映著對一切美好事物人物形象神態的剋制態度，有著壓抑情緒，素描造型無論人物風景與動物都又回歸到歐洲早期幾何化圖形的時代，這種畫法主要承襲從拜占廷發展而來的比例說。由於比例具有神聖的概念，決不能更改。數的比例一方面反映著人物造型和科學理念結合的傾向，一方面又受到概念的制約，可以創造出比真人更完美的理想化形象，也可以使這種理想化形象成為千篇一律的模式。由於神學思想制定的數據使中世紀素描人物帶有超凡脫俗的抽象性，當時反映出來的藝術思想是新柏拉圖主義，依理念去創造形體以求完美，但其理念來源於宗教而不是來源於生活，因而導致了僵化。
十三世紀《畫帖》的作者威爾托·奧恩勒庫爾談到「本書是關於用幾何學所規定的素描教學手段的建議，」畫帖中人物、動物、雕像造型都強調以一定幾何形狀去組合變形，帶有純科學研究性質。《畫帖》據說體現了神學家聖托瑪斯·阿其諾的藝術觀「現實事物應該體現在靈魂完善的高度上的一種精神本性」，這本《畫帖》是對理念的追求而不是師法自然，對中世紀繪畫造型有很大影響。
中世紀的線描所顯示的造型觀念很獨特，在古代素描中起著暗示形體真實存在的作用，是一個模擬的技巧，要求反映形的屬性。而在中世紀素描中摹模擬實的意義已不存在而由概念所代替，從拜占廷壁畫可以看到抽象而概念的用線，藝術家並不注意表現人物的真實性，以色、形、線的手段去進行形象的抽象。拜占廷風格影響遍及歐洲，中世紀留存的鋼筆和鉛筆、銀筆畫的素描都只有量感而無質感，強調於形體的平面代裝飾風以及強調輪廓邊線的硬度系來自古代原始的幾何圖形期手法。中世紀素描不講究空間，他們一反古希臘傳統，因為空間是具體的而與現實生活接近，平面化則可以將形象固定在一定的線描程式中，形體的恆定性可以象徵觀念的恆定。這樣，將生動的運動著的形象予以定型化的凝固，運用幾何化的造型手段去組織，這種凝固，去創造一個固定的形象世界。這是出於早期基督教思想的需要；是體現和創造神秘主義氣氛的需要，這便是中世紀藝術排斥希臘羅馬傳統的根本原因。
然而中世紀素描也出現過一些小的變化。如在卡羅林王朝的基爾瑪略大帝時代，因大帝制定了復興效法羅馬帝國時代的政治、法律和科學技術的改革，美術造型觀念便大受影響，手抄本插圖中出現了活躍的動向，人物處理真實而富有質感。風景畫用線奔放概括、十分生動，這種變化集中反映在喬托的作品中。
中世紀後期美術形式感受到古代素描和歐洲原始幾何圖形期風格影響，工匠們以宗教熱情去創造神秘主義色彩的幻想性形象。用復雜的構圖、幾何形裝飾手法去創作神奇變幻的神話幻想世界中各種變形的動物與人物。
向古典主義回歸使十四世紀素描開始擺脫拜占廷幾何化作風，因而具有一定感染力，可以說中世紀封建社會藝術中某些現實主義因素為十五世紀文藝復興的表現技巧提供了基礎。
義大利素描在西方素描發展上是一個具有重大歷史意義的豐碑，對於西方整個美術發展有深遠影響。恩格斯給文藝復興作了高度評價：「這是一個人類前所未有的最偉大的進步的革命，是一個需要而且產生了巨人——在思想能力上、熱情上和性格上、在多才多藝上和學識廣博上的巨人的時代。」正是文藝復興期大師們傑出的貢獻才奠定了素描科學形體法則的基礎，其基本思想與認識方法至今仍被人們視為素描造型中的普遍規律。
文藝復興時代的素描具有劃時代的意義。當時素描僅僅作為繪畫創作主要是宗教壁畫創作的輔助手段而存在。而壁畫與雕刻又是建築的一個從屬部分，因此首先是建築美學思想變化給造型藝術的影響，其次才是由此而帶來造型科學的新課題，諸如對空間、明暗光影、解剖、透視規律與人物性格的認識和研究。而素描則是為解決這些課題所採取的一種研究自然規律的手段。
十五至十六世紀早期文藝復興的建築設計開始變化，出現了重視空間的趨向。因此 確立統一的空間概念便是這一時期建築藝術的重要課題。建築風格整體的統一化成為雕塑、繪畫、素描形式美變化的契機。建築思想向空間統一的發展趨向帶動了繪畫造型觀念變革，中世紀流行的二度平面感的裝飾造型手法不能適應於新的建築思想，而促使畫家們去研究空間造型的學問。空間這一課題帶來了繪畫與素描更加真實的表現力，空間中真實形體的再現主要是人物。新的形勢激發了畫家對於人體的研究和對於自然規律研究的熱情。在研究古希臘羅馬藝術的同時研究了人體解剖與空間透視學，從而使形體呈現於三度幻覺空間之中，素描便成了研究形體規律的手段的基礎。
D. 野牛沖鋒槍怎麼畫
野牛沖鋒槍畫法如下：
1.先畫出它的槍支結構，畫出扳機和把手。
2.然後我們來畫出它的裝飾線條。
3.選擇深灰色塗上顏色，這樣我們的野牛沖鋒槍就完成了。
野牛沖鋒槍，是由俄羅斯伊茲瑪什公司研製。該武器於1993年伊茲瑪什公司的兩位工程師——AK-47突擊步槍設計者卡拉什尼科夫的兒子維克多·卡拉斯尼柯夫(VictorKalashnikov)和SVD設計者的兒子阿列克賽·德拉貢諾夫(AlexeyDragunov)，共同設計出一種新穎的沖鋒槍，名為野牛。
E. 《野牛圖》最早的畫為什麼藏在洞里
《野牛圖》是距今1.5—1.2萬年由馬格德林人創作的岩洞壁畫，在西班牙阿爾塔米拉山洞被發現，《野牛圖》現在依舊保存在西班牙阿爾塔米拉山洞。
《野牛圖》是阿爾塔米拉山洞中其中不多的幾個精彩作品之一，也是整個洞窟中保存最好的形象之一。 野牛的形象分布在洞窟的頂部，野牛的色彩為赭色略泛紅，在靠近輪廓線部位用黑色擦出立體感，輪廓線用的線刻又淺又淡，很有表現力，令觀者驚嘆於原始藝術所煥發出的雋永的魅力和美感。
也許，在我們這些現代人看來，原始人的思想有些笨拙可愛，原始人畫獵物圖來祈求狩獵成功的思想，你也可以說他們不可理喻，但是他們的信仰和思想即使在今天也並不是完全消失匿跡的。
F. 周傑倫歌曲的歌詞
發如雪
狼牙月伊人憔悴
我舉杯飲盡了風雪
是誰打翻前世櫃
惹塵埃是非
緣字訣幾番輪回
你鎖眉哭紅顏喚不回
縱然青史已經成灰
我愛不滅
繁華如三千東流水
我只取一瓢愛了解
只戀你化身的蝶
你發如雪凄美了離別
我焚香感動了誰
邀明月讓回憶皎潔
愛在月光下完美
你發如雪紛飛了眼淚
我等待蒼老了誰
紅塵醉微醺的歲月
我用無悔刻永世愛你的碑
狼牙月伊人憔悴
我舉杯飲盡了風雪
是誰打翻前世櫃
惹塵埃是非
緣字訣幾番輪回
你鎖眉哭紅顏喚不回
縱然青史已經成灰
我愛不滅
繁華如三千東流水
我只取一瓢愛了解
只戀你化身的蝶
你發如雪凄美了離別
我焚香感動了誰
邀明月讓回憶皎潔
愛在月光下完美
你發如雪紛飛了眼淚
我等待蒼老了誰
紅塵醉微醺的歲月
我用無悔刻永世愛你的碑
你發如雪凄美了離別我焚香感動了誰
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝
冉冉檀香透過窗心事我瞭然
宣紙上走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一縷飄散去到我去不了的地方
天青色等煙雨而我在等你
炊煙裊裊升起隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我為遇見你伏筆
天青色等煙雨而我在等你
月色被打撈起暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意
色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年的秘密
極細膩猶如綉花針落地
簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠
而我路過那江南小鎮惹了你
在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去
天青色等煙雨而我在等你
炊煙裊裊升起隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我為遇見你伏筆
天青色等煙雨而我在等你
月色被打撈起暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意
菊花台
你的淚光柔弱中帶傷
慘白的月兒彎彎固住過往
夜太漫長凝結成了霜
是誰在閣樓上冰冷地絕望
雨輕輕嘆朱紅色的窗
我依身在紙上被風吹亂
夢在遠方化成一縷香
隨風飄散你的模樣
菊花燦爛地燒
你的笑容已泛黃
花落人斷腸我心事靜靜躺
被風亂也微搖
你的影子剪不斷
獨留我孤單在湖面神傷
...music...
花已傷完飄落了燦爛
凋謝的市道上冥冥不堪
手摸獨樵愁心拆兩半
他已上不了愛一輩子搖晃
誰的江山馬蹄聲慌亂
我一身的戎裝呼嘯滄桑
天微微亮你輕聲的嘆
一夜惆悵如此委婉
菊花燦爛地燒你的笑容已泛黃
花落人斷腸我心事靜靜躺
被風亂也微搖
你的影子剪不斷
獨留我孤單在湖面神傷
菊花燦爛地燒你的笑容已泛黃
花落人斷腸我心事靜靜躺
被風亂也微搖
你的影子剪不斷
獨留我孤單在湖面神傷
氣冷的讓人生悶氣
火氣我沮喪的很生氣
空氣太糟需要有氧氣
太多假義氣一想就氣
敲門敲敲門
基本禮貌叩要先問
離開也不隨手關燈
生活習慣真有夠混
敲門敲敲門
簡單動作叩也不等
你看來雖不像壞蛋
但做事做人卻很蠢
你像一團沼氣
影響我的士氣
損我的英氣又那麼神氣
說話的語氣
敗壞了風氣
我不想為你為你白花了力氣
那麼會扯去扯鈴
扯多你就會上癮
扯你最善變的表情
我的解釋請你務必要聽
那麼會扯去扯鈴
卻扯不出個命運
扯你最善變的表情
嘿你這樣說我有一點傷心
不停犯錯
不停推拖
養了一堆籍口等它成熟
前一秒說是朋友
後一秒誣賴我
別再跟我哈啦
我不是個傻瓜
說謊就要付出代價
是應有的懲罰
別再跟我哈啦
你被當成笑話
自己造成的那尷尬
我也沒有辦法
千山萬水無數黑夜
等一輪明月
夢的邊陲風吹不滅
從不感疲憊
東方無愧第一是誰
讓我們追求完美
我態度堅決面朝北
平地一聲雷
做好准備這一回
起跑後絕不撤退
痛快一起努力的感覺
我們擁有同樣的機會
夢想挾帶眼淚咸鹹的汗水
你我同個世界愛從中穿越
夢與希望在飛我向前去追
有目標就不累等著我超越
東方無愧第一是誰讓我們追求完美
我態度堅決面朝北平地一聲雷
做好准備這一回(做好准備)
(這一回)起跑後絕不撤退(起跑後絕不撤退)
痛快一起努力的感覺
我們擁有同樣的機會
夢想挾帶眼淚咸鹹的汗水
你我同個世界愛從中穿越
夢與希望在飛我向前去追
有目標就不累等著我超越
夢想挾帶眼淚咸鹹的汗水
你我同個世界愛從中穿越
夢與希望在飛我向前去追
有目標就不累等著我超越
遠遠拋開一切過千山萬水
牆角迎風的雛菊
茉莉花開的香氣
閉上眼回到過去
劃分界限的座椅
下課就靠在一起
我就是離不開你
一路乘著溜滑梯
我們說好走到底
以為從此就分離
用黑板上的日期
倒數找你
慢慢清晰原來思念你
是加了糖的消息
我用鉛筆畫得很仔細
素描那年天氣
蟬鳴的夏季我想遇見你
那童年的希望是
一台時光機
我可以一路開心到底
都不換氣
戴竹蜻蜓穿過那森林
打開了任意門找到你
一起旅行
那童年的希望是
一台時光機
你我翻滾過的榻榻米
味道熟悉
所有回憶在校當口袋裡
一起盪鞦韆的默契
在風中持續著甜蜜
有些話從來不急
一直都放在心底
想要將你看仔細
但錯身而過的你
已經離去
慢慢清晰原來思念你
是加了糖的消息
我用鉛筆畫得很仔細
素描那天天氣
蟬鳴的夏季我想遇見你
那童年的希望是
一台時光機
我可以一路開心到底
都不換氣
戴竹蜻蜓穿過那森林
打開了任意門找到你
一起旅行
那童年的希望是
一台時光機
你我翻滾過的榻榻米
味道熟悉
所有回憶在校當口袋裡
一起盪鞦韆的默契
在風中持續著甜蜜
那童年的希望是
一台時光機
我可以一路開心到底
都不換氣
戴竹蜻蜓穿過那森林
打開了任意門找到你
一起旅行
那童年的希望是
一台時光機
你我翻滾過的榻榻米
味道熟悉
所有回憶在校當口袋裡
一起盪鞦韆的默契
在風中持續著甜蜜
如果華佗再世
崇洋都被醫治
外邦來學漢字
激發我民族意識
馬錢子決明子蒼耳子還有蓮子
黃葯子苦豆子川楝子我要面子
用我的方式改寫一部歷史
沒什麼別的事跟著我念幾個字
山葯當歸枸杞 go
山葯當歸枸杞 go
看我抓一把中葯服下一帖驕傲
我表情悠哉跳個大概
動作輕松自在你學不來
霓虹的招牌調整好狀態
在華麗的城市等待醒來
我表情悠哉跳個大概
用書法書朝代內力傳開
豪氣揮正楷給一拳對白
結局平躺下來看誰厲害
練成什麼丹揉成什麼丸
鹿茸切片不能太薄
老師傅的手法不能這樣亂抄
龜苓膏雲南白葯還有冬蟲夏草
自己的音樂自己的葯份量剛剛好
聽我說中葯苦抄襲應該更苦
快翻開本草綱目多看一些善本書
蟾蘇地龍已翻過江湖
這些老祖宗的辛苦我們一定不能輸
就是這個光就是這個光一起唱
就是這個光就是這個光
讓我來調個偏方專治你媚外的內傷
已紮根千年的漢方
有別人不知道的力量
我表情悠哉跳個大概
動作輕松自在你學不來
霓虹的招牌調整好狀態
在華麗的城市等待醒來
我表情悠哉跳個大概
用書法書朝代內力傳開
豪氣揮正楷給一拳對白
結局平躺下來看誰厲害
我一腳踢飛
一串串紅紅的葫蘆冰糖
我一拳打飛一幕幕的回憶散在月光
一截老老的老薑
一段舊舊的舊時光
我可以給你們一張簽名照拿去想像
我說啊屏風就該遮冰霜
屋檐就該擋月光
江湖就該開扇窗
平劇就該耍花槍
紮下馬步我不搖晃
悶了慌了倦了我就穿上功夫裝
我不賣豆腐(豆腐)豆腐(豆腐)
我在武功學校里學的那叫功夫
功夫(功夫)功夫(功夫)
趕緊穿上旗袍
免得你說我吃你豆腐
你就像豆腐(豆腐)豆腐(豆腐)
吹彈可破的剪在試練我功夫
功夫(功夫)功夫(功夫)
趕緊穿上旗袍
免得你說我吃你豆腐
我稍微伸展拳腳
你就滾到邊疆
迴旋踢太用力
畫面就變的很荒涼
落花配對配夕陽
翻山越嶺渡過江
我清一清嗓
清一清嗓唱起秦腔
飛天飛敦煌北方北大荒
誰在水一方我撐起一把紙傘回頭望
啊這什麼地方這什麼狀況
啦啦啦啦悶了慌了倦了我就踩在你肩膀
我不賣豆腐(豆腐)豆腐(豆腐)
我在武功學校里學的那叫功夫
功夫(功夫)功夫(功夫)
趕緊穿上旗袍
免得你說我吃你豆腐
你就像豆腐(豆腐)豆腐(豆腐)
吹彈可破的剪在試練我功夫
功夫(功夫)功夫(功夫)
趕緊穿上旗袍
免得你說我吃你豆腐
嗚啦啦啦火車笛隨著奔騰的馬蹄
小妹妹吹著口琴夕陽下美了剪影
我用子彈寫日記介紹完了風景
接下來換介紹我自己
我雖然是個牛仔在酒吧只點牛奶
為什麼不喝啤酒因為啤酒傷身體
很多人不長眼睛囂張都靠武器
赤手空拳就縮成螞蟻
不用麻煩了不用麻煩了
不用麻煩不用麻煩了不用麻煩了
你們一起上我在趕時間
每天決斗觀眾都累了英雄也累了
不用麻煩了不用麻煩了
副歌不長你們有幾個一起上好了
正義呼喚我美女需要我
牛仔很忙的
☆歌詞提供:張保湖
51lrc歌詞整理
周傑倫-牛仔很忙
jay最新大碟<我很忙>首播主打
我啦啦啦騎毛驢因為馬跨不上去
洗澡都洗泡泡浴因為可以玩玩具
我有顆善良的心都只穿假牛皮
喔跌倒時盡量不壓草皮
槍口它沒長眼睛我曾經答應上帝
除非是萬不得已我盡量射橡皮筋
老闆先來杯奶昔要逃命前請你
順便喂喂我那隻小毛驢
不用麻煩了不用麻煩了
不用麻煩不用麻煩了不用麻煩了
你們一起上我在趕時間
每天決斗觀眾都累了英雄也累了
不用麻煩了不用麻煩了
副歌不長你們有幾個一起上好了
正義呼喚我美女需要我
牛仔很忙的☆...
以敦煌為圓心的東北東
這民族的海岸線像一支弓
那長城像五千年來待射的夢
我用手臂拉開這整個土地的重
蒙古高原南下的風
寫些什麼內容
漢字到底懂不懂
一樣膚色和面孔
跨越黃河東
登上泰山頂峰
我向西引北風
曬成一身古銅
渴望著血脈相通
無限個千萬弟兄
我把天地拆封將長江水掏空
人在古老河床蛻變中
我右拳打開了天
化身為龍
把山河重新移動
填平裂縫
將東方
的日出調整了時空
回到洪荒
去支配去操縱
我右拳打開了天
化身為龍
那大地心臟洶涌
不安跳動
全世界
的表情只剩下一種
等待英雄
我就是那條龍
我右拳打開了天
化身為龍
把山河重新移動
填平裂縫
將東方
的日出調整了時空
回到洪荒
去支配去操縱
我右拳打開了天
化身為龍
那大地心臟洶涌
不安跳動
全世界
的表情只剩下一種
等待英雄
我就是那條龍
渴望著血脈相通
無限個千萬弟兄
我把天地拆封將長江水掏空
人在古老河床蛻變中
我右拳打開了天
化身為龍
把山河重新移動
填平裂縫
將東方
的日出調整了時空
回到洪荒
去支配去操縱
我右拳打開了天
化身為龍
那大地心臟洶涌
不安跳動
全世界
的表情只剩下一種
等待英雄
我就是那條龍
我右拳打開了天
化身為龍
把山河重新移動
填平裂縫
將東方
的日出調整了時空
回到洪荒
去支配去操縱
我右拳打開了天
化身為龍
那大地心臟洶涌
不安跳動
全世界
的表情只剩下一種
等待英雄
我就是那條龍
化身為龍
填平裂縫
調整了時空
去支配去操縱
化身為龍
不安跳動
只剩下一種
等待英雄
我就是那條龍
說不上為什麼
我變得很主動
若愛上一個人
什麼都會值得去做
我想大聲宣布
對你依依不捨
連隔壁鄰居都猜到
我現在的感受
河邊的風
在吹著頭發飄動
牽著你的手
一陣莫名感動
我想帶你
回我的外婆家
一起看著日落
一直到我們都睡著
我想就這樣牽著你的手不放開
愛能不能夠永遠單純沒有悲哀
我想帶你騎單車
我想和你看棒球
想這樣沒擔憂
唱著歌一直走
我想就這樣牽著你的手不放開
愛可不可以簡簡單單沒有傷害
你靠著我的肩膀
你在我胸口睡著
像這樣的生活
我愛你你愛我
想簡!簡!單!單!愛...
想簡!簡!單!單!愛…http: lrc.bzmtv.com
一首歌的時間-周傑倫
雨停下的天空
灰的更加老舊
你說你不懂為何在這世界上
我曬幹了承諾
灰的更加舞動
就算做事做錯也只是怕錯過
在一起錯分開了錯
是不是說沒有做完的夢最錯
雨落的好我能承受
在最後的出口在愛過哪兒才有
能不能給我一首歌的時間
緊緊的把那擁抱變成永遠
在我的回憶里不用太多失眠
如果你想忘記我也能適應
能不能給我一首歌的時間
把故事聽到最後才說再見
你送我的眼淚讓他留在雨天
如果你懷疑一心的依然勇氣當作鄙夷
被淋濕的天空灰的更加老舊
你說你不懂為何在這世界上
我曬幹了承諾灰的狠沖動
就算做事做錯也只是x錯過
在一起錯分開了錯
是不是說沒有做完的夢最錯
雨落的好我能承受
在最後的出口
在愛過哪兒才有
能不能給我一首歌的時間
緊緊的把那擁抱變成永遠
在我的回憶里不用太多失眠
如果你想忘記我也能適應
能不能給我一首歌的時間
把歌詞聽到最後再說再見
你送我的眼淚讓他留在雨天
如果你懷疑一心的依然勇氣當作鄙夷
你說我不該不該不該在這時候說了我愛你
要怎麼怎麼證明我沒有說謊的力氣
請告訴我而暫停算不算放棄
我只有那一天的回憶
能不能給我一首歌的時間
緊緊的把那擁抱變成永遠
在我的回憶里不用太多失眠
如果你想忘記我也能適應
能不能給我一首歌的時間
把歌詞聽到最後再說再見
你送我的眼淚讓他留在雨天
如果你懷疑一心的依然勇氣當作鄙夷
你說過我不該在這時說愛你
要怎麼證明我沒有力氣
可是暫停卻算不算放棄
我說過我不該不該在這時只想愛你
要怎麼證明我沒有力氣.
可是暫停卻算不算放棄
我說我不該不該
不該在這時才說愛你
要怎麽證明我沒有力氣
我只有一天回憶
列印預覽 一步兩步三步四步望著天
一顆兩顆三顆四顆連成線
一步兩步三步四步望著天
一顆兩顆三顆四顆連成線
乘著風游盪在藍天邊一片雲掉落在我面前
捏成你的形狀隨風跟著我
一口一口吃掉憂愁
載著你彷彿載著陽光不管到哪裡都是晴天
蝴蝶自在飛花也布滿天
一朵一朵因你而香
試著讓夕陽飛翔帶領你我環繞大自然
迎著風開始共度每一天
手牽手一步兩步三步四步望著天
看星星一顆兩顆三顆四顆連成線
背對背默默許下心願
看遠方的星星是否聽得見
手牽手一步兩步三步四步望著天
看星星一顆兩顆三顆四顆連成線
背對背默默許下心願
看遠方的星星是否聽得見
它一定實現!
載著你彷彿載著陽光不管到哪裡都是晴天
蝴蝶自在飛花也布滿天
一朵一朵因你而香
試著讓夕陽飛翔帶領你我環繞大自然
迎著風開始共度每一天
手牽手一步兩步三步四步望著天
看星星一顆兩顆三顆四顆連成線
背對背默默許下心願
看遠方的星星是否聽得見
手牽手一步兩步三步四步望著天
看星星一顆兩顆三顆四顆連成線
背對背默默許下心願
看遠方的星星是否聽得見
它一定實現!
歌曲：軌跡
歌手：周傑倫 專輯：尋找周傑倫
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作詞:黃俊郎
作曲:周傑倫
編曲:鍾與民
怎麼隱藏我的悲傷
失去你的地方
你的發香散的匆忙我已經跟不上
閉上眼睛還能看見
你離去的痕跡
在月光下一直找尋那想念的身影
如果說分手是痛苦的起點
那在終點之前我願意再愛一遍
想要對你說的不敢說的愛
會不會有人可以明白
我會發著呆然後忘記你
接著緊緊閉上眼
想著那一天會有人代替
讓我不再想念你
我會發著呆然後微微笑
接著緊緊閉上眼
回想那一年你溫柔的臉
在我忘記之前
心裡的眼淚
模糊了視線
你會看不見
歌曲：斷了的弦
歌手：周傑倫 專輯：尋找周傑倫
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列印預覽 斷了的弦
作詞:方文山
作曲:周傑倫
編曲:鍾與民
斷了的弦再怎麼連
我的感覺你已聽不見
你的轉變像斷掉的弦
再怎麼接音都不對
你的改變我能夠分辨
我沉默你的話也不多
我們之間少了什麼不說
哎喲我笑後
表情終於有點難過握著你的手
問你決定了再走
我突然釋懷的笑笑聲盤旋半山腰
隨風在飄搖啊搖來到你的面前繞
你淚水往下的掉說會記住我的好
我也彎著我嘴角笑
你的美已經給了誰
追了又追我要不回
我了解離開樹的葉
屬於地上的世界凋謝
斷了的弦再彈一遍
我的世界你不在裡面
我的指尖已經彈出繭
還是無法留你在我身邊
斷了的弦再怎麼連
我的感覺你已聽不見
你的轉變像斷掉的弦
再怎麼接音都不對
你的改變我能夠分辨
歌曲：雙刀
歌手：周傑倫 專輯：尋找周傑倫
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八厘米紀錄片的橋段隔著距離欣賞
正邪對立的兩方
我握緊拳頭開始習慣
以牙還牙的手段
風盤旋煙霧彌漫
我虔拯c的香
在祈噸�槳?
*從天台向下俯瞰暴力在原地打轉
上一代解決的答案是微笑不抵抗
被雨淋濕的的唐裝那股嘆息很東方
我看不慣尊嚴受傷家族如此不堪
風緩緩繞過武館
正上方的月亮
那顏色中國黃
透過透過鏡頭重新剪接歷史給人想像
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正邪對立的兩方
我握緊拳頭開始習慣
那以牙還牙以牙還牙手段
恐懼來自退讓
repeat **
repeat *
#rap:雙刀的正前方我殺氣不轉彎被對我的力量它自己卻受傷
雙刀的右下方我揮刀去了斷將恩怨全看穿丹鳳眼的目光
歌曲：以父之名
歌手：周傑倫 專輯：尋找周傑倫
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列印預覽 微涼的晨露沾濕黑禮服石板路有霧父在低訴
無奈的覺悟只能更殘酷一切都為了通往聖堂的路
吹不散的霧隱沒了意圖誰輕柔踱步停住
還來不及哭穿過的子彈就帶走溫度
我們每個人都有罪犯著不同的罪
我能決定誰對誰又該要沈睡
爭論不能解決在永無止境的夜
關掉你的嘴唯一的恩惠
擋在前面的人都有罪後悔也無路可退
以父之名判決那感覺沒有適合字匯
就像邊笑邊掉淚凝視著完全的黑
阻擋悲劇蔓延的悲劇會讓我沈醉
*低頭親吻我的左手換取被寬恕的承諾
老舊管風琴在角落一直一直一直伴奏
黑色簾幕被風吹動陽光無言的穿透
灑向那群被我馴服後的獸
沈默的喊叫沈默的喊叫孤單開始發酵
不停對著我嘲笑回憶逐漸延燒
曾經純真的畫面殘忍的溫柔出現脆弱時間到我們一起來禱告?
#仁慈的父我已墜入看不見罪的國度請原諒我的自負
沒人能說沒人可說好難承受榮耀的背後刻著一道孤獨
閉上雙眼我又看見當年那夢的畫面天空是蒙蒙的霧
父親牽著我的雙手輕輕走過清晨那安安靜靜的石板路
repeat *,#
(仁慈的父我已墜入看不見罪的國度
請原諒我我的自負刻著一道孤獨)
repeat #
那斑駁的家徽我擦拭了一夜孤獨的光輝我才懂的感覺
燭光不不停的搖晃貓頭鷹在窗欞上對著遠方眺望
通向大廳的長廊一樣說不出的滄桑
沒有喧囂只有寧靜圍繞我慢慢睡著天剛剛破曉
歌曲：爸爸回來了
歌手：周傑倫 專輯：周傑倫2004'無與倫比
列印預覽 我聽說通常在戰爭後就會換來和平
為什黱看到我的爸爸一直打我媽媽
就因為喝醉酒他就能拿我媽出氣
我真的看不下去以為我較細漢
從小到大隻有媽媽的溫暖為什黱我爸爸那黱凶
如果真的我有一雙翅膀二雙翅膀
隨時出發偷偷出發我一定帶我媽走
從前的教育別人的家庭別人的爸爸
種種的暴力因素一定都會有原因
但是呢媽跟我都沒有錯虧我叫你一聲爸~爸我回來了
不要再這樣打我媽媽
我說的話你甘會聽
不要再這樣打我媽媽
難道你手不會痛嗎
其實我回家就想要阻止一切讓家庭回到過去甜甜
溫馨的歡樂香味雖然這是我編造出來的事實
有點諷刺有點酸性但它確在這快樂社會發生產生共鳴
產生共鳴來阻止一切暴力眼淚隨著音符吸入血液情緒
從小到大你叫我學習你把你當榜樣好多的假像
媽媽常說乖聽你爸的話你叫我怎黱跟你像
不要再這樣打我媽媽
我說的話你甘會聽
不要再這樣打我媽媽
難道你手不會痛嗎
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我叫你爸你打我媽這樣對嗎幹嘛這樣
何必讓酒牽鼻子走瞎
說都說不聽聽痛是我們在痛痛
歌曲：倒帶
歌手：周傑倫 專輯：周傑倫2004無與倫比
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列印預覽 倒帶
周傑倫
我受夠了等待,你所謂的安排
到底多久多久才來
你總是要我乖,慢慢計劃將來
我想依賴卻你都不在
應該開心的地帶
你給的全是空白
一個人假日發呆找不到人陪我看海
我想你應該明白卻一直都進不來
你說給我的傷害我是真的很難釋懷
終於看開愛回不來,我們面前太多阻礙
你的手卻放不開,哭著求我留下來
終於看開愛回不來我們面前太多阻礙
你的手卻放不開,寧願沒出息求我別離開
你總是要我乖,慢慢計劃將來
說的未來到底多久才來
過去怎麼安排,你該給的信賴
我的眼淚卻一直掉下來
看我臉上的蒼白,看到記憶慢下來
過去甜蜜在倒帶
只是感覺已經不在
過去你給的期待,被我一次次摔壞
已經碎成太多塊,要怎麼拼湊跟重來
終於看開愛回不來而你總是太晚明白
最後才把話說開哭著求我留下來
終於看開愛回不來我們面前太多阻礙
你的手卻放不開寧願沒出息求我別離開
喔～～～～～～
終於看開愛回不來而你總是太晚明白
最後才把話說開哭著求我留下來
終於看開愛回不來我們面前太多阻礙
你的手卻放不開寧願沒出息求我別離開
離開～
啦啦～
告別從前的愛
求我別離開
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歌曲：瓦解
歌手：周傑倫 專輯：周傑倫2004無與倫比
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列印預覽 作詞:宋健彰(彈頭)作曲:周傑倫
說著笑著的午後鍾聲一直在停留
風聲靜靜躺著在誘惑
我一個人在角落沒有你陪伴的我
連寂寞都笑我太墮落
廣場旁邊的煙囪煙霧彌漫你面容
我悄悄背頌你的溫柔喝著加溫後的啤酒
這樣唯美的鏡頭是否只存在故事之中
在你的身後時間把過去都帶走
時間把鏡頭帶走不假思索回憶不放手
好想再跟你牽著手牽著曾有過的溫柔
哭過以後眼淚還是不停的流
o.s.這首歌呢,是放在南拳媽媽裡面
第一張專輯,希望你們會喜歡!
我一個人在角落沒有你陪伴的我
連寂寞都笑我太墮落
廣場旁邊的煙囪煙霧彌漫你面容
我悄悄背頌你的溫柔喝著加溫後的啤酒
這樣唯美的鏡頭是否只存在故事之中
在你的身後時間把畫面都帶走
時間把鏡頭帶走不假思索回憶不放手
好想再跟你牽著手牽著你給我的溫柔
哭過以後眼淚還是不停的流
雨下過之後街角出現彩虹
淚流干之後有彩虹～
好的全給了!!!<__>
G. 岩畫中野牛的動物形象有什麼特點
野牛甘肅黑山岩畫上的野牛形象，充滿生命力，在狩獵者的追逐下，正奮力疾馳。寧夏賀蘭山回回溝在約40m高的山頂上有一幅野牛巨畫，牛的輪廓用3條復線畫出，在牛的身軀上還畫有4隻小羊，線條准確流暢，生動優美。額勒斯台溝也有一幅巨牛圖，牛身上鑿刻一匹身軀瘦長的馬駒，牛的周圍還鑿刻許多其他小動物。該牛高1.10m，寬0.96m，形象十分突出。
H. 野牛沖鋒槍怎麼折
步驟如下：
先要准備十張大小一樣的長方形的紙。
將一張對折後的長條橫向再對折一次。
在離對折後頂端大張半公分處用另一長條形張纏繞起來。
纏繞完後，將下端的紙分別折後插入上端縫內，一個主要部件就做好了。
依上述1-5步再做兩個部件。
用一張紙捲成槍管。
將三塊部件如照片樣組合，再將製作的槍管插入部件上端孔圈內。
在豎方向和橫方向各用一張紙纏繞。
將最後一張紙裁小，取兩張相同大小的，按照1-5步製作一個小的部件
I. 急呀~~這是初一美術書里的一幅畫，西班牙壁畫中的野牛（評述），要有時代背景。意向，寓意。詳細一點~~
西班牙古壁畫中德野牛是記錄了歐洲原始人對於自然和生活的記錄。最初有三種藝術是並行發展的，舞蹈，音樂和美術。原始人會用繪畫去記錄生活，通過仔細的觀察，他們會描繪出狩獵的情況，同時也會去描繪自然和動物，歐洲原始壁畫描繪的動物極具形象，活靈活現，同時，人們也開始描繪他們崇拜的動物，也被稱為圖騰，人們會點起火把，又唱又跳，於是三者同時發展起來。但是音樂和舞蹈是難以流傳的，所以繪畫就成為了人們了解遠古人類生活最直觀的方式，這也對人類的文明史有著重要的意義。
J. 《受傷的野牛》有哪些繪畫史上的重要意義
阿爾太米拉洞窟壁畫，在其入口左側被稱為畫廳的洞窟里，計有15頭歐洲野牛，3頭普通野牛，3頭母鹿，2匹馬和1隻狼。而其中的一個《受傷的野牛》代表了那個時代在繪畫上的最高成就。《受傷的野牛》是舊石器時代人類最早的壁畫美術作品，其內容主要以動物為主，最常見的是野牛。