❶ 如何辨別全手工紫砂壺
如果是一把方器，那麼它的全手工成型方式就是泥片鑲接成型，我們今天就以最常見的圓器來說明，畢竟圓器是紫砂壺市場銷售的主力。
一、泥片接頭的拼接
1、全手工圓器都會有壺內接痕，無一例外
全手工做一把圓器紫砂壺，首先需要把泥條打成長方形或是扇形的厚度均勻的泥片，然後將泥片圍成一圈，再將泥片粘接起來，在粘接處，一定會留下一點痕跡，壺外面的痕跡可以通過工具處理得相對沒那麼明顯，但是裡面的痕跡一來很難處理，二來也沒有必要去處理，因此在泥片粘連的位置內部，一定會有一條接痕（接頭），這條接痕是任何一把全手工圓器都會有的，無一例外。
好茶，豈止於茶
茶好器不對，是暴殄天物
茶遇好器，妙不可言
❷ 如何分辨是否是全手工宜興紫砂壺
一、有星光有熔點，砂色不單一。
二、熱水驗證透氣和吸水性，在紫砂壺內倒些熱水暖一下壺，在外面澆淋開水，能看到壺表有掛水並且吸收現象的，就說明具有紫砂壺的性質，是真手工紫砂料。
三、可以養出光滑的包漿。
紫砂壺是中國特有的手工製造陶土工藝品，其製作始於明朝正德年間，製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮。紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價值的「古董」，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂「人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得」。
製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮又名宜興紫砂壺。據說紫砂壺的創始人是中國明朝的供春。因為有了藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。更加上紫砂壺泡茶的好處、和茶禪一味的文化，這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。鑒定特別小技巧：因為紫砂壺具有很好的透氣性，當我們用開水沖洗壺體的時候，水分會很快被吸收掉，而且壺體散發的水蒸氣會停留相當長的一段時間。另外好的紫砂壺，當我們注入開水的時候，還能聽到「淅淅」的響聲。
❸ 真正的正宗紫砂壺是什麼樣子的
紫砂壺是中國特有的手工製造陶土工藝品，其製作始於明朝正德年間，製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮。紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價值的「古董」，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂「人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得」。
製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮又名宜興紫砂壺。據說紫砂壺的創始人是中國明朝的供春。因為有了藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。更加上紫砂壺泡茶的好處、和茶禪一味的文化，這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。
(3)全手工紫砂壺製作圖片擴展閱讀
紫砂壺以宜興紫砂壺最為出名，宜興紫砂壺泡茶既不奪茶真香，又無熟湯氣，能較長時間保持茶葉的色、香、味。紫砂茶具還因其造型古樸別致、氣質特佳，經茶水泡、手摩挲，會變為古玉色而倍受人們青睞。
紫泥確實是宜興得天獨厚的原料，它在成份上俱備了制陶所必須的化學組成及礦物組成。從顯微觀察發現，紫泥主要礦物為石英、粘土、雲母和赤鐵礦。合理的化學、礦物、顆粒組成，使紫泥俱備了可塑性好、生坯強度高、乾燥收縮小等良好的工藝性能。紫泥粉碎的細度，以過60目篩為宜。
泥料過粗製作時費功；泥料過細製作時粘手，坯體表面會引起皺紋，同時還會引起乾燥，燒成收縮增大，在成型過程中系用精加工這道關鍵工，把器形周身理光，形成一層緻密的表皮層。
由於表皮層的存在，產品燒成的溫度范圍擴大了，不論在正常燒成溫度的上限或下限，表皮層容易燒結，而壺身內壁仍能形成氣孔。因此，成形時的精加工工藝，俱有把泥料、成型、燒成三者有機地聯系在一起的作用，賦予紫砂表面光潔，雖不掛釉而富有光澤，雖有一定的氣孔率而不滲漏等特點。
❹ 如何看待全手、半手紫砂壺
全手工壺和半手工壺的區別是什麼？
對這個問題我的見解是：茶壺不是怎樣做！關鍵是最後的結果。不論用的什麼辦法，怎樣做，所做的壺要做出感覺來。這才重要。
如今紫砂一廠的通用做法，手工拍打身筒，模子准形。這類做法也就是如今意義上的手工製作。你如今讓一廠的大多數藝人全手工製造作品，不是不會做，問題是假設真的這樣做了。恐怕大家又會嚷嚷茶壺怎樣做到這個樣子了。
過年的時候和一個高級工藝師閑談。他給我講了句笑話，說往常在市場對壺的工藝要求實在有些「無理「。顧景舟大師假使再活過來再做壺，可能壺都賣不掉。我問他此話怎講？他說；如今市場對手工藝品的請求太高幾乎是太苛刻了，要的是機械的精度。如口蓋最好是靜配合！對嘴，把的要求也是極致化，毫釐不差。泥料既要求是老法配製，又不能夠有一丁點雜點，這可能嗎？這位老師的話，說的雖有點過，但目前市場對紫砂的期望存在「誘導誤區」。當然這責任，不應該由玩家來負責。主要的根源還是在紫砂的業界。紫砂理論上的討論滯後，和部分商人的成心渲染把大家對紫砂審美的觀念扭曲了。我們喜歡顧景舟，不是就是由於顧先生展現的這種藝術感覺嗎？
一個作者使用模只做壺，主要的原因，是看成形特性，有的壺必需用模只，而有的部分用，有的則完全不需求。模只也只是制壺過程中的某道工序而已。
半手工的說法認為有些「牽強」，如今流行的說法，兩爿合攏的辦法，就是半手工。其實合爿的方式歷史上就有，不是今人的創舉。曼生壺中的合歡壺，大彬虛扁都是上下合爿的。不過那時不叫模只，叫「盔頭」拱形內模稱虛陀。盔頭大多是用泥坯燒制的，而現在卻是石膏做的。
有人發給我一張圖片，是一個十分有名的老藝人做的「傳爐」壺，發現對角有接縫線，問我是不是真的，是真的怎樣會有「模只線」。我說；這把壺肯定是真跡。我見到過實物的。這線是沾接線，是由於沾接泥料濕度不一致構成的收縮差形成的。不一定是模只線。我的意思是說，有這樣的線也不一定就是模只線，要詳細看。
再就是泥料，記得以前也討論過，天然泥料是不是能夠存在一點雜點，有些人認為不能夠，有的則認為這是砂泥料固有特性，肯定無法防止。我是贊同後者的觀點。玩過老茶壺的人都曉得，也能接受紫砂的「雜點」，認為這是紫砂礦料的一部分「內容」。而另外一部分人所持的觀念卻是相反的；認為既然有「白璧無瑕」那就得無限趨近「圓滿」！這也有道理的，關鍵是我們承受的「度」。我們要的泥料顆粒，質感都要充分展現紫砂的特性，要這些特性就要有所取捨。因而也就只能「顧此失彼」。
壺友還有擔憂，模只會象印刷品一樣復制。其實這不用擔心。模只在紫砂製作中只是一個十分短的一道工序。要想完成一件作品最重要的工序不是一個身筒。而是作品各個部分與整體的銜接過渡，我們講」切「就是部分和整體的」切「。這才真正代表作者的水平和審美情趣！
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❺ 真正的全手工紫砂壺有哪些特徵
作為中國特有的一種手工製造的陶土工藝品，紫砂壺受到很多愛喝茶的人士的喜愛。紫砂壺既實用又有藝術性，全手工紫砂壺更是十分珍貴。但鑒別紫砂壺是否為手工的也有一定難度。全手工紫砂壺有以下幾個特點：有接底線和接頭線，內壁還會有些輕微變形，同時還有收縮紋，在全手工紫砂壺的壺口和壺底，還能看到隱隱約約的線圈，這些特點可以作為鑒別的依據。
紫砂壺作為一種有實用性的藝術品，愛好者在選購紫砂壺時，可以從它的實用性，藝術性和公益性三方面來考量。可以選擇適合自己的壺型，在實用功能方面，關注紫砂壺的容積以及壺把是否便於拿握等，也是選擇的主要依據，適合自己的紫砂壺，使用起來才能更得心應手。
❻ 全手工紫砂壺的製作流程有哪些
紫砂壺是中國漢民族特有的手工製造陶土工藝品，紫砂壺製作始於明朝正德年間，製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮。據說紫砂壺的創始人是中國明朝的供春。從明武宗正德年間以來紫砂開始製成壺，名家輩出，500年間不斷有精品傳世。古來名壺，從明正德嘉靖年間供春的樹癭壺、六瓣圓囊壺，每一把壺都獨具匠心，在壺的欣賞性上下功夫。因為有了藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。更加上紫砂壺泡茶的好處、和茶禪一味的文化，這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。紫砂製品的珍貴，以壺為例，表現著一種古樸醇厚的美。今天紫壺軒與您共賞它的誕生過程。
【壺身製作】
1、練好的泥料拍打成片。
2、專業圓規劃出壺身泥料打成片等待劃壺底。
3、仍舊用圓規劃壺底。
4、壺身壺底初步鑲接。
5、拍打出雛形。
6、老宜興常說：茶壺是拍出來的。
7、身筒的拍打成型，並非簡單的一個步驟，而是反復進行的多個步驟。每一步都接近最終的成型階段，但每一步的要求又各不相同。
8、壺底拍平。
9、壺底勾邊。
10、從高深筒到最終的虛扁造型，完全以手工方式逐步拍打而成，然後需要仔細修整。
【壺蓋製作】
1、比對壺口形狀做壺蓋雛形。
2、壺蓋貼邊兒。
【壺體零件鑲貼】
1、裝置壺身的零件，搓出壺把兒。
2、壺把成型。
3、裝壺把和壺嘴，一定要成一條直線，分毫無差。壺型大美之一，亦在於此規正中。
4、壺嘴雛形。
5、細致掏空壺嘴。
6、開孔，孔開的好不好，直接影響出水。
7、壺體初步整形。
8、壺紐兒成型。
9、裝壺紐兒，開氣孔精細打磨。
10、整壺最後的整形細修。到這一步，紫砂壺壺身製作就算初步完成了，只待篆刻花紋或者直接進窯燒制。
【刻繪燒制】
壺身上刻繪圖案燒製成壺。
或許只是一雙糙手，只是地底的一團泥，結合在一起，一刀刀，一步步，輔著沉靜的心意，涅磐出一把精美的紫砂壺。
❼ 紫砂壺全手工和半手工的區別
紫砂壺全手工和半手工的區別如下
1、工藝不同
紫砂壺半手工和全手工的主要區別在於工藝的不同，全手工的紫砂壺完全是依靠人工製作成型的，其工藝相對來說要復雜很多，而半手工紫砂壺是採用模具輔助成型的。
3、價值不同
此外兩者的作用也是不同的，相比之下，全手工的製作時間比較長，但更具有藝術價值，其價格也相應高一些，更具有收藏價值，而半手工的製作難度小一些，在價值方面就稍微差一些了。
❽ 如何分辨純手工紫砂壺
分析如下：
1、純手工紫砂壺鑒別特徵一：手工接縫 下圖中央豎立的粗條就是拍泥條圍身桶的手工接縫。
(8)全手工紫砂壺製作圖片擴展閱讀：
鑒定方法
紫砂壺從選泥、製作成壺坯等關鍵工序都是用手工操作的，因而製作十分精細。陶坯一般多不上釉，以其自然色澤取勝，只是在陶坯成型後，上面印刻的書畫詩文紋案都要用粉質顏料加填於輪廓中。這種自然本色和著色方式是紫砂陶壺的一個顯著特點。
在造型上，雖然每個制壺名家都有自己的風格和特色，但大體上還是可以分為素色、筋瓤和浮雕三種類型。
紫砂壺形態淳樸、色澤古雅、質地精密，而且使用的年代越久，經人手撫摩後越顯出其古雅光亮。
一般的紫砂壺並不名貴，紫砂壺中的珍品是那些出自名家之手的作品。明清時期，宜興地區出現了眾多的制壺高手，他們以其高超的技巧，獨特的風格將紫砂壺製作得巧妙至極，這些精巧的紫砂壺上，一般都落有他們的款識。
偽制的紫砂壺即系冒仿名家產品。作偽者的方法其實很簡單，或者在新壺上直接刻上名人的款識；或者用沒有款識的舊壺，冒刻前代名人的款識。
鑒定紫砂壺的真偽，可從兩個方面著手。一是從亮色上看。真正的紫砂壺體重、色紫，因為長期為人手撫摩，上面呈現出汕潤的光亮。而新制的紫砂壺一般說來質地都比較疏鬆，顏色偏黃，有光亮的少，無光亮的多。即使有光亮，也是用州白蠟打磨上去的。
再從文字上看，舊壺的款都是用陽文，字體極為工整。新壺如果用陽文，字體因為摹仿或顯呆板，或筆劃長短粗細不一。如果是用舊壺加刻新款，則所刻文字為陰文。
鑒別紫砂壺的好壞可以具體到六個方面：
1、泥料：壺體密度越高越好，要做得像岩石一樣。做到密度高，首先要泥好。
2、顏色：好壺顏色很講究。紫色高貴、神秘；紅色端莊、絢爛；黃色如綢緞一般典雅。單是顏色就讓人看不夠。
3、器型：壺身上看到的所有線條，包括輪廓線和壺面交界面的線條，要有彈性，如樹杈、竹枝一般，能立得住，彰顯出蓬勃的生命力。身筒要有膨脹感，有氣感，有空間的張力。
4、比例：壺體造型要協調，遵循章法。
5、細節：壺裡面看不見的地方更要做好，無一處不認真。壺的氣孔不是一個簡單的眼，而是藝術作品裡面的一個元素，一看就覺得漂亮，而不只作為透氣用。
六、合理：符合壺理和自然規律，剛柔並濟，方圓並現，曲直相合。一把壺拿在手裡，要看出對比和變化，而不是一成不變。
❾ 都說自己的紫砂壺是全手工，有哪些依據
全手工壺稱為紫砂壺中最耀眼的明星沒有任何誇張之處，任何愛壺的人都對之夢寐以求。一把製作精良的全手工紫砂壺，哪怕不是大師手筆，依然能夠身價百倍，這是無庸置疑的。經常有朋友問我如何識別全手工壺，一句兩句也說不清，就拍了幾款全手工壺圖片，以圖文的形式說一說：
1、全手工，顧名思義就是指壺的整個製作過程都是由製作者親手完成，沒有藉助任何模型。
首先全手工壺對藝人的技術要求比較高，在沒有模型輔助的情況下，要完全靠手來把握尺寸，掌握好壺形比例，照顧好每一處細節，這不是一個簡單的功夫。所以沒有數年甚至數十年的制壺經驗是沒有辦法做出一把精良的全手工紫砂壺的。技術上的要求讓很多制壺者還未出手就已經望而卻步了。
2、全手工的壺成品率相對於模型、半模型壺來說要低的多。
往往製作一個全手工的壺要花費數倍、數十倍於模型、半模型壺的時間，在燒制過程中，製作過程中的任何一個微小的瑕疵都會被數倍地放大，一著不慎就可能使壺完全報廢。成品率相對要低很多。
3、全手工壺的技術要求高、風險高，一個製作者要是決心做一把壺，那肯定會選用上等的泥料，
因為好的泥料容易上手，成品率相對也高，不能壺做的很好卻砸在泥料上。
一把真正的全手工製作的茶壺，不會是真正意義上的完美品，畢竟是人手完成，太完美的東西一般是藉助模具完成，確實達到了完美品相，但總覺得缺少些東西，那就是製作者精神氣質的流露，玩手工壺有時是要求缺的。
識別全手工壺就要知道全手工壺製作的特點：
首先在壺身表面我們會發現全手工壺有著拍打留下的痕跡，類似於皺紋。有的壺明顯一點，有的壺則需要仔細觀察，但不管怎麼樣藝人們不會抹殺這些能證明全手工製作的痕跡。壺身的線條、弧度上不會十分完美，往往會微有起伏，這里無法用相機拍出清晰的圖片，只能壺友們自己觀察了。
第二，看茶壺裡面，有泥條的接頭痕跡，身筒的泥門比較松，有泥凳的木紋痕跡，還會有一定的皺褶，（這點很重要，別的有可能會作假，但皺褶卻假不了）有的蓋有作者的印章。
全手工紫砂壺的優點和特徵要一一道來可以說是無法盡述的，而且很多東西帶著製作者的風格，根本不是用語言就能表達的，全手工壺不是光拍一個身筒就行了，還要看整體的造型，嘴和把的搭配，作品表現出的韻味和意境，這些只能靠朋友們親身體會了，但不管怎樣，相信只要看見真正的全手工壺，你一定會眼前一亮、心有靈犀。
❿ 怎樣區分手工壺內壁，你是否明白
手工紫砂壺相比較半手工壺而言，首要出色的便是更具有靈氣力度。全手工紫砂壺融入了製作者的風格，所表現出來的神韻和意境是模具成型的紫砂壺遙不可及的，因此更具有保藏、鑒賞價值。
手工紫砂壺內壁
看茶壺內壁，有泥條的接頭痕跡，身筒的泥門比較松，有泥凳的木紋痕跡，還會有一定的皺褶，(這點很重要，別的有可能會作假，但皺褶卻假不了)有的蓋有作者的印章。
看茶壺內壁，有泥條的接頭痕跡，身筒的泥門比較松，有泥凳的木紋痕跡，還會有一定的皺褶，(這點很重要，別的有可能會作假，但皺褶卻假不了)有的蓋有作者的印章。
看壺的外面，壺口如果是有線的，或是有坨子的，不容易看出手工痕跡，如果是上准片的，由於准片是用脂泥粘的，收縮過程中會或多或少留有痕跡。
看壺底，如果是一捺底或是有坨子的，也不容易看出手工痕跡，如果是上假底的，假底的泥片也是用脂泥粘的，收縮過程中會或多或少留有痕跡。
那些手工痕跡不能成為一種定式，它的明顯程度取決於泥料特性的不同，泥料收縮大，痕跡就明顯一點，泥料收縮小，痕跡就淺一點，而且製作過程中的精細程度也很重要，不能因為痕跡不明顯就否認是全手工壺，要綜合考慮。就像朱泥，收縮最大，表現出來的痕跡往往最多，我在泥條上蓋章，壺身外面有時都能看出痕跡。