㈠ 眾字行書怎麼寫好看
眾字行書的寫法如下：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。如下頁。這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。
運腕得宜：「書法之妙，全在用筆。」今天看來，有人以為前人這個論斷未免偏頗。其他如章法、墨法之類固然也很重要。但書法是線條的造型藝術，提高線的表現力往往是書法家畢生追求探索的。
章法、墨法之類也離不開線條去完成表現，而線條的表現力全在於筆的運用，因此，前人的說法可謂一語中的，不容忽視。談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。這一點初學書法的人往往容易忽略或不甚明確。
㈡ 慧字行書怎麼寫才好看
慧字的行書寫法：
一、牽絲合理：
書寫行書時，在書寫速度加快後，筆畫與筆畫之間會出現牽絲。但牽絲並非越多越好，牽絲過多，牽絲與筆畫會形成一團亂麻，影響認讀與美觀。因此，該連的連，該斷的斷，要有連有斷，連而不顯其亂，筆斷而能夠意連。
四、流動呼應：
筆畫與筆畫之間、字與字之間的牽絲縈帶要有流動感，前後兩筆或以牽絲實連，或以附鉤形式筆斷意連，利用附鉤、牽絲等靈巧流動的輔筆來達到氣韻上的流動。書寫時同樣需要放鬆心情，精神不宜過於緊張。
㈢ 張字行書怎麼寫
「張」字行書寫法：
分為行楷和行草兩種。它在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。「行」是「行走」的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。
實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫「行楷」，草法多於楷法的叫「行草」。行書實用性和藝術性皆高，而楷書是文字元號，實用性高且見功夫；相比較而言，草書則是藝術性高，但是實用性顯得相對不足。
(3)總字行書怎麼寫好看圖片擴展閱讀：
布局謀篇
1、錯落大小
由於「放縱體勢」，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用「縱有行，橫無列」的章法。由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長；由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。
2、調整輕重
「險中求平」是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。
3、左右揮灑
漢字 有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神採得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而「左右揮灑」成為行書布局的常用方式。
4、上下貫穿
貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧。
5、力求和諧
以上四點是行書布局謀篇的具體方法，「和諧」則是布局謀篇的整體要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括以下幾點：筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字體和諧統一。
㈣ 行字行書寫法
在行書中，以下行字的寫作方法，你最喜歡哪一種、下面是我為你整理的行字行書寫法，希望對你有用!
行字行書寫法欣賞
行字行書寫法圖片4
行書的起源
行書是介於草書、正楷之間的一種字體。它不像草書那樣潦草，也沒有正楷那樣端正。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。相傳始於漢末，流行至今。
行書是繼草書、楷書之後，出現的一種書體。簡而言之是在楷書的基礎上加以小的變化，書寫起來很簡便的書體，故而與楷書相間流行開來。行書是介乎草書和楷書之間的一種書體，它不像草書那樣難寫難認，又不像楷書那樣嚴謹端莊。所以古人說它“非真非草”。它的特點是運用了一定草法，部分地簡化了楷書的筆畫，改變了楷書筆形，草化了楷書的結構。總之它比楷書流動、率意、瀟灑，又比草書易認好寫。行書在漢末是伴隨著楷書而產生的一種新的書體，在當時，沒有普遍地應用。直至晉朝王羲之的出現，才使之盛行起來。
行書的起源有兩種說法，一是據《書斷》行書緒論中說是劉德升所創作，又據書家評傳，雲：在米芾的《清和帖》中，“傾”“仰”二字相連，都是“單人旁”，卻處理手法不一：“傾”字為左中右結構，中、右兩部分分量較重，故“單人旁”較粗重，豎筆加長，以求相稱。“行書者，乃後漢潁川劉德升所造，即正書之小訛，務從簡易，故謂之行書。”由此而知：“行書”是“正書”轉變而成的。還有一說法是據王僧虔《古來能書人名》雲：“鍾繇書有三體：一曰銘石之書，最妙者也;二曰章程書，傳秘書，教小學者也;三曰行押書，相聞者也。河東衛凱子，采張芝法，以凱法參，更為草稿。草稿是相聞書也。”由是而知行書亦稱行押書，起初當由畫行簽押發展而來，相聞者，系指筆札函牘之類。
從行書的產生、形成和歷代演變的發展過程來看行書並沒有開成獨立的“行法”。這是與篆、隸、草、隸各種字體，並不像楷書那樣中規中矩、拘於守正;行書也不像草書那樣點畫勾連、放縱不拘，清晰易於辨識。
㈤ 精字行書怎麼寫好看
精字行書這樣寫好看：
一、點畫技法
行書為了書寫迅速，常將點畫省略。在省略的同時，筆勢更加生動有趣，常見的省略有省鉤、豎鉤變成豎。常見替代有點代橫、豎、撇、捺、橫代連點、「口」部等。
例如豎點「衣"字，在運筆中，先藏鋒起筆，調轉筆鋒向下按頓，回鋒收筆或再向左下出鋒，與下橫牽絲映帶，流暢婉轉，韻味十足。
行書點畫的特點在於點畫之間游絲牽連、似連非連、筆斷勢連的形式貫通氣脈。在運筆上要轉承脈絡，使牽絲映帶自然帶出，干凈利落而不生硬描摹，呆板無趣。
㈥ 怎麼寫好看的字體
怎麼寫好看的字體可參考如下：
1、首先要留意字的劃一度，假如你是寫連筆字，游絲不要太亂，太重。
2、假如想要寫的快，建議描字帖，按楷書-行楷-楷書-行書這樣的挨次描，學習字帖里的筆畫寫法，而且肯定要記住，多加練習（當然是按自已的喜好定的，自已覺得哪個字怎樣寫好看就怎樣練）楷書和行書是相輔相成的，而行則是為行書做鋪墊，不要一上來就寫的很快，要講究過程。
3、可以看看網上或者身邊的好字，照他們的風格練，尤其是筆畫連接和字形結構，建議你把字放大了寫（適度），小字沒法伸展字形結構。假如遇見本人喜愛的歌詞，句子都可以抄一抄當作本人練字的過程，而且這樣你會從心裡有一種美感上升。
4、練久了本人就可以討論討論開創簡約的筆畫連接，這會添加練字的愛好。
5、可以對某些筆畫誇張化或者模糊化（比如拉長」瞬」的最終一豎，比如兒」的豎彎鉤可以用類似小寫字母L的筆畫代替。
根據以上幾點多練字，注意不要急躁，要花時間去改善，那樣用心去日積月累，時間久了，寫的字自然就會好看了。
㈦ 過字行書怎麼寫好看
過字行書怎麼寫方法如下：
行書是最適合日常書寫的一種字體，比楷書的書寫速度要快，比草書要工整更易辨認，而且字形流暢飄逸，實屬日常書寫必備字體。總的來說，行書的用筆具有靈活性、伸縮性、多樣性，了解這些特點，寫起來便自然多了。
1.用毫得當
行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度，最重的按筆也不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，又提得起。當然，這並不絕對，喜用短鋒筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當，做到梁巘 《評書帖》中所要求的那樣：
「用筆宜著實，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上。」若用小毫寫大字，就會捉襟見肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺有著密切的關系，用筆毫太過，則筆畫就會刻板、扁平、浮薄而失天機。
2.行筆遲速得宜
行書行筆速度，不可一概而論，應該說或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風，又可遲同逆舟。
因而，行書行筆之遲速不可只以中速而論，更不可以加速急書為是，應靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致為佳。清人《書法秘訣》中提出：「能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣。」
3.筆筆送到
行書在用筆上必須做到「筆筆送到」，所謂筆筆送到，就是在一個筆畫運行的過程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫末端，而筆尖才到中途即挑出或折出。這是行筆提起的關鍵，這筆筆送到的功夫來源於楷書筆法的功底，不然送不到位，筆畫質量就差。
4.欲橫先豎、欲豎先橫
橫畫、豎畫的起筆不論藏露，都與楷則原理一致。橫畫中不承上畫的露鋒起筆，尤須注意，不使尖筆過多，以防筆畫的單薄刻削，要使起筆處豐滿厚實。豎畫的落筆先要向右切入，再按轉直入，以防過於尖刻之病。
9.接筆輕捷
在字的結體布白中，各種筆畫之間有的左右相接，有的上下相接，有的交叉相接，均具一定的「接縫」位置和寫法，因為相接處不宜施重墨，多採用輕捷尖筆相接，所以又稱「尖接」，用筆需輕捷靈巧。
10.圍筆流暢
在書寫某些字時，採用小盤繞和大回環的筆法，如「帝」、「帶」寫成大小回環，將「國」的外包圍結構寫成大回環形，都稱作圍筆或回筆。寫此筆畫均須掌握鋒毫的順行變換，以求收到線條勁健、暢達流便的效果，此法多用於行草書。
11.翻筆生動
就是運筆過程中，按照體形所需改變前進方向，採用翻轉筆鋒繼續疾行的一種動作。多用於方筆的轉的處，並與折筆相互配合應用，以翻筆畫出稜角，避免出現僵滯的筆病。翻筆法較難掌握，應多加練習、體會。
12.順應自然
即用筆不能故作抖顫。書法的高妙在於人力使然中體現自然，這是一個很高的境界。自然就是人盡自己的本質力量順應自然條件之性，所以技法運用的意義與價值正在於書法創造中體現的自然。用筆老辣，是「通會之際，人書俱老」的一種標志，並非故意造作可為。
㈧ 總字王羲之行書怎麼寫
總字王羲之行書怎麼寫
王羲之書法字體——總
㈨ 千字行書怎麼寫好看
可參考下面的圖片練習。
拓展資料：字源演變
"千"是個常用詞，在字義上，十百為千，這一基本意義古今未變。引申指"極多"，又引申指"田間小路"，也形容"青色的樣子"或"光色鮮明的樣子"，後借作國際單位，如千克等。
"千"，漢語常用字(一級字) ，讀作qiān，指事字(一說象形字)，最早見於甲骨文。本義為十個一百，這一基本意義古今未變;引申指"極多";又引申指"田間小路";也形容"青色的樣子"或"光色鮮明的樣子";後借作國際單位，如千克等。