1. 這種陶瓷飾品是怎麼做的
手繪的啊！不過也有貼花的哦！手繪和貼花是有很大差別的！
區分貼花瓷和手繪瓷。下面介紹幾種簡單易學的方法。
一、看裝飾紋圖案。有很多瓷器，上、下、左、右邊緣，常常有一圈裝飾圖案。貼花的圖案，普遍會出現圖形疊交、錯位、接頭缺口三種狀況。如缸、碗、杯、瓶之類。
二、細看有時會發現缺色的現象，像蟲咬過。這是由於貼花紙在轉運過程中，或操作時弄掉了貼花紙上的部份陶瓷顏料所至，但並不是一定都出現，要細看。
三、細看對稱的、或相同的圖案。每個局部，貼花瓷基本是一致的。而手繪的肯定不能做到一致。這一點很重要。
四、球面幾何形狀瓷器(如大天球瓶)，大面積連續圖形畫的完整的人物、花鳥、風景，不會是貼花的，否則會出現折疊現象。
五、青花分水工藝做的瓷器，可以判定不是貼花的。
六、從顏色上判斷。無論釉上、釉下貼花紙，從工藝上講，陶瓷顏料附著厚度有限，顏色的深淺不易解決。對於某種顏色，如黃色，就會出現所有這種顏色在整個畫面上，都會基本一致。這是最重要的區別方法。
七、對於有球面幾何形狀的瓷器，它的貼花紙，往往多片貼花紙拼塊組成，如山水畫，為了整體效果，也人工畫一些補充圖案。這樣就會同種顏色(如青花顏色)，手繪和貼花出現不一樣色調的現象。如瓶子，元圈裝飾線都是用手工畫的，這個顏色往往與同種貼花顏色色調不一樣。
八、貼花和手繪同時出現的瓷器，表現在上下裝飾圖紋用貼花，主要部位用手畫。不過這種手繪都是把畫面用復寫紙拓在坯或瓷上，人工再上色。魚缸用的比較多。凡瓷器上用了貼花，不論多少，此瓷器就不可能太貴。
九、從瓷體上分析，貼花瓷其瓷體不管是否高白泥，多數都比較粗糙。高級日用瓷除外。好瓷體不會用貼花。
十、潮州瓷目前所看到的都是貼花的。還有，景德鎮瓷用潮州貼花紙現象也很普遍。
您自己對著看下？
2. 一般手繪陶瓷製作過程是怎樣的
1、揉泥
這一工序可以使泥土更加緊致，裡面含的氣泡較少，多餘塑型有很大幫助。如果不這么做，在燒制時容易裂開
3. 陶瓷貼花怎麼貼
瓷器上的畫有兩種，貼花瓷器和手繪瓷器，方法：
一、用放大鏡（一般眼睛也很容易分別）看畫面的花紋，如果有類似布匹上的網狀紋，則是貼花的。
二、手繪的不存在完全一樣的，我們可以拿兩個一樣的杯子對比下，如果畫面完全一致則是貼花
三、 青花的釉下的貼花很難區別，手繪的由於著力不同，顏色會出現深淺不一致，貼花的則很難做到，也是一個重要的參考，粉彩的貼花都是釉上的，很好區分。
(3)瓷器手工圖片擴展閱讀：
貼花瓷的主要特點是：
一、 看裝飾紋圖案。有很多瓷器，上、下、左、右邊緣，常常有一圈裝飾圖案。貼花的圖案，普遍會出現圖形疊交、錯位、接頭缺口三種狀況。如缸、碗、杯、瓶…之類。
二 、 細看有時會發現缺色的現象，像蟲咬過。這是由於貼花紙在轉運過程中，或操作時弄掉了貼花紙上的部份陶瓷顏料所至，但並不是一定都出現，要細看。
三、 細看對稱的、或相同的圖案。每個局部，貼花瓷基本是一致的。而手繪的肯定不能做到一致。這一點很重要。
四 、 球面幾何形狀瓷器(如大天球瓶)，大面積連續圖形畫的完整的人物、花鳥、風景，不會是貼花的，否則會出現折疊現象。
4. 如何辨別手工製作鈞瓷
鈞瓷是手拉坯還是模具注漿，這確實是很多人容易混淆的問題，首先得知道什麼是手拉坯，什麼是磨具注漿。
如何分辨鈞瓷是手拉坯還是模具注漿？
鈞瓷手拉坯介紹
手拉坯是一種古老的技術，是在旋轉的輪盤上，用雙手將可塑泥拉製成各種形狀的器型。現在用的輪盤都是電動的，以前用的是手動的。
模具注漿介紹
模具注漿這個就很容易理解了，就是先做器型的模具，然後將泥漿灌進去，待到水份都脫掉以後就成型了。
（這個就像公園里小孩子塗色的小人人一樣的，就是模具做出來的。）
如何看鈞瓷是手拉坯還是模具注漿
1、鈞瓷器型限制：
手拉坯是有器型限制的，由於是在旋轉的輪盤上，所以一般做出來的器型都是圓形的，如傳統經典的觀音瓶、單品、柳葉瓶、碗、洗、罐、缽等這樣的器型。
（比如你拿一個方形的瓶子說是手拉坯，那絕對不可能呀）
2、器型重量：
手拉坯的鈞瓷手感一般比較重，但也有胎薄稍輕的。手拉坯的鈞瓷因為是手工製作，即使是同樣的器型，其高度、大小、輕重都會有區別，不會完全相同。
3、器身旋紋
手拉坯的鈞瓷作品內部一般會有旋紋出現，這是旋轉造成的，模具注漿的是沒有的。
4、圈足深淺
手拉坯鈞瓷器型圈足一般比較高，線條平整且稜角分明，模具注漿的一般都比較低且比較圓滑。
（備註：這一條現在都可以後期處理掉，所以只能做參考）
以上4點是簡單辨別鈞瓷手拉坯的方法，要想真正的完全能辨別，還需要多多接觸手拉坯的鈞瓷，多多觀察觸摸，時間久了，就有會豐富的經驗辨別了。
5. 手工青花瓷怎麼做
青花瓷和其他瓷器的工序一樣，只是彩繪的時候用的是青花釉料（蘇麻離青）。
關於陶瓷製作工序：
拉坯——把坯泥置於轆轤(即輪上)，借轆轤旋轉之力，用雙手把坯泥拉成所需的形狀，這是我國陶瓷器生產的傳統方法，這一陶瓷工藝過程稱為拉坯。盤、碗等圓器都用拉坯方法成型。
利坯——拉成的坯半干時，置於轆轤上，用刀修整，使器表光潔，厚薄均勻，這道工序稱為利坯。
挖足——圓器拉坯時器底留下一個3寸長的泥靶(柄)，然後挖成器的底足，這道工序稱為挖足。
底款乾隆粉彩重工·高仿九龍公道杯
泥條盤築——陶器成型的一種原始陶瓷工藝方法。製作時先把泥料搓成長條，然後按器型的要求從下向上盤築成型，再用手或簡單的工具將里外修飾抹平，使之成器。用這種方法製成的陶器，內壁往往留有泥條盤築的痕跡。
輪制——用輪車製作陶瓷器的方法，主要構件是一個木製圓輪，輪下有立軸，立軸下端埋於土內，上有樞紐，便於圓輪旋轉。操作時，撥動圓輪使之平穩地施轉，利用輪車旋轉力，用雙手將坯泥拉成所需的形狀。輪製法始於新石器時代大汶口文化晚期，製作的器物器形規整，厚薄一致。
仰燒——瓷器燒成的一種工藝方法。匣缽內放置墊餅或耐高溫的細砂，器物正裝焙燒，稱為仰燒。
疊燒——瓷器裝燒的一種工藝方法。即將多件器坯疊在一起裝燒，器物間隔以墊燒物。
可分為：
(1)支釘疊燒，古代多用此法。
(2)支圈疊 燒，如定窯。
(3)重合疊燒或刮釉疊燒，即在器物內心(以盤碗為多)颳去一圈釉，然後將疊燒器物底足(無釉)放置其上，一般10件左右逐層重疊，金代產品盛行此法。它的優點是產量高，成本低;缺點是器物內量一圈無釉。
覆燒——瓷器裝燒的一種工藝方法。即將瓷器覆過來裝在有支圈或筒形梯狀支具匣缽內焙燒，始於北宋定窯，景德鎮及東南地區青白瓷窯系也多用此法。優點是產量高，變形小;缺點是器物口沿無釉，使用不方便。
素燒——指需二次燒成的陶瓷器，即先入窯以低溫(750～950℃左右)將器坯燒一次，稱素燒，然後，施釉再次入窯燒成。此種陶瓷工藝可增加坯體強度，提高正品率。
澀圈——瓷坯疊燒前，將器物內心颳去一圈釉，無釉處即稱「澀圈」，流行於金代和元代。
浸釉——又稱「蘸釉」，是我國傳統的施釉方法之一。浸釉時手拿器坯底部浸入釉缸內，使其表層
掛釉，然後取出，浸釉質量的好壞與器坯浸入時間長短與操作得當與否有直接關系。
吹釉——是我國傳統的施釉方法之一。用竹筒蒙上細紗，蘸釉後用口吹，吹釉的遍數視器物大小而定，多至17～18遍，少則3～4遍。其優點使器物內外著釉均勻一致，凡大型器物、薄胎及色釉製品等多採用此種陶瓷工藝。明代景德鎮首創。
澆釉——大型器物的一種上釉工藝，是我國傳統的施釉方法之一。操作時兩手各執一碗或勺，舀取釉漿，向坯體上交相潑澆。
盪釉——我國傳統的施釉方法之一。操作時把釉漿倒入器坯內部，然後晃盪，使上下左右均勻上釉，多餘的釉漿倒出即成，這種方法適合於瓶、壺等琢器。
6. 瓷器怎麼區分手工和機器工
瓷器主要有10個方法來區分：
1、純手工是指全部用手工拉坯形成的瓷器。
純手工拉坯的胎體通常比較薄，在普通的燈光下會有半透光的現象，器具的胎體厚薄一致，底面平整，部分器具在強光下還會看出拉坯的痕跡。茶具的底面通常都有圈足，而純手工拉坯的圈足是在拉坯機上用工具修出來的，通常圈足較高，線條平整規矩，稜角分明。
4、純手工瓷器難以做到整齊劃一。
純手工瓷器，細細觀察瓷器底足，修坯可見跳刀痕，看器形，可見並不十分規整，有捏塑和接底、口、把等接痕。模具瓷器相對規整，壁厚，釉面光潔，沒有接痕，瓷器整齊劃一，底與器身渾然一體。灌漿瓷器，胎薄，壁薄，同樣釉面光潔，沒有接痕，瓷器整齊劃一，底與器身渾然一體。
5、機械制坯的瓷器非常規整。
現代機器輪盤拉坯製成的盤碗非常規整，放在平面上貼合的十分緊密，而且盤的平面十分平滑，手工拉坯無論如何細致，總不會特別的平整，這個特點，在大尺寸的盤，碗上比較常見。
6、純手工製作的瓷器質感好。
純手工製作的瓷器，用手觸摸瓷器的底部深淺不一，底比較高，手感較重、質感好。
7、純手工的瓷器，因為人工製作，底部密度大，所以在燈光下看瓷器底部的顏色會比較深、胎底厚，越往上坯胎越薄。
8、用同一套產品的兩個杯子來做對比看是否接合，如果器型規格完全吻合（比如口、底大小完全一致），則是非手工。
9、純手工製作的瓷器，把瓷器往上拋，其重心向下。非手工因其密度分布均勻則感覺輕，重心不明顯。
10、一般純手工拉坯成的瓷器內壁會有條紋，而非手工則沒有，不過也不排除造假，這種方法只是作為一種參考。