Ⅰ 紫砂壺手工壺辨別
紫砂壺手工壺辨別方法：
1、看泥門
泥門就是紫砂壺燒成後，壺身泥料顆粒分布松緊度的一個名詞。全手工紫砂壺，是將泥片進行拍打後再將壺的不同部位進行拼接而製成的。這樣的壺，因為沒有藉助模具的固定，而是不停地在轉盤上旋轉拍打，所以泥門會保持緊致，看起來顆粒密布。
半手工壺的製作因為需要藉助模具，泥片貼在固定的外膜上會往外靠，這樣做出的泥雖然平整一些，但是泥門也會相對更加鬆散。
2、看內壁處理方式
全手工紫砂壺的內壁假設不加以處理可以看到一種天然的皺褶，有時技能師也會為了使壺內顯得更加平整而刮一下，但模具成型的紫砂壺內壁則十分均勻平雀搏整。有的製作者會仿製全手工壺的內壁褶皺，但不同於全手工壺那種懈怠、不規矩，一般平行分布，顯得過於規矩。
3、看壺肩
一把全手工紫砂壺，壺肩一般是被行兄擊打最多的本地，由所以在轉盤上旋轉式擊打，因此受力不會十分均勻，所以假設對著光看，全手工紫砂壺的壺肩處在旋轉中可以看到頃帶祥纖細高低的波瀾紋和不規矩的痕跡，而且顆粒布滿揉捏。而模具壺由於成型時受力均勻，則不會有這種現象。
4、看壺底
從壺底來分辯是不是為全手工紫砂壺，首要指的是上假底的紫砂壺，由於在接上假底後，常常需要以脂泥來粘合、抹除聯接痕跡，在燒制進程中泥料縮短，成品或多或少會留下纖細的痕跡。
5、看聯接處的泥色
由於全手工紫砂壺的流和身桶是鑲接在一同的，技能師常會以此處敷脂泥以掩蓋鑲接的痕跡，因此細心觀察，流與壺身的接縫處會有一些色澤差異，在泡養之後會更加明顯，那種分散開的深淺不一的色澤過渡，也是全手工紫砂壺的一個特徵。
Ⅱ 如何分辨純手工紫砂壺
分析如下：
1、純手工紫砂壺鑒別特徵一：手工接縫 下圖中央豎立的粗條就是拍泥條圍身桶的手工接縫。
(2)紫砂壺全手工接縫圖片擴展閱讀：
鑒定方法
紫砂壺從選泥、製作成壺坯等關鍵工序都是用手工操作的，因而製作十分精細。陶坯一般多不上釉，以其自然色澤取勝，只是在陶坯成型後，上面印刻的書畫詩文紋案都要用粉質顏料加填於輪廓中。這種自然本色和著色方式是紫砂陶壺的一個顯著特點。
在造型上，雖然每個制壺名家都有自己的風格和特色，但大體上還是可以分為素色、筋瓤和浮雕三種類型。
紫砂壺形態淳樸、色澤古雅、質地精密，而且使用的年代越久，經人手撫摩後越顯出其古雅光亮。
一般的紫砂壺並不名貴，紫砂壺中的珍品是那些出自名家之手的作品。明清時期，宜興地區出現了眾多的制壺高手，他們以其高超的技巧，獨特的風格將紫砂壺製作得巧妙至極，這些精巧的紫砂壺上，一般都落有他們的款識。
偽制的紫砂壺即系冒仿名家產品。作偽者的方法其實很簡單，或者在新壺上直接刻上名人的款識；或者用沒有款識的舊壺，冒刻前代名人的款識。
鑒定紫砂壺的真偽，可從兩個方面著手。一是從亮色上看。真正的紫砂壺體重、色紫，因為長期為人手撫摩，上面呈現出汕潤的光亮。而新制的紫砂壺一般說來質地都比較疏鬆，顏色偏黃，有光亮的少，無光亮的多。即使有光亮，也是用州白蠟打磨上去的。
再從文字上看，舊壺的款都是用陽文，字體極為工整。新壺如果用陽文，字體因為摹仿或顯呆板，或筆劃長短粗細不一。如果是用舊壺加刻新款，則所刻文字為陰文。
鑒別紫砂壺的好壞可以具體到六個方面：
1、泥料：壺體密度越高越好，要做得像岩石一樣。做到密度高，首先要泥好。
2、顏色：好壺顏色很講究。紫色高貴、神秘；紅色端莊、絢爛；黃色如綢緞一般典雅。單是顏色就讓人看不夠。
3、器型：壺身上看到的所有線條，包括輪廓線和壺面交界面的線條，要有彈性，如樹杈、竹枝一般，能立得住，彰顯出蓬勃的生命力。身筒要有膨脹感，有氣感，有空間的張力。
4、比例：壺體造型要協調，遵循章法。
5、細節：壺裡面看不見的地方更要做好，無一處不認真。壺的氣孔不是一個簡單的眼，而是藝術作品裡面的一個元素，一看就覺得漂亮，而不只作為透氣用。
六、合理：符合壺理和自然規律，剛柔並濟，方圓並現，曲直相合。一把壺拿在手裡，要看出對比和變化，而不是一成不變。
Ⅲ 紫砂壺只要嘴處有一條接縫，就可以斷定是半手工嗎
不可以斷定。
1、半手工壺同樣含有手工的成分在裡面，簡單說來：第一種：壺嘴、壺把、壺蓋等用手工製作，身筒用模具製作；第二種：身筒用手工來完成，其它用模具製作；第三種：整把壺都藉助模具成型。因此半手工壺也可稱為模具壺。若愚經營的半手工世扒壺均為第一種。
2、全手工紫砂壺是使用工具而不使用模具來製作一把壺。因此全手工製作難度相對較大，花費的時間和精力較多。
(3)紫砂壺全手工接縫圖片擴展閱讀
紫砂壺是中國特有的手工製造陶土工藝品，其製作始於明朝正德並塵年間，製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮。
紫砂壺的製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮又名宜興紫搜蔽昌砂壺。據說紫砂壺的創始人是中國明朝的供春。
因為有了藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才顯得珍貴，令人回味無窮。再加上紫砂壺泡茶的好處、和茶禪一味的文化，這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。
Ⅳ 如何更快更穩區別手工紫砂壺和機制紫砂壺
手工紫砂壺和機制紫砂壺的區別有如下四個方面：
1、內壁光滑程度不同
全手的壺都是通過拍打泥片後直接通過拍打成型的，「受傷」的基本都是外壁，內壁基本上不受拍打的影響，其成型前的拍打紋理可以完整的保存下來了。而半手的基本上不會有，多是刮過的痕跡。
2、壺底痕跡不同
手工紫砂壺的底和壺壁是分開進行，但紫砂泥卻是同一時間調制的，這種時間差造成壺在經過火燒後，會在壺底形成一圈明顯的鑲嵌痕跡；如果是機制紫砂壺，在燒出來之後，後底蓋銜接處沒有明顯的痕跡。
3、接縫線數量不同
手工紫砂壺只有一道接頭，在壺內裝把處可見到一條不明顯的接縫線；機制紫砂壺在壺嘴和壺把內側各有一條比較明顯的接縫線。
4、印章不同
內章的看法根據壺型的不同，印章的看法也是不一樣的。無論圓型還是方型的有一點可以肯定的，印章都是泥片平鋪著的時候蓋上去的。看帖子里也有另外刻字在內壁的，當然這也是證明全手的一種方法，做全手壺的人用心可謂良苦呀。通常情況下，圓型的壺的內壁章一般都是有變化的
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紫砂壺的燒制工藝：
紫砂壺的捂灰燒制工藝是通過運用其他介質人為地對窯變現象的一種應用~，在燒成過程中使紫砂壺變色均勻的一種燒成工藝。
龍窯燒成時，因為茅柴未完全燃燒的殘留物和炭灰的堆積，特別是在下段底部位置形成局部混合還原氣氛，造成紫砂壺的變色現象。經過摸索、總結規律後，這種窯變現象逐漸授掌握運用。早期的捂灰是把紫砂壺裝入匣缽內，在其內外用礱糠等塞滿整個匣缽，遮蓋封閉後把匣缽裝在龍窯最底部位置進行燒制。
因不具備龍窯底部的混合還原氣氛，匣缽內一般採用細煤粉，木屑等碳性較強的燃料作為填充物，形成局部還原氣氛。並採用低溫（約1100-1150℃）燒制，以增加製品表面的碳素附著能力。
紫砂原料的吸附性很強，其本身又含有較多的有機物和碳素，在還原氣氛下，這些有機物和碳素不易燃盡，並且在400-600℃時有FeO的情況下，氧化碳分解反應強烈進行，反應所產生的碳素被吸附在胎體表面，這些碳素的氧化在還原氣氛中要推遲到燒成的末期及冷卻的初期才能燃盡，所以捂灰燒成時的溫度要低於實際的燒成溫度。
而密封匣缽中塞滿的碳性填充物，能減少燒成時匣缽內燃燒產物中游離氧的含量，並隔離壺體，使紫砂壺在良好的局部還原氣氛中燒成。由於碳性填充物中碳素的滲入，加強了紫砂壺的著色效果。各種紫砂原料由於其本身化學成分含量的差異，以及燒成時溫度和氣氛等因素，捂灰燒成後的紫砂壺會呈現多種青黑色調。
捂灰工藝
捂灰工藝主要是含鐵量較高的紫砂壺在還原氣氛下燒成，使原料中氧化鐵存在的形式發生改變。在正常燒成條件下，紫砂原科中氧化鐵的結晶形成大多數是赤鐵礦在還原氣氛中燒成，赤鐵礦被還原成了磁鐵礦晶體，故捂灰製品表面對磁鐵有一定的吸附性。
紫砂泥料中如綠泥類等一部分含鐵較低的泥料一般不適宜捂灰燒成（捂灰燒成後多呈淡灰墨色，色澤效果不佳）。捂灰燒成後的紫砂壺，如再在中性－氧化氣氛的窯爐中復燒，郾又會恢復到原來的顏色。
早在明代，紫砂工藝大師陳仲美就已使用調砂和鋪砂的方法，來增強紫砂器表面的裝飾效果。
調砂工藝
在加工好的泥料或粉料中，根據要求調入各種具有一定大小及比例的砂質顆粒，以提高顆粒密度。
鋪砂工藝
調入的顆粒和基泥屬於同一種礦料，稱為本色調砂；調入的顆粒和基泥不屬於同一種礦料，稱為異色調砂。
本色砂調入原泥中，由於泥料質性相同，燒成後胎質色澤不會產生較大變化，但基泥中的顆粒含量有所增加，主要起到增強坯體骨架的作用。對於一些質性較軟的顆粒，還需對顆粒進行600-800℃的素燒以增加強度，否則顆粒在成型過程中易被工具壓碎而造成器表拖尾現象。
如朱泥泥料大多收縮和變形率均比較大，不利於單獨製作大型作品，需憑借調砂的方法增加坯體強度，這樣的坯體燒成後整體收縮及變形減小，提高了燒成成品率。因此現代所見朱泥壺大多摻以粗砂顆粒或以熟料（熟料是將成品泥素燒後研磨成的粉料）支撐。
異色調砂因調入的顆粒和基泥色澤、質性等不同，會產生不同的色澤效果。若調入顆粒質性較硬時，燒成後器表顆粒凸顯，呈粗梨皮狀；當調入顆粒質性較軟時，燒成後器表會產生細微的凹點狀。顆粒質性越軟，凹點就越明顯，形成一種猶如桔皮狀的肌理效果。
鋪砂工藝
鋪砂是指紫砂坯體在製作過程中，把不同泥色的砂粒採用鋪、點、撒等方法，施於尚有一定濕度的坯體表面。再藉助工具將砂粒嵌入坯體表層。鋪砂主要起到點綴裝飾的作用，使燒成後的紫砂器表面鋪入的砂點和胎質色調形成鮮明的對比效果。
鋪砂顆粒的質性一般要求高於或等同於坯體顆粒的質性。如質性較軟，會造成製作時顆粒拖尾及燒成後因顆粒收縮較大而產生和胎質不相容的現象。
抽砂工藝
抽砂是在加工好的粉料或漿料中分離出某一部分規格的顆粒。在40目的粉料中抽離出60-80目的顆粒，使剩餘的顆粒與細料燒成後形成一種粗與細明顯的對比效果，產生新的質感。
紫砂壺的特點
第一、紫砂陶是從砂錘煉出來的陶：既不奪茶香氣又無熟湯氣，故用以泡茶色香味皆蘊。
第二、砂質茶壺能吸收茶汁：使用一段時日能增積「茶銹」，所以空壺里注入沸水也有茶香。
第三、紫砂壺的特殊材質使得壺透氣性能好，泡茶不失原味，具有夏天越宿不餿的特點。
第四、便於洗滌：日久不用，難免異味，可用開水泡燙兩三遍，然後倒去冷水，再泡茶原味不變。
第五、冷熱急變適應性強：寒冬臘月，注入沸水，不因溫度急變而脹裂；而且砂質傳熱緩慢，無論提撫握拿均不燙手。
第六、紫砂陶質耐燒：冬天置於溫火燒茶，壺也不易爆裂。當年蘇東坡用紫砂陶提梁壺烹茶，有「松風竹爐，提壺相呼」的詩句，也決非偶然。這就是古今中外講究飲茶的人，所以特別喜愛用紫砂壺的原因。
第七、宜興紫砂壺可塑性好；
第八、宜興紫砂壺乾燥收縮率小；
第九、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能單獨成陶；成品宜興紫砂壺陶中有雙重氣孔結構；
第十、宜興紫砂壺成型後不需要施釉。紫砂器內外一般均不施釉，以純天然質地和肌理為美。紫砂茗壺的造型千姿百態，有朴實的實用造型，也有奇巧的怪異造型，但總括起來分為以下幾類：幾何型、自然型（花素器）、筋紋器及水平壺和茶器等。
Ⅳ 怎樣鑒別全手工紫砂壺
鑒別全手工紫砂壺的方法如下：
1、看壺身。全手和半手的區別在於是否藉助模具定形。對於新手來說，壺身不是很規則，特別是在反射角度，它可以顯示顛簸和角度。
由於人類大腦對圖像的反應遲緩，看著這樣一個壺，似乎感覺到壺的大小正在發生變化，這就是所謂的「全壺張力」.此外，由於不熟練，不熟練的工人每個壺會有一些差異，數百個品種的壺。這不是為了工人刻意的，而是因為它的力量有限，不能做到完全一樣。
2、看看泥片接縫還有底部和牆壁之間的過大角度。半手的造型技術不同於整隻手的造型技術。整隻手由外向內 ，半隻手由內向外。
5、全手工壺的技侍嘩術要求高、風險高，一個製作者要是決心做一把壺，那肯定會選用上等的泥料，因為好的泥料容易上手，成品率相對也高，不能壺做的很好卻砸在泥料上。一把真正的全手工製作的茶壺，不會是真正意義上的完美品，畢竟是人手完成，太完美的東西一般是藉助模具完成，確實達到了完美品相，但缺少製作者精神氣質的流露。
6、打開全手工分類，有很多賣家把一二百的壺都標為全手工壺。買家不要上當，這樣的價格買到全手工吵嘩壺是不可能的，價格在 500元以下的壺基本都不是全手工壺，除個別小品壺以外，有的賣 家還會提出種種理由說是虧本賣的，那是不可能的，沒有誰會專門開個店送錢的。
Ⅵ 紫砂壺如何辨別全手工還是半手工
全手工壺的鑒別，技巧相當高，屬於玩壺裡面的進階級別了。做壺的人為了讓你看出來，就會給你留下能看出來的痕跡，如果你形而上學，通過全手工的痕跡來判斷成型方法，那你就完全可能被人將計就計。
那麼怎麼辦，如何防止上當受騙？陳壺觀點，要綜合起來看，接下來分條介紹全手工壺的大概鑒別方法：
一、 看身桶。全手工與半手工的區別，就在於是否藉助模具定型。
對於做壺時間不長的工手來說，身桶會不太規則，特別是在反光的角度，會看出凸凹以及稜角。由於人腦對影像的反映滯後，所以看這樣的壺，似乎感覺壺的大小在變化，這就是所謂「全手壺有張力」。此外，由於技術不熟，不熟練的工手每個壺都會有些差異，百壺百樣。這並非為工手故意所為，而是其功力有限，做不到完全一樣而已。
二、 看底與壁的過度角度和泥片接縫。
半手的成型工藝手法與全手不同，全手是由外往裡受力（拍身筒），半手是由里向外受力（擋坯刮壓）！這樣，半手工壺的內壁就會平整，底與壁的過度就會圓滑，不會像全手鑲接片那樣留下銳角。
全手和半手都需要打泥片圍身桶，但半手壺的泥片接頭在刮壓的過程中會處理掉，雖然燒制時接頭處也可能會留下痕跡（糍泥密度小，燒制時收縮較大，留下痕跡），但這樣的痕跡會凹，而不是凸。而全手的泥片接頭是可以保留下來的（除非接頭處糍泥太多，不得不刮掉一些），燒成後成品在接片處會有明顯的凸出痕跡。
需要說明的是，一般壺藝人是在接頭處安裝把子，但也有不在接頭處安裝把子的，這種情況多為身桶內壁或過於粗糙或過於整潔，又沒做記號，按把子的時候找不到接頭處了。
三、 看內壁章。
在內壁嵌章，是最流行的全手壺證明方法。因為很多人迷信，所以用這種方法偽裝全手壺，是半手壺最常見的方法。
一般來說，印章是印在泥條上的（因為印章的字面是平的），泥條圍起來，印章會變形，身桶弧度越大、印章越深，變形越大。但如果印章的弧度與身桶的弧度一致，就可以在身桶做好後（刮壓完畢），在內壁嵌章了。但這樣的嵌章與泥片上嵌章的效果不同，一是不變形，二是筆畫溝槽直上直下，而在泥條上嵌章，圍身桶後一定是變形明顯，並且筆畫溝槽底下寬，上面窄。
四、 看內壁手寫字。
這是目前最有效的全手壺證明方法。但這個方法廣而告之（特別是被廣大的壺藝人們知道），也就沒有效了。因為完全可以身桶做好後，伸手進去寫字。但是仍不失為私人訂制全手工壺最簡單安全的方法！
五、 看壺內口的褶皺。
全手壺拍打成型，壺口是擠壓收縮而成，這勢必會形成褶皺。口的外沿褶皺會光坯明針過程中消除，但口的內沿是不會處理的，褶皺痕跡必然會被留下。也有褶皺的作假方法，就是用較粗糙、皺紋較為明顯的衛生紙壓出來。但自然收口的褶皺和衛生紙的褶皺痕跡不同，前者是疏密（挨近口的地方較密）的紋路，後者是平行的紋路。這種方法較為准確，但需要藉助牙醫的小反光鏡觀察。
六、 看作品價格。
我相信很多人沒見過模具高仿全手的製作過程。如果你看過，你絕對不會迷信成型方法，因為模具高仿全手的作品，即使絕對的專業人士，憑單個作品，也絕對無法識別。因為內壁經過只壓不掛的方法處理，上下底也是鑲接上片。這時，只能根據作品的價格判斷了。但這也僅僅對高職稱、高價位的作品適用。工藝師（特別是高級工藝師）自己做的全手壺，市場價格不會低於五千，如果你二三千元就能買到，不是高仿就是代工！
七、 終極方法。
頂級制假高手可以仿到上面六條你都看不出來！所以，驗證全手工的終極方法就是：盯著他做！
Ⅶ 紫砂壺方器怎麼辨別全手工
看接痕，打個比方四方壺的身筒是於四片對接，所以身筒有四道接痕。當然壺底也有接痕。八方壺是於八片對接當然身筒就有八片接痕。以此類推。有的壺內也有蓋內章。像以下圖片這種樣子的方壺都是全手工的
以下這是全手工方壺壺內的圖片
這是全手工方壺壺內接痕的圖片不管幾方壺都有。
這張是全手工方壺的內章
Ⅷ 如何辨別全手工，半手工紫砂壺
一般全手工的紫砂壺都會有內壁章，主要大師的個人習慣。還有一種是薄胎的紫砂壺，這種紫砂壺有些不會刻意刻章。沒有圖片也分辨不了，你可以看看文章，對照來辨辨哦
如果是一把方器，那麼它的全手工成型方式就是泥片鑲接成型，我們今天就以最常見的圓器來說明，畢竟圓器是紫砂壺市場銷售的主力。
一、泥片接頭的拼接
1、全手工圓器都會有壺內接痕，無一例外
全手工做一把圓器紫砂壺，首先需要把泥條打成長方形或是扇形的厚度均勻的泥片，然後將泥片圍成一圈，再將泥片粘接起來，在粘接處，一定會留下一點痕跡，壺外面的痕跡可以通過工具處理得相對沒那麼明顯，但是裡面的痕跡一來很難處理，二來也沒有必要去處理，因此在泥片粘連的位置內部，一定會有一條接痕（接頭），這條接痕是任何一把全手工圓器都會有的，無一例外。
好茶，豈止於茶
茶好器不對，是暴殄天物
茶遇好器，妙不可言