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河南曲胡哭调美女大全

发布时间: 2022-09-11 07:12:47

A. 曲胡独奏哭蹄蹄李仁须

李须仁

B. 河南曲剧的唱腔特点是什么河南曲剧有多少调门

豫剧是一种地方戏,又称豫剧、高台戏等。起源于河南汝州,分为大调和小调。小调优雅、优雅、活泼。豫剧是河南谷子戏杂曲与民间高跷歌舞的结合体,现已发展成为一种戏曲。因为曲调易学,用本地人的声音演唱,所以表演贴近生活,传播速度非常快。

豫剧有150多首曲子。它演唱简单自然,旋律柔和流畅,生活气息浓郁,善于叙事和情感。其中,【银扭丝】、【太平年】、【对子】等表现出欢快活泼的情绪,【汉江中】、【诗篇】等表现出悲恸哀伤的情绪,【阳调】等。根据情节和人物情绪的需要,可以自由组合几种不同音调的曲调和卡片。曲剧吸收了豫剧、京剧等剧种的打击乐,并根据演唱伴奏的需要丰富了管弦乐。剧目逐渐从家庭生活剧转向历史剧,从中小型剧转向大型剧,各行各业逐步完善。

C. 标准河南曲胡筒内径是多少

摘要 曲胡是一种拉弦弦鸣乐器,坠胡的一种,河南曲剧、越调等戏曲的主奏、领奏乐器。琴筒八方,区别于张桐木板的坠子,一般直径(0.08)米,长度(0.14)米,内直径0.05米 前端蒙蛇皮;张两根弦,琴身琴筒全用硬木制作(紫檀 乌木等)琴身全长(0.88)米 声音传透力很强。低音区淳厚略带沙哑,中音 高音洪亮清脆。音色接近人声,主要用于戏曲伴奏和独奏,四度定弦,演奏技巧与二胡近似,擅长滑奏。流行全国各地主要分布在河南。在河南、山东民间,有时人们把各种坠胡又统称为曲胡。

D. 河南曲剧大全

曲剧是河南省本地的主要地方剧种之一,旧时也称"高台曲"或"曲子戏",有些地区又称"南阳曲子"。曲剧流行于河南全省及其周围邻近地区,是在当地流行的曲艺鼓子曲(洛阳曲子、南阳曲子)和踩高跷的表演形式的基础上,受到其他剧种的交叉影响发展而成的。由于曲调来源于民间生活小戏,因此歌词易学,并大多采用本嗓来演唱,表演也相当接近生活,传播速度极快。 河南曲剧的唱腔是采用曲牌体式。最初登上舞台时,曲剧的腔调大多采用"杂牌小调"的形式,仅有〔阳调〕、〔剪靛花〕、〔诗篇〕等十余支。后逐渐吸收流行于南阳一带的曲艺"大调曲",丰富了唱腔的形式。曲剧的曲牌大多由两句、三句、四句以及各种垛子组成,有大牌子(大调)、中小杂牌(小调)和丝弦曲牌之分。总的风格特点是:质朴、自然、婉转、柔美,悠扬缠绵,抒情性强,生活气息浓郁。 曲剧的唱腔结构为长、短句--曲牌联套体制。唱腔、曲牌大约有150多种,其中有来自明、清民歌小曲的〔阳调〕、〔剪剪花〕、〔诗篇〕、〔打枣竿〕、〔茨儿山〕、〔太平年〕、〔罗江怨〕,有来自鼓子曲的〔马头〕、〔青阳扇、〔潼关〕、〔小桃红〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕〕等。伴奏用的丝弦曲牌有〔大起板〕、〔状元游街〕、〔山坡羊〕、〔高山流水〕等130 多种。 大牌子(大调)一般均在百板以上,主要有〔马头调〕、〔边关〕、〔黄鹂调〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕、〔背弓〕、〔叠落〕、〔寄生草〕、〔叠断桥〕、〔小桃红〕、〔起子〕、〔重楼〕、〔金纽丝〕、〔上小楼〕等。这类大调一般慢板长腔,表现婉转柔细,缠绵悱恻。 中小杂牌(小调)则均在百板以下,主要有〔阳调〕、〔太平年〕、〔诗篇〕、〔满舟月〕、〔打枣竿〕、〔罗江怨〕、〔银纽丝〕、〔剪剪花〕。这类小调多表现为声韵清亮,灵活多变,音域宽广,音调随高就低舒展自如,可塑性大,表现力强。也有一些把原有曲牌改编成新曲调的,如〔小汉江〕、〔软诗篇〕等。另有吸收其他剧种的,如〔书韵〕、〔瓦碴堆〕等。 丝弦曲牌则主要有:〔老八板〕、〔过街俏〕、〔葡萄架〕、〔开手〕、〔哭周瑜〕、〔山坡羊〕、〔羝元游街〕、〔大起板〕、〔高山流水〕、〔小雀〕等。这类曲牌主要在剧中用来烘托气氛,配合各舞蹈动作来表现人物思想感情的变化。 按表现内容风格的不同来分,曲剧的曲牌中表现活泼愉快的情绪的有〈银扭丝〉、〈垛子〉、〈太平年〉等;表现悲伤哀愁的情绪的有〈在汉江〉、〈诗篇〉等;表现激越愤慨的情绪的有{阳调}等。 河南曲剧的主奏乐器是曲胡。另外还有三弦、唢呐、琵琶、二胡、筝、笙、月琴等。新中国建国后,有些剧团还分别增加了诸如木管、铜管、弦乐、定音鼓等西洋乐器。打击乐器最初仅有锣鼓,只用于"打闹台"。于1940年前后,曲剧吸收了京剧、豫剧的锣鼓经,打击乐器才逐步得到完善,有象鼓板、大锣、二锣、铙钹、小钹、风锣、木鱼等。 在现代形式的戏剧的表演方面,河南曲剧比较注意运用舞蹈动作用以表现现实的各种生活内容。例如剧本《赶脚》中的耍伞、赶驴、骑驴;《游乡》中的挑担子赶路、爬山;《下乡》中的推车、拉车;《掩护》中的划船过封锁线及骑马等,都特别设计了生动而富有生活情趣的舞蹈动作。

E. 曲剧调门有哪些

曲剧调门有阳调(包括哭阳调,喜阳调,快阳调等等)、慢垛、书韵、诗篇、扭丝、哭书、软诗篇、满洲、上流、平垛、撩子、谓调、飞板阴阳、翦剪花,大汉江,小汉江等。

调门就是平时书面上的曲牌,在南阳邓州那边一般都称作调门或调,也就是一段比较独立的旋律,这段旋律有一个名称,这个名称就成为调门的名,也就是曲牌名。比如说哭阳调,它对应有一段旋律,如果我们按照这个旋律进行演唱,唱出来的调就是哭阳调。

曲剧音乐的构成,就是这样的一个一个的调门构成,这些调门的旋律有的诙谐幽默,有的沉稳大方,也有的大喜大悲。喜怒哀乐都可以用不同的调门来表现,因此曲剧的音乐就通过这些调门的组合形成。从这种意义上说,曲剧也属于曲牌体戏曲的一种。

对于调门本身来说,从旋律是否演唱方面,我觉得应该分成两类:演唱类和游场类。演唱类的调门可以填上对应的唱词进行演唱。比如我们经常演奏的阳调。

游场类的调门不需要填词,大多用于演出的背景音乐,例如双叠翠,自由花。从情绪表达方面,我觉得应该分为喜,怒,哀,乐,悲等类别,只有了解了不同调门旋律所要表达的主体情感,才能在具体的情节中运用不同的调门进行表演。

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另外,不常用的调门有(一般都是大调曲子用到):鼓头、鼓尾、破儿下、定缸调、上小楼、石榴花、川阴阳、太平年、一串铃、念奴娇;

满江红、西满洲、四股绳、老阳调、西洋调、莲花落、梅花落、太湖、潼关、玉娥郎、双翠鸟、老翦剪花、叠落、大桃红、小桃红、边关调、叠断桥、倒提帘;

二簧平、倒推船、孝顺歌、南罗儿、垛子头、垛子尾、起字调、寄生草、耍孩儿、越调头、越调尾、双叠翠、自由花、采花落、萧飞舞等。

过门和调门的关系:

过门是演员在演唱中间的间隔旋律。也就是演员在演唱之前,或者在演唱之间。乐队给予的旋律。所以就一个用于演唱的调门而言,它由过门旋律和唱腔旋律构成。

从某种意义上说,在一个调门中演员不唱时乐队的伴奏都是过门。但在这些过门中他们的用处是不全一样的,有的过门用于渲染整个场面的情绪,有的用于为演唱者垫板。

有的则用于让演唱者表演。过门分为前奏和间奏。前奏是指演唱者开腔前的演奏,间奏指演唱者在唱的过程中所演奏的过门。

平时我们也许会听到拉个大过门,拉个小过门。大小过门主要是针对过门的长短。究竟多长算大过门,多长算小过门。我觉得一个开腔过门少于四板的过门一般大家都称为小过门。

F. 曲胡调音器用哪一种

曲胡调音器在网上都有卖的,随便一款都可以,都很好用。以下是曲胡的保养常识:工欲善其事,必先利其器,保养好我们手里的曲胡,为演奏者的演奏效果提供了基本保证,同时也延长了曲胡的寿命,培养了良好的爱护乐器习惯。下面关于曲胡的保养小常识,对演奏者会有一定的帮助作用1.曲胡壳子是乐器的重要部位,切勿使其受潮,防止因碰撞以致破裂。用乐器盒或帆布袋子装上曲胡,就可以避免这些事情发生的可能性。2.若演奏时定弦较高,在不用时,请松掉,使曲胡杆子及琴弦得到休息,并减上小码子对盖板的压力。曲胡盖板的致命伤往往是小码子吃力过大造成的。3.演奏者在给曲胡弓毛擦松香时,出现弓毛扯断,这是由于用力不当。松香擦时不要太多。有的演奏者喜欢烧松香,烧的太多也会使弓毛拉断,是得不偿失的。曲胡流行全国各地主要分布在河南。在河南、山东民间,有时人们把各种坠胡又统称为曲胡。

G. 坠胡的演绎曲目

坠胡在许多戏曲,曲艺的乐队中起着很主要的作用。采用坠胡作戏曲乐队领奏的剧种有:“河南曲剧”“越调”“太康道情”“河南坠剧”“安徽宿州坠子戏”“山东吕剧”“深泽坠子戏”等。曲艺乐队有:“河南坠子”“山东琴书”等。其中“越调”所用的是高音坠胡,它是在曲胡的基础上把琴杆缩短,来提高音量。只用作戏曲伴奏
在市场上能收集到的整套坠胡音响资料有(除戏曲)。马光陆的CD“豫西风情”和梁献军的VCD曲剧“大起板”。 名称乐器乐曲素材 作者
《新春乐》 曲胡 河南曲剧音乐马光陆
《庆丰收》 中音坠胡 河南地方音乐 任一平
《西北民歌》 曲胡 西北民歌 马光陆
《谁不说俺家乡好》 曲胡 同名歌曲改编 马光陆
《河南曲子牌曲》 曲胡河南地方音乐 任一平
《豫西风情》 曲胡 豫西地方音乐 马光陆
《银扭丝》 中音坠胡 传统曲牌 马光陆
《吕戏四平调》 曲胡 山东吕剧音乐 马光陆
《喜梅》 曲胡 河南地方音乐 马光陆
《运输忙》 曲胡 河南地方音乐 马光陆
《八板变奏曲》 曲胡 传统曲牌 马光陆
《家乡的喜讯》 曲胡 同名民乐合奏曲改编 马光陆 名称 乐器 乐曲素材 作者
《大起板》 曲胡 河南曲剧音乐 梁献军
《曲剧曲牌联奏》 曲胡 河南戏曲音乐 梁献军
《河南牌子曲》坠胡河南歌舞音乐高占全
《老年乐》 三弦坠胡 歌曲《老两口学毛选》 梁献军
《慢垛》 曲胡 河南曲剧音乐 梁献军
《泣颜回》 三弦坠胡 同名曲牌改编 曾和耘
《清明祭》 曲胡 河南地方音乐 梁献军
《剪尖花》 曲胡 河南地方音乐 梁献军
《苦中乐》 曲胡 河南地方音乐 梁献军
《银扭丝》 曲胡 传统曲牌 梁献军 《夸山东》 坠琴 山东地方音乐 吴永平
《八月挂花遍地开》 曲胡 同名歌曲改编 马光陆
《西班牙斗牛士舞曲》 三弦坠胡 同名乐曲改编 梁献军
《逛新城》 三弦坠胡 同名歌曲改编 马光陆
《郿鄠调》 曲胡 同名乐曲改编 梁献军
《云雀》 曲胡 同名乐曲改编 梁献军
合奏或坠胡与乐队的曲子
《喜迎门》 杨绍吕,曾和耘曲
《迎亲人》 藏东升,何化均,刘凤锦曲
《打起渔鼓庆丰收》 何化均曲

H. 洛阳东大街曲胡制作

摘要 吴水旺原来是洛阳酱菜厂的职工,年轻时候就喜欢曲艺,对板胡、曲胡、二胡、三弦情有独钟。下岗后,凭借一手调琴制琴技艺,在老城区北大街开了一间乐器作坊。后来北大街拆迁,再加上儿子觉得做琴不挣钱,转行做了装修,吴水旺只好回到嵩县纸坊村的老家。知道吴师傅水平的,不只是村里的戏友们,这么些年来,每逢周末,洛阳的、郑州的,南京的、安徽的,总有人慕名来找,有的是来定做乐器,也有的是请吴师傅给手里的琴调一调音。

I. 水浒传98版电视剧背景音乐曲胡

水浒传历史背景发生是北宋时期,当时社会主流文化是中原文化。背景音乐也是以河南曲剧的曲胡作为基调

J. 曲剧调门有哪些

河南曲剧的唱调极其丰富,约有百余支(包括大调曲),常用的有:阳调、扭丝、诗篇、剪剪花、汉江、慢垛等。唱腔也有一定的板路,大致可以分为快板、慢板散板三种。一个唱调在实际应用中,都有着它特殊的表现技巧,它可以根据内容的变化需要而变化其唱腔,产生各种不同情绪的唱法。如,阳调就有一般阳调、哭阳调、喜阳调、怒阳调、老阳调等十几种唱法。还有象硬诗篇与软诗篇、大汉江与小汉江等都是如此。这在其它剧种是很少见的,是曲调演唱艺术上最大特点。
河南曲剧伴奏乐器,主弦是曲胡(又称"坠子弦"、"曲子弦"等)。起初,曲剧的伴奏乐器只有"曲子弦",后增添了四弦、软弓子京胡及二胡、大胡、古筝、三弦、琵琶、笙、竹笛等吹管乐器。打击乐的使用,则是曲剧进入城市后(大约1941年),在其它剧种的影响下,为了适应新的剧目和表演上的需要,逐渐吸收豫剧、越调和京剧的一些锣鼓点子。