1. 安妮海瑟薇美出天际，大唇性感迷人，还有哪些能与之相媲美的大唇美女
妖娆大唇—吴莫愁。清纯大唇—林允 优雅大唇—安以轩，翘臀女明星，皮肤黑嘴唇厚，但不宽，非常优雅。
2. 男看鼻子女看嘴8位厚嘴唇女星，用实力证明“香肠嘴”跟丑无关
在如今追求完美颜值的时代，外貌的竞争尤为激烈。
虽然樱桃小嘴从古至今都是辨别美人的标准之一，但是现在审美多变 “香肠嘴” 也是性感美丽的代名词。
这些女明星，是天生的“厚嘴唇”却风情万种，用颜值证明“香肠嘴”跟丑无关。
“香肠嘴”也能气质、能御姐、能清纯
舒淇最让人印象深刻的不只是，曾经她和黎明之间轰轰烈烈的爱情故事，还有她那性感的 “厚嘴唇” 。
当时舒淇跟四大天王之一的黎明谈恋爱，惹来了不少非议。
黎明是出了名的细皮嫩肉的帅哥，但是舒淇的长相却算不上让人一眼就惊艳的大美女类型，不少人都觉得舒淇配不上黎明的颜值。
虽然舒淇的脸型算不上好看，五官也不算精致，但是组合在一起却有别样的魅力，不同于千篇一律的审美标准，舒淇属于气质耐看型的美女。
她在《风尘三侠之红拂女》中的多种扮相都各有风情，穿上一袭红衣整个人的气质就明艳凌厉，换上一身黄色的碎花裙，又像极了乖巧可爱的邻家小妹，身着一身盛装身上端庄疏离的气质立马就显现了出来。
舒淇的风情万种都得益于她那与众不同的“厚嘴唇”，既不是丑陋的“香肠嘴”又多了一分风情万种。
就连小S都评价，舒淇身上的美，是很多男人都理解不了的美。
同样因为性感“厚嘴唇”，让人过目难忘的女明星还有余男。
她的美比较凌厉，不同于舒淇的婉约知性风格，余男就是典型的“御姐”。
一头干净利落的短发，配上大红色的口红，整个人都霸气十足。
余男出演的第一部电影，就是王安全执导的《月蚀》，她在电影中的惊艳亮相，被法国的星探相中，出演了法国商业电影《狂怒》。
余男出道即是巅峰，她在2003年电影《惊蛰》中扮演的农村女孩儿关二妹，好评如潮，拿下了23届金鸡奖最佳女主角等多个奖项。
近几年，回顾余男在影视剧中的扮相，大多是气质冷艳又智慧的御姐，尤其是她性感的“厚嘴唇”为角色增添了不少色彩。
其中在电影《杀生》中，余男扮演的寡妇和主演黄渤有一场激情戏，余男在戏中的表现，让黄渤都忍不住赞叹余男演技又好又性感。
沈梦辰的长相相比较前两位乖巧清纯，仔细看她的外貌也属于“厚嘴唇”的类型。
她是主持人出身，在她身上最让人津津乐道的还是她跟杜海涛之间的恋情。
这两个人一胖一瘦，从外貌看根本沾不上边，但是两人的感情却非常要好，时常在节目中秀恩爱，那些甜蜜幸福的小日常，也是让人羡慕不已。
“香肠嘴”是特点，也是优点
姚晨的成名作是《武林外传》，所有观众都记住了嘴巴又大又厚的郭芙蓉，自称是大侠千金，以闯荡江湖作为毕生追求，武功却不怎么样。
郭芙蓉在剧中打打闹闹，再加上她的长相，喜感十足，总是能让人捧腹大笑。
她在《捉妖记》中的客串演出，也是 搞笑 风格十足。
姚晨的戏路也不只是局限于 搞笑 喜剧类型，在其他影视剧中，她的扮相一样非常出众，全方位展现了什么叫做演技派。
2021年脱贫攻坚剧《山海情》中，姚晨扮演的女干部吴月娟，带着一副眼镜整个人的气质都温文尔雅，文艺气息十足，这个形象完全摆脱了以往耍宝卖萌的风格，演起正经人物也是有模有样，是个实力过硬的演技派。
除了姚晨的作品，闹得人尽皆知的就是她和前夫凌潇肃之间的爱恨情仇了。
姚晨和前夫凌潇肃是大学情侣，一毕业就领证结婚了，可是这场人人羡慕的婚姻却在2011年走到了尽头。
当时关于凌潇肃婚内不忠导致离婚的消息甚嚣尘上，不少人都为姚晨打抱不平，姚晨更是暗讽前夫凌潇肃婚内不忠，这一记重锤把凌潇肃渣男人设给坐实了。
凌潇肃也不再辩解，在网上发文实力维护第三者，还跟姚晨老死不相往来，结果他也在网上遭到了口诛笔伐。
两人以离婚收场也只能说明两人之间不合适，还是各自安好才是最好的结局。
如今姚晨凭借着实力在 娱乐 圈打下了半壁江山，参演的影视作品也是可圈可点，凭实力在观众心中留下了印象，厚嘴唇，大嘴巴也成为了锦上添花的标志。
辛芷蕾的五官也不是精致的类型，厚嘴唇也格外的突出，但是这样的五官组合起来，却带有一种攻击性的美。
简直把冷艳女神演绎到了极致，不少网友都把辛芷蕾归到了一看就不好惹的类型。
没想到，她本人还热心肠地跟网友隔空回应，晒鬼脸照配文调侃自己很凶的，这样大大咧咧的性格也是十分讨喜的。
辛芷蕾虽然是典型的厚嘴唇，但是却美得非常有特点，这在美女如云靠整容的时代，是非常具有辨识度的。
辛芷蕾是一个80后，出道时间较晚，她被观众所熟知是因为参演了电影《长江图》，这部电影还成功入围了第66届柏林国际电影节。
这就足以说明，辛芷蕾也是一个靠着实力吃饭的女演员。
她的作品不是很多，但是每一部都是非常火爆的。
《庆余年》《怒晴湘西》这些影视剧作品中，辛芷蕾的表现都非常优秀，每一个角色刻画的都深入人心。
她出名以后，依然保持着低调，这跟她从小的成长经历有关系。
辛芷蕾小时候家庭条件不富裕，她的父亲瘫痪在床多年，一直都是辛芷蕾在打工赚钱给父亲治病，直到父亲去世以后，她还要继续拼命赚钱，因为家里她是唯一的顶梁柱。
如今随着事业的慢慢有起色，辛芷蕾肩上的担子也就轻松了许多，希望这个坚强的女孩子能越来越好。
用颜值证明“香肠嘴”不是丑的原罪
袁姗姗嘴唇厚也不耽误她的美貌，但是在她大红大紫的时候，“香肠嘴”却成为了被人攻击的缺陷。
当时她是导演于正影视作品中的御用女主角，由于导演本人就是个招黑体质，他拍摄的影视剧时好时坏，让观众疯狂吐槽。
连带着被吐槽的也有袁姗姗，她算是一个无辜的受害者了，跟着于正的脚步变得黑红黑红的。
其实在跟于正合作之前，她就在重庆本土 情感 片《巫山梦》中扮演了季安然，没多久又出演了《大屋下的丫鬟》。
但是那时候的袁姗姗却一直不温不火，直到2012年凭借着《宫锁珠帘》中钮钴禄*怜儿一角才逐渐走红。
随后袁姗姗出演了多部古装剧，才开始大红大紫。
如今袁姗姗摆脱了于正御用女主演的名头，也渐渐地销声匿迹，不过这也是好事情，靠噱头赚来了流量也是背负着骂名的，性感的“厚嘴唇”也被骂成了香肠嘴。
宁静身上自带御姐气质，就算是厚嘴唇也丝毫不影响颜值，反而像是锦上添花，少了性感的大嘴唇，气质上也像是少了什么东西一样。
她的颜值是能抗能打，在参加节目的时候，宁静的妆容总是最特殊的，尤其是唇部的颜色。
很多人难以驾驭的死亡芭比粉，在宁静脸上却显得非常贴合，看着非常顺眼。
就连只有杂志模特才会用黑色口红，宁静拿来涂在嘴上，高级感立马就出来了，也不会让人感到怪异，反而气场全开，御姐范儿十足。
紫红的口红也是很多明星的雷区，但是宁静就敢涂，出来的效果也很惊艳。
可以说宁静的妆容，承包了所有的雷点和冷门色系，结果却是出人意料地好，颜值完全吊打其他一众明星。
当然正常妆容下的宁静，因为有特色的“厚唇”而变得更加地明媚性感，她也用实力告诉所有人，厚嘴唇不是长得丑的错，五官不协调才是。
说起宋慧乔是众多男人心目中的完美女神了，她的人气不管是在韩国还是中国，都非常高，宋慧乔的嘴唇也不是传统的樱桃小嘴，而是“厚嘴唇”。
但是这样的嘴唇长在宋慧乔脸上就格外的好看，当年不少人最喜欢的韩国偶像剧也莫过于《浪漫满屋》了。
宋慧乔在剧中的扮相，青春美好，让人看了以后就像是找到了初恋的感觉一样。
不过也有不少人质疑宋慧乔是人造美女，毕竟韩国的整容术堪称换头术，但是从宋慧乔晒出来的童年照片不难看出来，她是从小美到大的天然美女。
跟宁静一样，宋慧乔也用颜值证明了，“厚嘴唇”不是丑的理由。
3. 看女人化妆，涂口红，你觉得美吗
女人天性是爱美的，作为男人，当看到女人化妆，涂口红，你觉得美吗？我的回答是：我认为不美。我的理如下所述。
综上所述，对一个事物，不同人有不同的看法和观点，从我的个人观点出发，我认为天然的美，才是最美的，自然朴实，是最让人欣赏的。所以，我还是坚持我自己的观点，我不太喜欢女人涂口红。可能是我的审美太落伍了吧，但是这只是我个人观点。虽然我不喜欢女人涂口红，但是我尊重女性的选择，涂不涂口红，都是别人的自由，我们不应该把自己个人意志，强加给别人，对于女人涂口红，我们应该加以尊重。
4. 国潮风开始席卷美妆圈，我国女性的妆容都有哪些特点
人们都说眼睛是心灵的窗户，看一个人可以从她眼睛中看出她的心灵是什么样子的。对于眼睛的妆容，中国女子而已有不一样的化法，关于美妆眼睛的妆容他们喜欢把自己的眼睛放大，把自己的眼睛弄得闪亮，与美妆相比，中国女子画眼妆喜欢朴素不耀眼，他们不会过多修饰自己的眼睛，比如用上两种以上的颜色涂染，他们喜欢单一的色调，这样让人看起来不会有太大的视觉冲击，不会让人觉得此人心灵狂野，他们喜欢朴实无华，突出心灵的单纯和宁静。少部分分析完中国女子的妆容以后我觉得中国妆容的美不会给人视觉冲击，但会给人留下深刻印象。我喜欢中国风的妆容，它朴实无华，你呢？
5. 古代女人什么嘴唇最美
中国古代美女嘴唇的审美标准是其色要红润、有光泽；其形要小巧。人们常以“樱桃”来比喻口唇，即因其形，更由其色。早在先秦的《楚辞·大招》中就有“朱唇皓齿，嫭以姱兮”的话，《孔雀东南飞》中刘兰芝“口如含朱丹”都是讲唇的红润美。据孟棨《本事诗·事感》记载：白居易有两个年轻貌美的小妾樊素和小蛮。其中樊素善歌，小蛮善舞，白居易曾作诗赞道：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”樊素的口唇小巧红润，就像熟透的樱桃一般娇艳欲。苏轼也有“一颗樱桃樊素口”来加以描绘美人口唇之美。
用樱桃来比喻美人的口唇，就其颜色来说，要红润鲜亮，就如娇艳欲滴的熟透的樱桃；一是就其形态来讲，要小巧可人，所谓“唇一点、小于朱蕊”。中国人常以“色”来代指女性，其中很大一部分当然是指面容颜色的艳丽。试想，一幅美女图，“肤如凝脂”的脸庞上，黛眉淡扫，明眸巧盼，无疑会给人一种雅丽清秀之感。但在色彩上还是单调了些，还算不得艳丽，若是配上鲜艳丹唇，则顿生光辉。在以白黑为基调的脸庞上，红润的口唇起着重要的点缀作用中国古代美女嘴唇的审美标准是其色要红润、有光泽；其形要小巧。
人们常以“樱桃”来比喻口唇，即因其形，更由其色。早在先秦的《楚辞·大招》中就有“朱唇皓齿，嫭以姱兮”的话，《孔雀东南飞》中刘兰芝“口如含朱丹”都是讲唇的红润美。据孟棨《本事诗·事感》记载：白居易有两个年轻貌美的小妾樊素和小蛮。其中樊素善歌，小蛮善舞，白居易曾作诗赞道：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”樊素的口唇小巧红润，就像熟透的樱桃一般娇艳欲。苏轼也有“一颗樱桃樊素口”来加以描绘美人口唇之美。
至于美人的舌头也有专门的术语。诸多名花，丁香凭借其香和形脱颖而出，成为美人香舌的代言花。“丁香微吐”一词令人遐想联翩。
代表人物：汉皇后陈阿娇（蛾眉檀口）
严嵩的儿子严世蕃每逢咳嗽，便有数位美女张开娇艳欲滴的樱桃小口，让他吐在口中。严世蕃笑称之为“肉吐壶”。
欧公（欧阳修）知颍州，有官妓卢媚儿，姿貌端秀，口中常作芙蕖花香。有蜀僧云：“此人前身为尼，诵法华经二十年。”
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6. 美妆博主的嘴唇特写那么好看 都是怎么拍的
如果有单反就不用说，基本能用微焦拍出很好的效果！
如果用手机拍的话，就需要角度和光线的配合！ 用个台灯在前边照亮，手机与嘴唇的角度称45度，选美肤拍照，也能拍出较好的效果！
7. 美妆博主的唇部特写都是怎么拍出来的
美妆博主的妆面一般都会比照片里浓，因为考虑到相机的一些吃妆问题，所以妆容会画的比较浓。准备好光源，摆好相机就可以开始拍啦。可以放大直接拍局部特写，也可以拍个中景、近景再后期截图。美妆博主如果拍妆面的话其实不会靠ps大力修图，只需要剪裁到满意的尺寸局部修饰瑕疵、提亮即可。专业的博主都用ps修图，可以让画质非常的细腻。
8. 汉朝的妇女化妆时是在嘴唇中间点一个红点，那么春秋时代妇女化妆是什么样子呢
古代美女化妆法则
花钿
这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。
关于花钿的起源，据宋高承《事物纪厚》引《杂五行书》说：南朝“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之”。因故称之为“梅花妆”或“寿阳妆”。
至宋朝时，还在流行梅花妆，汪藻在《醉花魄》中吟：“小舟帘隙，佳人半露梅妆额，绿云低映花如刻。”
贴花钿成风也是在唐朝。花钿是用什么做成的呢？古时候做花钿的材料十分丰富，有用金箔剪裁成的，还有用纸、鱼鳞、茶油花饼做成的，最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用来做花钿！如宋人陶谷所着《潸异录》上说：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子。”可见古时妇女的化妆方式不仅丰富，而且别出心裁，不拘一格。花钿的颜色有红、绿、黄等，大家熟悉的《木兰辞》中就有“对镜贴花黄”一句。花钿的形状除梅花状外，还有各式小鸟、小鱼、小鸭等，十分美妙新颖。
口红
古代称口红为口脂、唇脂。口脂朱赤色，涂在嘴唇上，可以增加口唇的鲜艳，给人健康、年轻、充满活力的印象，所以自古以来就受到女性的喜爱。这种喜爱的程度可以从《唐书·百官志》中看到，书中记：“腊日献口脂、面脂、头膏及衣香囊，赐北门学士，口脂盛以碧缕牙筒。”这里写到用雕花象牙筒来盛口脂，可见口脂在诸多化妆品中有着多么珍贵的地位！
口脂化妆的方式很多，中国习惯以嘴小为美，即“樱桃小口一点点”，如唐朝诗人岑参在《醉戏窦美人诗》中所说：“朱唇一点桃花殷。”
唐朝元和年以后，由于受吐蕃服饰、化妆的影响，出现了“啼妆”、“泪妆”，顾名思义，就是把妆化得像哭泣一样，当时号称“时世妆”。诗人白居易曾在《时世妆》一诗中详细形容道：“时世妆，时世妆，出自城中传四方，时世流行无远近，腮不施朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低，妍媸黑白失本态，妆成近似含悲啼。”这种妆不仅无甚美感，而且给人一种怪异的感觉，所以很快就不流行了。
唐宋时还流行用檀色点唇，檀色就是浅绛色。北宋词人秦观在《南歌子》中歌道：“揉兰衫子杏黄裙，独倚玉栏，无语点檀唇。”这种口脂的颜色直到现代还在流行着。当然，无论是朱赤色还是檀色，都应根据个人的不同特点，不同条件来适当加以选择使用，千万不能以奇异怪状的时髦为美。
傅粉
傅粉即在脸上搽粉。中国古代妇女很早就搽粉了，这一直是最普遍的化妆方式。据唐书记载，唐明皇每年赏给杨贵妃姐妹的脂粉费，竟高达百万两！对于傅粉的方法，清初戏剧家李渔的见解颇为独到，他认为当时妇女搽粉“大有趋炎附势之态，美者用之，愈增其美”，“白者可使再白”，“黑上加之以白，是欲故显其黑”，鲜明地道出了化妆与审美的关系。更值得深思的是，古人还把傅粉等化妆方式同道德修养相联系，指出美容应与自我的修身养性结合起来，如东汉蔡邕认为：“揽照拭面则思其心之洁也，傅粉则思其心之和也，加粉则思其心之鲜也，泽发则思其心之顺也，用栉则思其心之理也，立髻则思其心之正也，摄鬓则思其心之整也。”这种观点，不仅颇有见地，而且寓意深刻。
额黄
额黄，又叫鸦黄，是在额间涂上黄色。这种化妆方式现在已不使用了，它起源于南北朝，在唐朝盛行。据《中国历代妇女妆饰》中记：这种妆饰的产生，与佛教的流行有一定关系。南北朝时，佛教在中国进入盛期，一些妇女从涂金的佛像上受到启发，将额头涂成黄色，渐成风习。南朝简文帝《美女篇》云：“约黄能效月，裁金巧作星。”这里说的约黄效月，就是指额黄的化妆方式。唐朝额黄盛行时，温庭筠在诗中吟出“额黄无限夕阳山”之句，李商隐也写道：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。”唐朝牛僧孺在《幽怪录》中还专门记述了神女智琼把额头化妆成黄色的故事。至宋代时额黄还在流行，诗人彭汝励歌曰：“有女夭夭称细娘，珍珠落鬓面涂黄。”这些都反映出古代妇女喜欢额黄的情景。
画眉
画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法，产生于战国时期。屈原在《楚辞·大招》中记：“粉白黛黑，施芳泽只。”“黛黑”指的就是用黑色画眉。汉代时，画眉更普遍了，而且越画越好看。《西京杂记》中写道：“司马相如妻文君，眉色如望远山，时人效画远山眉。”这是说把眉毛画成长长弯弯青青的，像远山一样秀丽。后来又发展成用翠绿色画眉，且在宫廷中也很流行。宋朝晏几道《六么令》中形容：“晚来翠眉宫样，巧把远山学。”《米庄台记》中说“魏武帝令宫人画青黛眉，连头眉，一画连心甚长，人谓之仙娥妆。”这种翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鲜事。《中华古今注》中说杨贵妃“作白妆黑眉”，当时的人将此认作新的化妆方式，称其为“新妆”。难怪徐凝在诗中描写道：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。”
到了盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。元稹诗云“莫画长眉画短眉”，李贺诗中也说“新桂如蛾眉”。为了使阔眉画得不显得呆板，妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。还有一种是把眉毛画得很细，称为“细眉”，故白居易在《上阳白发人》中有“青黛点眉眉细长”之句，在《长恨歌》中还形容道：“芙蓉如面柳如眉”。到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。光是眉毛就有这么多画法，可见古人爱美之心的浓厚。
古代化妆品——
古代女子的“眉笔”：
据说画眉之风起于战国，在还没有特定的画眉材料之前，妇女用柳枝烧焦后涂在眉毛上（好怪异的化妆哦，还是做现代人好）。
古代女子画眉所用的材料，随着时代的饿发展而变化。
从文献记载来看，最早的画眉材料是黛，黛是一种黑色矿物，也称“石黛”。
描画前必须先将石黛放在石砚上磨碾，使之成为粉末，然后加水调和。磨石黛的石砚在汉墓里多有发现，说明这种化妆品在汉代就已经在使用了。
除了石黛，还有铜黛、青雀头黛和螺子黛。
铜黛是一种铜锈状的化学物质。青雀头黛是一种深灰色的画眉材料，在南北朝时由西域传入。螺子黛则是隋唐时代妇女的画眉材料，出产于波斯国，它是一种经过加工制造，已经成为各种规定形状的黛块。使用时只用蘸水即可，无需研磨，因为它的模样及制作过程和书画用的墨锭相似，所以也被称为“石墨”，或称“画眉墨”。
到了宋代，画眉墨的使用更加广泛，妇女们已经很少再使用石黛。
关于画眉墨的制作方法，宋人笔记中也有叙述，例如《事林广记》中说：“真麻油一盏，多着灯心搓紧，将油盏置器水中焚之，覆以小器，令烟凝上，随得扫下。预于三日前，用脑麝别浸少油，倾入烟内和调匀，其墨可逾漆。一法旋剪麻油灯花，用尤佳。”这种烟薰的画眉材料，到了宋末元初，则被美其名曰“画眉集香圆”。元代之后，宫廷女子的画眉之黛，全部选用京西门头沟区斋堂特产的眉石，至明清也如此。到了20世纪20年代初，随着西洋文化的东渐，我国妇女的化妆品也发生了一系列的变化。画眉材料，尤其是杆状的眉笔和经过化学调制的黑色油脂，由于使用简便又便于携带，一直沿用到今天。
芳泽可亲——妆粉
中国妇女使用妆粉至少在战国就开始了，最古老的妆粉有两种成分，一种是以米粉研碎制成，古粉字从米从分；另一种妆粉是将白铅化成糊状的面脂，俗称“胡粉”。因为它是化铅而成，所以又叫“铅华”，也有称“铅粉”的。
两种粉都是用来敷面，使皮肤保持光洁。
关于米粉的制作方法，在《齐民要素》里有比较详细的记载，最原始的制粉方法，是用一个圆形的粉钵盛以米汁，使其沉淀，制成一种洁白粉腻的“粉英”，然后放在日中曝晒，晒干后的粉末即可用来妆面。由于这种制作方法简单，所以在民间广泛流传，直到唐宋时期，人们制作米粉，仍然采用这种方法。
还有一种香粉，是用粟米制作，类同上，只是最后再加上各种香料，便成香粉，由于粟米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脱落。和米粉相比，铅粉的制作过程复杂得多，从早期的文献资料看，所谓铅粉，实际上包含了铅、锡、铝、锌等各种化学元素，最初用与妇女妆面的铅粉还没有经过脱水处理，所以多呈糊状。自汉代以后，铅粉多被吸干水分制成粉末或固体形状。由于它质地细腻，色泽润白，并且易于保存，所以深受妇女喜爱，久而久之就取代了米粉的地位。
除了单纯的米粉、铅粉以外，古代妇女的妆粉还有不少名堂，如在魏晋南北朝时期，宫人段巧笑以米粉、胡粉掺入葵花子汁，合成“紫粉”。
唐代宫中以细粟米制成“迎蝶粉”。
在宋代，则有以石膏、滑石、蚌粉、蜡脂、壳麝及益母草等材料调和而成的“玉女桃花粉”。
在明代则有用白色茉莉花仁提炼而成的“珍珠粉”以及用玉簪花合胡粉制成玉簪之状的“玉簪粉”。
清代有以珍珠加工而成的“珠粉”以及用滑石等细石研磨而成的“石粉”等等。
还有以产地出名的，如浙江的“杭州粉”（也称官粉）；荆州的“范阳粉”；河北的“定粉”；桂林的“桂粉”等等，粉的颜色也由原来的白色增加为多种颜色，并掺入了各种名贵香料，使其具有更迷人的魅力。近半个世纪以来，随着考古工作的深入开展，大批妆粉实物相继出土，有的盛在精致的钵内，有的安装在丝绸的包里，最有特色的是从福建福州出土的南宋妆粉，被制成特定形状的粉块，有圆形、方形、四边形、八角形和葵瓣形等等，上面还压印着凸凹的梅花、兰花以及荷花纹样。
姹紫嫣红话胭脂
胭脂是古代妇女常用的化妆品，历代典籍中有关胭脂的写法有很多，如“焉支”、“烟支”、“鲜支”、“燕支”、“燕脂”、“阏氏”等等。
它是一种红色的颜料，有种说法认为古代胭脂的真正产地是匈奴境内的焉支山，而“阏氏”这个名称，是对匈奴人对宫廷妇女的一种称呼，原指贵族正妻，因为这些贵族妇女常用“阏氏”妆饰脸面，所以“阏氏”成了她们的代称呼。
据说胭脂传入中原和张骞出使西域有关。所谓“胭脂”实际上是一种名叫“红蓝”的花朵，它的花瓣中含有红、黄两种色素，花开之后被整朵摘下，然后放在石钵中反复杵槌，淘去黄汁后即成鲜艳的红色颜料。
妇人妆面的胭脂有两种，一是以丝绵蘸红蓝花汁而成，名为“绵燕支”；另一种是加工成小而薄的花片，名叫“金花燕支”。这两种胭脂都可经过阴干处理，使用时只要蘸少量清水即可涂抹。
到了大约南北朝时期，人们在这种红色颜料中又加入了牛髓、猪胰等物，使其成为一种稠密润滑的脂膏，由此，燕支被写成“胭脂”，“脂”有了真正的意义。《红楼梦》44回中有一段关于胭脂的描写，说得非常形象。这种胭脂“也不是一张，却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如玫瑰膏子一样。宝玉笑道：‘铺子里卖的不干净，颜色也薄，这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了，配了花露蒸成的，只要细簪子上挑上一点儿，抹在唇上，足够了；用一点水化开，抹在手心里，就足够拍脸的了。’平儿依言妆饰，果然鲜艳异常，且又甜香满颊。”
除了红蓝外，制作胭脂的原料还有重绛、石榴、山花以及苏芳木等。重绛是一种绛红色染料，它的色彩比较浓重，不及红蓝鲜艳透明。在汉魏时常常被用来作燕支的材料。石榴花也是一种红色颜料，在隋唐时常用来炼染女裙，时称“石榴红裙”，但也可用来制成胭脂。
与石榴花相仿的是山花，山花是一种野生植物，经过提炼加工，则可为化妆材料。苏方木也名“苏木”，它的颜色虽比较黯淡，但作为染料饿历史却很长，早在魏晋时期就是一种主要的红色染料。
由于胭脂的推广流行，汉代以后，妇女作红妆者与日俱增，且经久不衰。从大量的文献记载以及形象资料来看，古代妇女化妆，往往是脂粉并用，单以胭脂妆面的比较少见，具体做法可分为三种：
1、在化妆之前先将胭脂与铅粉调和，使之变成檀红——即粉红色，然后直接抹于面颊，因其在敷面以前已经被调和成一种颜色，所以色彩比较统一，整个面部的敷色比较均匀，能给人以庄重、文静之感，所以多用于成年妇女；
2、先抹白粉，再涂胭脂，胭脂的位置往往集中在两腮，所以双颊多呈红色，而额头、鼻子以及下颌则露出白粉的本色来，中国古代传统画人技法中有“三白”之说，就是根据这种化妆方法而来（实物可见唐寅的绘画，里面大多数女性都是这样化妆的），从图象来看，这种妆式常用以青年，历史书中的“桃花妆”一词，即指这种妆式；
3、先在面部上涂抹一层胭脂，然后用白粉轻轻罩之。由于用色的程度不一，名称也不同，浓艳者称“酒晕妆”，稍浅一些称“飞霞妆”。
9. 各个朝代女子的唇妆有什么不同
口红在当下也是女孩们最为喜爱的美妆单品，实际上古代女子早已经有了很多的唇妆。
首先是最早流行于汉朝的梯形唇妆，先把内唇线画一下，然后在上嘴唇画个小梯形，下嘴唇画个大梯形，用口红不好掌握界线，可以使用唇釉或者口红刷。
看来爱美真的是每个时期女子的天性呢，单单一个唇妆就有这么多的画法，有些唇妆在我们看来有一点点奇怪，但是有一些直到现在还流传在化妆的姐妹们中间呢，赶快学起来吧。
10. 求问，这个嘴唇是哪个美妆博主的啊
韩博主mogoyazi