① 小武的影片评价
《小武》的影片在柏林取得了传奇般的成功，它使其导演作为中国新电影的代表人物获得了国际电影界的瞩目，格雷戈尔称誉贾樟柯为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。更重要的是，一块标记中国电影的昨天与今天的界碑树立起来了，多年来，甚至可以说自中国电影有史以来，还没有一部电影这样诚实的表达了正在活着的中国人的气息。
《小武》的开头和结尾都是对集市上来往人群的扫描，贾樟柯后来很喜欢这种方式：大量的长镜头、中景、远景和群迟帆像，这也使得《小武》成为一部特殊的作品，它集中塑造了一个立体的人，和其他作品的野心相比，它称得上心无旁骛；它经常停下来捕捉人物呆滞、尴尬、麻木的表情，仿佛一部人类学研究之作。
但小武仍然只是叙事的一个棋子，他连接起的朋友、女人和家庭，虽然都没有被充分地伸展，却编织起了一张人际的网络。某种意义上，汾阳仍然是费孝通所说的“熟人社会”，小武虽然因为小偷的身份与这张网有所疏离（他甚至被好友小勇的婚礼拒绝了），但依然会频繁地与之发生联系，就如夏布罗尔所说的，小城市里的人，彼此认识，人们会更仔细看你，你也不得不既考虑自己的存在，同时考虑周围其他人，从面对人性的角度说，这要比简单的交流更值得琢磨。相比之下，大城市有太多的人太多的孤独，人们的交流会产生障碍，由此遮掩了很多话题，所以，这个新浪潮导演一直坚持在巴黎之外的地方寻找故事。贾樟柯也一样。
小武面临的首先不是小偷身份的尴尬，小勇正是与他同做扒手时结下友谊的，他也能用这个身份帮助其他人，或显示自己的控制力。但当他在街头晃荡时，某些新东西正在进入小城：小勇走私香烟、开歌厅成了企业家和劳模；从北京出来追寻明星梦的胡梅梅落在这里做了妓女；二哥和城里人结了婚，需要家里凑钱维持面子……小武最终是被这些新的人际纠结给抛弃了。
但影片扑面姿旦运而来的感性并非是某种同情或是（和惯于煽情的中国导演相比，贾樟柯不明确表达“同情”，而只是观察）愤怒，而是对小城生活出色、精确的捕捉：在公路边漠然等车的人们，街道上宣传政策的广播，光线昏暗的台球室，连续播放枪战片的录像厅，提供点歌服务的电视台……尤其对众多从小城市走出来的青年来说，电影里的场景如此熟悉和真实，几乎没有一个场景牵强和突兀，它不是某种意念的化身，而是冷冰冰的存在，是很多人遗忘在故乡的影子，此刻仍然在中国最广大的区域里上演着。这种细腻、流畅的记录不厌其烦，使小武（扮演者王宏伟本来就拥有一张最大众的脸）很自然地就被包裹在其中。“就像一根浸在油里的绳子。你只想使用其中的一部分，但是整个绳子大概都浸湿了”（侯孝贤语）。
在环境的破败中，小武麻木、无聊的表情最直观地传达了小城的气质，有一场戏里，他 和一个朋友嬉闹，追来追去，就像《童年往事》里阿孝的日常生活：从街道这头跑到那头，下次再跑回来，从墙头翻出家，再翻进去，镜头积攒着，仿佛一个跑不出去的圆。但小武根本就不耐烦跑，在厚重的黑镜框下，他几乎总是眯着眼，以至于你会忘记他比《任逍遥》里的主角大不了多少。
贾樟柯也不解释小偷的动机，那只是通俗剧的要求，他要呈现的是一种生存的状态，是小城里无数麻木过了一生的人生命中的一截。《站台》里众人问从广州回来的张军，“花花世界有什么好？”他回答说，“那里人们都很忙”：的确，无事可干是小城生活最致命的地方。在呆滞的人物背后，流行歌曲隐晦地透露了些秘密，那是小武为数不多表达情感的方式，虽然多是声画对位和一种反讽：当小武从警察那里知道小勇要结婚的消息而去询问他时，背景里嘶嚎起屠洪纲的《霸王别姬》；在歌厅里，胡梅梅把小武当大款来迹梁傍，唱的是《爱江山更爱美人》，虚幻的英雄梦游荡在一个卑微男人的尊严之上；而在婚礼、葬礼、街头、舞厅、电视里，一首泛滥、夸张地表达感情的歌曲《心雨》，一次次在疏离、冷漠、孤独的场合响起。
小武便是这样一个具有代表性的社会个体。面对着社会转型对于小城各方面的冲击，小武不理解，不适应，或者还有不情愿；他孤独于群体之外，仍以旧有的方式去看待、处理身边的人和物，他以他的常态对应着世事的变动。诚然，社会的进步使人们口袋中的钞票越来越多，旧有的生活方式与价值观也随之开始转变，以金钱为本位的价值体系全面占据人们的内心。正是在这种变动中，一代人开始了游离与契合的过程。小武明显的属于游离的人群，他与曾经的“战友”吵翻——因为他已发达，需要忘记不光彩的过去保留体面；与爱人分别——她选择了金钱的归宿；与父母隔阂——金钱关系渗透进家庭代替了亲情。由此，小武苦闷，彷徨，孤寂，矛盾，困惑，进而，以一种自我放逐的方式对这个社会进行着无力的反抗。
最后说一下表演。贾樟柯在此全部采用非职业演员，利用他们的本色演出创造着一个极度迫近真实的影象世界。无疑，他成功了。影片中，各个人物血肉丰满，地道的方言、毫无修饰的服装、木讷的表情、缓慢的动作，你无法指摘他们的任何一个动作，因为他们演的就是他们自己，没有模式，没有套路，如同贾樟柯在此开创的这种电影类型一样。
贾樟柯是一个执着的导演，在《小武》里所表现的内容一再出现在他以后的电影当中，从《站台》到《任逍遥》，从《世界》到《三峡好人》，贾樟柯一步一步完善着他的小城电影，一步一步完善着他的历史寓言。
贾樟柯在《小武》中对于他所表现的一切人物与事件进行着生活流式的客观展现，没有刻意的表露出自己的主观情绪。只是在这一系列的打击与游移的展示中，对于小武，我们还是能够感受到贾樟柯对他的无奈与痛惜。也许这也是贾樟柯对于现今社会形态的态度吧！小武以他特有的精神内核重叠了中国社会在现代化进程中所表露出的一系列宿命与矛盾，同样面临着变与不变的抉择，同样面临着价值观的转变，同样面临着犹疑与困惑的精神状态。贾樟柯以他独有方式站在影象的角度建构了中国的社会历史，这是他领先于第六代导演最突出的地方。
在《小武》中，环境造型真正体现了贾樟柯还原生活再现生活的目的。实景拍摄，长镜头，自然音响的全面引入，再加上摄影机机位总是与人眼持平的位置，没有特效镜头的应用，使观众在观影过程中真正如同亲临现场一般目睹着前面所发生的一切，加之无戏剧化的情节构造，一幕幕真实生活的场景浮现于观众的脑海，真实与想象之间发生冲撞，影象与生活之间发生重叠，令观众获得了一种独特的艺术享受与情感宣泄。
② 小武 第十六章
小武最后一次见到清睁小慧是在海边的人民广场，天色渐晚，广场上人声嘈杂。堤坝上一群游人向天空抛掷着面包、花生之类的食物，一群群海鸥井然有序的滑翔而过，几乎是百发百中，品尝着胜利的果实。
过了一会，海鸥开始低空盘旋，云层很低，似乎要下雨，却始终也没有下来。小武和小慧就坐在平日里经常坐着的那条黑色木制长椅上，正前方是大海，太阳即将落幕。没一会的功夫，大海陷入了黑暗，但能听见海水退潮的声音。夜空中没有月亮，只有大熊星座时隐时现。
小武和小慧并肩坐着，过了许久后，小武打破沉默，他告诉小慧，他想离开修车厂，找个别的什么工作，为他，也为她。小慧低着头，因为她知道，就算小武不走，一个星期后，她也会离开这里。中考成绩已经下来了，小慧没有考上理想的高中，她已经想好了要去一所艺术院校，一个不属于这城市的校所，她喜欢自己的这个选择，她喜欢小说，所以毫不犹豫地选择了影视编剧专业。
至从和小武秘秘交往后，小慧的学习成绩开始含罩直线下滑，老师多次找到潘美莲，到最后老师确定小慧是一个无可救药的学生。小慧同样对自己不抱有多大的奢望。就像潘美莲对她讲过的那样——“你嘛！我对你不抱有任何成幻想，随你去吧，你终有后悔的一天。”
小慧之所以选择这所艺术学校，一部分原因是想远离她的妈妈，用这种实际行动去报复潘美莲对她的心灰意冷，还有一部分原因答老岁是想让小武也跟着一起去，生活在别处。小慧把这种想法告诉了小武，小武说他不能，他不能这么去做，他不能离开他的奶奶，一个苍老的妇人。
小武还说：“这都是我不好，是我才促使你陷入这种困境。”
小慧说：“不，不是的，恰恰相反，我很高兴，我愿意这么去做，违背妈妈的意愿，做自己喜欢做的事情，义无反顾。”
小慧还说：“如果你现在无法作出决定，我可以等你，直到你什么时候改变主意，一天，一个星期，一个月，哪怕是一年、五年或者更长，无论何时。”
小武说：“我无法确定我是否会去找你，我不能给你承诺，我什么也给不了你，就如同我无法选择我的出生一样。”
小慧说：“我有一种预感，这一走，我将不会回来，永不回头。”
长夜漫漫，月亮终于探出了头。小武和小慧离开广场已近午夜，起风了，气温骤然下降。小武脱下外套给小慧披上，然后骑上自行车，小慧说我想走回去，我们还是走着回去吧！小武推着车，小慧走在小武的身旁。宽敞的柏油马路偶尔有辆出租车驶过，街两旁的路灯忽明忽暗。他们走过火车站、世纪剧院，然后是矿灯厂、面粉厂、新屯四校、第五中学、市政府大楼，又经过一块空荡荡的工厂区，接着是一条窄长的小道，道两旁是田野。一路上，小慧只说了一句话：夜里的空气真好，星空也美。小武说：是啊！仿佛走进另一个世界。
天萌萌亮时，他们走到修车厂。两人面面而视，小武心如刀绞，有一肚子话想对小慧说，但到嘴边又咽了下去。这时，小慧突然抱住小武，在耳边轻声说了句“再见”后，便转身走进了修车厂的大门。
小武只是呆呆地站在原地，看着小慧纤细的背影消失在晨曦中。
此后，小武没有再去过修车厂。
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④ 连云港小武凉皮歌词
港城小武凉皮的歌词
诶·小孩者 ···你吃过小武凉皮吗
小武凉皮？没唉·
我乖诶·连港城名小吃你都没吃过啊
嘛！··味道总样唉~~你是不吃不知道唉
一吃吓的你裤子全是尿！真嗲
YO
俺们港城有个小武凉皮店
店里老板卖碗凉皮就能赚钱
2块5一碗··还卖的真够贱
赚的火爆程度红透港城半边天
俺们每天聚集小武凉皮店
一碗凉皮就能打发下班时间
一进门一群美女出现在眼前
我乖诶 这身材贼他妈S流水线（憋板啊）
我牛大的双眼瞪了半天
还有一只恐龙猪在吃着凉面
满嘴寡油还他妈口水连连（我日 甚死的了吗）
俺们叫了一盘凉皮拌凉面
那口感没有说的·绝对超前
吃着凉皮···看着美女
绝对是小武凉皮一道风景线
啊（人生就是一碗凉皮拌凉面啊）
有道是：有缘千里来吃面 无缘千里吃凉皮
好了！！废话不多说·说正经的哈~~~
让我Introce 一下这个凉皮的特点哈··（还讲英语装什么B喊）
行年·听我讲··别你妈操我台喊·
其面皮是色如羊脂玉，温如六月雪，
挑上筷子一条线，盛到碗里莲花转圈圈。
凑鼻一闻：俜香！入口一尝：清爽！
齿间一味：悠长！
于是一咂嘴：痛快！人生就算吃碗凉皮也不往此生啊···
哎··老板诶！再来碗凉皮拌凉面
不过有个小小条件，我要糖禅烂陆醋的，糖多点
哎哎···我要麻辣的辣油多点``（哎~中！马上就来~等等哈）
啊··哼··我是连云港电视台跟我贺顷逛市场
主持人小蔚！我来采访火暴的小武凉皮
来！~俺们来采访一下老板乃~~~~
老板o！吊样诶！！可吗？生意做的不错吗？
还行还行！！呵呵~~我来采访一下顾客来！
你好~请问你吃了小武凉皮怎样啊~~
我啊~我来用RAP一下啊
身为打工的我，无时无刻劳动着
外表看似光荣者，其实内历扮心很龌龊
每天骑着脚踏车，早饭不吃一点不说
还要拼命往公司里赶着，累了七死不说
还要遭到老板的狠狠批斗，这个还不算什么（可怜D）
连同事也要另眼看我，！人生到了最低谷我无话可说
幸亏小武凉皮解救了我·！让我看到人生最辉煌的时刻
你做什么工作啊~~
我的工作就是汗流浃背的干
薪水没有多少，福利没有多好，假期也很少很少
这简直是剥削资本主义劳动者的地狱啊·
干了一天的活！拖着疲惫身子的我·
回家还要买个小武凉皮送给我老婆
要是不买，又要遭到母老虎的思想谴责
甚至还受到双膝跪地式的折磨！
如此苦命的我！没有一点欢乐！
只有到半夜吃碗凉皮才消消我的愁·
如果这就是生活！·我不想奢望太多
只有一个小请求！·给我一碗小武凉皮就足够
儿子啊！！你帮妈买的凉皮年····在哪块啊
孑哒···买来喽·~总不加辣椒的喊
~~不加的吗？这也叫加的啊··一点不辣！你想辣死啊！！
哎哟··儿子诶··你就不懂了包
辣椒是凉皮的黄金搭配
没了辣椒怎么叫够味
你晓不晓到初恋是什么滋味！
就是辣上心头心有火
想发泄乃至全身的部位
啊···一句话·爽B啦····
听了我的这首歌，
口水爬满了舌头
想吃就来找我
一条龙服务包你到家
哈哈~~7··小母牛翻跟斗-牛B一个接着一个
不要小母牛晒日光浴-牛B冲天
火车不是推的 泰山不是堆的 牛比不是吹的
行不行那不是我说的行
到了这里吃完了自己点评
好了！最后一句··发自肺腑的·！
小母牛洗桑拿-虾米喊！！真牛B·
小武凉皮真牛B·
港城小武凉皮超牛B
⑤ 阳光之下中小武是如何成为封氏集团总裁封潇声得力帮手的
阳光之下中小武成为封潇声的得力助手的原因很简单：封潇声信手晌任小武。小武为人胆大机敏，最初在封潇声面前露脸是因为自己接到了一个司机的活计，也就是把一个女人送到某一个地方，那个地方看起来就不太好，这个女人就是柯滢，柯滢在进入那个地方之后，就受到了非常大的伤害，小武也没有想到事情会变成这样。小武感到非常地同情，于是将柯滢送到了医院，当时主治医生因为柯滢伤得太过严重，差点就要报警，是小武将主治医生拦了下来，随意编造了一个借口搪塞过去。
后来的小武做了封潇声的司机，封潇声原本就是处于一个被封老爷子监控的范围里面，想做点自己的事情都不是自己的人，自己的身边连一个可以用的人都没有，自然想培养信薯伍一个全新的心腹，他选中了小武，因为小武跟他以前的生活过得有些像，滑或而且只有在小武面前，他才能够暂且做回申世杰，而非那个喜欢看英文的封潇声。
⑥ 贾樟柯的《小武》好看吗
这部电影已经被禁了，看过了人都评价有些黑暗，甚至这部电影被评判说是对文化的犯罪。
一次次的受挫让你思考生存的意腊搭义，也感受不到世界的阳光，这部电影尤其给了身处在社会底层的人一击。
这部影片在国际上也获奖无数但还是未能通过电影审查，其背后意味也值得我们思考。
⑦ 小武电影影评分析
小武电影影评分析如下：
贾樟柯是亚洲电影闪电般耀眼的希望之光，因为还没有一部电影像《小武》这样诚实地表达了正在活着的中国人的气息（格雷戈尔评）。贾樟柯非常了解小武这样的小人物的生活，所以他拍的片子显得非常真实（编剧芦苇评）。
贾樟柯的首部长片，故事背景设定在他再也熟悉不过的家乡，真实的镜头下，观众们看到了面对剧烈转变社会的边缘人生活。贾樟柯之后对于当代社会文化的观察，在《小武》中清晰可见（关锦鹏评）。
《小武》可以感受到部分侯孝贤早期电影的气息，大量使用画外音、保留背景音、起用非职业演员、避免不必要剪接（时光网评）。
看完《小销亏武》，也许你会很简单地认为“小偷也是人”，第一遍如斗码就能给观众这样的感受，已经很成功了。而到了第二遍第三遍，就越来越觉得小武不仅仅是小武，不仅仅是那个汾阳县的小偷，而是穿越于城市与乡村间的芸芸众生（凤凰网娱乐评）。
《小武》是贾樟柯编剧并执导的独立制片剧情电影，由王宏伟、郝鸿建、左雯璐等主演渣哪，于1998年2月18日在德国上映。
该片讲述了生活在中部某小县城的梁小武在接连失去友情、爱情和亲情后最终失去自由，成为囚徒的过程。