⑴ 求着名的古代有关笛子的故事。
李谟是开元年间唐教坊首席笛手。李谟有一次在瓜洲吹笛。当时江上舟船很多，人声喧闹。当李谟吹出第一声笛音，喧闹的人声立即停下来。待到吹奏数节后，静谧的江面上似有微风飒飒拂来。稍顷，满江的舟子、贾客，都发出欷歔之声，哀、叹、悲、怨溢于言表。当时人们都说李谟吹笛，天下第一。
有一次他与几位客人，在明月高悬的夜晚，登一小舟，泛江漫游，吹笛观景赏月。笛声旷远清亮、宛转飘逸。忽然岸上有人招呼，请求登舟同游。李谟他们停舟岸边，这人上船后，请求李谟借笛让他吹一支曲子。这个人吹奏的笛声精妙无比，可让山石破裂，李谟平生从未听到过。初时，吹入散序、中序，笛声已非同凡响。待到进入第三大段--入破时，只见吹笛人呼吸盘旋回转，指法粉碎如雨敲窗。再听笛声犹如千军万马撕杀奔吼，又如雨打沙滩辟罗有声。还有一次，李谟因故请假去越州。到了越州后，当地的达官名士或设公宴、或设私宴请他，为的是能亲耳聆听到他吹奏的笛声。当时，正逢越州新有十几位生员考中了进士。这些人家中都有些产业，于是凑集二千文钱准备在镜湖游船上聚会饮酒同乐，邀请李谟上船吹笛，以饱耳福。因为钱多人少，又相约每人可带一位客人同来。
其中有一位参加聚会的人，已经到了晚上方才想起这件事，没有功夫去请别人。就近请邻居中的一个独孤老头。这位老头儿，长久居住在这荒田野地里，外面的人情事故一点也不懂得。数间茅舍只他一人居住，乡里人都称他为独孤丈。第二天，这位进士带着独孤丈人一起到镜湖聚会的地方赴宴。
酒宴开始后，只见湖水澄碧、波光荡漾，芳草修林，景物非凡。李谟以手拂笛，立于船边。在桨声中，舟船渐移湖心。此时轻云笼湖，微风拂浪，波澜陡起。李谟捧笛吹奏，笛声初发，风云齐开，水明林秀，上下澄碧，仿佛如有鬼神之工使之如此！船上的宾客都赞叹不已，纷纷说：“就是敬天的神乐也没有这么大的神力啊！”独孤丈一言未发。与会的人都脸现不快。李谟也认为这个老丈轻视自己，也怨愤不语。过了好一会儿，才又静思一曲吹奏出来。曲调更加绝妙异常，在座的宾客没有人不惊骇赞赏的，唯有独孤丈还是不出一言。请他同来的这位进士也深感羞愧，对座上的宾客解释说：“独孤老丈常年独居山村，不与人来往，更是很少进城。对于音乐，他一点也不懂得，请大家不必介意。”四座的宾客同声刺讽独孤老丈，老丈依然不语，只是微微笑笑而已。
李谟问道：“这位老丈你一言不发，是你真的不懂音乐呢？还是一位高人？”独孤丈才慢慢说道：“你怎么就知道我不懂音乐呢？”四座客人见李谟变了脸色，都纷纷站起向李谟道歉，劝慰李谟。正在这时，独孤丈人沉静地说：“请你试吹一首《凉州》吧。”李谟傲慢地捧笛吹了一首《凉州》曲。曲终，独孤丈人品评说：“李公的笛子果然吹得不错。然而，你的笛声掺揉进去夷狄乐曲，你是不是在龟兹有朋友啊！”李谟听了后大吃一惊，站起身参拜独孤丈人，说：“老丈乃是方外神奇之人，恕我李谟有眼不识。我的老师确实是龟兹人啊。”独孤丈人又说：“《凉州》一曲，你吹到第十三叠误入水调，你自己知道不？”李谟恭谨地回答道：“李谟愚钝顽冥，实在不知。”独孤丈人伸手取笛欲吹给李谟看看。李谟连忙更换一笛，用袖拂试后递给独孤丈人。独孤丈人接过看看，说：“你这些笛子都不堪使用。使用它们的主人都是粗通吹笛的人。”于是又换了一只笛子，说：“这只笛子吹到入破时也要破裂的，你不会舍不得吧。”李谟说：“不敢。”于是独孤丈人捧笛吹起来。笛声初发即响遏云霄，四座震惊，李谟恭敬不安地立在那儿不敢动。吹到第十三叠，独孤丈人停下来，向李谟讲解他刚才吹的谬误所在。李谟完全敬服连连拜谢。待到入破，笛子立即破裂了，不能再吹下去了。李谟再次拜谢，众位宾客彻底折服。会散。
第二天早晨，李谟和与会的诸位宾客，一起前往独孤丈人住所等候拜见。到那儿一看，只留有几间空宅，独孤丈人已经不知何处去了。越州人得知这件奇闻后，纷纷出访，四处寻找独孤丈人，然而始终没有寻到，谁也不知道他的去向。
⑵ 广州日报每日闲情里面美女吹笛什么意思
西毒欧阳峰的手下，赶蛇的。
⑶ 狼人杀新月规则，详解
狼人杀高手有哪些明显的特质？
1、形式上说话结尾很多都要加“好吧”
有些狼人杀玩家为了提高自己发言的可信度，常常用好吧，作为发言的结尾。这种情况一般出现在悍跳预言家，特别是后置位发言的情况下。
2、一般在拿狼的时候发言比较多。
这也是人性的弱点。狼人杀高手，拿到一个坏的身份，自然想拼命的洗白自己。这个时候发言就成了决定性的因素。一般狼人杀玩家发言比较多的那种，不是分析的比较清晰，就是拿到了一张狼牌。
3、拿好人牌的时候，发言比较流利，分析特别的长。
拿好人牌的时候不止自己知道的信息多，而且会非常认真地听发言。这个时候就会发言特别的长。而且思路非常的清晰，一般会把狼找出来。有一次我在玩儿的时候是后置位平民发言，但是我已经听出了前面有狼聊爆了身份，虽然不太明显，但我还是赌了一把，于是我悍跳了预言家，发了那个人一个查杀。然后那个人被成功投了出去，走之前的时候对我说，看来你已经猜到我什么身份了。
如何成为资深玩家？
1、仔细听发言，一定不能听了后面的忘了前面的。有些人的发言时间隔得太久，很容易被忘记。如果你不好好听，前面的发言，自己发言的时候可能会忽视一些细节，从而被别有心机的狼给利用。同样的，如果你拿了狼牌，仔细听发言可以找到别人的说话不完善的地方，从而给自己洗白身份做准备。
2、既不能滑水也不能完全不给信息点。当人出到一定程度的时候滑水是很危险的。因为很多深水狼就是从水里面出来的。如果你是好人在这个时候一定要咬紧自己的身份，如果你是狼的话，一定要跳一个身份。教给大家一个小技巧，当你确定了预言家已经死了的时候，你可以悍跳一下预言家发一个查杀或者发几个金水。这样的话，如果你的预言家能做实那么你起码能再多活两三轮儿。
3、发言一定要有底气，咬一个身份，如果逻辑上没有问题，一定要咬死。如果你拿的是狼牌即使被投出去了，也不要松口承认自己是狼。这样起码在最后的时候能做坏某些人的身份。
4、自曝的时候一定要考虑清楚。如果你是白狼王，在找准神的情况下再自曝。如果你们已经确定了所有神的身份，也可以通过接连自曝的方法不停带走人。我们有一局拿的是狼牌，结果在第一轮发言时所有的神都跳了出来。我们的一个白狼王勇敢的自曝了，并且带走了一个猎人。等猎人开枪瞎带了一个平民后我们所有狼都意识到神已经逃不掉了。于是第二天，第三天接连自曝。这样的话，神在第四天晚上就已经全部死完了。
狼人杀这样的套路游戏其实是很考验人的心智的，不管遇到什么情况，一定要冷静，不能慌张，否则身份做不实被出的危险是很大的。
1逻辑运用
在狼人杀这个游戏里，也是存在必然规律的，有的属于表象规律，有的需要通过其他因素的综合分析，来判定规律正确与否的深层规律，这些我们都可以统称为狼人杀里的逻辑，通常这些逻辑都是单向且正确的。但是这个游戏最精彩的地方，就是玩家利用铁规律进行逻辑反推理，达成各种结果。所以玩狼人杀一定要具备这个技能，这个技能通常分几个阶段，第一个阶段就是不会玩的无法理解逻辑，第二阶段就是不懂梳理逻辑，第三阶段是逻辑梳理清晰死认逻辑，第四阶段就是利用反逻辑。第五个阶段，就是根据全盘局势，来分析当下情势，来复盘逻辑并找到正确答案！！所以一个玩家运用逻辑的水平体现着玩家对于现实生活中，学习能力和效率的真实水平。
2语言辩证
很多人逻辑认知的能力很强，但由于自身成长缺乏语言表达的应用场景，所以就造成了，道理我都懂就是说不出来的尴尬境地，我相信这是大部分人都面临的问题，这以前也是我经常遇到的问题，但是通过这个游戏改善了很多（强行安利你们一波），对此我给新手玩家一个建议，本身这就是个游戏，抱着输赢的态度其实蛮无趣的，所以要勇于说话，哪怕说的不对输了，下次就掌握了经验，自然错误会越来越少。这里可以给你无限试错的机会！！！加油吧！
3换位思考
现实生活中，每个人都以自我价值观和利益角度，进行着各类事物人的主观认知与判断，狼人杀里我们经常可以看到，一些有着不符逻辑，没有团队收益的暴民打法，还有那些输了瞪大眼睛骂队友，嗓门大的吓死人，恨不得吃了别人的那类人，这类人在我眼里统称为情商低下，这类人只懂得从自己眼中理解，世界的运转规律，至于别人所言所行都是错误的。很难在别人的角度去思考问题，而这个游戏想要玩的好，懂得换位思考的能力是非常重要的。
4团队协作
好的团队协作，是建立在换位思考，逻辑认知，和语言辩证基础上的一种能力，所以我们往往看到低段位配置的玩家是打不出配合的，因为你认知的打法，和我认知的打法不同，语言沟通不畅，是无法打出高层次配合的，能打出团队配合的，起码要达到3段的水准，才会减少配合失误，比如排水挡刀民，盲毒互穿衣服的守卫或者猎人，狼人击杀和竞选配合，不懂自爆时机等等都是团队配合能力差的体现。
5发言心态
首先狼人杀这个游戏就不是个纯逻辑的游戏，因为有着相关的反逻辑推理，所以很多情况分析一个人的好坏，可以通过玩家的发言心态上进行综合性的分析，分析发言的心态对于每个人在社会上的生存都很重要，也就是一个人他为什么要这么说？他说这句话的背后目的与意义是什么？就像女神说我去洗澡了，其实是不想和你聊天。再比如你女友说我大姨妈来了，不是让你给她倒开水一样！！！当然任何话都是有两面性或者多面性的，重要的是谁来诠释这句话。一个高手玩家一般都会善于利用发言来左右其他玩家的好与坏。
6记忆力
如果说狼人杀是个考记忆力的游戏，一点都不过分，每一轮的发言与票型，还有发言心态等等因素，都暴露着每个人的动机，要知道没有人是完美的，在这个游戏都是高段位玩家的前提下，记忆力绝对考验着每个人的水平，在高段位局里，只有微小的错误都是致命的，而这些小错误只有停封在记忆中才会发现其中的疏漏。而这些细小的差别带来的结局也是不一样的。而大部分玩家都缺乏这个能力，以点盖全，很难从全面角度去分析问题深度。所以拥有强大的记忆力，并刻意的锻炼这个能力，对于你自身成长绝对有着强有力的帮助。
7应变能力
我们每个成年人都要有着自己的规划，并在规划中静候变化，在变化剧烈的同时，在寻找着问题的解决方法。这段绕口令我们在这个游戏里管他叫剧本，有的人因为经验问题，处理事情会非常慌张，这个时候慌张很容易暴露自己能力缺陷经验不足的问题，不仅解决不了所要面对的问题，还会使得问题复杂化，让他人觉得你不自信，有问题等等状况的出现。所以无论玩游戏还是做事情，我们都要从放松心态开始做起，当我们无论面对任何事情的时候，都可以稳如泰山的面对一切突发状况，我觉得这个游戏你就玩对了。
8颜值
虽然我很不想把这个条件加进去，但是很多关键时刻颜值都有决定性的作用。（不要问我为什么！！！），我已经无数次被别人用颜值打败，MDZZ！！
⑷ 文言文《晋书．恒伊传》的译文
（桓）伊字叔夏。伊有武干，频参诸府军事，累迁大司马参军。时符坚强盛，边鄙多虞，朝议选能距捍疆埸者，乃授伊淮南太守。与谢玄共破贼别将王鉴．张蚝等，以功封宣尝县子，又进都督豫洲军事．豫洲刺史。及苻坚南寇，伊与冠军将军谢玄．辅国将军谢琰俱破坚于淝水，以功封永修县侯。伊性谦素，虽有大功，而始终不替。善音乐，尽一时之秒，为江左第一。有蔡邕“柯亭笛”，常自吹之。王徽之赴召京师，泊舟青溪侧。素不与微之相识，伊于岸上过，船中称伊小字曰：“此桓野王也。”徽之便令人谓伊曰：“闻君善吹笛，试为我一奏。”伊是时已贵显，素闻徽之名，便下车，踞胡床，为作三调，弄毕，便上车去，客主不交一言。时谢安①女婿王国宝专利无检型，安恶其为人，每抑制之。及孝武末年，嗜酒好内，于是国宝谄谀之计稍行于主相之间。而好利险 ②之徒，以安功名盛极，而构会之，嫌隙诐逐成。帝召伊饮宴，安侍坐。帝命伊吹笛。伊神色无③，迕即吹为一弄，乃放笛云：“臣于筝分乃不及笛，然自足以韵合歌管，请以筝歌，并请一吹笛人。”帝乃下敕御伎奏笛。伊又云：“御府人于臣必自不合，臣有一奴，善相便串，”帝乃许召之。奴既吹笛，伊便抚筝而歌《怨诗》曰：“为君既不易，为臣良独难，忠信事不显，乃有见疑患。周旦佐文武，《金藤》功不刊。推心辅王政，二叔反流言。”声节慷慨，俯仰可观。安泣下沾矜，乃越席而就之，捋其须曰：“：使君于此不凡！”
帝甚有愧色。迁江洲刺史。伊到镇，以边境无虞，宜以宽恤为务，乃上疏以江洲虚耗，加连岁不登，今馀户有五万六千，宜并合小县，除诸郡逋④米，移州还镇豫章。诏领移州寻阳，其余皆听之。伊随宜拯抚，百姓赖焉。在任累年，征拜护军将军，卒官，谥曰烈。
（节选《晋书•桓伊传》）
【注】①谢安：东晋名士．军事家，孝武帝时官拜相位。②诐：不平正，辟邪。③迕：违背。④逋：拖欠。
桓伊叔夏，桓伊有军事才略，多次为诸军府参谋军事，历升至大司马将军。当时苻坚兵力强盛，边境上多处令人忧虑，朝廷商议选拔能御敌守边的将领，于是任桓伊为淮南太守。他和谢玄一起击败苻坚的将领王鉴．张蚝等人。因功封为宣城县子，又进升都督豫洲诸军事，豫洲刺史，等到苻坚向南侵袭的时候，桓伊和冠军将军谢玄．辅国将军谢琰共同在淝水打败苻坚，因功被封为永修建侯。桓伊生性谦逊平易,虽立了大功，但始终作风不改，他擅长音乐，成为当时的高手，被称为江东第一，他有一支蔡邕的“柯亭笛”，经常吹奏，王徽之有一次奉召进京，所乘的船只停泊在青溪旁，桓伊向来不认识王徽之，他正好在岸上经过，船上的人称呼恒伊说：“这位是桓野王，”王徽之便让人对恒伊说：“听说你善于吹奏，请为我吹奏一曲。”当时桓伊已是官高位显，平时就久闻王徽之大名，于是下车，做在矮几上，为他演奏了三支曲子，出走完毕，便上车走开，主人和客人并没有交谈一句。当时谢安的女婿王国宝专谋私利品行不端，谢安很讨厌他，经常对他进行约束，晋武帝晚年嗜酒好色，于是王国宝便能靠拍马奉承，逐渐挑拨君主和宰相谢安之间的关系，而那些为利的奸险之辈，因为谢安功名极胜，便造谣设计陷害，于是晋武帝和谢安之间产生了猜忌不满。晋武帝请桓伊赴宴，谢安陪坐。晋武帝让桓伊吹笛助兴，桓伊表现出顺从的神情，就为他吹奏了一曲，放下笛子说：“我弹筝的水平虽然不如吹笛的水平高，但也能做到与歌声和其他乐器音调和谐，请允许我为陛下边弹边唱，请一个人来吹笛子，”晋武帝于是让皇室的乐伎来吹笛，恒伊又说：“皇室乐队的人和我不一定配合得好，我有一个奴仆，善于和我配合。”晋武帝就准许把他的奴仆叫来，奴仆吹起笛子，恒伊便弹筝歌唱《怨诗》，歌词说：“为君既不易，为臣良独难。忠信事不显，乃有见疑患，周公佐文武，《金藤》功不刊，推心辅王政，二叔反流言，。”音调铿锵，情绪慷慨激昂，声调高低悦耳。谢安（被感动）的泪湿前襟，就跨过座位（坐席），走近桓伊，用手捋着胡子说：“刺史大人在这一点上真是不同凡响！”晋武帝则满脸羞愧，桓伊后来升任江州刺史，桓伊到江州镇城，鉴于边境上没有什么担忧的地方，应以宽免百姓的赋税，抚恤贫困为要务，就上奏朝廷，因为江州连年争斗，地方人力物力消耗殆尽，加上连年收成不好，现在只剩下民户五万六千多户，应该将小县合并，免除所欠的赋税，把州治迁回豫章，皇帝下令州治移至寻阳，其他各项都听从了桓伊，桓伊因地制宜地进行安抚，使百姓有所依赖，他在任多年，朝廷征他为护军将军，他死在了官任上，谥号为“烈”。
⑸ 寻沧月的短篇小说，女主角出场在树上吹笛，男主角是异国人，来中原比武
曼青——《夕颜》的姊妹篇 作者沧月
二十岁生辰那天,一如神医的断言,她的生命终于完全失去了重量。 而如她一生所...原来,连她自己也不知道,曼青,其实并不是一个适合做英雄的人呢…… 当江南的蝴蝶遇上大漠的蛮子，她多年的夙愿就要成真的时候，是民族间的歧视，中原武林的名誉阻隔了他们，是她的娘出卖了她，是她的爹毁了她的梦…… “……师傅，我恨死中原武林那些‘大侠’了……来世，我、我再也不要做一个汉人……
生活中的曼青(20张)” “我要做一个契丹人……去看沙漠，看雪山，看…看草原……和他一起。” “我再也不要做江南的蝴蝶，一辈子在树叶底下看外面的阳光……” 视觉慢慢模糊，所有的光线也在她的瞳人里慢慢消失、变暗。但就在此时，一本她毕生未见的美丽画册忽然在眼前一页页地翻开：长河落日、海市蜃楼、大漠流沙、雪山仙女…… 落日的古堡下，一个异族男子走过来，把正在痴痴看画的她抱上了黑骏马，带着爽朗的笑，对她说：“跟我走！……带你去看风景，一辈子都看不完的风景——你在哪里死了，我就把你埋在哪里，埋在图画里。” 他牵着马，带着她一起走进了那幅美丽的画里。 她笑了，对着幻觉中那个人笑了……身边的师傅只惊惧地看着，看着徒儿一生中最灿烂的笑靥。 她觉得自己在慢慢变轻、变薄……然后渐渐成了一张薄薄的插页，轻轻地飘了起来，被盍起的书页夹入了画册。 她的笑容在最灿烂的时候定格成永恒。 她的生命终于完全失去了重量。
剧照中的曼青(20张)在生命的终结时，她做出了惊世骇俗的事情—— 然，不是如同古书上那些巾帼英雄一样地抗击外寇，却是亲手刺杀了中原武林的盟主，为另一个异族的人报仇！ 原来，自己也不知道，她苏曼青，其实并不是一个适合做英雄的人呢……
曼青也是一绝顶高手，在关键时刻却成了拓跋峰的负担，而最后曼青却一人杀了至尊帝释天，而他竟是她的父亲，结局凄凉
⑹ 女生吹笛子好还是萧
女生吹笛子好还是吹箫好呢？女生男生学习笛箫没有多大区别。其实笛箫本是一家，是一对密不可分的孪生兄弟，笛子主要是以练习技能方面见长，箫是以练习吹笛子时需要的内气功为主，笛子音色亮丽，适应主外，箫所发出的声音较笛子来说就小多了，更适宜在家中练习使用，因此把箫比做内务部长也不为过分。
为什么会出现当今笛箫分离的怪象呢？这是近代历史和我们开的一个玩笑，原因就是：
1：唐代以后的民族争斗，要想征服一个民族，首先是要消灭他们的文化，音乐也是民族文化中最主要的一部分，箫是汉人本土的东西，为什么会沉沦呢？这和笛子是羌人传入，二胡是胡人传入这一论调有着密不可分的关系，箫就成了统治民族打击的重要对象之一。
2：崇洋迷外，在西洋乐器中是没有箫的，只有铜管乐长笛，因此在辛亥革命以后的中国的音乐学院中只有长笛班，在此期间中华民族的乐器倍受轻视，箫也首当其中，它们只能和民间艺人相依为伴。
3：中华人民共和国成立之后，一大批自学成才的吹竹笛人材的出现，以及竹笛独奏的出现，竹笛一下子从合伴奏的从属地位被推到了挑大梁的主角地位，而它的老大哥箫却由于多年的文化打击，此时地位更加凄掺。
4：也正是上世纪五六十年代竹笛自学人材的大量出现，他们大多数人中只习笛而不练箫，因此当今箫就被人为的推到了吹笛子的人就是吹笛子的人，吹箫的人就是吹箫的人的这种骨肉分离的地位，原本就已经倍受冷落的箫更是及及可危了。
5：当代由于根据吹笛子口型的不同，产生了许多笛子派系，把吹笛子人的口型人为的区分成了不同的吹奏标准，让人们一听就知道是某某大师的徒子徒孙。正是由于吹笛子人的这种口型化，箫笛同练就越来越远了，因为练箫会严重的影响吹笛子人的这种口型化标志。
吹笛子的人练箫原本是为了更好的控制气息和练好内气功，是必须的课程，这是因为吹箫的难度远远大于吹笛子。从箫的表面上看，外观简单，它没有笛子的粘膜孔，比笛子好吹。但是，实际中要想吹好箫并非是一件容易的事，吹笛子是从筒音开始练习发音，而吹箫却是从上把位的4音开始练习发音，单从这一点区别上就足以看出吹箫的气息控制要远远高于笛子，所以箫特别适应气息控制（内气功）的训练。
笛子和箫它们的吹奏口型是相同的，只是在用气量的大小上有些出入，最适宜自学吹笛子的人来练习和提高，吹箫要求气流比笛子要缓慢，嘴唇要放松，用练气功的吐纳方法来吹奏，要求形意结合，这也就是我们吹笛子要达到的最佳意境。
⑺ 当代中国竹笛名家有哪些
1、陈悦，中国着名青年笛箫演奏家。六岁随父亲学习竹笛，十二岁成名，着名演奏家、教育家、南派笛子大师赵松庭先生的关门弟子。1中国音乐家协会民族管乐研究会、中国民族管弦乐学会会员、中国竹笛专业委员会副秘书长。
⑻ 笛子难学吗
有兴趣就很好学了！
-[乐器知识]笛子基础教程(自学手册)
基础教程一
怎样吹响笛子呢？
很简单，只要能吹响“笔套“这个简单的小玩意儿，您就已有足够的天份来学笛子了！现在，请先相信自己， 再配合以下说明及方法要领，吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的要领：
1、嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于嘴唇下沿，对准吹孔 吹气。
2、当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响 笔套一样。
3、为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小。
4、吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。
5、要对着镜子常练，休会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。
几个专用名词的解释：
1、何谓“风门”？ 风门是指上、下唇间的小孔。吹低音时风门要大，吹高音时风门要小。吹强音时风门要大，吹弱音时风门要小。
2、何谓“口劲”？ 口劲是控制唇部松紧的肌肉伸缩力。通过口劲的松或紧，达到控制音量、音色、音高的目的。在初学时，用一般的口劲，随着练习的进度，逐步提高控制的能力。
3、何谓“口风”？ 口风是指吹气的强度及用气的流量。
4、何谓“筒音”？ 筒音是指告诉你笛子的指孔现在要全按作1或2或其它的“指法”提示。
5、何谓“小工调”、“正宫调”？ “小工调”是全按作5的指法；“正宫调”是全按作2的指法
笛子演奏中的姿势问题
吹笛要讲究姿势，这不仅仅是演奏形象问题，更重要的是为了适应演奏者的生理特点，充分发挥技巧，更好地表现音乐内容。南派竹笛大师赵松庭先生曾经在其《笛艺春秋》一书中，提出了一个关于姿势要领的口决：风门正，笛身平，头要直，胸要挺。姆指小指相扶持，莫使笛子柳摇金。 虎口之间可容蛋，关节舒畅手才灵。六指按孔要严密，指指放松成弧形。高低起落有规格，多余动作丢干净。口劲松紧随我意，口风粗细由我心。双臂张开四十五， 青龙白虎全都行。演奏姿态忌做作，严肃认真见真情。（其中青龙、白虎指的是左撇子持笛叫左青龙，右撇子叫右白虎。）另外须注意“小指轻贴笛身”是持笛的需要，也是日后增加音孔的需要，初学者手指一定要摆好位置。“指指放松”亦是重点，持笛手指最忌僵直，僵直则欠缺弹性。关于坐姿或立姿，大致需要身体稍侧向右方，面向正前， 两眼平视前方，下颌微微抬起，胸部自然挺起，腹部放松，两脚自然分开呈小八字形。持笛向左向右其实都一样，只是国际上由于波姆式长笛的广泛采用，乐器构造一律向右，因此， 初学者以右方持笛为宜，习惯左方持笛者亦无妨。 另外，赵先生对于呼吸要领亦有一诀，与姿势略有相关： 双肩不可上下动，胸腹同时来扩张。缓吹平吹全身松，腹肌不必空自忙。急吹超吹劲往下，丹田鼓气力度强。口鼻兼用看需要，切忌呼吸有声响。莫到无气才吸气，始终要有余气藏。强而不噪弱不虚，均匀呼气流水长。 最后，提醒自己养成以笛就人的好习惯，千万不要以人就笛。
笛膜的选用及粘贴
笛膜的种类、品牌众多，有人用竹膜（品质差、缺乏韧性、弹性、易吹破是其缺点）也有人演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜（振动不良、音色较硬或闷，别有一番风味），但是人们大都采自芦苇管内壁之上苇膜（也称管膜），由于质地细致，韧性佳，弹性又好， 发音明亮清脆，振动情形良好，而广受欢迎。市面上可买的笛膜品牌常见的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龙潭湖笛膜...不管是哪种牌子的笛膜，选用时以细白、半透明、无杂质或纤维和膜为上选，以目前苇膜产地的质量来看，要数安徽 的五河、小溪、淮南一带的苇膜为最佳，由于当地土壤关系，那里的苇膜厚薄均匀，富有弹性，是专业笛子演奏家 理想的笛膜。（近来俞逊发先生介绍的“明贵笛膜”品质相当好）笛膜的运用，首先是选择黏合剂，目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨... 等，何胶、白芨最常使用，一般中药店、药材行皆可购得。由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性，贴好的笛膜还会有一定程度的自动还原，所以贴膜时可稍偏紧些，等它自动还原后，笛膜的松紧度为适中，能发出悦耳的声音，但是如果要随贴随用的时候，笛膜就要放松来贴。 贴膜时，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纤维与笛子的纤维平行、重叠，再用阿胶沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜两侧，拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹，而后慢慢地往下侧按贴上，调整均匀后按住一下子，即告完成。 笛膜的收藏要注意防潮、防晒，笛膜变黄、变老、失去弹性时要更换使用。（新鲜的笛膜如需保存长久，可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保新鲜
笛子演奏中的技巧问题
笛子的演奏由于技巧、地域的关系，简单形成两大流派，一为南派；一为北派，就技巧而言：南曲出手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格，以下简单介绍几种常用的笛子技巧：
颤音（tr）：例如6的颤音相当于演奏67676767一般。
虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔（按半孔）的虚颤手法
波音（w）：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。
叠音（又）：例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。
赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。
打音（丁）：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。
吐音（TK）：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐（T）、双吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一种断奏的技巧。
滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果（指滑音），或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果（气滑音）。
剁音：类似鸟叫声，各手指同时快速起落，加上顿音（重吐音），造成特殊音效
花舌（*）：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。 历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。
强音（>）：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。 顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。
舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地（比轻吐还要轻微）吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。
泛音（。）：同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。
飞指（飞）：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指（最多三指）在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。
历音：由低而高（上历音）或由高而低（下历音）急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。
腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，借以表达情绪的激动。
大致一般来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性；舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久； 唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候，一定要为音乐负责，否则画蛇添足，破坏了曲子原有的美感，这是应有的认识。
基础教程二
笛子演奏中口风、风门、口劲及舌头位置的关系
在演奏笛子的时候，您可能会发现一些现象，例如：吹奏高音的时候，嘴唇也闭得紧，吹低音的时候，费气些，吹出的气也不必太冲，吐音的时候，音愈高愈难吐等等，以下仅用表格来分析：
笛子的型制、音域与口风、风门、口劲、舌头的位置的关系：
口风 风门 口劲 舌头位置
高音域或高音笛 略急 略小 紧 前
中音域或中音笛 适中 适中 适中 中
低音域或低音笛 舒缓 略大 松 后
笛子的吐音也因音域或笛子型制的不同而有异：
高音域（笛）：吐音口决=TiKi或DiGi（D、G是加重力度）
中音域（笛）：吐音口决=TuKu或DuGu
低音域（笛）：吐音口决=TaKa或DaGa
笛子演奏中的呼吸问题
1、何谓“胸式呼吸法”？ 胸式呼吸法指的是通过肋间肌的收缩与放松，牵动肋骨、胸骨一起一伏，使胸腔扩大或缩小，使肺部达到呼吸的目的。
2、何谓“胸、腹式联合呼吸法”？胸腹式呼吸法指的是由隔肌收缩使得横隔膜下降，肺泡向下伸展挤压腹腔，腹肌放松向前下方自然扩张，同时腰肌、肋间肌自然外扩，达到扩大胸腔以进行呼吸的目的。 3、何谓“腹式呼吸法”？腹式呼吸法主要只借隔肌、腹肌等柔软的弹性肌肉进行收缩与放松的动作，协助肺叶作向下扩张的呼吸动作，并借腹压的反作用力，达到呼吸的目的。
4、笛子演奏最好选用“腹式呼吸法”而不是“胸式”或“胸腹式”的原因？ 其一、胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身没有弹性，不可能像腹式呼吸法那样利用横隔，通过隔肌的收缩自如的弹性，以 腹为支点达到控制气息的目的。其二、胸式呼吸法把气吸在肺的上部，易使气滞于胸口，造成紧张压迫状态，把气憋得难受。使用不当时，更易得内伤。 其三、腹式呼吸法如同中国气功里所讲“上虚下实”一般，演奏时力发自两脚，就像丹田发力一般，重心在下不会有头重脚轻之感，利用腹部作为支点，全身力量都有了支撑。其四、腹式呼吸可帮助按摩内脏，达到延年益寿的健康目的。其五、胸式呼吸时肺泡是前后左右扩张，不仅费力且气息无深度可言，反观腹式呼吸，它是采用上下扩张，不只运气自如且较具深度。
5、女性吹奏者真不如男性吗？事实上从肺活量看，男性正常值为3656.5ml左右，女性正常值为2511.3ml左右，生理上较男性吃亏些。但是只要经过生理辅助、心理辅助、 技术辅助，女性甚至表现得较男性为佳。在生理上可借助游泳、慢跑来提高肺活量；在心理上，对自己要有信心，女性吹奏乐器较有感情， 音色较优美；在技术上，女性的呼吸方法可试采用胸腹式联合呼吸法，基本上这是西方公认的较科学的呼吸方法。总之，一分耕耘一分收获， 功力是日积月累的，只要持之以恒，当能日起有功，乐展风华！
6、何谓“抢气”？ 抢气一般用于快速乐曲中连续吹奏八分音符和十六分音符时。抢气主要是用口吸气且动作要快。
7、何谓“循环呼吸”？ 循环呼吸又称吞气，原是唢呐的吹奏技巧。方法是当一口气将尽时，迅速把舌头向后收缩，同时使下颚扩张，把气存入口腔，然后通过上、下 颚及两腮肌肉的收缩，将口腔中的气挤压出去，同时用鼻吸入新的一口气，而后巧妙地吹出使笛音绵绵不绝，这便是“循环换气”。
竹笛演奏中的音色问题
当您在练习过程中，除锻炼手指运用灵活，舌头动作敏捷，音乐强弱有层次，力度变化明显及丰富的表现外，最主要的目标是把笛子的声音吹得漂亮，吹得动听，这就要谈谈如何处理笛子音色的问题了。基本上一般人总以为把笛子音色吹得亮就很捧了， 所谓“二胡贵其柔，三弦贵其暴，笛子贵其亮。”其实不然，要针对乐曲风格、背景及情绪来处理笛子的音色问题，笛子若只求一单一音色，则其不仅限制发展，亦影响表现。笛子的音色变化事实上非常复杂。例如：俞逊发先生演奏的笛子独奏曲“竹迹”、 已故白台生先生演奏的“青竹青”等。而平时该追求怎样的竹笛音色表现呢？应该是明亮且富有穿透力、放松且华丽的音色，低音域部分音色要深沉、要厚，中音域部分的音色要饱满、扎实、华丽，高音域部分的音色要透明、最忌又暴又噪以又刺耳。 要怎样才能吹出这样的音色呢？
1、全身要放松，呼吸肌保持一定的紧张状态。
2、颊肌放松，吹笛时切忌鼓腮，唇肌自然闭合，保持适度的松紧。
3、舌头收起，舌根下压，喉头尽量放松，好象含了颗卤蛋似的，这叫做“含气”。
4、风门尽量成圆形，由于上下唇关系，自然略成椭圆形，理论上风门口形愈圆愈好。
5、假想的那一条由风门冲出的空气柱，愈集中成一小束愈好。
6、笛膜尽可能贴得松些，以高音仍能吹出为原则。
如此去调节各个发声部位，得以协调一致，便能求得好音色。
笛子的选择、保养与维修
选择笛子，应从笛子的质量和类别上来考虑。笛子的质量，除取决于笛管本身的质材好坏外，还取决于制作水平的高低。选择、购买时，应进行检验：
1、检验笛子的竹质。笛管要求竹质坚实（竹纹老）。竹纹细密。管身直而圆。笛身一般头部比尾部略粗，但相差不宜过大。笛管厚薄适中。笛管内壁平整光滑。全身无虫蛀、裂痕等现象。造型美观大方。这些要求，凭视觉便可以鉴定。
2、检验笛子的音准。方法是按照标准音笛或定音乐器（如笙、手风琴、风琴等）对照试吹。首先以笛子本调的主音和筒音与标准音笛或定音乐器的D音A音核对如笛音与标准音同高或形成八度关系，那么，这支笛子的调高是准确的，主音确定后，再按音程关系，对笛子的全部发音的准确性进行检验。还可以吹吹各个泛音，看是否容易出音、干净。检验泛音也是检验实音音准的好方法。
3、检验笛子的音量。一般来说，音量大者为好。音量大的笛子，共鸣大，振动力强。吹奏时手指上有时有一种发麻的感觉。
4、检验笛子的音色。对音色的一般要求是松、厚、圆、亮，这一方面取决于笛子本身的质量，另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有密切的关系。
5、检验笛子的灵敏度。一般来讲，以气到音出、发音不迟钝为好，反应越快越好。
同样一种竹制六孔定调膜笛，分为三类，每一类中又有各种不同调的笛子。怎么选择？一般来说，初学者以选用中笛类E调或F调笛子较为合适。因为这类笛子音高适中较易吹奏，演奏也常用到。如果有条件，想多选几支笛子，那么，除E调和F调中笛外，还可再选一支D调曲笛和一支G调梆笛，这两个调子的笛子也常用到。具备了这三支笛子，等到学会了在同一支笛子上转调的方法以后，各种调子的乐曲，大体上都可以吹出来了。
你拥有一支竹笛的时候，用毕最好使用绵花，将笛子水气擦去，而后将笛子挂起，让其自然风干，以免发霉、发臭、掉漆，笛子最怕摔、怕晒、怕虫蛀、怕长霉，所以要好好爱惜使用。笛子某个音不准，音偏高的时候，可以在该音的出音孔（次一孔）从上往下使用适当材料 填补起来，直至音准为止；音偏低的时候，位置亦同，从下往上使用刀具去挖，直至音准为止高八度音偏低的时候，将笛塞往吹孔方向推进，直至音准，高八度音偏高的时候，笛塞往吹孔反方向调整，直至音准。高音不好吹时，可将吹孔边缘修得钝些，或调整前出音孔， 或修改笛尾管内径大小。泛音不准时，笛子本身的开孔比例或管内径就大有问题，相对音准八成也完蛋了，笛子可说是废了。摔裂了就想办法补，发霉就用药用酒精擦拭，掉漆就重新刷漆，长虫就用樟脑油驱虫，缠线掉了就重做，真的没救了，就干脆换一支新的笛子。