Ⅰ 从墙上窥着行人，惹得人走过了还要回头望
你为什么要在墙上偷窥行人呢？这也是一种变态的心理。别人见到你这么做，一定觉得你不正常，有什么不可告人的目的，才会回头看你。你完全可以到外面大大方方地看，不必偷偷摸摸的，这样没人会责怪你。做人要光明磊落，心里要阳光。
Ⅱ 怎样画漫画人物的脸
一步，构思、构图。在作画前要养成观察对象的特征、酝酿自己情绪的习惯。根据对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑该如何表现，最后欲达到怎样的效果。成竹在胸，下笔就大胆潇洒。不要仓促作画，构图时注意人物位置是否合适以及人物前方的空间要大些。虽然这是老生常谈，却是决定整幅画是否完整舒服的关键。
第二步，狠抓轮廓。这点非常重要。万丈高楼平地起，没有坚实的墙基不堪设想。轮廓即墙基，要抓准，就要抓住头部基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。
要画准轮廓，就必须整体观察，整体比较，多运用辅助线帮助确定位置。在抓外形时要狠抓特征，要画得像。外形初见端倪，形象呼之欲出。就如公园门口的艺人用剪子剪影，轻而易举地将人物形象显现出来，尽管看不清过细的内部结构，我们照样能够认出他来。有些不注意这一步，形还非常含糊，便匆匆忙忙去画五官了。这样画出来的画怎么能逼近对象呢！
在画准外形的基础上，五官位置也需狠下功夫。在画五官时要注意中轴线的运用，除绝对正面外，中轴线根据头的动态呈孤线，很多同学不理解这一点，画稍侧的角度，头总是转不过去，当然感觉就很差。五官位置可以根据三停五眼的基本规律，在共性中找出人与人的形象特征，画出人与人的千差万别。在打轮廓时要注意眉、眼、鼻、耳的长和宽以及厚度的位置。如果这一步画不准千万不要深入，更不能上明暗。画眉毛要注意眼窝上下凹处的骨点和通过颞骨处凸的转折所呈现的眉深眉淡。画眼则要将四个眼角处于一条平行线上，否则眼睛就有高低，感觉不舒服。画眼很重要，上眼皮和下眼睑有区别，一般上眼皮较重，原因是有厚度，且眼睫毛较深，阴影投射在眼球上，往往这里是整幅画的最深处，很有神，也易将眼球包在眼皮之中。下眼睑受光，要亮，不然就如戏妆了。嘴的刻划也关系到人的表情。首先要确定上下嘴唇的厚薄，还要注意嘴唇不能用线勾得过死，嘴的上翘下垂，非常微妙。画耳要与眼鼻嘴联系起来看，有些考生不愿多画耳朵，甚至将耳朵当作负担。要么虚不过去，影响空间，要么跳得厉害，破坏整体。
明暗交界线是决定头部深度、体积的关键，颧骨处在交界线最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可视特征而定。尽管受光处颧骨不那么明显，但必须与暗部对称地画。顺便说一下，人物写生非常重要的是对称，诸如两眼、两耳、两个鼻孔等都要同时考虑。
头发固有色是黑色。只要仔细分析，绝不是漆黑一片，也同样有明暗对比。头发是在颅骨上形成的，发型、明暗都必须考虑结构。头发力争画得蓬松，富有质感。
第三步，深入刻划。此时要好好审视一番，看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始，一下子即可抓住特征，画出大的关系，但是一定要避免抓住一点反反复复盯着画，使局部画得过分而关系失调。先画什么、再画什么可根据对象特征来考虑，如角度有些偏，颧骨比较突出，有的剑眉浓重而富个性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展开。
在深入中要始终保持整体关系，明白一幅画的好坏主要取决于整幅画面的整体感，完整感，如果只是将笔墨停留在五官上，以为是画龙点睛，而忽视其它方面，整个画面就不会好。我们在看画展时，总是站在较远处端详整幅画，对某些部分感兴趣，再走近细观，没有人看画展时直冲到画前死盯着局部看，如果那样岂不滑稽可笑？
在深入中首先着眼于整个画面的明暗对比，我将它比作为主要矛盾。然后是暗的与暗的比，亮的与亮的比，我将它比作为次要矛盾。主要矛盾决定次要矛盾，抓住了大的关系，又注意了微妙的关系，整个画面就有主有次，可以有条不紊的进行深入。每深入一层，即从最凸处开始，带动次明部。画眼注意整个眼轮匝肌周围的关系，画嘴考虑口轮匝肌的块面，画鼻注意鼻骨、鼻翼与脸颊的联系。同时，还要考虑这一局部在整个脸部中的比例关系。总之，在深入中时时考虑整体，主次各得其所。
第四步，调整。一般考生画画时总喜欢一个劲地往下画，直至结束，感到气都喘不过来。哪有时间去琢磨一下，留出15－20分钟的时间调整大的关系。其实这样的想法很要不得。调整既是深入也是概括，使画面的总体效果更趋完整，要做减法，将琐碎的细节综合起来，加强大关系。调整还是考生艺术修养的综合体现，究竟以怎样的画面效果呈现在主考官面前，以怎样的画面效果在众多的考生中出类拔萃，这点值得深思。
要画好人像，特别要画得像。避免公式化、概念化地将人物千篇一律，千人一面的机械式的描摹，好像人物形象是一个模型里刻出来的，总是那么呆板、没有生气。人物要画得像，首先是形神兼备，注重人物内在性格和情绪的刻划。只要在平时的练习中，多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现，在神情最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气。我觉得形神兼备是人像写生的最高要求，绝不是在技巧提高之后才去追求。
总之要画好人像素描，获得扎实的基础，精确的造型能力，还是要靠多画才能得到。俗话说，“熟能生巧”，技巧是从勤学苦练中得来的。同时还要多看好的范画，提高鉴赏力，进而大胆地多方面地进行尝试，不断提高绘画水平，实现自己的理想
Ⅲ 新手手绘漫画需要什么工具
一 板绘学起来难吗？宝宝心里有点害怕。
很多同学站在板绘的门口溜达，这玩意学还是不学？难吗？费劲吗？能不能随便一学，咔嚓就成了高手了呢？我只能说，不好意思，你们修仙类的电视剧看多了吧，现实世界这一点真做不到，这不符合目前我们人类的技能水平。
板绘怎么着也是一门技术活嘛，你随便学两下子，就能学会，是不是有点搞笑，其实我们放开来思考一下，做什么都不容易，都需要付出努力和精力，才能成就自我，同理板绘作为一门技术，需要大家认真学习，用心投入。套用老祖宗说的一句话：天下事有难易乎？为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。人之为学有难易乎？学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。所以板绘只要你学就不难，你不学，在简单也很难，用行动击碎一切。
二 板绘自学这事能搞成功不？宝宝心里有点忐忑。
自学板绘能不能学成功这事，答案基本是肯定的，没戏。为什么这么说呢？因为根据我对很多人的了解，发现单纯的靠自己自学就把板绘学的很精彩的，真没有。造成这种现象的原因是什么呢？如果放在10年前的年轻人自学板绘，估计能学成功，现在的年轻人虽然很聪明，但是没有吃苦精神，在自学的板绘的过程中，遇到一点困难，就开始烦躁了，就考虑怎么放弃了，学板绘，各种困难，各种问题，都需要自己解决，这可是一种煎熬。不过现在的年轻人是真聪明，他们有自己解决问题的方式，他们不单单自学，还和行业的各种高手沟通交流，借鉴别人的优点，为我所用，这一点是很点赞的。
三 学好板绘其实很简单，并没有大家想的那么费劲。
很多小伙伴觉得学板绘挺难的，还没学就被吓的够呛，其实板绘挺简单的，只是你们的学习方法不对，学的教程不对，很多网上流传的教程都是一些散乱差的教程，明明可以讲的通俗易懂的知识，非得讲的高深难懂，我玩板绘那么多年了，他们讲的很多东西我都听不懂，其实讲板绘的老师自己都稀里糊涂的，课程知识讲的不透彻，老师糊涂，学生不糊涂才怪。
为了解决这个问题，我录制了很多板绘原画插画的视频教程，讲的都很通俗易懂，同时都是从全局逻辑角度编排的，越学越明白，我每天都会在网上分享相关知识，我把相关软件资料和教程，都放在了原画板绘教程资料（裙）里，它开头的一组数字是：239，中间的一组数字是：869，尾部的一组数字是：377，把以上三组数字按照先后顺序组合起来即可。里面有很多原画板绘的高手，希望大家多多交流，只有在交流中才能借鉴别人的精华，成为自己进步的阶梯，千万不要闭门造车。
9.大量的临摹练习，把别人的变成自己的才是真本事。
等你完成了以上所有阶段你或许会想要画一些自己的原创角色和作品，但个人建议现阶段还是以临摹别人好的作品为主，一边临摹一边思考原画师为什么要这样画，他的颜色搭配为什么要这样搭配，从临摹中学习别人精华的东西，这样你的进步一定是飞快的。
临摹一定要带着自己的思想去画，不要一笔一划没有目的性的复制别人的作品，比如会有很多同学在临摹一副画的时候在上色阶段见到一个颜色就用吸管工具吸过来上色了，这就属于是在”盲目临摹“，上色时尽量自己在色盘上找颜色，如果遇到原作者有很漂亮的颜色而自己实在调不出来的时候才用吸管工具看看这个颜色是怎么样的，并进行”偷师“学习，一定要把临摹当做在学习的过程，而不是为了完成任务。
再之后你就可以自己尝试画一些原创作品啦，这肯定是一个不断在怀疑自己的阶段。继续坚持下去，绘画的成长本就是一个不断积累的过程，遇到瓶颈了就回过头练习练习基础的知识，你会发现很多在现阶段解决不了的问题其实基础练习时都有涉及到。
四绘画技能讲了那么多，再升华那么一下。
1.分步学习，由易到难，不要跨阶段学习。
2.海量训练，不断的画，尽可能把自己所有零散时间利用起来，1000小时为一个阶段，完成一个阶段不妨回头看看自己的进步，并为自己鼓鼓掌。
3.素描虽然枯燥，但学号素描能帮助你产生难以置信的进步，且真正决定你作品能够走多远产生多大影响力。
4.不要觉得大神是靠天赋，没有人躺着就能变成大神。
5.参考不是抄袭，不要用投机取巧的办法产出，无法产生进步还得不偿失。
Ⅳ 怎么画漫画
漫画是一条不太主流的分支。这注定了它的形式多样，没有规则，包容性强。
我不知道题主的意思是想学画漫画还是想画好漫画。
如果是想学漫画，建议把你喜欢的漫画看100遍直到看吐，然后不断回想你喜欢的剧情喜欢的角色，不断意淫不断脑补不断扩充这个剧情和角色最后结合到你的实际里。
还有一条捷径可以走，那就是去成为漫画家的助手，看漫画家的纪录片，了解一个漫画家是怎样养成的。
你会发现我说的这两点和技术毫无关系。没错。画漫画即是让漫画变成你生活的一部分。
它能够渗透到什么程度。你的角色就像真实存在着，你生活的点滴都能画在剧本里，你家的狗你会想给它设计个形象搞到漫画里去，漫画里的boss化身为你公司的上司。但是千万不要走火入魔。你会发现手冢治虫在坐飞机前候机室都在画漫画，井上雄彦身体不好必要定期请按摩，富坚义博离婚开连载，宫崎骏的在做出波妞前把自己闭关了4年，尾田荣一郎画漫画从一个美少年画成了一个胖胖的大叔……漫画绝不是一蹴而就——就是说它不是我教你怎么画你就能画出来的东西。每一个漫画家的成功背后都付出了巨大的牺牲和奉献，而且他们必须承担风险，一个成功作品的背后是一大片死掉的不成功作品。而如果你在国内画漫画，你只靠稿费活着是非常清贫的。除非你能名列前茅数一数二。所以我要告诉你的是，走画漫画这条路你一定要有所觉悟，你每天大量时间都坐着不动，面对的是一页一页的重复性工作和变化多端的挑战。如果没有足够的爱没有足够的坚持与责任……它还是可以丰富你的业余生活。
所以是什么支撑那些漫画家做下去？那就是爱。一种信念之类的精神上的东西——漫画会吞噬你的生活。如果你做好了足够的准备。那我告诉你怎么画好漫画。
首先要看你对“好”的定义是什么？
是足够主流，人气超高？是足够个性，风格独特？是足够自我，展示内涵？是足够深刻，高端有力？是足够赚钱，养家糊口？
如果你不太明确，我给你个答案你看你喜不喜欢。
国内的漫画市场一片空荡，没有能够称之为真正震撼人心的作品，因为没有这样一块足够富裕的土壤能够种出一棵参天大树来。所以相对应的，好作品完全没有参照物。你如果要做得好，就要有个性又自我又深刻，同时让人看得懂，杀进主流开出一条血路，顺便吸钱。
主流：观众对于还没看到作品态度是呈现一种期待状态——即他们也不知道他们想看到的到底是什么东西，但是隐隐约约有那么一个模糊的形象。如同很久以前人们都希望有一个圣人出现，救赎自己，最终成仙，于是吴承恩把西游记做出来了。这个孙悟空就是人们梦想中的角色，这个西天取经正是人们的救赎。你会看到当代的主流作品，少年向多是成长，青年向多是现实，成年像多是救赎，老年像（休闲像）都是治愈。给男人看的多是挑战，政治，仁义，合作。给女人看的多是清新，森系，爱情，生活。当然这个归类不能太死，只是指一般情况。所以你会发现，拯救世界，成为最强只是主流里一个很小很小的分支。因为火影的成功，海贼的成功，这股分支被无限放大。这是一种跟随者模式，即成功模板的复制。就像你再去套我上面归的那些类，做一个好莱坞式拯救，宫崎骏式成长，夏目虫师式治愈，蜂蜜与四叶草式森系，nana式爱情，迪士尼大团圆等等等等，你也是一种跟随者模式。
跟随者模式不是说不对。如果你想立竿见影快速见效，不想剧本懒得动脑，你大可以把这种模板下来。因为世界上的故事不外乎几种模式，只是不断地在更换元件而已。你最后如果能自圆其说，你的故事逻辑都是成立的。因为故事本身就是一种存在于主观大脑的再创作。
但我认为这是一种对自己作品不负责任的态度。你并不是真正喜欢漫画而画，只是想拿他让你成功，让你出成绩而已。
如同你背熟了高中物理例题考试考了六十分及格，但是你知道这些公式背后的故事吗？你知道为什么有物理吗？你知道物理学来你能怎么用吗？你因为认为知道这些对你没有用，所以你及格了但你不具备物理的思考方式。同理，你不具备漫画家的思考方式。真正的漫画家都是生动有趣天马行空又对事物充满感情的。他们非常聪明，他们性格也很好。所以他们的作品也生动有趣天马行空充满了感情。而你画出来的东西却不具有生命力，因为他们不是真正意义上你制造出来的，灵魂还在别人的原作里。
我的意思不等于说你不应该拿漫画让你成功，让你出成绩。如果你想画出好的作品，一定要以这个为目标。不然这会导致你的作品没有力度，自由散漫自说自话，你是画来满足你自己而不是给别人看的。
你的作品即要是灌入你自己的灵魂，又要让别人理解并喜欢，你的作品才算是成功。
这听起来很难吧？相当难。你无法避免地要被拿去和大师们在同一个平台上进行比较，无法避免地要和最强的作品竞争。
所以如果你只是想做一个跟随者作品，那你看到这里就可以回头了，方法我已经给你了，就是照搬模式，移花接木，偷梁换柱，替换元件。你的技术性工作做得到位，这个方法操作的好，漫画有几率及格。一般及格你就可以过了，有一定人气，有一点收入，说不定在中国这个市场，你画工好，你已经打赢大部分人了。
如果你真的是喜欢漫画，想做一个专业漫画家，想未来就做漫画，一心画漫画，不想浪费任何时间，不想只是打擦边球沾点皮毛。你有勇气可以接着往下看。
怎么画一个超凡脱俗史无前例牛气逼人亲切动人的超级漫画
首先仔细回想一下，漫画是怎么进入我们的生活的？闲得无聊发现了一套漫画，打开一看在书摊久久站着不愿离开，从此无法自拔，角色们钻入脑海，被它的魅力深深吸引如同着魔一般，抱在手上像宝贝一样翻个几十遍不算多。为什么那么喜欢它啊？你会对小伙伴骄傲地提起你在看这个漫画，老师没收了你会和老师吵架，你会收藏原版你会鄙视四拼一，你甚至会穿上角色的服装跑去漫展，你把角色的脸挂在书包上，你还学他的台词和表情，因为你真的很爱他，这种爱甚至是一种炫耀，这说明什么？他是你理想的投射。就是你想变成的样子。
我还是那句话。观众对于还没看到作品态度是呈现一种期待状态——即他们也不知道他们想看到的到底是什么东西，但是隐隐约约有那么一个模糊的形象。直到你把他做出来了，你让这种虚无的理想成为了活灵活现的存在，你知道这种东西是什么，你已经成功了一半。至少你知道，这种东西绝不是过去已有的任何一种东西，它还没有出现，所以才会是人们的期待。如同美国上个世纪期待有一个人出现那个人真的出现了，他就是超人。而中国呢？不是雷锋。不是主席，不是春哥，不是凤姐。
你观察过去的主流作品，少年向多是成长，青年向多是现实，成年像多是救赎，老年像（休闲像）都是治愈。给男人看的多是挑战，政治，仁义，合作。给女人看的多是清新，森系，爱情，生活。你看出这句话什么问题没有？少年=成长？青年=现实？成年=救赎？休闲=治愈？男人就战政仁合？女人就清森爱生？少年不能现实？青年不能治愈？成年不能成长？休闲不能现实？男人不能阴柔？女人不能仗义？你观察我们生活中的人真的都是漫画里说的那个样子吗？更多的是女汉子，傲娇男，不成熟的父母，从小就卷入各种关系网的学生，青年一代身披重任，病态的成长环境，机械的工作，死板的学习，待改进的教育，待注入良心的产业，待解放的思想，还好这其中还弱弱闪耀的人性光辉，一些感动的瞬间。
我们被这一个个标签束缚了多少灵魂，每个人都不一样，每个人都有故事，但是现实看来大多数人都一个样。说到这我都觉得跑题太远了。你问我的是怎么画漫画。少年，当你意识到这些东西的时候，你的漫画自然会画了，而且你画的是中国人的漫画，符合国情的漫画，真正民族的漫画。因为你就是在这样的大环境里长大的，你学日本，学美国，你能学来技术却学不到灵魂。
技术很简单。你认真的临摹，大量的创作，肯花时间练习，肯东张西望肯抬高自己眼光，你每天画画，技术最多一两年就能跟上来。
剧本很简单。你看片看书听故事，你喜欢什么你就去研究什么，去学去问去想去做这些都是废话你要真正去操作。理论很简单。捷径就是抄，不会就去仿。真正有心要做就勤想段子勤记灵感。
你如果想画好的漫画，想画一个真正好的漫画。我真的没法用文字给你讲清楚具体方法。你在做的过程中会遇到各种各样的问题。父母的质疑，周围人觉得你奇怪，不断有层出不穷的“主流”冲击你的坚持，职业病，其他爱好的牺牲，你基本上大量的时间都放在这上面。别人在刷微博在qq聊天而你还在画画别人上班工作一个月1w+而你还在画画别人聚餐交游谈恋爱而你还在画画。只有钻研才能出真章。任何大师都无一捷径的就是时间和经验的积累。你能为你想做的漫画付出多少呢？
如果你看了面无表情一笑而过踏上了这条路，请不要再记得我说的话，我承认我的目的不是传播正能量。请为你未来那些一点一滴的成绩而感到满足，因为生活还要继续，你周围还有很多人。不是每个人都有成为大师的准备。一般来说那不值得。你如果坚持不到最后，什么结局都有可能。但是如果你真的报以一种大师心态在做这件事，你坚持下来了。你会发现你生活每天都是惊喜，一点也不平淡，一种无以名状的快乐在你心中升腾，不同于任何一种平凡。顺便智商还提高了几个档次。那个时候你已不会再为别人的夸奖而高兴，不会再为做了一天工作没保存这种事而伤心，这种牛逼感渗透进你的生活会让你上瘾。
我知道我说的你不能理解，因为你还没有开始。你会想我问的是怎么学画漫画，你的回答不是在回答问题本身。恰恰相反这些才是最重要的。等你真正到那个地步了就会明白了。这真是一个漫画从业人员的肺腑之言，因为你要知道在中国漫画这片土壤实在太饥荒太饥荒了。
教你一个具体实践方法吧。先去看1000部电影，200本书，2000张专辑，（这个数量你可以根据你自己的实际情况调整）最好是日本的，漫画和动画的来源都是来源于日本，先找到你最喜欢的风格和一个不得不讲述的故事，然后画画画。
引用，有删改。
Ⅳ 给个男生背影的图片最好是回头的（卡通，真人的都可以）
这些不是全部回头的，有侧脸的，就想起这两个动漫就给你找了下，不知道行不行，前一个是绅士同盟，后一个是天使怪盗，都挺漂亮的构图，有时间看下
Ⅵ 四时田园杂兴 其二十五怎么画
《四时田园杂兴》（其二十五）是南宋诗人范成大的作品。
描绘的画面：一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花一片雪白，油菜花稀稀落落。篱笆的影子随着太阳的升高变得越来越短，蝴蝶和蜻蜓绕着篱笆飞来飞去。
全诗如下：梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
简析：这首诗写初夏江南的田园景色。诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形。前两句写出梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽。诗的第三句，从侧面写出了农民劳动的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，显得更静。后两句写出昼长人稀，蜓飞蝶舞。
Ⅶ 怎样用ps绘制漫画人物图
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Ⅷ 偶尔抬头看天，突然发现这一幕，很好奇，这是谁画的
燕京，大周帝都。
物宝天华王气瑶阙，琼楼玉宇祥鸾之影。
川流不息的入城人流中，一辆青蓬雕花马车不起眼地夹在其中，摇摇缓行，在距离城门数丈之地停顿了下来。
车帘掀起，一个青罗衣裙，容颜秀丽的年轻丫鬟跳下车，前行几步，仰起头凝望着城门上方的“燕京”二字，惊喜回头道：“小姐，长安城到了！”
“嗯！”车内传来一女声慵懒应着。
那丫鬟看了眼巍峨的城门，暗自嘀咕一声，“都迟了，小姐一点也不着急？”
自上了马车，丫鬟盯着靠在窗边闭暇的自家小姐，只见一张素面朝天容颜，两弯烟眉淡笔浅画，闲静时如姣花照水。
沈惜墨小酣方醒，微眸朦睁，就见丫鬟苏月打量自己，她嘴角一翘笑道：“什么时辰了？
“快午时了，小姐，我们迟了。”苏月着急的嘟嚷。
“别急，才刚开始。”沈惜墨捂着嘴，打了个哈欠，方立正身子。掀帘从纱窗向外瞧了一瞧，其街市繁华，人烟阜盛，自与别处不同，果然最是繁华之都。
只见街上人马簇簇，喧闹鼎沸朝天。于一派无比晴好的天空，偶有鸿雁高飞，鸟惊庭树。但见珠帘绣幕，画栋雕檐，说不尽的朱户金铺，**琼窗玉作宫。
她看的入神，没有留意阳光照在她右手上的红宝石戒指，反射出的光线耀眼刺目，她一下就睡意全无了。
微揉了揉眼睛，低头看着食指上的红宝石戒指，那戒指通透无暇，毫无杂质，她常年戴在手上，一刻也不褪去。
唇角若有若无的划过一抹苦笑，另一手轻覆盖在戒指上，遮掩光辉。
苏月瞧见她兴致极高，不由腻歪着笑道：“燕京城真是富贵气派，小姐，我们可以多待几日吗？”
沈惜墨放下帘子，斜靠在里角，一面把玩着那枚戒指，一面淡淡道：“也许可以，也许就被赶走了。”
苏月听得迷糊，却又想起来此的目的，不由黯淡了双眸。
沈惜墨看的清楚，莞尔一笑，反手轻拍了拍她的手背，“好啦，别担心，总会有法子的。”看苏月脸色好转，她想起一事，突又问道：“苏月，那幅画你收拾好了吗？”
“当然收好了，那可是咱们的法宝，我不敢大意，生怕那幅画被弄脏了。”苏月一面收回手，谨慎的从包袱里拿出卷轴，一面微笑道：“我做事，你放心。小姐，我都放好了位置，你看……”
正说着，苏月就卷开画轴，只是掩开一角，她脸色越来越白。
待全部展开，她瞪大了眼睛，瞳孔涣散，呼吸急促，险些晕厥过去了。嘴里的惊叫声，让路上行人纷纷驻步侧目。
“怎……怎么会是白纸？小姐，上面没有画，是白纸！”
沈惜墨来不及回应，苏月的惊叫声却扰的驾车的马夫手足无措，正要勒紧马，哪知马儿似乎也受惊吓的狂奔起来。
坐在车里的沈惜墨没有防备，身子踉跄向车璧撞去。
她迅速的抱头，重心全向前倾斜，“嘭”地一声，胳膊撞到了车壁，一阵痛楚传遍全身。她强忍着痛，忙抱着东倒西歪的苏月，护住她以免滚出马车。
那马儿像是受刺激的脱缰乱窜，惊的街上小贩人群散乱。
车夫使劲力气勒住缰绳，却见前面一个男子不闪躲，车夫慌乱大叫道：“散开，快散开。”
男子不闻，埋着脸孔朝飞奔的马车迎面走来，车夫扯着嗓子喊叫也不终。
就在马儿被勒紧的跃起前蹄，那男子才回神抬头，这一看，吓得仰头倒地，手上的画纸满天飞舞。
而倒在马车内的沈惜墨紧抱着苏月，护住两人头部，身子在车壁内撞击，已是昏头转向。
好不容易停了下来，二人身子吃不消，皆扶着马车呕吐出来。
好在苏月受经得住，只是一会，她拿衣袖随手摸去嘴角，又扶着沈惜墨着急道：“小姐，小姐，没事吧？”她掏了手帕，替沈惜墨擦去嘴角的污物。
沈惜墨忍住胸腔的强烈不适，暗自屏气缓息，勉强挤了丝笑容，“没事，十几日的连夜奔波都熬过来了，这算什么？”
她缓了几口气，将前额滑落的几缕头发拨至耳际，稍整理了仪容，又拍掉身上的灰尘。不经意看见飘进的一张画纸，她拾起来，看了一眼，却不动声色的端坐好。
待平复了气息，朝车外轻喊道：“福伯，怎么回事？”
“小姐，马儿受惊撞到人了！”福伯颤巍巍的声音传来。
沈惜墨一听，即刻掀帘子钻出去，苏月也赶紧随她跳下。
就看正前方，一个面无血色的书生样男子仰卧倒在地上，引得围观的人群蜂拥而上，在旁议论纷纷的看热闹。
她来不及多想，忙走上前蹲下，正要去探男子的鼻息。
突然，他仰坐起来，抓着她的手，“我的画，我的画呢？”
沈惜墨甩过手，微皱了眉头，站起来退后几步。
苏月看着地上散乱的画纸，一一捡起，“这位公子，你的画都在这呢？”
那书生如死灰般得眼睛复燃光亮，挺直了脊背站起，一把从苏月手上夺过画纸，脸色瞬间变得阴郁。
他看着画纸上沾满的泥土，还有被践踏的脚印，陡然变色吼道：“毁了！都毁了！”他猛的抬头，“你知不知道，这是我三个月通宵达旦所画，今日要去参加金牌画师的选拔。现在，全被你们毁了！被你们毁了……”
他几近嘶吼的喊声，吓得苏月不由自主朝沈惜墨的身旁靠近，生怕他会如猛兽般的扑过来，她好保护挡下。
沈惜墨撇开苏月的手，上前两步，不觉含笑道：“这些虽毁了，可还有一张完好。”
说着，她转身去马车里，捡起方才飘进去的那张画，轻手抚平，继而递给书生，“这幅画，完好无损。”
书生看着眼前不施粉墨，眉眼弯弯的清秀绝俗女子，忘语一怔。
苏月瞧见，轻咳一声，又挥袖散去路人，“别看了，别看了，没什么热闹好看。”
围观的人群“嘁”了声，各自忙去。
书生自觉失礼，瞬时低头，拿袖子拭手，才接过沈惜墨手上仅存的画，他小心翼翼的看着那幅画。突又脸色一白，拧紧眉头，满面痛苦的缓缓闭眼，“只剩最后一幅画，我拿什么去争。”
沈惜墨轻笑，摆了摆首，“的确是争不了。”
书生不忿，“你说什么！”
“燕京三年一度的金牌画师选拔，汇集大周各地善画人才，皆是画功造诣高深。你想从画选中脱颖而出，就凭这样的糙画吗？”
沈惜墨口若悬河，容色如常，听在书生耳里如惊雷巨响，他脸上青一块白一块，“你说我这是糙画？”
“我说你根本不会画画。”沈惜墨毫不留情的正色道。
书生惶恐后退，沈惜墨继续道：“没有用心的笔触便是没有灵魂的孤本，心灵感受，笔随意走。你的画，无心无灵魂。”
“无心无灵魂？”书生仰天一笑，形容痴傻，“我八岁学画、十岁临摹、十二写实、十五默画，你居然说我不会画？”
“你果然不会画。”沈惜墨低声笑着。
“你什么意思？”书生气急败坏。
沈惜墨淡笑，拿过他手上画，“凡画，人最难，次山水，次狗马，你选的山水画很明智，但画中缺陷数来。第一、布置迫塞；第二、山无气脉；第三、境无夷险；第四、石止一面；第五、人物伛偻；第六、楼阁错杂；第七、树少四枝；第八……”
她伸开手指一一数来，每说一个，书生脸色就越白，直到说到第十二，书生气喘吁吁，“够了！”
言尽于此，沈惜墨微微一笑，又恢复到亲和可善的面容，她叫来苏月，要了一两纹银，“去瞧瞧大夫。”
书生如泥塑楞在当地，沈惜墨把银子丢在地上，转身掀帘上马车，又回头道：“善画的人懂情，你懂吗？”
书生全身一僵，看着那青蓬雕花马车扬尘而去，他握紧了手上最后一幅画，又低头望着自己身上的荷包，失神怆然。
马车内，苏月问道：“小姐刚说的好绝，第一次看到你说话不留情面的？”
沈惜墨含笑，“不说绝，他不会回头。”
她想起刚才看见书生身上的那个荷包，绣着“平安”二字，很是细致崭新。不管是他娘亲所绣，还是娘子，都饱含祈祷。他三个月通宵画那样多重样的山水画，如痴如魔，早已忽略了身边人的关怀。
苏月不懂那句话，不过她向来知道小姐做事都有打算，也就不多问。后想到刚才的空白画卷，她秀脸涨得通红，小声道：“小姐，咱们那幅画可怎么办？我明明记得临走时是好好的，现在一片空白，还怎么帮萧家参加画选？不能参加，就意味着我们要回兰陵，回去了，小姐的婚事就……”
“好了好了，你先别急。”沈惜墨卷好画轴，微笑说：“这不是空白的。”
Ⅸ 行人红绿灯怎么看图解
1、绿灯亮时，准许行人通过人行横道。
行人需遵守的规则：
1、须在人行道内行走，没有人行道的，须靠边行走；
2、横过车行道时，须走人行横道。
3、不准穿越、倚坐道口护拦。
4、不准在道上扒车、追车、强行拦车或抛物击车。
5、列队通过道路时，每横列不准超过2人。儿童的队列须在人行道上行进。
(9)如何画回头看行人图片扩展阅读
机动车信号灯和非机动车信号灯：
1、绿灯亮时，准许车辆通行，但转弯的车辆不得妨碍被放行的直行车辆、行人通行。
2、黄灯亮时，已越过停止线的车辆可以继续通行。
3、红灯亮时，禁止车辆通行。
车道信号灯：
1、绿色箭头灯亮时，准许本车道车辆按指示方向通行。
2、红色叉形灯或箭头灯亮时，禁止本车道车辆通行。
Ⅹ 简笔画汽车和行人
简笔画汽车和行人，请参考一下图片吧。记得采纳一下唷。