‘壹’ 谈谈你对大学生沉迷于网络的哲学思考,马哲论文
也不尽然了，凡事都有因果。大学生所沉迷的并不仅是网络这个亦真亦幻的客体，而是借由动漫，游戏，宅腐，微博等网络文化来挥霍自己积压已久的能量，是对在高考领衔的应试教育下被压制被剥夺的人类---尤其是青年追求自由开放快乐的理想生活的诉求的某种变相的实现，虽然其目的很多学生都意识不到，而其手段更是经常与此目的背道而驰。12年苦读，中间的痛苦寂寞残酷，经历过的人都不愿回首，而到了大学，大部分人才终于感受到了自由的气息，感觉自己的身体与心灵终于不再受社会准则，家庭权力的压制了，终于可以自己选择生活方式了，所以逃课打游戏，开房开PARTY，聚餐喝酒，等等，都是在庆祝自己终于从别的力量那里收回了自己的身体与心灵，是一次狂欢。用一句老套的说辞来讲，就是哪里有压迫哪里就会激起反抗，压迫越深重，反抗也越强烈，这就是学生与教育制度之间的战争。更进一步说，是自由市场经济对拥有自由思想的人的诉求与传统农业社会计划经济下的教育制度在大学里的对决，这里不是要大学生都去堕落，但是假如你不曾在大学时代癫狂过，痴迷过，为了某项自己拥有热忱的事情而努力过，那当你面对社会，真实的社会的时候，你会遗憾，自己的青春哪里去了……
‘贰’ 写网络小说要注意什么
请去这个网站看一看，里面有很多关于小说方面的技巧和注意点
后院中文网
网络小说创作技巧（长篇幅）
无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的一切，只有被“真实”之光照亮，才算得上艺术。――可是他忽略了一点，就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶和激励的优秀艺术作品，如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再来。四、小说的人物：人物，是小说艺术中很重要的一个元素。当然由于小说的多样性，在某些小说家的作品中，根本就没有人物，这也是可能的。或许有人会这样质疑：“小说为什么总是要写到人？”是的，我也并不以为每篇小说都一定要写到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在经过思考之后还是觉得，无论任何形式的艺术，无论写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切。我们不可能虚构出一个处在我们（人）的观察和思维能力之外的东西，比如我们在虚构外星人的模样时，往往会以我们的模样作为参照。文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西，都是源于我们人要对自身进行解释和探讨的目的。这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正常的。小说中的人，就是这里所说的“人物”。
在一本以虚构为主要特征的小说中，人物当然也是虚构的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型。她们永远只是生活在《红楼梦》中的人物，离开了《红楼梦》，她们就什么也不是了。这大概就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任。如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横无理的权力，是小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。而要使人物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。这些大概有经验的小说家都能够做到的。现在的问题是，小说家花那么大的精力去刻画人物，到底是为了什么？是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人物，而不是那种类型？他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的命运。
对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理，就是判别小说家优秀与否的关键之处在今天这个强调技术化的时代，以我所看到的大多数小说家而言，他们也许更多的是关注小说的叙述方式，而不是小说中的人物刻画。这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴。在人们大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，我们是不是也要去关心一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?——
所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。据英国的E?M?福斯特――此人写过《印度之行》等小说、发表过着名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”。
通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好人。潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两个人：一个作者和一个读者，在这两个人之间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。
心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨着，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会发生疑问似的。为了增加长度，他们拼命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。
拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也未尝不可。孔圣人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。
有意义的动作描写
人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力——威廉?塔玻利
当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。
再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。
下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到姿势.现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。在这两个例子中，对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。
文之初始此文针对架空之外的小说。小说的简界十分重要，那是吸引读者的窗口，大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔，他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中，起点在这点上做得十分好，读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小说无法看到简介时，那幺书名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名，比如说我是XXX，风流XXX等，一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决定了，那幺就要开始写作了，作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想，为写作而付出，而不是任性而为。没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料，小说不是在写报告，相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之举，以己度人，没人会有耐性那些东西，对读者来说可有可无，可以另开新的专栏放在里面，但不要置于正文之中。比如这种最下层的手法：‘妖精：AT15DC20MV30又比如：这块大地之上有精灵，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏，对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣，写小说并不同与写报告，报告是一种生硬的数字文化，没有多少人会喜欢读那东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐、悄悄地描述出来，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中，应在正文中渐渐描绘出来，这本身就是考验作者表达能力的事。小说是文字式的东西，作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述：中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物，她们爱好自然，天生美丽，身手十分敏捷，但力量懦弱。’上层手法，以剧性或对比描述想要描述的东西：‘（主角）在林森中精灵，这种传说中的生物有着长长耳朵，在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼，他甚至分办不出这只精灵是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛开的鲜花。但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽，她们像带刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她们，在森林之中她们如鱼得水，在树枝之间灵活跳跃，以树干避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中所用的手段，因此书之初并用不到，读者是一种容易麻烦的生物，所以书的初始不要开头就把水弄得混乱，弄出一大堆地名人名，填鸡似地硬要读者记下去。因此，例一个比较简单的地点，描述一下，然后合理地安排主角配角出场，地名与人名不要出现太多，弄得读者眼花，好的作者是以浅入深。
文章的初始是一个铺设，介绍主角的登场与第一个画面的场境。
——主角主角想要使得主角富有个性，那幺主角的性格就不能跟风，这对于有大量人际关系的人来说描绘起来会比较容易，因为他们见过人生百态。但是对于一些比较自闭的人来说，就只能在漫画与电影为样本考虑一名主角的形态。但是记住一点，那就是世界上没有完美的人，如果在小说中出现完美的主角，那幺对一名作者来说，就是失败。读者都拥有一些缺点，比如不受欢迎，因此他们会代入小说中以寻求一种安慰，那幺小说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣，这是基于市场需要的一些商业化写作。但是一部好的小说这点并不重要，只要做到将主角写得像个人，有鲜明的个性。而不是绝对完美的美男子等等等，这样取信度低，而且对作者而言写作的材料就太过狭窄与庸俗。对现今来说，完美的主角就是失败，那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太过完美了，这种事刚开始还好，但此类书一多，就使得读者们厌倦，因此主角就失去了性格感。因此，尽量不要将英俊、富有、聪明等条件一起加在主角身上，太过完美的主角，不会有太多的真实感与存在感，那幺就没有什幺好写的了。更重要的是，这类主角出现太多了。特别是英俊，很多作者认为英俊是一切，但并不是这样子的，打个比方，有些人想必看过一些女生漫昼，百分之九十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋爱，而且都是与英俊、富有、冷酷的男主角相恋。就本人而言，这漫画中的女主角没有事作啊？每日每日都在想着怎样去打动英俊的男生，妄想着那些男人对他们怎样怎样的好。男人最好富有、英俊，是明星就更完美了。我想……有这种男人吗？这种男人会看上这种女人吗？可能本人是男人，因此无法了解女人的心情，所以我认为如果一本书是描写一名漂亮的女孩无私地爱上了一名平凡的男孩，这种题材会比较吸引我。而那个外貌平凡的男孩又拥有一些难以看到的优点，而这种优点又被一名富家女子发现了，而引起三角恋……说远了。女生漫画中，彼男彼女的故事就比较吸引我，因为里面的女主角十分有性格与其它女性漫画的女主角给人不一样的感觉。就是这种不一样给人个性鲜明的吸引力，读者们都是在看这种不一样的人物。
接下来谈到主角的能力了，通常是力量，外貌，智能，运气几方面。
运气方面就不多说了，所谓无巧不成书，因此没有作者会例外给主角安排奇遇，本人对此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一个读者都能写得不错，因为这描述起来也没有太大的困难，虽有技巧方面可以礸研，但本人没兴趣多说。但是只有一点，看过那幺多书，我不觉得英俊的主角在男性读物中受欢迎。平凡是最基本的标准。丑陋嘛~！这对作者的要求比较高。轮到力量了，还是一句话，不要写成完美，这与智能是相对的，通常本人期望孔武有力之人智能不高，聪明的人手无搏鸡之力。当然书中例外的是有，但绝对不要是主角，那样的书太多太多了，现在巳失去了吸引力。而且说到力量方面的魔幻作品，很多人还是希望给予主角魔武双修。唉！第一，还是老话，此类作品太多了。第二，你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了。还有很多的作者喜欢五素魔法全能，非得将主角写得完美，特别到极点不可，又不学学魔盗的作者，瑞博说实在的魔力几乎等于零，但他有一个好的老师，将他教育得极之聪明，他看起来像魔武双修，但是其实全是骗人的，他的力量完全来自道具。对！每一名作者都会在能力上给予主角一种特别的优势，但是好的作者不会给予主角太多的东西，因为这样限制了他们的发挥。比如，数字生命中的主角，他除了在电子计算领域出色之外，完完全全是一名技术人员的角色，其中商人角色十分淡。而主角不会武功，不会魔法，更没有超能力，还遇到过几次暗杀。
但这样的主角十分吸引人。如果这部书的主角又练气功，又学魔法，再跟修真拉上关系，好嘛！我也别看了。最好的方法是给予主角只有一种特殊，其它完全完全平庸，这对好的作者来说就足够有余，因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。比如，重生传说，主角唯一的优势就是知道至今2003年的历史，这还不足够吗？对作者而言，足够了。因此他是一名出色的作家。而有些作品读者回到过去不说，还去学武功，练内力。我去~~！智能，这方面对作者来说要求是最高的，要怎样才能使描述出主角的智能，那只有通过一些剧情来带出。三言两语说他的IQ有多高，学习成绩有多好那是没有说服力的。现在力量型的主角太多了，很少看到到有智能的主角，随波流之一代军师就是智能型的代表，智能型的主角往往手无搏鸡之力。但却是最受欢迎的主角，更是最难写的主角。因为这也考验作者的智能与文笔，敢写的人不多。一部好书，最大的特点就是作者的神秘感，主角有一个惊人的秘密，但只有主角一人与读者们知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜欢让主角向朋痧或者情人泄露秘密，以求那所谓的以诚相待。这是屁话，在现实中没有人会轻易泄露自己的秘密，就算再亲近的女友都不行。
本人之所以那幺喜欢‘棋魂’，那是因为左为的存在是主角一人的秘密，没有任何人知道，别人只能猜测，猜不出来或者猜错，这才是卖点。因此不要受到肥皂剧的影响，照搬肥皂剧的剧情，那是极不理智的，要想一想，如果我真有这个秘密那幺我会不会对人说，说了之后又会发生什幺后果。——恋情恋情很多的作者喜欢将主角配上一个美女，或者多个美女，这种作者很多，多了起来每个主角都千篇一率。太多太多的书中，主角都太容易付出感情了，使本人不明白那些作者到底谈过恋爱没有。这世上有很多种人，其有一种人没有任何的贞操，其本上像那些白痴女一样，只要是英俊的就无条件爱上，而且倒贴金钱，简称养小白脸。虽然男女有别，男人养女人是天经地义，但是那些书中的主角给人的感觉就是他们的感情太多一文不值，见一个爱一个，只要是漂亮的就上。天啊！你们到底知不知道一见钟情这事很少多发生，如果女生只要是酒亮就爱上对方，那幺电视上那些美女都够你们爱的。崇拜明星，看别人的外表，这不是爱啊！这是迷恋，迷恋一个人不可能深到对她付出所有，至少在生死关头之上不会与她共患难。但真爱的确是无私的，爱上一个人不会只看她的外表，爱上一个是爱上那人的气质与性格。一个性格暴躁，满口粗言乱语的女生，长得十分酒亮，你会爱上她吗？很好！很多主角都是贱骨头，不合理地爱上了，而且像是被虐待狂，任打任骂，任敲任诈。看到这种书，本人就唉气，难道现今中国男女地位巳差到如此程度？每个男生都像发情的公猫？好吧。来谈谈本人恋爱的经过，在中学有一名女生我很喜欢，她长得十分平凡，不像电影明星那样美丽，但是她并不带眼镜，长着一头的长发，经常默默地坐在课室的角落静静地读书。她在班上没有任何的敌人，对每个人都非常好。在班上还有一名女生，她那时就巳半工半读，只一名模特儿，此人眼光甚高，男人在她眼中一文不值。我对这个女生十分反感，相处久了，她那漂亮、用金钱堆起来的脸蛋有如丑陋的魔女，虚假的面具。但我很喜欢那名文静的女生，因为她的气质，她的性格都给予我好感，这是长达三年同班同学所积累下来的感觉。在班上有一名班长，长得十分斯文，家中贫穷，父亲不知道在哪，母亲很幸苦地供他读书。
‘叁’ 发现到暧昧中的男生玩各种社交软件 关注很多同城美女 他是什么心理
首先，你跟他还不是男女朋友关系，他的定义还是单身男人。
玩社交软件当然是撩妹心理啊！！！！
要说现在能有谁玩手机交友软件的人是抱着纯粹的简单的交个好朋友的心态去的，那这一点我可真的是不敢相信，除了有些主页直接写明了自己的其他社交账号特别是微信之类的，那种十有八九就是卖货做微商的，别问我为啥这么笃定，你不信自己去试试水哈哈哈哈哈哈。
现在男生为了能脱单能做到什么程度呢，前不久在微博看到这样一个例子，有一个男生为了能脱单就每天下班之后在社交软件上和一百个女生聊天，每天坚持，没想到后来真的和其中一个女生奔现了，别问我每天和一百个聊天是怎么做到的，问了就是我也好奇哈哈哈哈哈，不过当时真的完全只是注意到，哇还有这操作！
的确现在孤独才是常态，大家都比较愿意和自己熟悉的人接触，而且几乎都没有什么机会去认识新的人，上学的除了上课就是自己背着书包回寝室，四年下来也不见得多认识除了班级以外的其他男生，甚至于自己班上的也不见得认识几个，上班后也会发现同事之间也不像段子里的那些一样动不动就是突然来个新同事然后你们一见钟情日久生情就在一起了的桥段，大多数人都是自己做自己的事然后下班自己回自己家。
为什么说大多数男生上网都是撩妹呢，因为现实中撩妹不太能得手，毕竟现在女生乱出来一个都是高高瘦瘦漂漂亮亮的，说女生拜金但人家实力就在那里，就是有拜金有追求好生活的资本，这样子的情况导致生活中很多男生都找不到妹可撩，即使有也撩不动。
所以这就出现一种大家都比较喜欢在网络这种虚拟的状态下交朋友，所以越来越多的交友app就开始出现了。
‘肆’ 一个男人可以迷恋一个女人到什么程度
一个男人迷恋一个女人，首先是不管在什么年纪，不是说只有少男少女之间才会有真感情，年纪稍微大点的中年男人也会迷恋上一个女人，尽管女人已经有家庭，但是男人仍然迷恋她。
迷恋到有事没事总想着发个信息联系一下，分享一下自己的一些秘密，时刻关注着她的一举一动，包括QQ空间，朋友圈，和谁一起吃饭，和谁一起去玩等。在她面前尽量的表现出自己最优秀的一面，来引起她的关注，严格要求自己。总之，她的一切对于自己都是美好的，一种感同身受的感觉。
‘伍’ 为什么有些男人总是喜欢在网上找陌生的女人聊天是什么心理
在我们每个人的成长过程中，会将生命能量不断的投射和转移给多个重要客体。
由于某些因素的刺激，人会回到原先的客体或满足方式来进行防御，这在心理学中叫做退行。
精神分析理论认为，每个人都活在6岁以前的固有模式之中。
问题中的男性产生这种行为，会有许多原因。
例如小时候没有得到足够的融合感，当客体有问题无法产生融合感时，他就需要通过最原始的方式保护自己脆弱的情绪。
而这种客体关系有问题的人，也往往不专一，很少有真正稳定的关系。
还有可能是这些人拥有夸大性自体，有强烈的自我表现欲，有从他人那里获得注意与羡慕的欲望，总是自我陶醉等，这是自体的问题。
具体原因，还要根据个人的自身情况来判断。
以上是我的回答，感谢浏览。
您好，我是读心解万事，是一名心理咨询师。
对于男人为什么总在网上找陌生的女人聊天这件事，接照演化心理学理论，男人在 社会 中承担着传播后代的作用，就是要不断的播撒种子的基因，也就是更多以及更有可能的繁育后代而去找导，这个是人类为繁衍后代的一种本能。
同样，女人以为保护或尽量照顾好后代，会选择强势能靠得住的男人，这个也是女人以能保证后代的存活下去，为本能的一种。
二、找女性聊天。在心理上，由于好奇心驱使，男性试图通过广泛而大量的聊天，来获取经验和了解女性，以此为想结识更多的女性朋友做准备。因为在这里 社会 中，同性相斥，异性相吸的本能，使人们试图结识更多的异性朋友，以获得各种帮助和支持。
三、在网上聊天。由于互联网时代，给我们带来了更多认识别人的机会，而且也更加广泛。因为来自网上，大家彼此都不认识，把平时的含蓄和自卑全部抵消，网上可以随心所欲的去聊天，而且很容易找到共同语言的异性，各种群就代表自己进入群的主体。所以，进入群里首先应该都有一致的爱好或兴趣，引起聊天话题是很容易的。一般喜欢网上聊天的男人，大多都性格内向，不爱说话，现实中有自卑倾向。喜欢上网聊天或 游戏 ，是因为能带给自信的满足。
因为刚好也有一个那样的女人啊！谁还没点爱好。
【空回流转观点】这种心理一个是有不 健康 的心理，想遇到点什么。二是网络上谁也不认识谁说话比较随意，聊过也就过了，没有现实中说错了谁也不理谁的危险！也没有什么禁忌什么不能聊。大不了不聊了也就是了。三是现实中可能异性朋友不多，不怎么会和异性交流，在虚拟中寻找感觉。
网络是把双刃剑，它可以拉近人与人的距离，也可以遇到些聊得来的朋友！网络也暗藏着一些危险，多少人遇到了酒托，婚托，被欺骗。有多少人陷入网络桃色陷阱，一次果聊，让自己连环被要挟！
正确对待网络可以学到很多知识，错误对待网络也可能你就是下一个被伤害的目标。网络毕竟虚拟，对方是谁你不知道，可能你心中的美女是一个恐龙，是一个抠脚大汉，也可能你心目中的白马王子却是一个网络逃犯！
虚拟隐藏了一些美好，但也隐藏了很多罪恶！网络不是法外之地，但是网络确实滋生了一些新型的犯罪！
网络把地球变成了一个村落，我们畅所欲言，但没有更高的监管造成的后果往往比现实还要严重！
诚信友爱在现实和网络同时绽放！希望我们能够在网络上也成为知心朋友！
社会 和谐，是现实和网络双和谐！
有你有我有大家！
天上不会掉馅饼，也不会走来一个在你现实都遇不到的白马王子和公主！陌生可以变得熟识，但要看你如何去经营！
异性相吸呗
一是为了满足自己的猎奇心理，好色基本是男人的通性，在网上通天撒网，以期找到一些孤独寂寞冷的异性，并盼望着能发生点什么，同时又不怕给周边的认识的人知道，满足自己保全所谓名声而又达到色心之目的。
二是自卑心理作崇，有些人工作家庭甚至经很不堪，自卑得很，在网上找异性聊天，反正对方不认识自己，自己啥环境人家不知道，所以不管怎样胡吹海侃都不怕对方笑话，网撒多了，就总会有一些爱慕虚荣的女性上当，崇拜自己，其实不管怎样都是自卑心在作崇。
因为
他不足够爱你。他想偷吃。
人性的天性，好奇、刺激、兴奋、新鲜感
聊骚又不需要负责的心理
其实应人而已、女人也喜欢找异性
‘陆’ 迷恋网络对身体有哪些危害呢你有什么看法
网络对人们的生活起到了很大的影响作用，然而也有越来越多的人沉迷于网络之中，对于身体是产生很大的危害的。网络对于我们来说有利有弊，一定要好好利用。所以说网络对我们的伤害也是很大的，网络当然也给我们带来了好处，但是一定要正确的对待它。把它当成我们的好助手来好好使用就可以，而不是被它牵着鼻子走。
‘柒’ 男朋友总在网上看跳舞的美女，这是什么心理
绝大多数男人看到漂亮的MM都想多看两眼再多看两眼，至于为什么有的女生觉得男朋友或者老公对漂亮的女人没有表现出兴趣，一般有三个原因：一是身边有你，怕被你抱怨；二是怕被同事或路人看，误以为自己有好色之心；第三，怕漂亮的MM不让看。
而且根据科学研究，男生经常看美女，对身心健康有好处。他们不仅可以饱餐一顿，还可以缓解压力，稳定情绪，变得更加健康和充满活力。当然，看看也不错。如果不只是看，还需要联系方式。有女朋友的话，太可怕了。不是正常的心理，是真正的花心。男人不可能不介意主动加女人的联系方式。有女朋友的话可以偶尔看看，但是有了女朋友就要学会自控，尽量少看。
男人看到美女很正常。单身男性看到美女就要联系方式，或者要很多美女的联系方式，这很正常。谁不喜欢和漂亮的女生做朋友？进一步发展就好了，但是有女朋友的话，看着看着想联系什么的就太多了。
‘捌’ 丈夫迷恋上女主播，我应该怎么办
现在网络发达，出现了很多主播，尤其是女主播。很多女主播长得特别漂亮，身材又好又能说会道，可能就会引起很多人的关注，尤其是男人的关注。如果丈夫迷恋上女主播，我该怎么办呢？
‘玖’ 我现在好迷恋一个网络主播怎么办
卸载直播软件就行
上面这些案例，都是伴随着移动直播行业的崛起而发生的。根据警方调查后的分析，这些有着共性犯罪事实的直播观众，一般会有这样的心理：一方面，想支持自己喜欢的主播希望得到主播的注意，和主播聊天啥的，他们会有一种成就感;另一方面，看直播的人很多，那些人会说：“哇，又是一个土豪”，对他们这些打赏的人来说，这种虚拟的荣誉感和满足感是正常生活中体会不到的，自然觉得花钱买快乐是划算的。所以，那个窃取老板49万的周末才会发出感慨：“你只有花钱进去，才知道乐趣所在。”
在这些案真实事件中，让我感到不可思议的是，相对于我们常讲的女主播的虚荣心，这些观众的虚荣心却是更高。很多是因为享受被视作土豪的感觉，因为没钱后想继续通过打赏被女主播，以及想继续被其他观众“高看”一眼，才走上了的犯罪的道路。不了解直播的人可能会说他们傻，懂直播的平台却正是利用了人们的攀比心理与虚荣心，来实现盈利的。1万名观众里面，只要有那么1-2个真土豪和假土豪的打赏，主播的工资和平台的利润就赚出来了。但是平台不回管你是不是真土豪，当然平台也没有这个能力判断你是不是土豪。
在这个构成关系中，实际上“土豪”观众在娇滴滴的女主播面前反而成了受害者，至少没有女主播们的求赞求礼物，他们不会因没钱打赏而走上犯罪的道路。若考量构成犯罪的几个要点，除了“土豪”们的虚荣心，如果没有直播平台他们也就见不到女主播，也就不会去打赏;二是如果没有女主播的引诱与那些“富二代”们的比较，或许他们不会迷恋上女主播，不会变的这么虚荣，也就不会陷入偷盗抢劫与诈骗的境地。犯罪者的自控力是一方面，但主要还是因为有直播平台与女主播的出现，再就是中间没有任何监管。
‘拾’ 丁真的脸是藏族人平均水平吗
藏族人美女帅哥密度很高。适应高原气候鼻子都挺拔漂亮。明星脸很多。举例:抖音里去看wed尔丹(超帅)，称兰卓玛，拥中卓玛。藏版Angelababy称兰卓玛，迪丽热巴，藏族邓伦，金城武很多，尤其甘孜，遍地美人，警察都是明星脸。
丁真是帅哥里长最舒服耐看的电影脸，360度没死角，他的脸很生动，也治愈，这是一张被佛光普照过心灵的脸。自然精灵，王子气质。内外兼修。
哪里都有丑美之分，世界应该是多姿多彩！不过藏族人最关心人性美，相信因果轮回，笃信慈悲为怀的佛教！虽然世界面临着多种意识形态和各种意识形态对立，但是真善美应该是人类追求进步发展的灵魂工程！人只有正确认识自己，以及人之所及，认识宇宙人生的本质，才能对树立正确的三观！
他的长相在藏族人里属上等水准，毕竟跟饮食地域有关的
这里的一般水平很高，大多数人都是窄脸+高而窄的鼻子和大鼻子的突出物+小头+细长的身体和高的身高。不过，有些地方的牛奶摄入量并不高。这应该被控制变量方法排除。当地的饮食习惯是：当地农民通常吃粮食和蔬菜，因为他们买不起多少肉；当地牧民的正常饮食是吃有限的奶制品，喝有限的牛奶，比农民吃的肉少。因为在贫困地区，牧民的牛羊较少，所以乳制品和奶制品有限。因为牛羊少，他们吃不下。如果你吃了它们，它们就会消失。他们被用来筹集大量资金。其次，牧民在牧区游牧，远离县城，没有固定住所，不能像农民那样有时间到县城买肉吃。这是因为，在西藏，外貌一般和外貌差的地方，人口占总人口的四分之三。但同时，西藏也要看区域，因为西藏有些地方的外观和高度水平与前三个地区相同。在西藏的这些地方，丁真兄弟的出现和前三个地区一样普遍。虽然西藏在这些美丽的地方人口很少。
然而，经过网络媒体的发酵，越来越多的信息被披露出来。比如，很多人都在为他呐喊赞誉，他们也被选秀节目和网络名人邀请。从一定程度上可以看出，这些曝光不仅是关于现实生活的动态，更是为了更多的目的和动机！也许真的很帅很天真，但从看似自然简单的装扮中，仔细看看，再加上网络上曝光的照片越多，你也能看到丁震平时的着装和风采。除了拍照的效果，还可以看到他的眉毛被修剪过，这与普通家庭孩子的形象不太相符！只靠一张脸和康巴帅哥的标签。如果你想取得成功，你可以说这是一个很长的路要走，或只是昙花一现！因此，我希望在20岁的时候，在一切皆有可能的情况下，丁珍能够多学习、多体验，而不是盲目迷恋网络上的美女崇拜，不要被资本或其他目的所操控。
不是
应该是吧，藏族人都挺漂亮的
这个不太清楚