❶ 看恐怖电影为什么让人害怕
恐怖来源于未知！ 1.狭隘而幽长的走廊。 这是所有的恐怖片中最常见到的一个意象。 幽长。因为通往的尽头总是一个看不到边的阴暗。也许，我们可以知道这走廊的尽头就只是尽头，而没有任何其它东西。可是因为幽长，因为看不到尽头，于是，我们开始感觉到一种莫名的惊惶。 狭隘。因为镜头的摇晃或者其它原因，向上的特色以及窄镜的特写，很容易让人产生一种压迫感。 因为未知的恐惧和压迫感。某个时候，出现一个未知的东西，这就足以让人惊惶不安了。 所有的恐怖片几乎都只是导演和我们玩弄的一个心理游戏，当我们被其心里暗示所带动的时候，我们只能跟着他走进他事先为我们预设的那些陷阱里去。 这方面有比较出色的代表作品有《见鬼》系列的两部电影。狭隘而幽长的走廊上，一个已经逝去的小孩子低着头不停地追问：姐姐，你有没有见到我的成绩表呢？ 场景和剧情的融和叠加，阴暗的美感，都是在走廊上开始漫延开去。2.楼梯的转角，阴暗的迷路者。 上楼或者上楼，疾走。一般都是在一段惊惶的惊吓之后奔逃，然后有楼梯让人饥不择食般地狂奔。 于是，被惊吓者一般不无意外地会在楼梯上被进一步地惊吓。而楼梯上最能发挥突兀的就是楼梯的转角。 镜头一路向上，或者向下。转角处，突然一个特写镜头。或者萎缩，或者张狂，突兀的效果都将会非常好。 这方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孪生姐妹的幽魂在转角处的声音以及向不得不向前去的无奈。 当然，还有《咒怨》里最经典的那个伽耶子出场的场面，从楼梯的转角处蠕动爬行下来。这里面包含着一种主动的惊吓，还有一种缓慢的肃穆，非常唯美。3.电梯，无处可逃的禁锢之所。 电梯。封闭的禁锢之所。尽可能地贴紧在电梯那种金属墙上。电梯的门在这时候是永远不会打开的。肆意的惊吓就会开始在这个狭小的空间里渐渐地铺张其肃杀的味道。 人只能站在土地上才能感觉到平安。所以，电梯本身已经是一个非常恐怖的空间了。离开了我们从小到大所站立的土地之上，半空，四处无依无靠。而我们唯一所能依靠的却是一个自身封闭的禁锢。而在这封闭的所在里面，除了我们，还有一些未知的力量在折磨我们。也许，这就是电梯这个意象在恐怖片里被用得泛滥的原因之一吧。 只是，就算随处可见的意象。我们依旧在每次见到的时候惊慌不见。因为从根本上，我们没有办法摆脱出这种离开大地的空虚和不安。 我始终觉得，这是恐怖片里最唯美的一个场景。 比如《鬼铃》。女人，电梯，手机铃响。电梯的金属面有眼睛窥望。这个金属面同时有着后面将要说到的镜子的功效。电梯突然失控。女人的手紧紧地抓住金属墙壁，无处可逃。电梯下坠，十个红色的指甲全部折断，加上女人尖锐的惨叫。4.永远不能打开被封印了的破旧的木门。 这个木门必须是破旧不堪的，而且是那种沉重的实心木。因为年代久远，所以转轴已经年久失修，在打开门的时候会发出一种吱吱呀呀的声音。而这个时候一般都会是在晚上，没有什么灯光。 渗人心肺声音，以及闪烁不定的光线。定位的镜头，不移动，特写。木门不会一下子被推开，很慢，很轻，然而声音很大。之后会是一个快速剪辑的另一个镜头。 这个意象被用在恐怖片里的次数已经不计其数了。因为这个意象不管看到多少次依旧还会让我们惶恐不安。 我们永远也不知道在这扇门后面会有些什么东西在等着我们。而门转动得越慢，我们会因为期待的时间延长而担忧。我们不知道在什么时候，灯光闪烁了之后，会不会在我们眼角里闯进一些什么样的东西。 因为未知，因为等待。所以这个意象被用了无数次依旧新鲜。视觉上的期待会加快我们的心跳，而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。视觉和听觉双管其下，很多时候我们会沉溺其中。而且更让人担忧的是，我们不知道什么时候那个快速剪辑后的镜头会突然出现，于是，继续心跳加速继续害怕。 而这个意象到现在似乎依旧没有被摒弃而且进化了。不再在这扇门推开之后直接跳出快速剪辑的镜头，之前的过程会一模一样，可是，我们发现推开门之后空空如是，开始放松紧崩的神经的时候，再突然跳出屏幕。 这是这个意象比较成功的应用模式。观影之今，每每有这种推开迟缓的门，屏住呼吸一直等到吓人的画面闪过去之后再放松警惕，总是没错的。5.天花板上不明的物体。 首先会有声音从上方传下来，抬头，看似安然平静的天花板平静如水。这也许是对现代居室里最阴秽的担忧，因为从旧式的人形屋顶下走进城市里的新式公寓里，天花板不再是那种可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋顶都会有一个不厚不薄的夹层。而我们永远也不会知道，那些永年尘封阴暗的夹层里会有些什么样的东西。 声响，不明就里的声音诱使我们去探寻一个真相。或者说，我们的好奇心驱使着我们前行；可是也是我们的好奇心驱使着我们前往那些不该前阵的地方。 这个恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，对于电影里角色的好奇心理以及我们跟着他们一同前往窥望的好奇心理。这注定了这个意象的成功。 印象最深刻的应该是《咒怨》系列里的天花板了。爬上去，无光，看不到任何东西。于是用打火机照亮。然后发现横在自己眼前的是一张狰狞的面容。也许已经死寂多年，也许，仅仅只是幻想。 打火机的功效是用闪烁的灯光加强了骤变的气氛而让那张面容出现得突兀，飞快地闪躲，奔逃。可是当这个狰狞的面容追奔下来的时候，观影的时候也许反而不像刚打这打火机的那一瞬间更可怕了。6.屏幕里蠕动的身影。 在《午夜凶铃》之前的电视或者电脑屏幕里，也许，最可怕的镜头也不外乎如是。至少不至于让我们屏着呼吸不安地困守在银幕之前。然而，是《午夜凶铃》里的贞子把这一切变成了真实。 当屏幕和现实开始变得混淆的时候，屏幕成了一个非常可怕的意象。因为我们会时刻担忧着，什么时候那些可怕的事情将会发生在眼前，那些可怕的东西会从电视屏幕里爬出来。 《午夜凶铃》里的贞子每次总会从电视屏幕里爬出来，或者就在电视屏幕里追赶着那些可怜的角色，人在前面跑，而电视屏幕里的贞子在飞快地爬动，电视会跟在人的后面追。最后贞子无一例外地爬到现实中来，完成她的终极一击。 电影里的人在担忧，而我们坐在银幕之外也开始担忧，什么时候，会不会从银幕里爬出一个贞子来索命呢。惨淡的镜头非常成功地把这种担忧发挥到了极致。 后来的电影比如《鬼铃》或者《鬼来电》以及《阿娘》等都用到了电脑的屏幕，只是，已经远远没有贞子爬出来的那种气势凌人地压倒性的惊惶效果了。利用屏幕上的骤变来制造的惊悚效果，可是，又有哪一种惊悚效果会比从里面爬出一个真实的怨灵来得更吓人呢。7.死而不僵的尸体永远躲藏的柜子深处。 依旧是《咒怨》以及那个可恨的伽耶子。对我来说，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比贞子更凶狠很多。因为贞子的怨念至少还建立在她的仇视和诅咒上；可是伽耶子的怨恨似乎来得不由分说。没有多少理由，只是因为恨而恨的恨是最可怕而且也是最强烈的。如果牵强地说伽耶子的死跟她对儿子老师的暗恋有关的话，那么她的怨恨又是不是真的就应该如此强烈呢。 杀死每一个跟事情有关的人，带着自己的儿子四处做案，到后来似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最无理取闹而残暴的恶灵。而她第一个出现的地方，居然就是在她家里的那个柜子里。 打火机的妙用再一次派上了用场。然后，依旧是一张可怕得渗人的面孔。 柜子的妙用是结合了木门和狭小空间二者的长处而显得出色。常见的类似意象还有窗户，抽屉等等。打开，突然出现，这种突兀的感觉总会取得意想不到的效果。 后来这个意象也是一个经常用到的设置，做出来比较有效果的有《异度空间》和《轮回》等等。 《咒怨》和《午夜凶铃》之所以成为恐怖片的典型是因为它们把经典的意象都用上了，而后来者，似乎只是不停地重复以前的所有一切。8.镜子里永远看不清的笑脸凄迷。 镜子。这个也许不用再举例说明在哪部电影里是比较成功的了。因为这个意象几乎在所有的恐怖电影里都能看到。常用，也太常见，于是看恐怖电影的时候，我们在看到镜头里的镜子的时候总会不自觉地摒住呼吸。因为我们知道在那些镜子里总会有些意想不到的影像突然跑出来吓唬我们。 我记得对于镜子最初的恐怖是在空无一人的房间里目不转睛瞪着看镜子，渐渐地会发现，在那个和我们这个现实世界完全倒映的镜子世界里，那个自己，本来应该和自己完全一模一样的自己突然会变得陌生起来。那种感觉是一种由心底深处爆发出来的恐惧，于是到现在，我依旧拒绝长时间看着镜子。 对镜子的恐惧由来已久。而恐怖电影也许也从镜子获得了灵感。在想象的世界里，那个和现实世界完全倒映的世界，如果有一些和我们完全平行的人们存在的话，那也许并不可怕。可是因为倒映，那是一个完全相反的世界。 现实是阳，那里就是阴。现实是人间，那里就是鬼域了。不可怕的最常见的东西会变成最可怕的意象。 而这个意象最出色的地方是，这样的道具随手沾来，镜子是日用品，随处可见。所有会产生倒映的东西都可以成为这个意象，或者是这个意象的衍生物。印象比较深刻的有《带鬼回家》和《见鬼》系列，当然，像镜子是生活的日用品而随处可见的道理一样，镜子也是恐怖电影最常用的日用品，随处可见。9.诡异的浴室里淌着血水的莲蓬。 洗澡洗了一半，突然发现流淌在自己身上的不再是热气腾腾的热水而是腥臭的血水。对血的忌讳，因为赤裸的无遮不挡以及闪躲无路，让这个意象在突兀骤变的意象里尤其出色。 美女出浴，恐怖电影似乎尤其喜欢用美女来完成这个过程。在我们的眼睛开始享用意淫的时候，突然唐突的血腥味会让出浴的美女犹如脱兔般奔跑。伴随而来的也许还会停电，因为不至于让美女们走光，而且对于黑暗的惊惶给这个意象添加了一种诡异的韵味。 《双子》、《女高》系列和《魔鬼的艺术》系列等等电影里都能见到类似的东西。空间、视角、听觉、色调、灯光；一切都会被调用起来。 说到底，仅仅只是突兀而已。10.枯井里永不停息的悲凉的哭声。 说到这里，贞子一定会阴阴冷笑着说：舍我其谁。 在电视屏幕里爬出来之前，贞子永远是从那个有着断口的井里爬出来的。因为埋身于长年不见阳光的老井，这个带着断口的井几乎是贞子怨念最深的所在。 而且井在地上，通往的是地下。狭窄而漫长。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人们的居所；狭窄而漫长的井，是不是两者互通的一道曲径。无人知晓。也许也正是因为无人知晓，所以，这个意象总能把很多的人都吓得迷迷糊糊。 井盖永远开着，意味着地狱之门开着。在井干涸之前，有水，暗淡的水会把这两者隔开，没有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土里，是不是又埋着几千年来的怨恨；或者根本就没有水，没有人知道这里的水域会通往哪去。 死过人的井以及干涸的枯井里总会有些可怕的传说。而永不停息的悲凉哭声，是我们心底最无辜的悲怆。11.天台，前无去路的绝境。 恐怖电影里的天台，并没有像《无间道》里的天台那么多的虚妄和叵测的反思。恐怖片里的天台来得更直观。 前去无路，后有秽物。这样的地方绝对是恐怖片最喜欢的地方。因为躲闪无路，所以只能站着、坐着、哆嗦着看着所有一切慢慢地发生。 电影制造一个这样的场景是为了让角色无处可逃，其实也是为了让我们无处可逃。于是我们也只能站着、坐着、哆嗦着跟着角色一起看着所有的一切慢慢地发生。 漫长的等待和睁眼观望赋予了这个意象惊悚的效果。纵身跳下的欲望很强烈，可是角色不可能会这样束手就擒，除非被秽物逼至无路或者直接被推下天台。 横坚是一死，为什么不畅快点呢。当然，畅快的角色选择会让电影的票房和效果显得不那么畅快，所以我们就睁大着眼睛，一起哆嗦吧。 角色们总是会很顽强地说，我不会那么轻易就范的。 12.街道上，别人的喧嚣我自我的惊惶。 《见鬼》Ⅱ曾经制造了一个很法错的场景。飞奔的女人和喧嚣的街道，只是，没有人能看到她所看到的东西，没有人知道她的担忧的惊惶。 一切的恐怖来源于自身对意象的把握。看这样的场景的时候我们往往并不担忧，可是，如果我们换一个角度来假想，这样的场景也同样出色。 如果那个飞奔的人是我们自己的话：我们说什么，没有人会相信；我们看到什么，没有人会看到……可怕的并不是那些看似应该让人害怕的镜头，而仅仅是作为一个人对于孤独的困惑。 由恐怖诱发的孤独。而这样的孤独和孤军奋战的错觉会助长这种恐怖。这形成了一种比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此涨彼涨。如果沉溺于这样的假想的时候，我不得不承认，这个意象挺让我感动的。 至少这个意象对于人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我们很容易沉溺其中。13.眼瞳，残酷和死鱼一样的黑白分明。 眼睛是心灵的窗户，这话应该不假，因为从一个人的眼睛里可以看到很多东西。如果这个人是纯洁的孩子，那么这双眼睛一定充满着温情以及祥和。可是如果这个人是个不圣洁的邪恶孩子，那么，这将会是一双什么样的眼睛呢。 眼睛会欺骗人。这是一定的，因为当人们开始明白眼睛是心灵的窗户的时候，人们也就开始知道如何把自家的窗户妆饰得更漂亮动人。虽说也许做不到漂亮动人，可是那些阴秽的一切就一定会被掩埋。。 闪动的眼睛总会让人感动。可是如果在闪动的那瞬间，在温情里突然迸发出来的是一缕残暴和刻毒，或者怨恨，或者虐杀的欲望，或者杀气腾腾的阴秽……这就完全跟温情联想不到一起了。 眼睛基本上也是恐怖电影里经常用到的意象之一。《双瞳》里的那双眼睛是我印象最深刻的眼睛。因为两个眼瞳，两个性格，圣洁天真和邪恶残暴同时存在于一个人身上，在眼瞳转换的瞬间，可怕的事情总会发生。 这样的眼睛远比两个人以及两双眼睛更渗人。因为我们不知道这双眼睛什么时候会变成另一双眼睛。因为不可预知，这双眼睛显得非常可怕。❷ 影视剧中女明星出浴画面，总有你喜欢的一款
一、刘亦菲
刘亦菲是新一代玉女代表，不是人间烟火的气质让那个无数影迷为之倾倒，古装造型更是深入人心。 《铜雀台》片头处，刘亦菲跟小伙伴们被曹兵所抓，在挑选服饰曹操的侍女之前，大家被赶到水中一同洗浴，尽管有些蓬头垢面，但面容清秀的刘亦菲仍然吸人眼球，被选中是必然，但是身负刺杀的任务，这一去却是生死两茫茫。
二、董洁
董洁的冷清而温婉的气质犹如百合花。清清淡淡的冷冷，恬恬淡淡的雅。也有人说她是出淤泥而不染的荷花，沁人心脾花香四溢。而那张鹅蛋脸美得刚刚好，不喧不嚣，令人忍不住多看。
三、章子怡
《十面埋伏》里章子怡那幅清泉出浴图堪称永恒的经典，至今无出其右。 灿漫的山花，青翠的竹林，美轮美奂的水墨色彩以及小妹清新脱形象和游弋在刘、金两人间至真至纯的情爱，至今难以忘怀。
四、江一燕
《四大名捕》里的香艳镜头很震撼，尤其是柳岩的。但相对比于令人血脉喷张的柳岩， 江一燕却美得刚刚好，她的味道更引人深究和独特一些。
五、范冰冰
范爷在《武媚娘传奇》里的美人出浴镜头虽然被剪了，哎，真是搞不懂为什么会被剪。但是图片被我保存了下来。 范爷肤如凝脂，皮肤白皙，肥而不腻，沐浴在花瓣汤池里，太惊艳！
六、舒畅
舒畅《宫锁珠帘》洗浴中裸露的香肩，让人浮想联翩，真是唯美动人。 但不知道为什么舒畅突然之间从大众视线消失了，希望尽快回来。
七、王祖贤和张曼玉
《青蛇》里，王祖贤与张曼玉的美人出浴图堪称经典，看过的人定念念不忘， 这双殿堂级的大美女，无论是演技还是容颜都太动人，零整容年代的天然美真的是无敌了。 虽然美人迟暮，但当时的颜值真是秒杀现在的女演员。
八、林青霞
多少年过去，林青霞在《白发魔女》里的美人出浴图都是那样的经典， 一个独特的女子，既有男儿英气，又有女子柔情。风情万种，惊为天人。
九、林志玲
十、杨幂
杨幂白皙的皮肤加凹凸有致的身材，让人不免感叹，“此物只因天上有，人间哪得几回寻”。
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❸ 美人出浴。是什么生肖
蛇，美人蛇。
❹ 美人出浴是什么意思
出水芙蓉，请采纳
❺ 形容美女出浴的成语有哪些
1、出水芙蓉
拼音：chū shuǐ fú róng
意思：是指刚开放的荷花，比喻诗文清新不俗，也形容天然艳丽的女子。
出处：南朝·梁·钟嵘《诗品》卷中：“谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。”
译文：谢的诗清新不俗，文字像不同颜色的镂金雕刻一样。
2、肤如凝脂
拼音：fū rú níng zhī
意思：是形容女子肌肤嫩滑如凝固的油脂。
出处：周朝佚名《诗经·卫风·硕人》：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤（qiú）蛴（qí），齿如瓠（hù）犀（xī）；螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。”
译文：手指纤纤如嫩荑，皮肤白皙如凝脂，美丽脖颈像蝤蛴，牙如瓠籽白又齐，额头方正眉弯细。微微一笑酒窝妙，美目顾盼眼波俏。
3、肌肤胜雪
拼音：jī fū shèng xuě
意思：形容女子肤色好看、比雪还要白皙。
出处：战国庄子的《南华经：逍遥游》：“藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，绰约如处子。”
译文：看那姑射山，有神人居住的地方，肌肤像雪一样白，柔美如处子。
4、冰肌玉骨
拼音：bīng jī yù gǔ
意思：是用于赞美女子的皮肤光洁如玉，形体高洁脱俗。
出处：后蜀·孟昶《避暑摩诃池上作》诗：“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香暖。”
译文：女子的皮肤光洁如玉没有汗水，水殿的风吹来有一股淡淡的香气。
5、冰清玉洁
拼音：bīng qīng yù jié
意思：比喻人的操行清白。
出处：汉·司马迁《与挚伯陵书》：“伏唯伯陵材能绝人，高尚其志，以善厥身，冰清玉洁，不以细行。”
译文：知道伯陵才能过人，志向高尚，性格善良，操行清白，不拘小节。
❻ 怎么让女朋友荷尔蒙爆发
怎么让女朋友荷尔蒙爆发
怎么让女朋友荷尔蒙爆发，对于荷尔蒙一般在爱情方面的内容是比较多的，那么对于荷尔蒙的理解也是有很多不同的。那么什么样的方式才是很好的相关表达，那么下面介绍怎么让女朋友荷尔蒙爆发。
怎么让女朋友荷尔蒙爆发1
一、美人出浴
刚刚出浴的女人，头发湿漉漉，围着大浴巾，裸露着肩膀，总能吸引住他的目光。你也可以邀请他一起沐浴，自然地让彼此亲近，赤身裸体时的湿吻、互相轻柔的抚摸更是会开动性欲的开关，清爽滋润的淋浴之后，性爱也变得水到渠成。
二、变换装扮
换个穿衣风格，让合适的衣服衬托自己的特点和迷人之处，可以是性感的蕾丝内衣，也可以是清新淡雅的浪漫睡裙。女性不一定非要天生丽质，重要的是有自己的特点，并恰到好处地展现在他面前。
三、活力挑逗
偶尔做点大胆的`挑逗，在电影院最后一排轻轻地抚摸他的身体；在沙发上热情地施展你的按摩手段；或在共沐鸳鸯浴的时候随着指尖轻轻在他的后背、胸前、大腿等处移动，直到你们都感觉温度上升，这时你就可以亲自给他戴上久紧网上特供店出售的久紧安全套，相信在该套套特殊功能的作用下，他绝对能够给你带来持久强悍的的性爱激情，让你娇喘到求饶。
四、说悄悄话
在他耳边说些悄悄话，说点彼此都喜欢的性爱笑话，即使只是在耳边轻轻地呼唤，都能悄悄地传递你爱的信号。在性爱中学会用各种方式进行沟通和交流，不仅会让彼此的性欲得到满足，更会给爱情和家庭生活增添无限的甜蜜和柔情。
五、脸红羞涩
不经意间红了脸，偶尔给他一个羞涩的眼神，或者向他发出爱的信号，这些都会激发男性的雄性激素分泌，让他不由自主想把你拥入怀中。
六、娇弱如林妹妹
刚刚度过了一个愉快的Party，你们家的电梯停了。夜里11点多，两个人需要爬到20层高楼。黑暗的楼道里空无一人，为什么这时候不主动偷袭他？
你是黑夜里的女鬼，也是娇弱的林妹妹。伏在他的后背上，走不动了，要他背上去——当然只是背一小段。撒娇，可爱，相信没有一个男人可以禁得住这种怜香惜玉之感？记住，不要大声喧哗，以免晚归影响邻居。但越是紧张行事，越是让他血脉卉张，擒拿他岂不是手到擒来？
怎么让女朋友荷尔蒙爆发2
荷尔蒙式爱情：爱情荷尔蒙你知道多少
一、荷尔蒙是什么意思
荷尔蒙源于希腊文，就是激素，意思是“激活”，是人体内分泌系统分泌的能调节生理平衡的激素的总称。
它不但影响一个正常人的生长、发育及情绪表现，更是维持体内各器官系统均衡动作的重要因素，它一旦失衡，身体便会出现病变。
一个人是否能达致身心健康，激素担当举足轻重的地位。当人体内激素充足时，细胞生长迅速，新陈代谢旺盛，人体内的所有器官生机蓬勃，有充足的体力去对抗每一天的压力，情绪上乐观；体内的细胞也有足够数量与各种病菌作斗争，因此，整个人表现的有精神、够健康、有活力。
荷尔蒙式爱情：爱情荷尔蒙你知道多少
二、爱情荷尔蒙(爱情激素)是什么
意大利帕维亚大学研究显示，刚刚坠入爱河中的男女的大脑会发出指令，使人体分泌出一种化学物质，研究人员称这种物质为"爱情荷尔蒙"。
这种化学物质令恋爱中的人相互吸引，但是它在人体内仅仅能够存在大约一年时间，有科学家认为，这正是产生爱情的原因。情绪困惑加导师/信，一对一免费分析
1、苯基乙胺
当你撞见一个人，只是仓促的一眼，就让你呼吸急促、心跳加快，手心出汗，瞳孔放大，脸上和身上仿佛有一股热血哄得躁动起来，这就是神经兴奋剂——苯基乙胺分泌产生的生理效果，也就是所谓来电的感觉。其实射中你的并不是丘比特之箭，而是苯基乙胺。
2、多巴胺
当你心仪已久的男神女神成了你的男朋友、女朋友，你那颗因为苯基乙胺而慌乱的心终于笑开了花。美国心态学家斯腾伯格提出了经典的爱情三角理论，他认为爱情由激情、亲密、承诺三种要素组成。
苯基乙胺和多巴胺，为我们的爱情成立创造了激情这个条件。你以为美妙会一直维持下去，然而情史丰富的李宗盛大哥早就在歌里写得一清二楚：开始总是分分钟钟都妙不可言，谁都以为热情它永不会减，只剩激情褪去后的一点点倦。
荷尔蒙式爱情：爱情荷尔蒙你知道多少
3、后叶催产素
当爱情的激情褪去，剩下的不仅仅是疲倦，也可能是依恋。后叶催产素产生的正是爱情里面依恋的感觉。
4、内腓肽
还有一种激素，内腓肽，它让人体会到温馨、亲密、平静，它是大脑的镇定剂，能够降低焦虑。内腓肽如同多巴胺一样，也会让人上瘾，不过，多巴胺让人对浓烈的爱情上瘾，而内腓肽让人对温柔的爱情上瘾。它和后叶催产素的共同促进下，会构建爱情的另一个要素——亲密。
5、后叶加压素
后叶加压素是爱情里忠诚度的荷尔蒙。美国科学家研究发现，持久且幸福的婚姻中，男性分泌的后叶加压素含量高于常人。
❼ 形容美人出浴词语有哪些
❽ 如果一个男生对你说一句美人出浴代表着什么
这个男生在开你的玩笑。他可能跟你的关系比较好，比较熟，所以才会开这种玩笑。但是应该没有其他的意思。
❾ 影视剧里“美人出浴”的画面，赵丽颖让人惊艳，为何
对于大多数人来说，“美人出浴”都是一个非常经典的场景，每一个人都期盼能够遇到。但是这种场景也并不是随便一个演员就可以演出的，赵丽颖在花千骨中就有一个“美人出浴”的场景，整体上给人一种天真无邪的感觉。但是也有一些展示女性妖艳的“美人出浴”就会带给人一种想要将对方按到水里的感觉，那些场景并不赏心悦目，相反对人是一种折磨。
三、总体上讲，“美人出浴”不能硬演，自然的才是最好的
“美人出浴”的镜头在拍摄过程中必须要注意，不落俗套。一般来说，越是自然越能吸引人们的关注，越适应也越会让人们反感。
其实在大多数影视作品中，“美人出浴”的镜头都属于点睛之作，建议制片方在拍摄过程中要特别注意场景设计，要让人和周围的景物完美融合起来，将女人的美充分展现，才能取得良好的效果。
❿ “戏作小诗君勿笑，从来佳茗似佳人”这句诗的作者是哪个人
东坡居士的文才确实太高，一定程度上掩盖了他的茶道造诣。事实上，苏轼的茶诗不仅是文学作品，也是茶科学作品。如果把他的100多首茶诗编成一本书，那也可以算作是一部关于茶的文学作品。从这个角度看，苏轼茶诗的价值长期被忽视。
事实上，诗人苏轼很喜欢用“二韵”。苏轼诗歌中“劣韵”较多。我数257。然后看课文。显然，这是一首关于茶的诗。前六句话都是从不同的角度讲茶的。前两句是关于茶山环境的。既然这是一首关于茶的诗，那一定是关于茶的。至于“湿流云”，指的是茶山的天气。宋玉《高唐赋》有两句话:“丹为云，暮为雨。”这不是茶山多变的气候吗?多云、常雨，为茶树创造了最适宜的生长环境。雨水打湿茶树，这是常见的景象，但苏轼曾用“洗香肌粉不均匀”来形容。以“美女出浴”比喻“雨打茶树”，美女秀。