Ⅰ 紫砂壶手工壶辨别
紫砂壶手工壶辨别方法：
1、看泥门
泥门就是紫砂壶烧成后，壶身泥料颗粒分布松紧度的一个名词。全手工紫砂壶，是将泥片进行拍打后再将壶的不同部位进行拼接而制成的。这样的壶，因为没有借助模具的固定，而是不停地在转盘上旋转拍打，所以泥门会保持紧致，看起来颗粒密布。
半手工壶的制作因为需要借助模具，泥片贴在固定的外膜上会往外靠，这样做出的泥虽然平整一些，但是泥门也会相对更加松散。
2、看内壁处理方式
全手工紫砂壶的内壁假设不加以处理可以看到一种天然的皱褶，有时技能师也会为了使壶内显得更加平整而刮一下，但模具成型的紫砂壶内壁则十分均匀平雀搏整。有的制作者会仿制全手工壶的内壁褶皱，但不同于全手工壶那种懈怠、不规矩，一般平行分布，显得过于规矩。
3、看壶肩
一把全手工紫砂壶，壶肩一般是被行兄击打最多的本地，由所以在转盘上旋转式击打，因此受力不会十分均匀，所以假设对着光看，全手工紫砂壶的壶肩处在旋转中可以看到顷带祥纤细高低的波澜纹和不规矩的痕迹，而且颗粒布满揉捏。而模具壶由于成型时受力均匀，则不会有这种现象。
4、看壶底
从壶底来分辩是不是为全手工紫砂壶，首要指的是上假底的紫砂壶，由于在接上假底后，常常需要以脂泥来粘合、抹除联接痕迹，在烧制进程中泥料缩短，成品或多或少会留下纤细的痕迹。
5、看联接处的泥色
由于全手工紫砂壶的流和身桶是镶接在一同的，技能师常会以此处敷脂泥以掩盖镶接的痕迹，因此细心观察，流与壶身的接缝处会有一些色泽差异，在泡养之后会更加明显，那种分散开的深浅不一的色泽过渡，也是全手工紫砂壶的一个特征。
Ⅱ 如何分辨纯手工紫砂壶
分析如下：
1、纯手工紫砂壶鉴别特征一：手工接缝 下图中央竖立的粗条就是拍泥条围身桶的手工接缝。
(2)紫砂壶全手工接缝图片扩展阅读：
鉴定方法
紫砂壶从选泥、制作成壶坯等关键工序都是用手工操作的，因而制作十分精细。陶坯一般多不上釉，以其自然色泽取胜，只是在陶坯成型后，上面印刻的书画诗文纹案都要用粉质颜料加填于轮廓中。这种自然本色和着色方式是紫砂陶壶的一个显着特点。
在造型上，虽然每个制壶名家都有自己的风格和特色，但大体上还是可以分为素色、筋瓤和浮雕三种类型。
紫砂壶形态淳朴、色泽古雅、质地精密，而且使用的年代越久，经人手抚摩后越显出其古雅光亮。
一般的紫砂壶并不名贵，紫砂壶中的珍品是那些出自名家之手的作品。明清时期，宜兴地区出现了众多的制壶高手，他们以其高超的技巧，独特的风格将紫砂壶制作得巧妙至极，这些精巧的紫砂壶上，一般都落有他们的款识。
伪制的紫砂壶即系冒仿名家产品。作伪者的方法其实很简单，或者在新壶上直接刻上名人的款识；或者用没有款识的旧壶，冒刻前代名人的款识。
鉴定紫砂壶的真伪，可从两个方面着手。一是从亮色上看。真正的紫砂壶体重、色紫，因为长期为人手抚摩，上面呈现出汕润的光亮。而新制的紫砂壶一般说来质地都比较疏松，颜色偏黄，有光亮的少，无光亮的多。即使有光亮，也是用州白蜡打磨上去的。
再从文字上看，旧壶的款都是用阳文，字体极为工整。新壶如果用阳文，字体因为摹仿或显呆板，或笔划长短粗细不一。如果是用旧壶加刻新款，则所刻文字为阴文。
鉴别紫砂壶的好坏可以具体到六个方面：
1、泥料：壶体密度越高越好，要做得像岩石一样。做到密度高，首先要泥好。
2、颜色：好壶颜色很讲究。紫色高贵、神秘；红色端庄、绚烂；黄色如绸缎一般典雅。单是颜色就让人看不够。
3、器型：壶身上看到的所有线条，包括轮廓线和壶面交界面的线条，要有弹性，如树杈、竹枝一般，能立得住，彰显出蓬勃的生命力。身筒要有膨胀感，有气感，有空间的张力。
4、比例：壶体造型要协调，遵循章法。
5、细节：壶里面看不见的地方更要做好，无一处不认真。壶的气孔不是一个简单的眼，而是艺术作品里面的一个元素，一看就觉得漂亮，而不只作为透气用。
六、合理：符合壶理和自然规律，刚柔并济，方圆并现，曲直相合。一把壶拿在手里，要看出对比和变化，而不是一成不变。
Ⅲ 紫砂壶只要嘴处有一条接缝，就可以断定是半手工吗
不可以断定。
1、半手工壶同样含有手工的成分在里面，简单说来：第一种：壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；第二种：身筒用手工来完成，其它用模具制作；第三种：整把壶都借助模具成型。因此半手工壶也可称为模具壶。若愚经营的半手工世扒壶均为第一种。
2、全手工紫砂壶是使用工具而不使用模具来制作一把壶。因此全手工制作难度相对较大，花费的时间和精力较多。
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紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德并尘年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。
紫砂壶的制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫搜蔽昌砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。
因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才显得珍贵，令人回味无穷。再加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。
Ⅳ 如何更快更稳区别手工紫砂壶和机制紫砂壶
手工紫砂壶和机制紫砂壶的区别有如下四个方面：
1、内壁光滑程度不同
全手的壶都是通过拍打泥片后直接通过拍打成型的，“受伤”的基本都是外壁，内壁基本上不受拍打的影响，其成型前的拍打纹理可以完整的保存下来了。而半手的基本上不会有，多是刮过的痕迹。
2、壶底痕迹不同
手工紫砂壶的底和壶壁是分开进行，但紫砂泥却是同一时间调制的，这种时间差造成壶在经过火烧后，会在壶底形成一圈明显的镶嵌痕迹；如果是机制紫砂壶，在烧出来之后，后底盖衔接处没有明显的痕迹。
3、接缝线数量不同
手工紫砂壶只有一道接头，在壶内装把处可见到一条不明显的接缝线；机制紫砂壶在壶嘴和壶把内侧各有一条比较明显的接缝线。
4、印章不同
内章的看法根据壶型的不同，印章的看法也是不一样的。无论圆型还是方型的有一点可以肯定的，印章都是泥片平铺着的时候盖上去的。看帖子里也有另外刻字在内壁的，当然这也是证明全手的一种方法，做全手壶的人用心可谓良苦呀。通常情况下，圆型的壶的内壁章一般都是有变化的
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紫砂壶的烧制工艺：
紫砂壶的捂灰烧制工艺是通过运用其他介质人为地对窑变现象的一种应用~，在烧成过程中使紫砂壶变色均匀的一种烧成工艺。
龙窑烧成时，因为茅柴未完全燃烧的残留物和炭灰的堆积，特别是在下段底部位置形成局部混合还原气氛，造成紫砂壶的变色现象。经过摸索、总结规律后，这种窑变现象逐渐授掌握运用。早期的捂灰是把紫砂壶装入匣钵内，在其内外用砻糠等塞满整个匣钵，遮盖封闭后把匣钵装在龙窑最底部位置进行烧制。
因不具备龙窑底部的混合还原气氛，匣钵内一般采用细煤粉，木屑等碳性较强的燃料作为填充物，形成局部还原气氛。并采用低温（约1100-1150℃）烧制，以增加制品表面的碳素附着能力。
紫砂原料的吸附性很强，其本身又含有较多的有机物和碳素，在还原气氛下，这些有机物和碳素不易燃尽，并且在400-600℃时有FeO的情况下，氧化碳分解反应强烈进行，反应所产生的碳素被吸附在胎体表面，这些碳素的氧化在还原气氛中要推迟到烧成的末期及冷却的初期才能燃尽，所以捂灰烧成时的温度要低于实际的烧成温度。
而密封匣钵中塞满的碳性填充物，能减少烧成时匣钵内燃烧产物中游离氧的含量，并隔离壶体，使紫砂壶在良好的局部还原气氛中烧成。由于碳性填充物中碳素的渗入，加强了紫砂壶的着色效果。各种紫砂原料由于其本身化学成分含量的差异，以及烧成时温度和气氛等因素，捂灰烧成后的紫砂壶会呈现多种青黑色调。
捂灰工艺
捂灰工艺主要是含铁量较高的紫砂壶在还原气氛下烧成，使原料中氧化铁存在的形式发生改变。在正常烧成条件下，紫砂原科中氧化铁的结晶形成大多数是赤铁矿在还原气氛中烧成，赤铁矿被还原成了磁铁矿晶体，故捂灰制品表面对磁铁有一定的吸附性。
紫砂泥料中如绿泥类等一部分含铁较低的泥料一般不适宜捂灰烧成（捂灰烧成后多呈淡灰墨色，色泽效果不佳）。捂灰烧成后的紫砂壶，如再在中性－氧化气氛的窑炉中复烧，郾又会恢复到原来的颜色。
早在明代，紫砂工艺大师陈仲美就已使用调砂和铺砂的方法，来增强紫砂器表面的装饰效果。
调砂工艺
在加工好的泥料或粉料中，根据要求调入各种具有一定大小及比例的砂质颗粒，以提高颗粒密度。
铺砂工艺
调入的颗粒和基泥属于同一种矿料，称为本色调砂；调入的颗粒和基泥不属于同一种矿料，称为异色调砂。
本色砂调入原泥中，由于泥料质性相同，烧成后胎质色泽不会产生较大变化，但基泥中的颗粒含量有所增加，主要起到增强坯体骨架的作用。对于一些质性较软的颗粒，还需对颗粒进行600-800℃的素烧以增加强度，否则颗粒在成型过程中易被工具压碎而造成器表拖尾现象。
如朱泥泥料大多收缩和变形率均比较大，不利于单独制作大型作品，需凭借调砂的方法增加坯体强度，这样的坯体烧成后整体收缩及变形减小，提高了烧成成品率。因此现代所见朱泥壶大多掺以粗砂颗粒或以熟料（熟料是将成品泥素烧后研磨成的粉料）支撑。
异色调砂因调入的颗粒和基泥色泽、质性等不同，会产生不同的色泽效果。若调入颗粒质性较硬时，烧成后器表颗粒凸显，呈粗梨皮状；当调入颗粒质性较软时，烧成后器表会产生细微的凹点状。颗粒质性越软，凹点就越明显，形成一种犹如桔皮状的肌理效果。
铺砂工艺
铺砂是指紫砂坯体在制作过程中，把不同泥色的砂粒采用铺、点、撒等方法，施于尚有一定湿度的坯体表面。再借助工具将砂粒嵌入坯体表层。铺砂主要起到点缀装饰的作用，使烧成后的紫砂器表面铺入的砂点和胎质色调形成鲜明的对比效果。
铺砂颗粒的质性一般要求高于或等同于坯体颗粒的质性。如质性较软，会造成制作时颗粒拖尾及烧成后因颗粒收缩较大而产生和胎质不相容的现象。
抽砂工艺
抽砂是在加工好的粉料或浆料中分离出某一部分规格的颗粒。在40目的粉料中抽离出60-80目的颗粒，使剩余的颗粒与细料烧成后形成一种粗与细明显的对比效果，产生新的质感。
紫砂壶的特点
第一、紫砂陶是从砂锤炼出来的陶：既不夺茶香气又无熟汤气，故用以泡茶色香味皆蕴。
第二、砂质茶壶能吸收茶汁：使用一段时日能增积“茶锈”，所以空壶里注入沸水也有茶香。
第三、紫砂壶的特殊材质使得壶透气性能好，泡茶不失原味，具有夏天越宿不馊的特点。
第四、便于洗涤：日久不用，难免异味，可用开水泡烫两三遍，然后倒去冷水，再泡茶原味不变。
第五、冷热急变适应性强：寒冬腊月，注入沸水，不因温度急变而胀裂；而且砂质传热缓慢，无论提抚握拿均不烫手。
第六、紫砂陶质耐烧：冬天置于温火烧茶，壶也不易爆裂。当年苏东坡用紫砂陶提梁壶烹茶，有“松风竹炉，提壶相呼”的诗句，也决非偶然。这就是古今中外讲究饮茶的人，所以特别喜爱用紫砂壶的原因。
第七、宜兴紫砂壶可塑性好；
第八、宜兴紫砂壶干燥收缩率小；
第九、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶；成品宜兴紫砂壶陶中有双重气孔结构；
第十、宜兴紫砂壶成型后不需要施釉。紫砂器内外一般均不施釉，以纯天然质地和肌理为美。紫砂茗壶的造型千姿百态，有朴实的实用造型，也有奇巧的怪异造型，但总括起来分为以下几类：几何型、自然型（花素器）、筋纹器及水平壶和茶器等。
Ⅳ 怎样鉴别全手工紫砂壶
鉴别全手工紫砂壶的方法如下：
1、看壶身。全手和半手的区别在于是否借助模具定形。对于新手来说，壶身不是很规则，特别是在反射角度，它可以显示颠簸和角度。
由于人类大脑对图像的反应迟缓，看着这样一个壶，似乎感觉到壶的大小正在发生变化，这就是所谓的“全壶张力”.此外，由于不熟练，不熟练的工人每个壶会有一些差异，数百个品种的壶。这不是为了工人刻意的，而是因为它的力量有限，不能做到完全一样。
2、看看泥片接缝还有底部和墙壁之间的过大角度。半手的造型技术不同于整只手的造型技术。整只手由外向内 ，半只手由内向外。
5、全手工壶的技侍哗术要求高、风险高，一个制作者要是决心做一把壶，那肯定会选用上等的泥料，因为好的泥料容易上手，成品率相对也高，不能壶做的很好却砸在泥料上。一把真正的全手工制作的茶壶，不会是真正意义上的完美品，毕竟是人手完成，太完美的东西一般是借助模具完成，确实达到了完美品相，但缺少制作者精神气质的流露。
6、打开全手工分类，有很多卖家把一二百的壶都标为全手工壶。买家不要上当，这样的价格买到全手工吵哗壶是不可能的，价格在 500元以下的壶基本都不是全手工壶，除个别小品壶以外，有的卖 家还会提出种种理由说是亏本卖的，那是不可能的，没有谁会专门开个店送钱的。
Ⅵ 紫砂壶如何辨别全手工还是半手工
全手工壶的鉴别，技巧相当高，属于玩壶里面的进阶级别了。做壶的人为了让你看出来，就会给你留下能看出来的痕迹，如果你形而上学，通过全手工的痕迹来判断成型方法，那你就完全可能被人将计就计。
那么怎么办，如何防止上当受骗？陈壶观点，要综合起来看，接下来分条介绍全手工壶的大概鉴别方法：
一、 看身桶。全手工与半手工的区别，就在于是否借助模具定型。
对于做壶时间不长的工手来说，身桶会不太规则，特别是在反光的角度，会看出凸凹以及棱角。由于人脑对影像的反映滞后，所以看这样的壶，似乎感觉壶的大小在变化，这就是所谓“全手壶有张力”。此外，由于技术不熟，不熟练的工手每个壶都会有些差异，百壶百样。这并非为工手故意所为，而是其功力有限，做不到完全一样而已。
二、 看底与壁的过度角度和泥片接缝。
半手的成型工艺手法与全手不同，全手是由外往里受力（拍身筒），半手是由里向外受力（挡坯刮压）！这样，半手工壶的内壁就会平整，底与壁的过度就会圆滑，不会像全手镶接片那样留下锐角。
全手和半手都需要打泥片围身桶，但半手壶的泥片接头在刮压的过程中会处理掉，虽然烧制时接头处也可能会留下痕迹（糍泥密度小，烧制时收缩较大，留下痕迹），但这样的痕迹会凹，而不是凸。而全手的泥片接头是可以保留下来的（除非接头处糍泥太多，不得不刮掉一些），烧成后成品在接片处会有明显的凸出痕迹。
需要说明的是，一般壶艺人是在接头处安装把子，但也有不在接头处安装把子的，这种情况多为身桶内壁或过于粗糙或过于整洁，又没做记号，按把子的时候找不到接头处了。
三、 看内壁章。
在内壁嵌章，是最流行的全手壶证明方法。因为很多人迷信，所以用这种方法伪装全手壶，是半手壶最常见的方法。
一般来说，印章是印在泥条上的（因为印章的字面是平的），泥条围起来，印章会变形，身桶弧度越大、印章越深，变形越大。但如果印章的弧度与身桶的弧度一致，就可以在身桶做好后（刮压完毕），在内壁嵌章了。但这样的嵌章与泥片上嵌章的效果不同，一是不变形，二是笔画沟槽直上直下，而在泥条上嵌章，围身桶后一定是变形明显，并且笔画沟槽底下宽，上面窄。
四、 看内壁手写字。
这是目前最有效的全手壶证明方法。但这个方法广而告之（特别是被广大的壶艺人们知道），也就没有效了。因为完全可以身桶做好后，伸手进去写字。但是仍不失为私人订制全手工壶最简单安全的方法！
五、 看壶内口的褶皱。
全手壶拍打成型，壶口是挤压收缩而成，这势必会形成褶皱。口的外沿褶皱会光坯明针过程中消除，但口的内沿是不会处理的，褶皱痕迹必然会被留下。也有褶皱的作假方法，就是用较粗糙、皱纹较为明显的卫生纸压出来。但自然收口的褶皱和卫生纸的褶皱痕迹不同，前者是疏密（挨近口的地方较密）的纹路，后者是平行的纹路。这种方法较为准确，但需要借助牙医的小反光镜观察。
六、 看作品价格。
我相信很多人没见过模具高仿全手的制作过程。如果你看过，你绝对不会迷信成型方法，因为模具高仿全手的作品，即使绝对的专业人士，凭单个作品，也绝对无法识别。因为内壁经过只压不挂的方法处理，上下底也是镶接上片。这时，只能根据作品的价格判断了。但这也仅仅对高职称、高价位的作品适用。工艺师（特别是高级工艺师）自己做的全手壶，市场价格不会低于五千，如果你二三千元就能买到，不是高仿就是代工！
七、 终极方法。
顶级制假高手可以仿到上面六条你都看不出来！所以，验证全手工的终极方法就是：盯着他做！
Ⅶ 紫砂壶方器怎么辨别全手工
看接痕，打个比方四方壶的身筒是于四片对接，所以身筒有四道接痕。当然壶底也有接痕。八方壶是于八片对接当然身筒就有八片接痕。以此类推。有的壶内也有盖内章。像以下图片这种样子的方壶都是全手工的
以下这是全手工方壶壶内的图片
这是全手工方壶壶内接痕的图片不管几方壶都有。
这张是全手工方壶的内章
Ⅷ 如何辨别全手工，半手工紫砂壶
一般全手工的紫砂壶都会有内壁章，主要大师的个人习惯。还有一种是薄胎的紫砂壶，这种紫砂壶有些不会刻意刻章。没有图片也分辨不了，你可以看看文章，对照来辨辨哦
如果是一把方器，那么它的全手工成型方式就是泥片镶接成型，我们今天就以最常见的圆器来说明，毕竟圆器是紫砂壶市场销售的主力。
一、泥片接头的拼接
1、全手工圆器都会有壶内接痕，无一例外
全手工做一把圆器紫砂壶，首先需要把泥条打成长方形或是扇形的厚度均匀的泥片，然后将泥片围成一圈，再将泥片粘接起来，在粘接处，一定会留下一点痕迹，壶外面的痕迹可以通过工具处理得相对没那么明显，但是里面的痕迹一来很难处理，二来也没有必要去处理，因此在泥片粘连的位置内部，一定会有一条接痕（接头），这条接痕是任何一把全手工圆器都会有的，无一例外。
好茶，岂止于茶
茶好器不对，是暴殄天物
茶遇好器，妙不可言